DAGUERRÉOTYPES
Mausolée d'Henri II de Condé (1588-1646) à Vallery (Yonne), vers 1850
2 daguerréotypes ½ plaque.
Plaques de cuivre : 16 x12 cm.

Le mausolée d’Henri II de Condé (1588-1646) réalisé par Gilles Guérin (1606-1678) illustre sculpteur du XVIIe siècle, se trouve dans l'église Saint-Thomas de Cantorbéry à Vallery. Tous les Princes et Princesses de Condé jusqu’à la fille de Louis XIV reposent en cette église.
Les cariatides représentent les 4 vertus cardinales (de gauche à droite) : la Prudence (miroir et serpent) ; la Tempérance (la bride de cheval et le balancier d’horloge) ; la Force (la massue, la peau de bête et un bouclier avec un lion, un sanglier et un cerbère à trois têtes) ; la Justice (le glaîve et la balance).
Traces d'oxydations et rayures.

DAGUERRÉOTYPE
Vue d'un village sous la neige (Vallery ?), vers 1850
1 daguerréotype ½ plaque.
Plaque de cuivre : 12,6 x 16,2 cm.

Même provenance que les deux daguerréotypes du mausolée d'Henri II de Condé, situé à Vallery dans l'Yonne (notice n° 22).
Très belle vue du village endormi.
Oxydations et rayures.

DAGUERRÉOTYPES
Divers membres d'une même famille : père, mère, jeunes filles, enfants, vers 1850
11 daguerréotypes ¼ de plaque et 1/6 de plaque
Poinçon "Christofle" sur une des plaques argentées. Et autre poinçon à l'agneau et croissant de lune nommé "Doublé".
De 7 x 5 cm à 12 x 9,5 cm.

À noter également un très beau portrait de famille (la grand-mère, les parents et la fillette).
Traces d'oxydations et rayures.

Eugène PIROU (1841-1909)
Chevreul à 100 ans, portrait du chimiste et physicien, 1888
Épreuve sur papier albuminé contrecollée sur carton du photographe.
Mention au dos à l'encre violette : "Chevreul à 100 ans".
Format cabinet.

Provenance : collection Edmond Perrier, directeur du Muséum d’Histoire Naturelle de Paris de 1900 à 1919, par descendance.

Bibliographie : "Nouvelle histoire de la photographie" par Michel Frizot, Bordas, Adam Biro, 1995 : voir page 362 l'interview de Chevreul par Nadar, le jour de son centenaire.

ASTRONOMIE
L'astronome, années 1850
Épreuve d'époque sur papier salé.
19 x 14,2 cm.

Jeune homme posant assis entouré d'instruments d'observation. Sujet rarement représenté.
Repiques d'époque apparaissant aujourd'hui sur le tirage.

Edouard BALDUS (1813-1889)
Les arènes de Nîmes (amphithéâtre romain), 1853
Épreuve d'époque sur papier salé d'après négatif papier, montée sur bristol.
Signée à la mine de plomb, à droite dans la marge sous l'image.
Mention "Arènes de Nîmes" à l'angle inférieur gauche du support de montage.
33,7 x 43,1 cm. Support : 47,5 x 62 cm.

"M. Séguier a mis, sous les yeux de l'académie, une épreuve photographiée des Arènes de Nîmes, qui est un chef-d'oeuvre" (Victor Meunier, in Annales de la Société des Arts, 1853).
Il est important de souligner que, pour l'époque, ce format de tirage est exceptionnel. En effet, les négatifs et positifs de Baldus jusqu'en 1853 excédaient rarement le format moyen de 26 x 36 cm. Cette épreuve est donc remarquable à double titre : par son format et par la qualité de conservation de ses tonalités.
La signature à la mine de plomb, dans l'angle inférieur droit sous l'image, est typique de la période 1852 1854 que l'on ne rencontre que très rarement dans les épreuves postérieures où Baldus utilisera plutôt des cachets fac-similés de signature.

Exceptionnelle tonalité parfaitement conservée pour l'ensemble de l'image (légère faiblesse sur les côtés).

