28^ème VENTE GARDEN PARTY

MASQUE DE CERCUEIL momiforme. Bois sculpté avec reste d'enduit brun.

Égypte, époque ptolémaïque.

Haut. 47, Plus grande largeur : 35 cm.

Carved wood Egyptian Mummy COFFIN MASK from the Ptolemaic period.

BOUCHON D'UN VASE CANOPE à tête d'Amsit. Calcaire, le visage peint rouge, la coiffe, les yeux et les sourcils noirs.

Égypte, Basse époque.

Haut. 12,5 cm.
(éclats au nez).

Provenance :
- Collecté par un industriel français en Égypte avant 1917.
- Par descendance, château de l'Aiglerie près d'Angers.

Egyptian limestone CORK OF A CANOPIC JAR from the Late Period.

ISIS ALLAITANT HORUS. GROUPE en bronze à patine vert sombre. Jambes cassées, collées et manques à la base. La Déesse assise portant la couronne avec l'ureus porte la main droite à son sein gauche et retient de sa main gauche l'enfant Horus assis sur ses genoux.

Égypte, Basse époque vers le VIe siècle avant J.-C.

Haut.19 cm.

Provenance :
- Collecté par un industriel français en Égypte avant 1917.
- Par descendance, château de l'Aiglerie près d'Angers.

Egyptian bronze statuette figuring ISIS NURSING HORUS. Around 6th century BC.

Aux époques tardives, d'innombrables figurines de bronze représentent Isis allaitant son fils Horus. Épouse d'Osiris, elle incarne le modèle féminin et la grande mère de l'héritier royal. Au Ier millénaire av. J.-C., elle est au centre d'une importante ferveur religieuse comme en témoignent son temple sur l'île de Philae en Nubie et la diffusion de son culte tout autour du Bassin méditerranéen.

FRAGMENT DE STÈLE. Fausse porte d'un personnage nommé Herchepses dont le beau nom est Djedi, directeur de toute fonction divine. Calcaire.

Égypte, Ancien Empire.

Haut. 34,5, Larg. 21,5 cm.

Provenance : collection Nabon, Blois.

Egyptian limestone FRAGMENT OF STELA from the Late Period.

STÈLE FUNÉRAIRE de SERAMON, prêtre attaché au domaine d'Amon.
Scène : le personnage, accompagné de son épouse, en adoration devant Osiris.
Texte : Formule d'Offrande impliquant Amon, Rê-Horakhey, Atoum et Horus, destinée à assurer la subsistance du personnage et de son épouse.

Égypte, Époque ramesside.

Haut. 39, Larg. 32,5 cm.

Provenance : cabinet de curiosités du château de Chenay en Sologne, constitué par la petite fille de Marc Birgit (1878-1953), fondateur d'Hispano Suiza.

Egyptian FUNERARY STELE OF SERAMON from the Rameside period.

STATUETTE. Jeune femme debout vêtue d'un manteau drapé (himation) dont elle retient un pli de la main droite, le bras gauche recouvert de l'étoffe. Chevelure ondulée avec chignon.
Terre cuite à patine de fouille.

Grèce, Tanagra IVe siècle avant J.-C.

Haut. 25 cm.
(tête cassée, collée).

Provenance : collection particulière, Paris.

Greek terracotta TANAGRA from the 6th century BC.

APHRODITE PUDIQUE. Terre cuite rose, enduit de fouille. Debout, nue, la jambe gauche pliée, le pubis masqué par un flot d'étoffe. Le bras droit replié, coiffure en bandeau avec cabochon.

Grèce, Époque Hellénistique.

Haut. 24,5 cm.

Provenance : collection particulière, Paris.

Greek terracotta statue of MODEST APHRODITE from the Hellenistic period.

LECYTHE funéraire à fond blanc, deux personnages devisant.

Athènes, Ier quart du Ve siècle avant J.-C. (vers 425).

Haut. 25,5 cm.
(col cassé, collé au niveau de la base de l'anse).

Provenance : collection particulière, Paris.

Funerary LEKYTHOS from Athens, 1st quarter of the 5th century BC.

IDOLE FÉMININE à bec d'oiseau. Terre cuite.

Nord de la Méditerranée Orientale, milieu du IIe millénaire.

Haut. 11 cm.
(cassée et partie refaite).

Provenance : collection particulière, Paris.

Terracotta female IDOL with a bird's beak from North of the Eastern Mediterranean. Mid-2nd millennium.

BOUQUETIN. Terre cuite.

Nord de la Méditerranée Orientale, milieu du IIe millénaire.

Haut. 6 cm
(corps, patte arrière gauche cassée, collée).

Provenance : collection particulière, Paris.

Terracotta IBEX from the North of Eastern Mediterranean. Mid-2nd millennium.

PERSONNAGE à bec d'oiseau assis. Terre cuite

Nord de la Méditerranée Orientale, milieu du IIe millénaire.

Haut. 7,5 cm.
(restaurations).

Provenance : collection particulière, Paris.

Terracotta SEATING FIGURE with a bird's beak from the North of Eastern Mediterranean. Mid-2nd millennium.

LAMPE À HUILE israélienne discoïde à réservoir rond, elle comporte sept becs. Au revers dans un cercle deux motifs polylobés.

Ve-VIIIe siècle après J.-C. archéo-numis

Long. 7,5 cm.

Provenance : collection particulière, Paris.

Israeli OIL LAMP from the 5-7th century AD.

LAMPE À HUILE à canal ouvert, médaillon décoré d'un cheval ailé (Pégase) fils du Dieu de la Mer Poséidon et de la gorgone Méduse.

Ve - VIe siècle après J.-C.

Long. 11 cm.

Provenance : collection particulière, Paris.

OIL LAMP from the 5-6th century AD.

LAMPE romaine à bec rond à double volute, médaillon décoré d'une rosace de douze pétales autour du trou d'alimentation.

Fin Ier siècle, début IIe siècle après J.-C.

Long. 9 cm.
(cassée, collée et manques)

Provenance : collection particulière, Paris.

Roman OIL LAMP from the late 1st - early 2nd century AD.

LAMPE À HUILE à bec rond sans volute à sillons et anse, médaillon orné d'un cerf courant à gauche.

Époque romaine Ier-IIe siècle après J.-C.

Long. 8,5 cm.

Provenance : collection particulière, Paris.

Roman OIL LAMP from the 1st-2nd century AD.

FRAGMENT de pâte de verre bleue, blanche et jaune à décor d'yeux .

Égypte ou Italie IIe-Ier siècle avant J.-C.

Haut. 2, Larg. 2 cm.

Nous y joignons quatre fragments de verre et pâte de verre.

Provenance : collection particulière, Paris.

Egyptian or Italian blue, white and yellow GLASS PASTE FRAGMENT from the 2n-1st century BC.

Deux petits VASES et divers fragments. Terre cuite.

Nous y joignons des fragments de MOSAÏQUE et divers. Pierre.

Provenance : collection particulière, Paris.

Two small terracotta VASES and MOSAÏC fragments.

CYLINDRE. Pierre noire.

Mésopotamie, Ier millénaire

Haut. 2,9 cm.

Provenance : collection particulière, Paris.

Mesopotamian black stone CYLINDER from the 1st millennium.

APHRODITE à sa toilette. Terre cuite, patine de fouille.
Debout nue, en appui sur sa jambe droite les bras levés, elle tient ses cheveux dans un geste gracieux, à la base à gauche une colonne sur laquelle a été déposé son manteau, cheveux en cascade avec chignon. Base peinte d'un filet rouge.

Myrina, époque Hellénistique.

Haut. 18 cm.
(tête cassée, collée).

Provenance : ancienne collection du XIXe siècle.

Terracotta STATUE figuring APHRODITE from Myrina during the Hellenistic period.

STATUETTE : JUNON. Bronze à belle patine vert sombre. Debout, vêtue d'une robe plissée et d'un voile sur la tête, dans la main droite un flambeau.
Déesse de la lumière céleste, elle est également celle de l'enfantement.

Époque romaine.

Haut. 9,5 cm.

Provenance : collection Nabon, Blois.

Green patinated bronze STATUE OF JUNO from the Roman period.

DIVINITÉ à tête d'oiseau assise. Terre cuite, décor peint noir et ocre d'un motif floral à l'avant et de motifs linéaires notamment sur la coiffe.

Thessalie, IXe siècle avant J.-C.

Haut. 22 cm.

Provenance : collection du cinéaste réalisateur René Clément (1913-1996), Monaco.

Terracotta statue of a seating GOD with a bird's beak from Thessaly during the 9th century BC.

TORSE féminin d'une statue provenant d'un bas relief. Grès rose.

Rajasthan ? VIIIe-IXe siècle après J.-C.

Haut. environ 18 cm.

Female TORSO from a standstone bas-relief. Rajasthan ? 8-9th century AD.

TÊTE de donateur ou de fidèle. Stuc.

Afghanistan, style de Hadda III-IVe siècle après J.-C.

Haut. approximative : 16 cm.
(manque à l'arrière).

Stucco HEAD of a donor or devotee from Afghanistan during the 3rd-4th century AD.