En collaboration avec Maître Christophe Castandet commissaire-priseur. SVV Lafon-Castandet, 46, rue Laffitte 75009 PARIS

Farnham MAXWELL-LYTE (1828-1906)
Sud-Ouest de la France, années 1850 - début 1860
36 épreuves d'époque sur papier albuminé montées sur support papier et réunies dans un album.
Signature "Maxwell-Lyte" à l'encre rouge apposée par un timbre sur certaines photographies.
Format moyen : 21 x 27 cm. Album : 32,5 x 38,5 cm.

Intéressantes vues de Biarritz en début d'album dont La Villa Pereire (achevée en 1863 et détruite dans les années 1950), le Casino Mauresque (bâti par Paul Régnaud en 1863, incendié en 1977), La Villa Eugénie (dont les travaux ont débuté en 1854 sous la direction de Durand, remplacé en 1855 par Auguste Couvrechef , qui déçut le couple impérial avec ce bâtiment classique et dépouillé)...
Autres vues remarquables : Pic du Midi de Bigorre, vu depuis les cabanes de Tramazaygues dans le val d'Arizès, de Saint-Jean Pied-de-Port, du château de Pau, de Saint Bertrand de Comingues, de Luchon, du lac d'O, de la route de Saint-Sauveur. Nombreuses vues de sites des Pyrénées...
Farnham Maxwell-Lyte, d'origine britannique, membre fondateur de la Société Française de Photographie, installé à Bagnère-de-Bigorre en 1855, réalisa de superbes vues du Sud-Ouest de la France. Dès 1853 il utilisa la technique des cieux rapportés employée également par la suite par Gustave Le Gray. Ses photographies seront aussi exposées à Londres.

Auguste-Rosalie BISSON (1826-1900)
photographe de S.M. l'Empereur (Bisson Jeune)
Frise du temple de Vespasien et Titus, conservé dans le Tabularium, Rome, vers 1860
Épreuve d'époque sur papier albuminé montée sur support papier.
Mentions à la mine de plomb sur le support de montage "frise du temple de Jupiter", à droite. À gauche mention "24" et "Rome".
38 x 25,7 cm. Support : 64 x 44,7 cm.

Des instruments de sacrifice sont sculptés dans la pierre : un aspersoir, une cruche et un couteau.
Nombreuses rousseurs sur le support de montage. Néanmoins l'épreuve a de belles tonalités. Elle présente quelques repiques d'époque en surface.

Charles MAUZAISSE, actif dans les années 1860. (Attribué à)
Alhambra de Grenade, types gitans et photographie de groupe sous les arcades de la Cour des Lions de L'Alhambra : Henri Alexandre Regnault (1843-1871), Frédéric Laguillermie (1841-1934), Georges Jules Victor Clairin (1843-1919) et José Laguna (Y Perez ?), 1868
48 épreuves d'époque sur papier albuminé montées sur bristol et reliées en deux albums.
Mentions des titres à la mine de plomb sur les supports de montage.
Format moyen : 25 x 19 cm. Albums : 25 x 33 cm.

Cet ensemble comprend de très beaux portraits de gitans et de gitanes aux costumes et accessoires traditionnels : robes à volants, fleurs dans les cheveux, accroches-coeurs, bottes de cuir ouvragées, sombrero, guitare... Nombreuses et belles vues intérieures et extérieures de L'Alhambra : cour des lions, mosquée, mirab, salle des bains, détails d'architecture, de sculptures, cyprès de la Sultane ; vues générale du palais et des remparts depuis St Christophe, toitures, campagne...
À propos du portrait de groupe : fils d'Henri Victor Regnault (premier président de la Société Française de Photographie), Henri Alexandre Regnault (1843-1871) reçoit le Prix de Rome en 1866, catégorie peinture. Il entreprend, en 1868, un voyage en Espagne avec son ami Georges Clairin (auteur du célèbre portrait de Sarah Bernhardt) et Frédéric Laguillermie (1841-1934), Grand Prix de Rome en 1866.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
La Reine Hortense - Yacht de l'Empereur Napoléon III, Le Havre, 16 juin 1856(1)
Épreuve d'époque sur papier albuminé d'après négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sur l'image à l'angle inférieur droit.
Partie du timbre sec ovale : "photographie Gustave Le Gray & Co", en bas, au centre du support de montage d'époque.
Mention à la mine de plomb, en bas à droite du montage : "Le Havre - Le Yacht La Reine Hortense".
32,1 x 40,3 cm. Support bristol : 43,3 x 51,5 cm.