TÊTE DE BODHISATTVA au turban.

Uttar pradesh. Afghanistan, style de Hadda IIIe - IVe siècle après J.-C.

Haut. environ 17,5 cm.

HEAD of a BODHISATTVA wearing a turban from Uttar Pradesh during the 3rd-4th century AD.

TÊTE DE BODHISATTVA. Stuc.

Afghanistan, style de Hadda IIIe - IVe siècle après J.-C.

Haut. environ 25 cm.

Stucco HEAD of a BODHISATTVA from Afghanistan during 3rd-4th century AD.

BOUDDHA faisant le geste du Dharma. Schiste.

Pakistan, région du Gandhara Ier-IIIe siècle après J.-C.

Haut. 21,5 cm.
(divers éclats).

Schist statue of a BUDDHA from Gandhara during the 1st-3rd century AD.

CHINE - Époque HAN (206 av. JC - 220 ap. JC)
Statuette de CAVALIER à cheval en terre cuite, à traces de polychromie.

Haut. 48 cm. (restaurations).

Test de thermoluminescence d'Oxford.

Provenance : collection particulière, Clamart.

CHINA. Terracotta statue figuring a HORSE RIDER. Han period.

CHINE - Époque HAN (206 av. JC - 220 ap. JC)
Statuette de CAVALIER à cheval en terre cuite, à traces de polychromie.

Haut. 47,8 cm. (restaurations).

Test de thermoluminescence d'Oxford.

Provenance : collection particulière, Clamart.

CHINA. Terracotta statue of a RIDER ON A HORSE. Han period.

CHINE - Époque HAN (206 av. JC - 220 ap. JC)
Statuette de DAME DE COUR debout en terre cuite recouverte d'un engobe blanc à traces de polychromie rouge, les mains jointes, vêtue d'une longue robe.

Haut. 62,5 cm. (restaurations).

Test de thermoluminescence d'Oxford.

Provenance : collection particulière, Clamart.

CHINA. Terracotta statue figuring a standing COURT LADY. Han period.

CHINE - Époque TANG (618-907)
STATUETTE de chamelier debout en terre cuite émaillée brun, le bras droit levé.

Haut. 43 cm. (accidents).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Terracotta statue figuring a CAMEL DRIVER. Tang period.

CHINE - Époque KANGXI (1662-1722)
VASE BOUTEILLE en porcelaine décorée en émaux polychromes de la famille verte dans des réserves de pivoines et cerisiers en fleurs sur fond bleu poudré.

Haut. 25,5 cm.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Bottle-shaped VASE decorated with green family polychrome enamels. Kangxi period.

CHINE, Longquan - Époque MING (1368-1644)
BRÛLE-PARFUM en grès émaillé céladon à deux anses.

Haut. 8,5, Diam. 12 cm. (fêlures de cuisson).

Couvercle rapporté en bois ajouré de quatre chauves-souris volant parmi les nuages.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA, Longquan. Celadon glazed stoneware BURNER. Ming period.

CHINE - Époque KANGXI (1662-1722)
PORTE-PINCEAUX en porcelaine décorée en émaux polychromes de la famille verte d'une réserve ornée d'un oiseau posé sur des branches de cerisiers en fleurs et regardant le soleil couchant, et sujets mobiliers.

Haut. 13, Diam. 10,5 cm. (rayure).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Porcelain BRUSH POTS ornamented with polychrome enamels. Kangxi period.

CHINE - Époque KANGXI (1662-1722)
STATUETTE de Wencheng assis tenant un ruyi en porcelaine émaillée blanc de Chine.

Haut. 21,5 cm. (accidents aux doigts et restauration).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. White porcelain statue of SEATING WENCHENG. Kangxi period.

CHINE, Nankin - XIXe siècle
Importante paire de GOURDES en porcelaine émaillée en bleu sous couverte d'un couple de paons - et d'hérons - parmi les pivoines sur une face, et de grues parmi les magnolias sur l'autre face, les côtés décorés de grues en vol sur fond céladon, les prises en forme de kaki dans leurs feuillages. Marque en caractères archaïques d'un Hall de collection "sa dai tang zhi".

Haut. 60 cm. (restauration au kaki)

Provenance : collection Hubert Latham, sa famille par descendance, Paris.

CHINA. Pair of large white and blue porcelain FLASK BOTTLES. Nankin, 19th century.

Pionnier de l'aviation et fils d'une famille d'armateur havrais, Hubert Latham (1883-1912) réalise des missions d'exploration en Afrique à l'occasion desquelles il collecte pour le musée d'histoire naturelle de Paris. En 1908, il entreprend un voyage en Extrême-orient, d'où il rapporte cette grande paire de gourdes qui a été depuis conservée par sa famille.

CHINE - XXe siècle.
AIGUIÈRE couverte en porcelaine bleu blanc, la panse piriforme ornée de chaque côté de kaki et fleurs dans un cartouche polylobé, de branches fleuries de lotus, le col à décor de feuilles de bananier ; le long bec verseur orné de rinceaux stylisés. Couvercle rapporté.

Marque apocryphe Daoguang.

Haut. 28,4 cm. (restaurations).

CHINA. White and blue porcelain covered EWER. 20th century.

CHINE, Nankin - XIXe siècle.
PAIRE DE VASES en porcelaine émaillée beige craquelée, deux anses en forme de têtes de lion en biscuit, l'épaulement orné d'une frise de lingzhi en biscuit.
Monture en bronze doré.

Haut. 15 cm. (col coupé).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA, Nankin. Pair of gilt-bronze mounted beige cracked porcelain and biscuit VASES.19th century.

CHINE - XIXe siècle.
VASE rouleau en porcelaine décorée en bleu sous couverte de paon sur un rocher fleuri de pivoines.

Haut. 19 cm. (fêlure).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. White and blue porcelain ROULEAU VASE. 19th century.

CHINE, Canton - Fin XIXe siècle.
Deux DIGNITAIRES en terre cuite à traces de polychromie.

Haut. 30 cm. (accidents).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA, Canton. Two DIGNITARIES in terracotta. Late 19th century.

CHINE - XIXe siècle.
Grand VASE HU pansu en porcelaine bleu blanc orné de rinceaux de lotus feuillagés, des huit emblèmes bouddhiques et de signes shou, les anses en forme de deux masques de taotie en relief soutenant un anneau.

Marque apocryphe Qianlong à la base.

Haut. 57,5 cm. (manques importants à la panse et restaurations).

Provenance : collection particulière, Paris.

CHINA. White and blue porcelain HU VASE. 19th century.

CHINE - XVIIIe/XIXe siècle.
VASE APPLIQUE en néphrite verte à décor sculpté de lotus stylisé dans son feuillage, l'épaulement et la partie basse ornés d'une frise de lotus, le col orné de cigales stylisées, les deux anses en forme de phénix. H 15 cm. Monture en bronze doré formant socle et attache, l'arrière à décor ajouré de lotus dans son feuillage.

Haut. totale 19,5 cm.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Gilt-bronze mounted carved and vase-shaped green nephrite APPLIQUE ornamented with lotus and phoenix. 18th-19th century.

CHINE - Époque QIANLONG (1736-1795)
COUPE en forme de cucurbitacée en néphrite céladon clair, un bord replié sur lui-même et sculpté de deux branches de feuillage formant bouquet, l'anse finement sculptée de trois branches en forme de pivoines supportant un anneau mobile.

Long. 13,5 cm.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Carved celadon nephrite cucurbit-shaped BOWL. Qianlong period.

CHINE - XVIIIe siècle.
COUPE ronde en néphrite céladon finement sculptée de lotus et de papillons, le fond orné en relief de deux carpes parmi les rinceaux et les lingzhi. Les deux anses figurant des papillons aux longues antennes et des fleurs, supportant des anneaux mobiles.

Long .20, 8, Haut. 8 cm. (restauration).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Finely carved celadon nephrite circular BOWL ornamented with flowers, butterflies and carps.18th century.

INDE - Empire Moghol - XVIIIe siècle.
COUPE en forme de feuille à huit lobes en néphrite blanc céladonné à décor sculpté de fleurs dans leur feuillage sur chaque lobe, le talon en forme de pivoines, les deux anses en forme de tige fleurie repliée sur elle-même.

Diam. 10,5, Long. 13 cm.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

INDIA. Carved and leaf-shaped celadon nephrite BOWL. Mughal Empire. 18th century.

CHINE - XIXe siècle.
COUPE de forme ronde à bord légèrement évasé en néphrite verte.

Diam. 17,5 cm.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Green nephrite circular BOWL.19th century.

CHINE - XIXe siècle.
Deux FLACONS TABATIÈRES de forme balustre en néphrite céladon.

Haut. 5 et 5,2 cm.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Two celadon nephrite SNUFF BOTTLES. 19th century.

CHINE - Début XXe siècle.
Petite COUPE en agate grise et brune en forme de feuille de lotus et sculptée en relief et détachée de feuillage.

Long. 8,5 cm. (égrenures).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Carved and lotus-shaped grey and brown agate BOWL. Beginning of 20th century.

CHINE - XIXe siècle.
PENDENTIF en néphrite céladon en forme de haricots accolés, sculpté de feuillage.