Provenance : ancienne collection Charles Denis Labrousse (1828-1898).

Le yacht impérial La Reine Hortense (baptisé ainsi en 1853 en l’honneur de la mère de Napoléon III) est un navire de 1 100 tonnes, long de 62 m. Mis à la disposition du Prince Napoléon (cousin de l'Empereur) pour son expédition dans les mers du Nord, le yacht arrive au Havre le 15 juin 1856, et quittera le port le 16 sous le commandement du Baron Camille de la Roncière-Le Noury.
Dans cette photographie, nous pouvons situer très exactement la Reine Hortense dans le bassin du Roi, quai Videcocq, comme l’atteste la devanture de la fabrique de bouchons « 31 quai Videcocq ».
À la proue du navire, on distingue un groupe de quatre hommes debout. Le Prince Napoléon serait le quatrième en partant de la gauche et l'homme le plus grand son ami l'écrivain Charles Edmond [Chojecki], qui a relaté l'expédition dans son ouvrage "Voyage dans les mers du Nord à bord de la corvette de La Reine Hortense".
La composition de l’image met en valeur la majesté et l’élégance du bateau. On est ébloui par la netteté parfaite de tous les plans, la beauté des reflets sur l’eau et la richesse des détails : lumières, couleurs, architectures et personnages animent délicatement cette scène matinale.
« La corvette La Reine Hortense est certainement un des plus charmants navires qui ait sillonné les vagues de l’Océan. Longue et effilée comme la navette d’un tisserand, il semble, à voir la courbe rapide de sa coque, qu’elle soit destinée à ne s’arrêter jamais. […] Elle est peinte en noir comme une gondole vénitienne ; un filet doré, qui court autour d’elle à quelques décimètres au-dessous des bastingages, fait ressortir sa longueur et ses gracieux contours. […] Trois mâts légèrement inclinés en arrière permettent d’utiliser les brises favorables ; quand ils se couvrent de toile, ils donnent au bâtiment l’aspect d’un oiseau aquatique qui rase la lame du bout de son duvet frémissant. » Extrait de Voyage dans lesmers du Nord à bord de la corvette de La Reine Hortense, par Charles Edmond [Chojecki] Paris, Michel Lévy Frères, 1857.
Cette épreuve présente une richesse de tonalités profondes et variées admirablement conservées.
Dans le ciel et les parties foncées de l'image apparaissent des traces de repiques d'époque qui ne nuisent en rien à la qualité de l'image.
Aux angles supérieurs les quelques retouches d'époque sont dues aux problèmes rencontrés par le photographe avec le négatif. Très légères traces de rayures dans la partie inférieure visibles uniquement si l'on fait miroiter l'épreuve.

Bibliographie : (1) Documents sur Le Havre et le voyage du Prince Napoléon dans les mers du Nord sur le site www.gustavelegray.com
"Voyage dans les mers du Nord à bord de la corvette de La Reine Hortense" par Charles Edmond [Chojecki] Paris, Michel Lévy Frères, 1857.
"Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : ill. n°135 (cat.118) page 115 (reproduction de l'épreuve de la Gilman Paper
Company, New York).
"The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856-1858" par Ken Jacobson, Petches bridge, 2001 : pl. 5 page 37 (reproduction de
l'épreuve du Victoria & Albert museum, Londres).
"The photography of Gustave Le Gray" par Eugenia Parry Janis, The Art Institute of Chicago and The University of Chicago Press,1987 : pl.1 page 60 (reproduction
de l'épreuve de la collection du Metropolitan Museum of Art, New York).
"La Normandie des photographes" par Farid Abdelouahab et Pascal Servain, Éditions des Falaises, 2006 : reproduction page 104.
"Heilbrunn Timeline of Art History", The Metropolitan Museum of Art.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Bateaux quittant le port du Havre (navires de la flotte de Napoléon III), 1856 ou 1857
Épreuve d'époque sur papier albuminé d'après négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sur l'image à l'angle inférieur droit.
Partie du timbre sec en bas du support de montage d'époque.
31,1 x 40,6 cm. Support bristol : 43,3 x 62,5 cm.