Haut. 6 cm.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Carved and bean-shaped celadon nephrite PENDANT. 19th century.

CHINE - Vers 1900.
PENDENTIF de forme rectangulaire en néphrite céladon à décor ajouré de pivoines dans leur feuillage.

Dim. 7 x 5 cm.

Avec cordelette ornée de huit perles en serpentine.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Rectangular celadon nephrite openwork PENDANT. C.1900.

CHINE - Fin Époque MING (1368 - 1644)
STATUETTE de bouddha en bronze laqué brun et or, assis en padmasana sur un socle en forme de double lotus, la main droite faisant le geste qui repousse les démons (karana mudra), la main droite en dhyana mudra tenant un joyau. Il est paré d'une couronne à sept pics et orné d'un joyau.

Haut. 23 cm. (usures).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Gilt and brown lacquered bronze SEATING BUDDHA statue. Late Ming period.

CHINE - XVIe siècle.
Importante STATUE DE BOUDDHA en bronze doré, assis en padmasana, la main droite faisant le geste qui repousse les démons (karana mudra), la main gauche en dhyana mudra tenant un bol. Il est paré d'une couronne à sept pics et orné d'un joyau. Il porte des boucles d'oreilles en forme de lotus, et des riches bijoux. Son vêtement finement ciselé de fleurs.

Haut. 47 cm.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Gilt bronze statue of BUDDHA seating in padmasana. 16th century.

TRAVAIL SINO-TIBÉTAIN - XVIIIe siècle.
STATUETTE d'Amitayus en bronze doré, assis en padmasana, les mains en dhyana mudra tenant le kalasa (vase à élixir d'immortalité), il est paré de bijoux et porte une couronne à cinq pics.

Haut. 17 cm. (usures).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

SINO-TIBETAN work. Gilt-bronze SEATING AMITAYUS statue. 18th century.

CHINE - XVIIIe siècle.
STATUETTE de bouddha en bronze doré, le visage laqué or et polychrome, assis en padmasana sur un socle en forme de double lotus, les mains en karana mudra (geste qui repousse les démons), il est paré de bijoux et boucles d'oreilles, la couronne ornée de fleurs. Il est assis devant sa mandorle en cuivre doré repoussé.

Haut. totale 29 cm. (traces d'usures).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Gilt-bronze SEATING BUDDHA statue. 18th century.

MONGOLIE - Époque KANGXI (1662-1722)
STATUETTE de Lobsang Chökyi Gyalsten, (1567-1662) quatrième Panchen Lama, en bronze doré, assis en padmasana sur sa base rectangulaire, la main droite en vitarka mudra (geste de l'enseignement), la gauche en dhyana mudra tenant initialement un livre (ici manquant). Sur le socle, la marque Sheng Ting Wang zao.

Haut. 17 cm. (traces de rouille).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

MONGOLIA. Gilt-bronze SEATING LOBSANG CHOKY GYALSTEN statue. Kangxi period.

THAÏLANDE, Ayuthya - XVIIe/XVIIIe siècle.
STATUE de bouddha debout en bronze à traces de laque or, les mains en abhaya mudra (geste de l'absence de crainte).

Haut. 58 cm. (manque la main gauche).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

THAÏLAND, Ayuthya . Gold lacquered bronze STANDINF BUDDHA statue. 17th/18th century.

CHINE - XVIIIe siècle.
STATUETTE en bronze doré du bouddha Maitreya assis en padmasana, la main droite en karana mudra (geste qui repousse les démons), la main gauche tenant le joyau précieux, la tête ornée d'une couronne, les yeux semi-ouverts esquissant un léger sourire, un collier pendant le long de son buste.

Haut. 14, 4 cm.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Gilt-bronze seating MAITREYA BUDDHA statue. 18th century.

TRAVAIL SINO-TIBÉTAIN - XVIIIe siècle.
STATUETTE en bronze doré d'Avalokitesvara debout sur le double lotus, la main gauche en dhyana mudra, l'expression sereine, les yeux mi-clos, la tête ornée d'une couronne à cinq mandorles chacune contenant l'un des cinq bouddhas transcendantaux.

Haut. 25 cm. (accident au petit doigt, attributs manquants).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

SINO-TIBETAN work. Gilt-bronze STANDING AVALOKITESVARA statue. 18th century.

TIBET - XIXe siècle.
Petite STATUETTE du bouddha Amoghasiddhi, le bouddha du Nord, en bronze doré assis en padmasana sur le double lotus, la main droite en abhaya mudra (geste de protection).

Haut. 12,7 cm.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

TIBET. Gilt-bronze SEATING AMOGHASIDDHI BUDDHA statue. 19th century.

THAÏLANDE, Ratanakosin - Fin XIXe siècle.
STATUETTE de bouddha allongé en bronze laqué or, le bras gauche le long de son corps.

Long. 71 cm. (le bras droit manquant, accidents).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

THAÏLAND, Ratanakosin. Gilt-bronze LYING BUDDHA statue. Late 19th century.

CHINE - Vers 1900.
Deux SOCLES en cuivre doré ciselé et ajouré de fleurs de lotus parmi leur feuillage.

Diam. 12,5 cm.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Two gilt-copper BASES ornamented with openwork flowers. c. 1900.

CHINE - Début XXe siècle.
COUPE en bronze et émaux cloisonnés à décor de dragons pourchassant la perle sacrée parmi les nuages sur fond bleu turquoise.

Diam. 20 cm.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Bronze and cloisonné enamels BOWL ornamented with dragons chasing the sacred pearl. Beginning of 20th century.

CHINE - XXe siècle.
BOÎTE en bronze doré et émaux cloisonnés à décor de sujets mobiliers sur fond rouge.

Diam. 9 cm.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Gilt-bronze and cloisonné enamelled BOX. 20th century.

CHINE - Vers 1900.
Petite STÈLE en bois laqué rouge et or à décor de dragons pourchassant la perle sacrée.

Haut. 28 cm. (manques).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINA. Small red and gold lacquered wood STELE. c. 1900.

INDOCHINE, Tonkin - Vers 1900.
PLATEAU de forme rectangulaire en bois incrusté de nacre à décor de crabes, langoustes et poissons dans une réserve ovale entourée de fleurs et oiseaux.

Dim. 51 x 30,5 cm.
(taches, gerces, manques, accident).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

INDOCHINA, Tonkin. Rectangular wood and nacre PLATE. c.1900.

INDOCHINE, Tonkin - Vers 1900.
Petite VITRINE de forme carrée en bois incrusté de nacre à décor de cucurbitacée et feuillage.

Dim. 27 x 20,5 x 20,5 cm. (accident à un pied).

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

INDOCHINA, Tonkin. Small carved wood and nacre SHOWCASE. c. 1900.

Ensemble de SOCLES en bois.

Provenance : collection de Sercey, par descendance, propriété du Morvan.

CHINE - XIX-XXe.
Paire de VASES CORNET (HU) de style archaïque à pans coupés, en bronze cloisonné d'émaux décoré de motifs stylisés sur fond turquoise.

Haut. 34,5 cm. (accidents).

CHINA. A pair of cloisonné enameled bronze HU VASES. 19th-20th century.

CHINE - Époque QIANLONG (1736-1795)
BOÎTE de forme quadrangulaire en laque rouge sculpté dit de Pékin, à décor de trois dragons dans des nuages, tournoyant autour de la perle. Les côtés sur fond de motifs géométriques à décor floral dans des compartiments hexagonaux traités en pastille.

Haut. 7,5, Long. 18, Larg. 18 cm.

Provenance :
- Ferdinand Louis Charles de Séré, aumônier de l'expédition en Chine, 1860.
- dans sa famille par descendance, propriété de la Nièvre.

CHINA. Square red lacquered and carved BOX ornamented with dragons chasing the pearl. Qianlong period.

Le père Ferdinand Louis Charles de SÉRÉ (1830-1903), aumônier de la marine, accompagne l'armée française en Chine lors de l'expédition de 1860 à l'occasion de la deuxième guerre de l'Opium. C'est lui qui enterre du 26 au 28 octobre 1860 les corps des otages européens torturés et tués par les Chinois, provocation qui avait déclenché en représailles le sac puis l'incendie du Yuanming yuan, ou Palais d'été, 10 jours plus tôt. En signe de gratitude, il est nommé chevalier de la Légion d'honneur dès le 31 octobre 1860. Officier en 1875, il se retire ensuite à Pamiers.

CHINE - XVIIIe-XIXe siècle.
Encre et polychromie sur soie, jeune femme un ruyi à la main regardant des enfants jouer sur une terrasse, près de rochers et de pruniers en fleurs.

Haut. 93, Larg. 34 cm.
(Traces d'humidité, petits trous)

Provenance : château de Boisgenceau, Mur-de-Sologne.

CHINA. Young woman with a ruyi watching children playing. Ink and polychromy on silk. 18-19th century.

INDE Méridionale, Tamil Nadu - c. XVIIe-XVIIe siècle.
MANASA DEVI (Skt : Manasâ Devî).

Granite.