Provenance : ancienne collection de Charles Denis Labrousse (1828-1898).

155 ans après sa création, cette oeuvre magistrale de la photographie conserve une qualité de tonalités exceptionnelles.
Bien que clairement inspirée de l'iconographie romantique, la composition particulière et l’utilisation du contre-jour lui confèrent une atmosphère à la fois mystérieuse et étonnamment moderne, voire contemporaine. L’émotion qui s’en dégage est fascinante.
"Reste à souligner la grâce et la majesté de ces silhouettes de brigantines, dans un contre-jour qui évoque les effets précédemment cultivés par le peintre Caspar David Friedrich, spécialement dans son tableau Les trois âges de l'homme(1)".
Les repiques d'époque destinées à masquer les défauts du négatif apparaissant dans le ciel et dans la partie inférieure de l'image.
Elles se retrouvent dans les autres épreuves connues de cette photographie.
Notons, en particulier, une retouche d'époque de 4 mm de diamètre, en bas à gauche de l'épreuve, due à un manque de sels d'argent.
Léger enfoncement du carton de montage, sans dommage pour l'image.

Bibliographie : www.gustavelegray.com
(1) "Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : ill. n°273 (cat.125) page 237 (reproduction de l'épreuve de la collection Roger Thérond).
"The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856-1858" par Ken Jacobson, Petches bridge, 2001 : pl.7 page 39 (reproduction de l'épreuve présentée en 2000 par Bearne's -Devon- sous le titre "Napoleon III's leaving harbour").
"Une passion française, photographies de la collection Roger Thérond", P. Apraxine, R. Thérond, catalogue par Anne de Mondenard, Filipacchi-MEP, 1999, reproduction cat. 151 page 206-207 sous le titre "Flotte de Napoléon III, Cherbourg 1858".
"The photography of Gustave Le Gray" par Eugenia Parry Janis, The Art Institute of Chicago and The University of Chicago Press,1987 : pl. 3 page 63 sous le titre "Napoleon III's fleet leaving the Harbor, Le Havre, 1856/58" (reproduction de l'épreuve de la collection du Museum of Art, Rhode Island School of Design, Bequest of Lyra Brown Nickerson, by Exchange).

Estimation sur demande

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Groupe de navires - Cette [Sète] - Mer Méditerranée, 1857
Épreuve d'époque sur papier albuminé d'après négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sur l'image à l'angle inférieur droit.
Trace du timbre sec ovale : "photographie Gustave Le Gray & Co", en bas, au centre du support de montage d'époque.
Mention à la mine de plomb, en bas à droite du montage : "Le Havre".
30 x 41,3 cm. Support bristol : 43,3 x 62,7 cm.

Provenance : ancienne collection Charles Denis Labrousse (1828-1898).

Cette image probablement prise très tôt le matin, comme l’atteste l’absence totale de présence humaine, laisse, encore une fois, place à la poésie.
Le magnifique groupe de navires aux haubans emmêlés s’impose par rapport au groupe de petits bateaux sur la gauche dont les modestes voiles blanches au repos contrastent avec les longues coques noires des géants endormis.
Épreuve aux tonalités claires. Elle présente, dans la moitié gauche de l'image et dans quelques parties du ciel et sur le support de montage, d'anciennes traces de mouillures.
Les angles inférieurs de l'image comportent des retouches d'époque dues aux défauts du négatif.

Bibliographie : "Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : ill. n 141 (cat.128) page 121 (reproduction de l'épreuve de la collection de la BNF).
"The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856-1858" par Ken Jacobson, Petches bridge, 2001, pl.9 page 41 (reproduction de l'épreuve du Wilson Center for Photographs).
"Une passion française, photographies de la collection Roger Thérond", P. Apraxine, R. Thérond, catalogue par Anne de Mondenard, Filipacchi-MEP, 1999, reproduction page 51.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Jetée de Cette [Sète] - Mer Méditerranée, 1857
Épreuve d'époque sur papier albuminé d'après négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sur l'image à l'angle inférieur droit.
Partie du timbre sec ovale : "photographie Gustave Le Gray & Co", en bas, au centre du support de montage d'époque.
Mention à la mine de plomb, en bas à droite du montage : "Port de Cette".
31,1 x 40,4 cm. Support : 43,4 x 62,7 cm.