Haut. 52, Larg. 19 cm.
(quelques rebouchages de surface)

Provenance : collection André Sallet (1909-1986), directeur du centre audiovisuel de Pondichéry de 1957 à 1959, par descendance.

INDIA, Tanjore region. Sculpted GRANITE figuring the MANASA DEVI GODDESS. Period 17-18e.

Rare représentation de la déesse serpent (nâgî) " Née de l'esprit ", mère de tous les serpents et fille de Kasyapa leur roi. La vision de dos permet d'observer son corps ondulant s'achevant en un capuchon déployé marqué de cinq têtes de cobras venant abriter la face principale anthropomorphe (ici surdimensionnée) de la divinité.
Le front est marqué d'un large bindu circulaire au dessus de la jointure des sourcils. La chevelure dont la partie inférieure remonte comme des flammes à l'instar des divinités courroucées du panthéon shivaïte est partiellement abritée par un haut karanda-mukuta en forme de mitre, caractéristique de l'art dravidien.
La partie inférieure, circulaire et moins soignée, indique que cette œuvre se trouvait initialement dans son contexte sacré, fichée sur une base lui étant rituellement associée, à l'instar des Shiva liñga et des yoni.
Manasa a probablement vu son culte naître au Bengale, et est toujours très vénérée dans l'Est de l'Inde. En Inde Méridionale, elle est particulièrement associée à la fertilité féminine et terrestre.
De telles représentations de la déesse Manasa sont excessivement rares, et à notre connaissance aucune autre aussi artistiquement aboutie n'est à ce jour recensée dans une collection publique ou privée occidentale.
- Essentiellement craints pour leurs morsures, les serpents sont en Inde depuis la nuit des temps, l'objet d'un culte populaire intensif. Plus subtilement, ils sont considérés comme le lien entre les eaux primordiales, les mondes souterrains, la vie terrestre et le cosmos, et ont été associés aux grands événements de la cosmologie hindoue classique. Ainsi, Shesa, le frère de Manasa, est particulièrement lié au cycle des ères cosmiques, en ce qui concerne la création, le soutien et la destruction de l'univers durant chacune d'entre elles. C'est également lui qui supporte Vishnu durant le sommeil cosmique, et qui sous la forme de Patañjali apparaît comme porteur de culture, se trouvant à la fois initiateur du yoga, transmetteur de l'ayurveda et grammairien suprême du Sanskrit.
- Pour un développement synthétique sur les divinités serpent du panthéon Hindou et la pLace que Manasa y occupe : Cf . G.Michell, C. Lampert & T. Holland ; " In the Image of Man - The Indian perception of the Universe through 2000 years of painting and sculpture " Hayward Gallery London 1982 pp 98-99.

André Sallet (1909-1986) est fait prisonnier de guerre en Allemagne après de brillantes études de lettres, philosophie, médecine, et psychologie. À la Libération, il part au Brésil, crée l'Alliance Française à Belo Horizonte et Sao Paulo, et devient professeur à la Faculté de philosophie. Il poursuit sa carrière en Afrique comme inspecteur de l'enseignement - puis part aux Indes comme directeur du centre audiovisuel de Pondichéry de 1957 à 1959. À Brazzaville à partir de 1960, il crée l'école d'infirmières et de médecine, puis s'embarque pour les Comores comme directeur d'enseignement. Il rentre en France en 1967, et finit Inspecteur d'académie à Loches en Touraine. Brillant conférencier, il est fait officier des Palmes académiques. Sa collection a été acquise auprès d'antiquaires, dans le continent indien entre 1957 et 1960.

INDE Méridionale, Tamil Nadu - Fin XIXe - début XXe.
SHIVA NATARAJA.
Pigments, gesso et dorure sur panneau.

Le dieu est représenté en train d'effectuer sa danse cosmique, piétinant le démon de l'ignorance Apasmârapurusa au sein d'une architecture sacrée. Il est entouré de son épouse Parvati et d'un officiant qui lui rend le culte. A ses pieds, Nandin, le taureau et son véhicule est allongé entre des représentations d'offrandes. Les parures et l'architecture sont traités " a pastiglia " et dorés.

Haut. 46,5, Larg. 35 cm. (à vue).
(usures visibles, cadre en bois).

Provenance : collection André Sallet (1909-1986), directeur du centre audiovisuel de Pondichéry de 1957 à 1959, par descendance.

Southern INDIA. SHIVA NATARAJA. Pigments, gesso and gold on panel. Late 19th - early 20th century.

INDE Méridionale, Tamil Nadu - XIXe.
LAKSHMI.

Statuette en alliage cuivreux.

La déesse, épouse de Shiva, est figurée debout dans un aspect classique à quatre bras, deux de ses mains maintenant traditionnellement des lotus et les eux autres faisant le geste d'absence de crainte et celui de don.

Haut. 44 cm.
(Patine oxydée).

Provenance : collection André Sallet (1909-1986), directeur du centre audiovisuel de Pondichéry de 1957 à 1959, par descendance.

Southern INDIA, Tamil Nadu. Copper alloy statue of LAKSHMI. 19th century.

INDE Méridionale, Tamil Nadu - XIXe.
SHIVA NATARAJA.

Alliage cuivreux.

Importante représentation classique du dieu emporté dans sa danse cosmique de destruction et reconstruction de l'univers, figuré au centre de cercle de flammes, piétinant Apasmârapurusa, le démon de l'ignorance figuré sous la forme d'un enfant. Deux de ses mains brandissent le tambour en forme de sablier (damaru) et une flamme. Au dessus de sa tempe droite, une de ses nattes laisse apparaître la déesse Ganga, incarnation du Gange que Shiva aurait retenu plus de mille ans dans sa coiffure avant de le laisser irriguer le Nord de l'Inde.

Haut. 75,5 cm.
(Patine oxydée).

Provenance : collection André Sallet (1909-1986), directeur du centre audiovisuel de Pondichéry de 1957 à 1959, par descendance.

Southern INDIA. Copper alloy statue of SHIVA NATARAJA. 19th century.

INDE Méridionale, Tamil Nadu - XIXe.
AYYANAR.

Alliage cuivreux.

Le dieu protecteur des villages d'inde du Sud est représenté assis en attitude de délassement (sukhasana) sur un socle lotiforme, la jambe gauche retenue par un yogapatta et brandissant un fouet de la main droite.

Haut. 55, Larg. 32 cm.

Provenance : collection André Sallet (1909-1986), directeur du centre audiovisuel de Pondichéry de 1957 à 1959, par descendance.

Southern INDIA. Copper alloy statue of AYYANAR. 19th century.

INDE Méridionale, Tamil Nadu - XIXe.
Statue de DIPA LAKSHMI.

Alliage cuivreux.

Belle lampe d'autel modelée en forme de la déesse, épouse de Vishnu, debout dans l'attitude de la triple flexion (tribhanga) sur un lotus épanoui, tenant la coupe à huile de ses deux mains. On notera la présence d'un perroquet reposant sur son épaule faisant écho aux plus anciennes représentations indiennes de divinités féminines associées à la nature.

Haut. 26,5 cm.

Provenance : collection André Sallet (1909-1986), directeur du centre audiovisuel de Pondichéry de 1957 à 1959, par descendance.

Southern INDIA. Copper alloy statue of DIPA LAKSHMI. 19th century.

[Marine de Méditerranée]
Gustave LE GRAY (Paris, 1820 - Le Caire, 1884)
Jetée de Cette [Sète] - Mer Méditerranée, 1857.

Épreuve d'époque sur papier albuminé d'après négatif verre au collodion.
Numéro manuscrit à l'encre noire, du tirage de l'atelier Le Gray, au dos, en bas à droite " 10,825. "

Haut. 30, Larg. 39,7 cm.

Provenance : Propriété du Val-de-Loire, depuis plusieurs générations.

Gustave LE GRAY. Pier of Sète. Albumen print with original numbers, 1857.

Cette photographie est une variante, au même cadrage, de celles reproduites dans les ouvrages de Sylvie Aubenas et de Ken Jacobson. Elle trouve un écho animé dans une gravure du Monde Illustré du 23 mai 1857 (pages 8-9) intitulée " La ville et le Port de Cette, d'après une photographie de Gustave Le Gray ".

Littérature :
- "The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856-1858" par Ken Jacobson, Petches Bridge, 2001. Image reproduite pl. II page 43 (épreuve de la collection du Wilson Center for Photography).
- "Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BnF, Gallimard, 2002. Illustration n°126 page 106 et catalogue 130 page 366 (épreuve de la collection musée des Beaux-Arts de Troyes - dépôts du musée des A.T.P. intitulée Jetée de Cette - Mer Méditerranée n°12).

Cette épreuve a conservé ses belles tonalités d'origine et ne comporte que quelques repiques d'époque. Ancienne et légère trace chimique dans le ciel.

[Marine de Méditerranée]
Gustave LE GRAY (Paris, 1820 - Le Caire, 1884)
Port et ville de Cette - Méditerranée. N° 11. Printemps 1857.
Bateaux dans le port de Sète dont le Said. (Titre BnF).

Épreuve d'époque sur papier albuminé à partir d'un négatif verre au collodion montée sur bristol.
Signature " Gustave Le Gray " à l'encre rouge apposée sur l'épreuve par un timbre à l'encre à l'angle inférieur droit. Timbre sec ovale en relief sur le montage en dessous de l'épreuve
" GUSTAVE LE GRAY & C PARIS ".
Numéro de tirage de l'atelier Le Gray manuscrit à l'encre noire en bas à gauche du montage " N° 9.596. ". Étiquette en lithographie, portant le titre, collée sur le montage en bas à droite.

Haut. 32,1 Larg. 40,1 cm.
Montage : 53,3 x 67,7 cm.

Provenance : Propriété du Val-de-Loire, depuis plusieurs générations.

Gustave LE GRAY. The harbour and town of Sète, n°11. Albumen print, with signature and original numbers, spring 1857.

Cette épreuve est une version plus animée que celle de la collection Ezra Mack (New-York), présentée à l'exposition de la BnF en 2002. Comparativement, au premier plan, les deux barques sont visibles entièrement, sur le môle un personnage à l'arrêt regarde le navire ; sur le flanc du Saïd deux barques sont présentes au lieu d'une. Celle de l'Art Institute of Chicago est identique à celle que nous présentons.

Littérature :
- "The photography of Gustave Le Gray" par Eugenia Parry Janis, The Art Institute of Chicago and The University of Chicago Press, 1987. Image reproduite pl. 5 page 64 sous le titre The Steamer " Saïd ", Sète (épreuve de la collection de l'Art Institute of Chicago).
- "Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BnF, Gallimard, 2002. Illustration 143 page 123 et catalogue 129 page 366.

Très belle épreuve aux chaudes et profondes tonalités.

[Marine de Méditerranée]
Gustave LE GRAY (Paris, 1820 - Le Caire, 1884)
Mer Méditerranée, Cette - N° 18. (Sète) 1857.
View of Mediterranean with Mount Agde in distance.

Épreuve d'époque sur papier albuminé d'après deux négatifs verre au collodion.
Numéro de tirage de l'atelier Le Gray manuscrit à l'encre noire en bas à droite au dos de l'épreuve " 7641. ".

30,9 x 40,7 cm.

Provenance : Propriété du Val-de-Loire, depuis plusieurs générations.

Gustave LE GRAY. View of Mediterranean with Mount Agde in distance. Albumen print with original numbers, 1857.

Littérature :
- "The photography of Gustave Le Gray" par Eugenia Parry Janis, The Art Institute of Chicago and The University of Chicago Press, 1987. Image reproduite pl. 17 page 74.
- "The Lovely Sea-View. A Study of the Marine Photographs published by Gustave Le Gray, 1856-1858" par Ken Jacobson, Petches Bridge, 2001. Image reproduite fig. 4 page 12.
- "Gustave Le Gray (1820-1884)" sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BnF, Gallimard, 2002. Illustration 146 page 126 et catalogue 137 page 367.

Trace d'un ancien pli à l'angle inférieur gauche (presque invisible). Léger manque sur le côté en bas à droite. Très belle épreuve aux tonalités denses et profondes.

[Marine de Méditerranée]
Gustave LE GRAY (Paris, 1820 - Le Caire, 1884)
Ciel chargé. Mer Méditerranée n°16, printemps 1857.
View of Mediterranean with Mount Agde in distance.

Épreuve d'époque sur papier albuminé d'après deux négatifs verre au collodion.
Numéro de tirage de l'atelier Le Gray manuscrit à l'encre noire en bas à droite au dos de l'épreuve "12, 843. ".

Haut. 29,9 Larg. 40,9 cm.

Provenance : Propriété du Val-de-Loire, depuis plusieurs générations.

Gustave LE GRAY. Cloudy sky on the Mediterranean Sea n°16. Albumen print with original numbers, Spring 1857.

Littérature :
- "Regards sur la photographie en France au XIXe siècle. 180 chefs-d'œuvre de la Bibliothèque Nationale" par Bernard Marbot, Berger-Levrault, Paris, 1980 : illustration et notice N° 82.
- "The photography of Gustave Le Gray" par Eugenia Parry Janis, The Art Institute of Chicago and The University of Chicago Press, 1987. Image reproduite pl. 16 page 73 (épreuve de la collection du J. Paul Getty Museum, Los Angeles).
- "The Lovely Sea-View. A Study of the Marine Photographs published by Gustave Le Gray, 1856-1858", Par Ken Jacobson, Petches Bridge, 2001. Image reproduite pl. 13 page 45.
- "Gustave Le Gray (1820-1884)" sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BnF, Gallimard, 2002. Illustration 147 page127 et catalogue 132 page 366.

Cette exceptionnelle épreuve aux tonalités denses et très contrastées est particulièrement impressionnante. La couleur noire de la mer, profonde et mystérieuse, renforce l'effet dramatique des cieux tourmentés. Quelques traces anciennes de pliures sans dommage pour la lecture de l'image.

[Marine de Normandie]
Gustave LE GRAY (Paris, 1820 - Le Caire, 1884)
Marine, étude de nuage, 1856.

Épreuve d'époque sur papier albuminé à partir d'un négatif verre au collodion.
Numéro de tirage de l'atelier Le Gray manuscrit à l'encre noire en bas à droite au dos de l'épreuve, en partie coupé " 51.. ".

Haut. 31,5 Larg. 39,9 cm.

Sur la ligne d'horizon, à gauche de l'image, on devine la présence d'un brick.

Provenance : Propriété du Val-de-Loire, depuis plusieurs générations.

Gustave LE GRAY. Seascape, cloud study. Albumen print with original numbers, 1856.

Littérature :
- "The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856-1858" par Ken Jacobson, Petches Bridge, 2001. Image reproduite pl. 1 page 33, sous le titre " Vue de Mer, ciel nuageux, c. 1856 ". Reproduction de l'épreuve conservée au Victoria & Albert Museum.

Cette rare épreuve est à rapprocher des études de ciel de Le Gray décrites au chapitre " Marines de Normandie. Étés 1856 et 1857 (catalogue 109 à 126) et particulièrement de l'étude de nuages 117 de l'ouvrage "Gustave Le Gray", Paris, BnF, Gallimard, 2002.

[Marine de Normandie]
Gustave LE GRAY (Paris, 1820 - Le Caire, 1884)
Brick - Normandie, dit "Brick au clair de lune" ou "Brig on the water", 1856.

Épreuve d'époque sur papier albuminé d'après deux négatifs verre au collodion.
Numéro de tirage de l'atelier Le Gray manuscrit à l'encre noire en bas à droite au dos de l'épreuve " 2571. ".

Haut. 31,6 Larg. 40,3 cm.

Provenance : Propriété du Val-de-Loire, depuis plusieurs générations.

Gustave LE GRAY. Brig on the water - Normandy. Albumen print with original numbers, 1856.

Cette célèbre marine de Gustave Le Gray obtint un succès considérable à Londres à l'exposition de la Photographic Society of London en décembre 1856.
Au tiers supérieur, des nuages tumultueux ; au centre, une partie claire ; au tiers inférieur, la densité de la mer. La composition donne plus de force à la partie inférieure de l'image dans laquelle se détache le brick, mis ainsi en valeur par l'intense reflet lumineux en partie droite.

Littérature :
- "Gustave Le Gray" par Gordon Baldwin, The J.Paul Getty Museum exposition Gustave Le Gray du 3 mai au 28 août 1988. "
- "The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856-1858" par Ken Jacobson, Petches Bridge, 2001. Image reproduite fig. 2 page 8 et quatrième de couverture (reproduction de l'épreuve du Wilson Center for Photographs).
- "La photographie du XIXeà Chantilly" par Nicole Garnier Pelle, Artlys 2001. Image reproduite partiellement en page de couverture, en vignette sur la 4e de couverture et page 77 (épreuve d'Henri d'Orléans, Duc d'Aumale, conservée au musée Condé de Chantilly).
- "Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BnF, Gallimard, 2002. Illustration 128 page 108 et catalogue 109 page 363 (épreuve conservée au musée d'Orsay, ancienne collection du Duc de Chartres).

Collection : Une épreuve acquise par le Prince Albert, époux de la Reine Victoria, fut exposée à la Manchester Art Treasures en avril 1857.

Léger voile d'époque au centre de l'image du à un défaut du négatif. Cette épreuve présente des tonalités exceptionnelles.

[Marine de Normandie]
Gustave LE GRAY (Paris, 1820 - Le Caire, 1884)
Effet de soleil dans les nuages - Océan, 1856.

Épreuve d'époque sur papier albuminé à partir d'un négatif verre au collodion.
Numéro de tirage de l'atelier Le Gray manuscrit à l'encre noire en bas à droite au dos de l'épreuve " 6550 ".

Haut. 32, Larg. 37,4 cm.

Provenance : Propriété du Val-de-Loire, depuis plusieurs générations.

Gustave LE GRAY. Sun effects in the clouds over the ocean. Albumen print with original numbers, 1856.