Provenance : ancienne collection Charles Denis Labrousse (1828-1898).

Cette image est une variante (même cadrage) de celles mentionnées par Sylvie Aubenas et Ken Jacobson. Elle trouve un écho animé dans une gravure du Monde Illustré du 23 mai 1857, p. 8-9., intitulée « La ville et le port de Cette, d’après une photographie de Gustave Le Gray ».
Un autre tirage de cette même vue portant l’étiquette « Jetée de Cette - Mer Méditerranée n° 12 » a été proposé à la vente le 1er juin 2001 (Neret-Minet, collection H…). Celle de la BNF porte le même titre et la même référence alors qu'elle est légèrement différente (personnages sur la jetée et nombre de barques à quai différent).
Cette épreuve a conservé ses belles tonalités d'origine et ne comporte que quelques repiques d'époque.

Bibliographie : "Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : ill. n° 126 (cat.130) page 106 (reproduction de l'épreuve provenant de la collection musée des Beaux-Arts de Troyes - dépôts du musée des A.T.P. intitulée Jetée de Cette - Mer Méditerranée n°12).
"The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856-1858" par Ken Jacobson, Petches bridge, 2001 : pl.2 page 43 (reproduction de l'épreuve du Victoria & Albert Museum).

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Panorama du port de Cette [Sète] - Mer Méditerranée, 1857
Épreuve d'époque sur papier albuminé d'après négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sur l'image à l'angle inférieur droit.
Trace du timbre sec ovale : "photographie Gustave Le Gray & Co", en bas, au centre du support de montage d'époque.
Mention à la mine de plomb, en bas à droite du montage : "Port de Cette".
28 x 40 cm. Support bristol : 43,3 x 62,5 cm.

Provenance : ancienne collection Charles Denis Labrousse (1828-1898).

Notons l'extrême attention portée par Gustave Le Gray aux effets qui composent ses images.
Ici, c’est la jetée qui délimite trois espaces distincts. L’un chaotique formé par l’enchevêtrement des mâts, les deux autres immobiles : ciel clair et mer calme.
Le halo créé par l’objectif(1) force l’œil au centre de l’image. L’horizon saturé renvoie le regard au premier plan où la solitude de la bouée contraste avec le sentiment de protection que la jetée offre aux navires entassés.
Cette épreuve aux superbes tonalités comporte les traces des défauts du négatif, à gauche et sous la signature de Le Gray. On remarque des rayures au centre et dans la partie droite de l'épreuve, visibles si l'on fait miroiter l'image. L'emplacement de la retouche de 2 mm de diamètre qui se situe à droite de l'épreuve en dessous de la bouée se retrouve (comme les autres défauts du négatif) dans l'épreuve de la BNF.

Bibliographie : (1) Voir l'étude de Joachim Bonnemaison "La grandeur d'âme de Gustave Le Gray : le panorama (page 275) dans l'ouvrage "Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : ill. n°310 (cat.139) page 283 (reproduction de l'épreuve de la collection BNF).

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Le Saïd - Rade de Cette [Sète] - Mer Méditerranée, 1857
Épreuve d'époque sur papier albuminé d'après négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sur l'image à l'angle inférieur droit.
Mention à la mine de plomb, en bas à droite du montage : "Port de Cette".
31 x 40,4 cm. Support bristol : 43,3 x 62,7 cm.

Provenance : ancienne collection Charles Denis Labrousse (1828-1898)

Le Saïd a été construit à Sète pour le vice-roi d’Égypte Mohammed Saïd Pacha.
Dans cette photographie d'une force tranquille, le regard, savamment guidé par les canots, se pose sur le personnage en bas à droite, sur le quai. Son chapeau haut de forme a été habilement retouché à l'époque pour plus de netteté. Cette présence humaine permet d'établir un rapport d'échelle tout en redirigeant le regard vers le lointain. Les verticales formées par les mâts, le phare et l'homme debout apportent stabilité et élégance à cet ensemble. L’image rappelle la formation de peintre de Gustave Le Gray et sa grande maîtrise de la composition.
Cette épreuve aux superbes tonalités a conservé toutes ses qualités de l'époque.