Littérature :
- "The photography of Gustave Le Gray" par Eugenia Parry Janis, The Art Institute of Chicago and The University of Chicago Press, 1987. Image reproduite pl. 23 page 78.
- "The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856-1858" par Ken Jacobson, Petches Bridge, 2001. Image reproduite fig. 7 page 15, sous le titre " Vue de Mer, le soleil ".
- "Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BnF, Gallimard, 2002. Illustration 338 page 314 et catalogue 110 page 363 (épreuve du musée des Beaux-Arts de Troyes conservée au musée des A.T.P.).
- "Icônes. Collection Claude Berri", Paris, Léo Scheer, 2003. Image reproduite p.149.

Quelques rousseurs au dos de l'image apparaissent sur l'épreuve. Belles tonalités homogènes. Comme celle reproduite dans l'ouvrage de la BnF, cette épreuve n'a pas été retouchée à l'époque.

[Marine de Normandie]
Gustave LE GRAY (Paris, 1820 - Le Caire, 1884)
Plage de Sainte-Adresse avec les bains Dumont, Dumont's baths, (Seine-Maritime). 1856.

Épreuve d'époque sur papier albuminé à partir d'un négatif verre au collodion.
Numéro de tirage de l'atelier Le Gray manuscrit à l'encre noire en bas à droite au dos de l'épreuve, en partie coupé " 12,4.".

Haut. 31, Larg. 39,4 cm.

Provenance : Propriété du Val-de-Loire, depuis plusieurs générations.

Gustave LE GRAY. Dumont's baths. Albumen print with original numbers, 1856.

Littérature :
- "The photography of Gustave Le Gray" par Eugenia Parry Janis, The Art Institute of Chicago and The University of Chicago Press, 1987. Image reproduite pl. 9 page 67.
- "Gustave Le Gray", BnF-Gallimard, 2002. Illustration 140 page 120 et catalogue 114 page 364.
Mention au sujet de cette épreuve " Le Gray a déposé des châssis photographiques à gauche du petit pavillon rayé : on retrouve là sa manière de marquer, dans l'image même, une présence par un indice presque imperceptible de la prise de possession photographique en train de s'accomplir."

Trace chimique d'époque dans le ciel au-dessus de la falaise. Très belle épreuve aux denses tonalités.

[Marine de Normandie]
Gustave LE GRAY (Paris, 1820 - Le Caire, 1884)
Effet de soleil - Océan N°23. 1856.

Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre au collodion, montée sur bristol.
Signature " Gustave Le Gray " à l'encre rouge apposée sur l'épreuve par un timbre à l'angle inférieur droit. Étiquette en lithographie, portant le titre, collée sur le montage en bas à droite.
Numéro de tirage de l'atelier Le Gray, manuscrit à l'encre en bas à gauche du montage " 15,971. ". Timbre sec d'Ernest Binant (ami et fournisseur des bristols de Gustave Le Gray) en haut à droite du montage.

Haut. 32,5 Larg. 41,5 cm.
Montage : 53,7 x 67,6 cm.

Gustave LE GRAY. Sun effects over the ocean n°23. Albumen print mounted on cardboard, with signature and original numbers, 1856.

Littérature :
- "The photography of Gustave Le Gray" par Eugenia Parry Janis, The Art Institute of Chicago and The University of Chicago Press, 1987 : reproduction partielle en couverture de l'ouvrage et compléte pl. 24 page 79 (épreuve de la collection du Victoria &Albert Museum, Londres).
- "The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856-1858" par Ken Jacobson, Petches Bridge, 2001. Image reproduite pl. 8 page 40, sous le titre "Un effet de soleil. N°23 ".
- "Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BnF, Gallimard, 2002. Catalogue 121 page 365 (collection de la BnF).

Épreuve aux belles et homogènes tonalités.

[Camp de Châlons]
Gustave LE GRAY (Paris 1820-Le Caire 1884)
Camp de Châlons : manœuvres de la cavalerie de la Garde impériale, 1857.

Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre au collodion.
Numéro de tirage de l'atelier Le Gray manuscrit à l'encre noire en bas à droite au dos de l'épreuve " 16,376. ".

Haut. 27,3 Larg. 32,2 cm.

Provenance : Propriété du Val-de-Loire, depuis plusieurs générations.

GUSTAVE LE GRAY. Cavalry maneuvers at Châlons camp. Albumen print with original numbers, 1857.

Littérature :
- "The photography of Gustave Le Gray" par Eugenia Parry Janis, The Art Institute of Chicago and The University of Chicago Press, 1987. Image reproduite fig. 18 page 98 (collectiondu J. Paul Getty Museum, Los Angeles).
- "Une visite au camp de Châlons sous le Second Empire, photographies de Messieurs Le Gray, Prévot..." Collectif, musée de l'Armée, Paris, 1996. Image reproduite page 75 et notice page 115 avec la note suivante : " Cette photographie probablement l'une des plus belles de l'album du camp de Châlons, donne la mesure du talent de Le Gray et de la grande modernité de ses compositions. On devine à gauche la silhouette de l'Empereur et, semble-t-il, sur un cheval blanc, celle de l'Impératrice. "

Par sa composition, cette épreuve est probablement l'un des chefs-d'œuvre les plus représentatifs de la production artistique de Gustave Le Gray.Encadrée par la large bande claire du ciel et celle très foncée de la terre, une scène mystérieuse semble se dérouler, qui renforce la puissance esthétique de l'image.

[Camp de Châlons]
Gustave LE GRAY (Paris 1820-Le Caire 1884)
Camp de Châlons : manœuvres : cavalerie de la Garde impériale, 1857.

Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre au collodion.

Haut. 17,6 Larg. 21,7 cm.

Provenance : Propriété du Val-de-Loire, depuis plusieurs générations.

Gustave LE GRAY. Maneuvers of the Imperial Guard cavalry at Châlons camp. Albumen print, 1857.

Littérature :
- "Une visite au camp de Châlons sous le Second Empire, photographies de Messieurs Le Gray, Prévot..." Collectif, musée de l'Armée, Paris, 1996. Image reproduite page 51 et notice page 113.
- "Gustave Le Gray", BnF-Gallimard, 2002. Illustration 162 page 137 et catalogue 152 page 369.

Remarquable composition où le halo formé par l'objectif renforce la puissance esthétique de l'image.

[Camp de Châlons]
Gustave LE GRAY (Paris 1820-Le Caire 1884)
Camp de Châlons : manœuvres : artillerie et chasseurs à cheval de la Garde impériale, 1857.

Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre au collodion.

Haut. 17,6 Larg. 21,7 cm.

Provenance : Propriété du Val-de-Loire, depuis plusieurs générations.

Gustave LE GRAY. Maneuvers of the Imperial Guard's artillery and cavalry at Châlons camp. Albumen print, 1857.

Littérature :
- "Une visite au camp de Châlons sous le Second Empire, photographies de Messieurs Le Gray, Prévot..." Collectif, musée de l'Armée, Paris, 1996. Image reproduite page 51 et notice page 113.
- "Gustave Le Gray", BnF-Gallimard, 2002. Illustration 161 page 137 et catalogue 154 page 370.

Remarquable composition où le halo formé par l'objectif renforce la puissance esthétique de l'image.
Trace chimique oblique, d'époque, au dos et sur l'image.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. États-Unis - Carte imprimée de New-York, 1777.

John MONTRÉSOR (1736-1799) et Georges-Louis LE ROUGE (c. 1710 - c. 1790).
"Plan de New-York et des environs, levé par Montrésor ingénieur en 1775. Paris, Sr. Le Rouge, 1777."

Carte gravée sur papier, découpé en 12 sections montées sur toile et pliées.
Au dos, étiquette collée titrée "Plan de New-York et des environs", et mention manuscrite en haut à droite "IK 366 bis" [cote de classement de la bibliothèque de la famille de Vimeur de Rochambeau].

Haut. 55, Larg. 61 cm.

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

Print MAP of NEW YORK by John Montrésor and Georges-Louis Le Rouge, from the Marechal de Rochambeau Collection, 1777.

Autres exemplaires :
- Library of Congres, Washington : un exemplaire également conservé dans la collection Rochambeau (gm 71000988).
- Beinecke Rare Book and Manuscript Library, Yale : un exemplaire, "Province de New York" conservé dans la collection Rochambeau (request box 16, folder 433-436).

Rouillac.com, le plus :
- Bibliothèque numérique mondiale, " Plan de New York et de ses environs ".
- Georges Louis Le Rouge (c. 1710, c. 1790), cartographe du nouveau monde.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. États-Unis - Plan de New-York et de ses environs, 1781.

Direction attribuée à Louis Alexandre BERTHIER (1753-1815).
"Position du camp de l'armée combinée à Philipsburg du 6 juillet au 19 août". [juillet 1781].

Rare plan manuscrit, dessiné à la plume et à l'encre avec rehauts aquarellés, sur un fin papier ocre filigrané, non daté et non signé en 14 sections montées sur toile et pliées.

Figurant la position de l'armée franco-américaine, établie autour de Philipsburg et de Weschester, assiégeant la ville de New York et des fortifications avoisinantes occupées par l'armée britannique, du 6 juillet au 19 août 1781. Les lieux représentés vont des zones de Tarrytown à Staten Island, à la ville de New York, ainsi que les colonies denses de la pointe sud de l'île de Manhattan et sur la rive opposée de l'East River à Brooklyn. Y sont reproduits les détails militaires : camps américains et français, la position des grenadiers et des chasseurs, la légion de Lauzun, les divers corps de troupes volontaires américaines, les quartiers généraux du général Washington et celui du général Rochambeau, l'hôpital français, les forts, ouvrages, redoutes, blockhouses et batteries, avec une légende manuscrite qui indique qu'au total l'armée combinée est composée de 9.000 hommes dont 4.000 américains et 5.000 français ; et des éléments géographiques et topographiques : villes, maisons, routes, rivières, ponts et relief.
L'échelle est fournie en toises (1 cm = 500 toises). Légendes en français et en américain.

Deux notes manuscrites en bas à droite : "Nota : Les deux ouvrages B et C commandent très supérieurement la côté du continent." "Nota : Les Américains occupent dans leur camp un front beaucoup plus grand que les Français parce qu'ils sont campés sur deux rangs de tente dans lesquelles il n'y a que 4 hommes et que les Français sont sur huit rangs et qu'ils ont 8 à 10 hommes dans chaque tente."
Au dos, inscriptions à l'encre "Plan des environs de New York (manuscrit) - Position du camp de l'armée combinée à Philippsburg du 6 juillet au 19 août - double".

Haut. 48, Larg. 103 cm.

Traces de plis, froissures, quelques manques dont dans la partie centrale.

CERTIFICAT DE SORTIE DU TERRITOIRE FRANÇAIS.

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

EXCEPTIONAL manuscript PLAN of NEW YORK AND ITS NEIGHBOROUGH inked and colored attributed to Berthier from the Marechal de Rochambeau Collection, July 1781.

Autres plans en relation :
- Library of Congres, Washington : une version plus définitive et aquarellée attribuée à Louis Alexandre Berthier, aide de camp du comte de Rochambeau et ingénieur militaire, est conservé dans la collection Rochambeau (gm 71000986).
- Princeton University Library, Princeton : un relevé du "Camp de Philipsburg" est conservé dans la collection Berthier (Portfolio IX, Packet 21-14).
- Historical Society of Pennsylvania, Philadephia : un relevé du "Logement du quartier général" est conservé dans le journal du baron de Cromot du Bourg (Am .6360 v.2).

Il est difficile d'attribuer notre plan à un auteur unique. Nous constatons différentes écritures manuscrites au niveau des légendes, ce qui indique un travail collectif à plusieurs mains. En comparant les deux plans les plus complets (L.o.C et le nôtre) : l'exemplaire que nous présentons est de dimension plus importante (48 x 103 cm contre 39 x 94 cm) et beaucoup plus précis. On y distingue davantage de détails militaires et plus de reliefs. Par ailleurs, une correction a été apportée à notre plan "primitif" dans la partie centrale inférieure, au niveau de "Frog's Point". Ce lieu a été rajouté au moyen d'un raccord recollé qui n'apparaît pas sur le plan "définitif" de Washington.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. États-Unis - Plan relevé des fortifications anglaises dans le Nord de l'îsle de New-York, 1781.

Attribué à Jean-Nicolas DESANDROUINS (1729-1792).
"Nord de l'isle de New-York" [juillet 1781].

Plan manuscrit, dessiné à la plume et à l'encre sur un fin papier ocre filigrané, non daté et non signé en sections montées sur toile et pliées.
Au dos inscriptions à l'encre : "Plan du nord de l'île de New-York - double".

Figurant les relevés des fortifications anglaises réalisés par les ingénieurs français et américains en amont de la ville de New-York, autour des bras de mer de l'East River et de Harlem River, Hell Gate et ses alentours, et au nord-ouest près de King's Bridge. Y sont représentés avec précision les forts, ouvrages, redoutes, blockhouses, batteries et autres fortifications britanniques, ainsi que les reliefs du terrain et chemins.
L'échelle est fournie en toises. Légendes en français.

Haut. 53, Larg. 59 cm.

Traces de plis, froissures et petits manques.

CERTIFICAT DE SORTIE DU TERRITOIRE FRANÇAIS

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

Inked manuscript PLAN of the NORTH of NEW YORK ISLAND attributed to Jean-Nicolas Desandrouins, 1781.

Autres plans et relevés en relation :
- Library of Congres, Washington : deux relevés du "Nord de l'Ile de New-York" sont conservés dans la collection Rochambeau (gm71000993, gm71000997).
- Historical Society of Pennsylvania, Philadephia : un relevé du "Logement du quartier général" près de la rivière du Nord est conservé dans le journal du baron de Cromot du Bourg (Am .6360 v.2).
- Ministère de la guerre, Paris : d'après l'inventaire de Karpinsky, plusieurs plans attribués à Jean-Nicolas Desandrouins y étaient conservés avant 1928 :
- 101. "Reconnoissance Geometrique des Ouvrages du Nord de L'Isle de New-York, faite les 21 et 22 Juillet, 1781" et "Carte de l'isle de New York et des Environs" ;
- 102. "Plan de la partie de l'Est de L'Isle de New-York vis-à-vis l'embouchure du Sund dans la branche gauche de la Rivière d'Hudson appelé Harlem Creek, 23 juillet 1781" ;
- 103. "Plan de la partie du Nord de l'Isle de New-York, 22 juillet 1781"] [bibliothèque Huntington, Californie].
- Service Hydrographique de la Marine, Paris : d'après l'inventaire de Karpinsky (n°338ab) un plan y était conservé avant 1928 sous le titre "Reconnoissance de Kings Bridge". Ce plan fait partie d'un album de neuf planches manuscrites relié en maroquin vert, aujourd'hui conservé au Service Historique de la Défense sous la cote SH 177, ayant pour titre "Recueil de plans de sièges et de positions fortifiées, durant la guerre de l'Indépendance, aux États-Unis".

Rouillac.com, le plus : Berthier décrit les reconnaissances conjointes de Washington et de Rochambeau en juillet 1781.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. États-Unis - Plan relevé des fortifications anglaises dans les environs de New-York, 1781.

Attribué à Jean-Nicolas DESANDROUINS (1729-1792).
"Morisania, une partie de l'isle de New-York, de Long-Island, de l'isle de Montrésor et de celle de Buchanan.". [juillet 1781].

Plan manuscrit, dessiné à la plume et à l'encre, avec rehauts aquarellé, sur un fin papier ocre filigrané, non daté et non signé en 3 sections montées sur toile et pliées.
Au dos, inscriptions à l'encre : "Ouvrages et redoutes - Morisania (continent), îles de New-York, Montrésor et Buchanan - Juillet 1781 - double"

Figurant les relevés des fortifications anglaises réalisés par les ingénieurs français et américains en amont de la ville de New-York, autour des bras de mer de l'East River et de Harlem River, Hell Gate et ses alentours, et au nord-ouest près de King's Bridge. Y sont représentés avec précision les forts, ouvrages, redoutes, blockhouses, batteries et autres fortifications britanniques, ainsi que les reliefs du terrain et chemins.
L'échelle est fournie en toises. Légendes en français.

Haut. 33,5, Larg. 24 cm.

Traces de plis, froissures et petits manques.

CERTIFICAT DE SORTIE DU TERRITOIRE FRANÇAIS

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

Inked and colored manuscript PLAN of MORISIANA, NEW YORK attributed to Jean-Nicolas Desandrouins from the Marechal de Rochambeau Collection, 1781.

Autre version connue :
- Library of Congres, Washington : un relevé intitulé " Reconnoissance, juillet 1781 " est conservé dans la collection Rochambeau (gm71000994) .

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. États-Unis - Plan de la baie de Chesapeake et des environs, 1781.

Attribué à Jean-Nicolas DESANDROUINS (1729-1792).
"Plan des environs de Williamsbourgh, York, Hampton et Portsmouth". [1781].

Plan manuscrit, dessiné à la plume et à l'encre sur un fin papier ocre filigrané, non daté et non signé en 4 sections montées sur toile et pliées.
Au dos, inscriptions à l'encre "Plan des environs de Villiamsburgh, York, Hampton et Portsmouth - double".

Figurant l'embouchure de la baie de Chesapeake, qui inclut les villes de Williamsburg, d'York, de Hampton et de Portsmouth, en Virginie, ainsi que les régions environnantes du sud-est de ce même État. Le territoire représenté s'étend du cap Henry, dans l'océan Atlantique, à Williamsburg et au sud jusqu'aux Effroyables marais, figurant les fleuves James et Elizabeth, et les voies navigables de Hampton Roads. Sont signalés les villes, les routes, les rivières, les criques, les ponts, les moulins ainsi qu'un dépôt de sel. L'échelle est fournie en miles. Légendes en Américain.

Haut. 41,5, Larg. 33 cm.

Traces de plis, froissures, légère déchirure et petits manques.

CERTIFICAT DE SORTIE DU TERRITOIRE FRANÇAIS

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

Inked manuscript PLAN of CHESAPEAKE BAY attributed to Jean-Nicolas Desandrouins, from the Maréchal de Rochambeau Collection, 1781.