Bibliographie : "Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : ill. n° 142 (cat.127) page 122 (reproduction de l'épreuve de la collection de la BNF).
"The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856-1858" par Ken Jacobson, Petches bridge, 2001 : fig. 3 page 11 (reproduction de l'épreuve de la collection du Victoria & Albert Museum ).
"The photography of Gustave Le Gray" par Eugenia Parry Janis, The Art Institute of Chicago and The University of Chicago Press,1987 : pl.4 page 64 (reproduction de l'épreuve de la collection de l'Art Institute of Chicago).
"Une passion française, photographies de la collection Roger Thérond", P. Apraxine, R. Thérond, catalogue par Anne de Mondenard, Filipacchi-MEP, 1999, voir notice cat. 4 page 304).

Gustave LE GRAY (1820-1884)
La vague brisée - Cette [Sète] - Mer Méditerranée, 1857
Épreuve d'époque sur papier albuminé d'après négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sur l'image à l'angle inférieur droit.
Montage sur support bristol d'époque.
Mention à la mine de plomb, en bas à droite du montage : "Cette".
41,8 x 32,6 cm. Support bristol : 62,5 x43,2 cm.

Provenance : ancienne collection Charles Denis Labrousse (1828-1898).

Cette célèbre marine de Méditerranée fait ressentir avec densité la force des éléments naturels.
La violence du choc de la vague se brisant sur les rochers est amplifiée par la sensation de vitesse se dégageant des voiliers. Leurs directions opposées apportent un dynamisme presque "cinématographique" à cette composition instantanée parfaite où couleurs et mouvements se font écho.
Il s'agit de la seule marine de Gustave Le Gray, de format vertical, connue à ce jour.
Le 16 février 1860 Gustave Le Gray dépose, auprès du Ministère de l’Intérieur, trois photographies, dont deux de ses chefs-d’oeuvre : « La grande vague », « La vague brisée » et « Groupe de zouaves au camps de Châlons ».
Superbe épreuve qui a conservé ses très belles tonalités d'époque.
Les repiques visibles ont été faites à l'époque pour masquer les défauts du négatif. On les retrouve aux mêmes emplacements sur l'épreuve de la collection Roger Thérond. Notons la présence de deux traces anciennes au dos de l'image qui transparaissent légèrement (dans le ciel à droite) ainsi qu'une très légère auréole, d'origine argentique, dans le blanc de la vague qui heurte de rocher.

Bibliographie : "Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : ill. n°144 (cat.131) page 124 (reproduction de l'épreuve de la collection BNF).
"The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856-1858" par Ken Jacobson, Petches bridge, 2001 : fig.9 page 16.
"Une passion française, photographies de la collection Roger Thérond", P. Apraxine, R. Thérond, catalogue par Anne de Mondenard, Filipacchi-MEP, 1999, reproduction cat.8 page 55.
"The photography of Gustave Le Gray" par Eugenia Parry Janis, The Art Institute of Chicago and The University of Chicago Press,1987 : pl.14 page 70 (reproduction de l'épreuve de la collection du Victoria & Albert Museum, Londres).
"The Era of the French Calotype", par Janet E. Burger, International Museum of Photography at George Eastman House, 1982 : image reproduite page 17 n°34.
"Regards sur la photographie en France au XIXe siècle, 180 chefs-d'oeuvre du département des Estampes et de la Photographie" par Bernard Marbot, Berger-Levrault, 1980 : image reproduite sous le n°81.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Flotte anglaise en rade de Cherbourg (arrivée de la Reine Victoria et du prince Albert d'Angleterre à bord du yacht royal), 4 août 1858
Épreuve d'époque sur papier albuminé d'après négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sur l'image à l'angle inférieur droit.
Mention à la mine de plomb, en bas à droite du montage : "L'escadre française en rade de Cherbourg".
30,1 x 38,3 cm. Support : 43 x 62,3 cm.

Provenance : ancienne collection Charles Denis Labrousse (1828-1898).

Du 3 au 21 août 1858, l'Empereur Napoléon III et l'impératrice Eugénie sont en visite en Bretagne et en Normandie. Du 4 au 8 août 1858, ils font une première étape à Cherbourg.
Le couple impérial y accueille la reine Victoria et le prince Albert pour une visite de l'arsenal, de la mise en eau du bassin Napoléon III et le lancement du vaisseau "Ville de Nantes". Cette mise en confiance de l’allié d’aujourd’hui a pour but principal de rassurer l’ennemi d’hier, tout en ayant l’occasion de faire montre de la puissance militaire.
Dans cette image, la flotte anglaise, vaisseau "Royal Albert" en tête, arbore le grand pavois, le drapeau français ainsi que le « white insign » (pavillon militaire britannique) comme l’impose le protocole naval pour les réceptions officielles. À droite de l’image, une soixantaine de marins se tiennent debout sur les 12 barres de flèches d’un trois-mâts saluant l’arrivée du yacht royal « Victoria and Albert ». Ceci permet de dater avec exactitude cette prise de vue le 4 août vers 19 heures (cf. « Voyage de leurs majestés l'Empereur et l'Impératrice dans les départements de l'Ouest (Normandie et Bretagne) texte officiel du Moniteur, gravures de l'Illustration, août 1858 ».
Une épreuve de cette même image a été acquise à l'époque par la Reine Victoria. Toujours présente dans les collections royales d’Angleterre, elle a été présentée, en 2010, lors de l’exposition « Victoria and Albert : Art & Love », sous le titre « The English Fleet at Cherbourg, 1858 ».
Cette épreuve aux belles tonalités comporte toutefois des traces d'époque dûes aux problèmes rencontrés par le photographe dans le développement du négatif, en particulier sur la partie gauche : large trait sur le ciel et la mer. On retrouve ces défauts, dus au négatif, dans l'épreuve conservée dans la collection royale d'Angleterre.
Le support de montage comporte quelques rousseurs ainsi que des défauts et plis sur le côté droit.

Bibliographie : "Gustave Le Gray, sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : de la même série, voir cat.158,159,160.
"Voyage de leurs majestés l'empereur et l'impératrice dans les départements de l'Ouest (Normandie et Bretagne)" texte officiel du Moniteur, gravures de l'Illustration, août 1858.
"Victoria & Albert : Art & Love", The Queen’s Gallery, Buckingham Palace : 19 mars - 5 décembre 2010.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Flotte française en rade de Cherbourg, 5 août 1858
Épreuve d'époque sur papier albuminé d'après négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sur l'image à l'angle inférieur droit.
Timbre sec ovale complet : "photographie Gustave Le Gray & Co Paris", en bas, au centre du support de montage d'époque.
Mention à la mine de plomb, en bas à droite du montage : "Rade de Brest - le 15 août - matin".
30 x 40,3 cm. Support bristol : 43,3 x 62,5 cm.

Provenance : ancienne collection Charles Denis Labrousse (1828-1898).

Du 3 au 21 août 1858 l'Empereur Napoléon III et l'Impératrice Eugénie sont en visite en Bretagne et en Normandie. Du 4 au 8 août 1858, ils font une première étape à Cherbourg. Le couple impérial y accueille la Reine Victoria et le prince Albert pour une visite de l'arsenal, de la mise en eau du bassin Napoléon III et le
lancement du vaisseau "Ville de Nantes".
Le photographe joue ici sur l’effet de contre-jour révélant ainsi la beauté des silhouettes des navires se découpant sur fond de ciel crépusculaire.
Les bateaux semblent comme endormis après les festivités du jour.
Cette image est à la fois tranquille et dense par la force des contrastes de lignes et de tonalités qui caractérisent l’œuvre de Gustave Le Gray.
Cette épreuve a conservé de belles et denses tonalités. Les repiques d'époque sont destinées à masquer les défauts du négatif. L'épreuve comporte, dans la partie gauche et au centre, des traces anciennes de mouillures, des décollements de son support et une trace de déchirure de 24 mm dans la partie supérieure du ciel. Cette dernière restauration date de l'époque de l'application de l'épreuve sur le support. Quelques traces de mouillures sur le support de montage.

Bibliographie : "Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : ill. n°176 (cat.158) page 147 (reproduction de l'épreuve de la collection BNF).
"The photography of Gustave Le Gray" par Eugenia Parry Janis, The Art Institute of Chicago and The University of Chicago Press,1987 : reproduite pl.11. page 69.
"Voyage de leurs majestés l'Empereur et l'impératrice dans les départements de l'Ouest (Normandie et Bretagne)" texte officiel du Moniteur, gravures de l'Illustration, août 1858.
"Gustave Le Gray" par Sylvie Aubenas, Phaidon, 2003 : image reproduite en couverture.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Entrée du port de Brest, 9-12 août 1858
Épreuve d'époque sur papier albuminé d'après négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sur l'image à l'angle inférieur droit.
Trace du timbre sec ovale : "photographie Gustave Le Gray & Co", en bas, au centre du support de montage d'époque.
Mention à la mine de plomb, en bas à droite du montage : "Port de Brest".
29,5 x 39,5 cm. Support bristol : 43,2 x 62,6 cm.

Provenance : ancienne collection Charles Denis Labrousse (1828-1898).

Cette vue du port de Brest, à marée haute, n’est pas présentée dans le catalogue de la Bibliothèque Nationale de France. C’est une variante de celle reproduite par Ken Jacobson dans « Lovely sea-view » où l’on voit le port, à marée basse, une maison et des bateaux au premier plan.
On remarque qu’ici Gustave Le Gray s’est rapproché au maximum du sujet pour donner force et majesté à l’entrée du port. Dans cette photographie, notons la présence à quai d’importants navires similaires à ceux représentés dans les vues de Cherbourg. On remarque également, sur la droite, un bateau richement décoré et couvert d’un dais. On retrouve ce même bateau dans le tableau d’Auguste Mayer, réalisé en 1859, intitulé « Visite de Napoléon III à Brest le 11 août 1858(1) ». On observe au premier plan, dans la partie basse des fortifications, une vingtaine de personnes en tenue traditionnelle (chapeaux ronds et coiffes blanches). À l’occasion de son voyage à Brest, Napoléon III rencontra des délégations bretonnes.
L'épreuve, virée au chlorure d'or aux douces et belles tonalités, est très homogène. Son état de conservation est remarquable. Infimes repiques d'époque.

Bibliographie : (1) www.gustavelegray.com : plus d'information sur la visite de Napoléon III à Brest.
"The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856-1858" par Ken Jacobson, Petches bridge, 2001 : variante pl.16 page 48.

Charles Denis LABROUSSE (1828-1898)
Portrait de Charles Denis Labrousse en grande tenue, arborant ses trois décorations militaires, novembre 1857
Ambrotype ovalisé dans son coffret d'époque, cuir noir garni de velours bordeaux (coffret à restaurer).
15,5 x 12 cm.

Provenance : ancienne collection Charles Denis Labrousse (1828-1898).

Beau portrait, montrant Labrousse sous un jour fier et conquérant. On distingue bien, sur la poitrine du lieutenant de vaisseau, les trois décorations qu'il a reçues pour sa participation à la Guerre de Crimée : le Medjidié de Turquie (1855), la Médaille instituée par la Reine d'Angleterre et la Légion d'honneur (1857).

James ROBERTSON (1813-1888)
Redoute du phare devant Malakoff, Crimée, 1855
Épreuve d'époque sur papier salé d'après négatif verre.
Mention du titre à la mine de plomb sur le support.
23,1 x 28,9 cm, montée sur papier au format 37,4 x 44,5 cm.

Provenance : ancienne collection Charles Denis Labrousse (1828-1898).

"Le Mamelon Vert se trouvait à 600 mètres de la tour de Malakoff dont il était séparé par un vaste ravin : les Russes avaient aménagé un ouvrage d'une vingtaine de pièces de gros calibre, à l'intérieur duquel les hommes venaient s'abriter des bombes ennemies. On découvrit ensuite un immense souterrain capable de contenir deux cents hommes. Le Mamelon Vert fut pris par les troupes du général Bosquet le 7 juin 1855 ; cette victoire fut chèrement payée : 2 500 hommes se trouvèrent hors combat, et il y eut de nombreux morts, parmi lesquels le général de Lavarande, le colonel Bagnet de Brancion, le colonel Hardy. Cette photographie est postérieure à cet événement et montre des soldats de l'artillerie française à l'abri d'une tranchée"(1).

Bibliographie : (1) "Crimée 1854-1856, Premiers reportages de guerre", Mois de la photo, Paris, octobre 1994 : image reproduite page 27 sous le titre "Intérieur du Mamelon Vert", catalogue page 93.