Autres versions connues :
- Library of Congres, Washington : un "Plan des environs de Williamsburg, York, Hampton, et Portsmouth "est conservé dans la collection Rochambeau (gm71002173).
- Ministère de la Guerre, Paris : d'après l'inventaire de Karpinski (n°120), un plan attribué à Jean-Nicolas Desandrouins y était conservé avant 1928 sous le titre "Carte des Environs de Williamsburg en Virginie ou les Armées Françoise et Américaine ont Campés en Septembre 1781".
- Service Hydrographique de la Marine, Paris : d'après l'inventaire de Karpinsky (n°151) un plan y était conservé avant 1928 sous le titre "Plan des Environs de Williamsburg, York, Hampton, et Portsmouth".

Rouillac.com, le plus : la bataille de la baie de Cheasapeake.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. États-Unis - Plan de Portsmouth, 1781.

"Plan de Portsmouth en Virginie". [1781].

Plan manuscrit, dessiné à la plume et à l'encre sur un fin papier ocre filigrané, non daté et non signé, en 6 sections montées sur toile et pliées.

En haut à gauche est noté sous le titre du plan : "Les ouvrages des anglais s'étendent depuis la lettre A jusqu'à la lettre B. quatre pièces de canon vers le moulin à vent désigné par la lettre C. Ils ont aussi elevé un fort afin de couvrir le pont qui est auprès de Davis's. Le pont qui estait auprès de Gosport a esté detruit. Tous les differents rapports s'accordent à dire que les ouvrages des anglais consistent en six redoutes, dans lesquelles se trouvent des forts, tous ces ouvrages sont joints par des lignes et couverts par deux rangs d'abbatis."
Au dos, inscriptions à l'encre "Plan de Portsmouth, en Virginie - double".

Figurant les ouvrages défensifs des Anglais : présence de forts, de ponts, de maisons de campagne, de marais, d'un moulin à vent et de Scott's Creek. Elle montre également le front de mer de Portsmouth, le long du fleuve Elizabeth, ainsi que les routes menant au centre-ville et à la région voisine de Gosport.
L'échelle est exprimée en pas. Légende lettrée en français permettant d'identifier les points géographiques d'intérêt et les fortifications.

Haut. 29, Larg. 25 cm.

Le plan présente des imperfections : notamment des bordures irrégulières, des traces de plis et froissures, ainsi que des petits manques dans les zones de plis.

CERTIFICAT DE SORTIE DU TERRITOIRE FRANÇAIS

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

Inked manuscript PLAN of PORTSMOUTH, from the Marechal de Rochambeau Collection, 1781.

De cette première esquisse ou relevé, différentes versions plus élaborées sont produites :
- Library of Congres, Washington : un exemplaire du plan dessiné à l'encre avec une échelle différente est conservé dans la collection Rochambeau (gm71002169).
- Bibliothèque Nationale de France, Paris : un exemplaire du plan dessiné à l'encre et finement aquarellé est conservé au département cartes et plans (FRBNF43661784).

Rouillac.com, le plus : La Fayette harcèle les troupes anglaises jusqu'à Portsmouth.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. États-Unis - Plan de la rade de Boston, 1782.

"Plan d'une partie de la rade de Boston pour faire connaître le dispositif de ses déffenses". [1782].

Plan manuscrit, dessiné à la plume et à l'encre sur un fin papier ocre filigrané, non daté et non signé, en 4 sections montées sur toile et pliées.
Au dos, inscriptions à l'encre "Plan d'une partie de la rade de Boston pour faire connaître le dispositif de ses déffenses - double".

Figurant la position de la flotte française dans la rade de Boston, sous le commandement du marquis de Vaudreuil, ainsi que les batteries de défense côtière disposées sur les îles. Reliefs représentés par des hachures. L'échelle y figure en toises. Légende lettrée en français permettant d'identifier les points géographiques d'intérêt et les fortifications, ainsi que les navires et leurs commandants.

Haut. 23,5, Larg. 53 cm.

Le plan présente des imperfections : notamment des bordures irrégulières, des traces de plis et froissures, ainsi que des petits manques dans les zones de plis. Le papier utilisé est un papier peu épais et fragile.

CERTIFICAT DE SORTIE DU TERRITOIRE FRANÇAIS

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

Inked manuscript PLAN of THE BOSTON BAY, from the Marechal de Rochambeau Collection, 1782.

Autres versions connues :
- Library of Congres, Washington : le plan définitif, dessiné à l'encre et aquarellé sur papier épais, et de dimensions légèrement plus petites (21 x 48 cm) est conservé dans la collection (gm71000979).
- Ministère de la guerre, Paris : d'après l'inventaire de Karpinsky (n°121) un plan y était conservé avant 1928 sous le titre "Plan D'une Partie de la Rade de Boston. Pour faire Connaitre Le Dispositif de Ses Deffenses".

Rouillac.com, le plus : l'arrivée de Vaudreuil à Boston.

Les conservateurs de la bibliothèque du Congrès datent ce plan de 1778, représentant l'escadre française sous les ordres de l'amiral comte d'Estaing. Or, il ne s'agit nullement d'un plan de 1778, mais bien d'un plan dessiné en 1782 représentant l'escadre française, commandée par Louis-Philippe de Rigaud marquis de Vaudreuil, mouillant dans la rade de Boston entre août et décembre 1782.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. États-Unis - Carte du siège de Yorktown, 1782.

Sebastian BAUMAN (1739-1803.
"To His Excellency General Washington Commander in Chief of the Armies of the United States of America. This plan of the investment of York and Gloucester has been surveyed and laid down, and is most humbly dedicated by his Excellency's obedient and very humble servant, Sebastian Bauman, Major of the New York of 2nd Regent of Artillery." Imprimé par R[obert] Scot, Philadelphie, 1782.

Carte imprimée avec rehauts aquarellés représentant le siège de York et de Gloucester, avec la position des troupes françaises et américaines. Légendes en américain.
Au dos, inscriptions manuscrites à la plume "IK 402" [cote de classement de la bibliothèque de la famille de Vimeur de Rochambeau] et titre "Plan de l'investissement de York et de Gloucester"

La carte représente les défenses britanniques à Yorktown, ainsi que les formations parallèles des Français et des Américains. La légende lettrée met en valeur les fortifications militaires et la position des navires. La carte indique également des navires sur le fleuve York, des fortifications à Gloucester Point de l'autre côté du fleuve, de la végétation, ainsi que des habitations et des routes.
L'échelle y est fournie en yards. A la base, superbe cartouche rocaille qui précise la date à laquelle a été dessinée cette carte "This plan was taken between the 22nd and 28th of October 1781" et qui porte la légende détaillée des divers emplacements indiqués minutieusement sur le plan. Ornementation d'armes de siège, de canons et de plusieurs bannières dont le tout premier drapeau national américain, introduit dans les années 1775.

Haut. 49, Larg. 69 cm.

Pliures, légères mouillures.

CERTIFICAT DE SORTIE DU TERRITOIRE FRANÇAIS

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

Print MAP of THE SIEGE OF YORKTOWN colored, by Sebastian Bauman, from the Marechal de Rochambeau Collection, 1782.

Rouillac.com, le plus : " The most desirable printed map of the American Revolution ".

Vendue par souscription 2 dollars, cette carte historique n'est finalement imprimée qu'à quelques centaines d'exemplaires aujourd'hui essentiellement conservés dans les institutions publiques américaines : the John Carter Brown Library, Library of Congress (Rochambeau Collection), the Library Company of Philadelphia, Massachusetts Historical Society, New Hampshire Historical Society, New York Public Library (Stokes Collection), the University of Michigan-Clements, Yale University, the French War Office, the New England Historical Society and Virginia Historical Society, the New York Historical Society...

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. Bonheur du jour.

BONHEUR DU JOUR en acajou, toutes faces. Il présente un gradin ouvrant à deux vantaux vitrés surmonté d'un marbre blanc entouré par une galerie de laiton ajourée. Un cylindre découvre trois tiroirs dont un formant coffre et deux casiers. Une tablette coulissante sert d'écritoire. Le caisson, en partie inférieure ouvre à trois rangs de tiroirs. Montants droits cannelés simulant des pilastes. Pieds toupies.
Ornementation de bronzes dorés tels que entrées de serrure à trèfle, poignées de tirage et sabots. Dessus de marbre blanc (accidents).

Estampille J.F. LELEU.
Jean-François Leleu (Paris 1729 - 1807), reçu maître en 1764.

Époque Louis XVI.

Haut. 138, Long. 101, Prof. 59 cm.

Provenance : collection du Maréchal de Rochambeau, par descendance.

Il apparaît sur une carte postale ancienne, représentant la chambre du Maréchal, au château de Rochambeau.

A Louis 16 gilt-bronze mounted mahogany BONHEUR DU JOUR covered with a white marble and stamped by Jean-François LELEU. From the Maréchal de Rochambeau Collection.

Jean-François Leleu (Paris 1729 - 1807) se forme dans l'atelier d'Oeben puis aux côtés de Riesener, avant d'être reçu maître en 1764. Il est considéré comme l'un des ébénistes les plus talentueux de la fin du XVIIIè siècle. Installé à son compte près de la place Royale, il travaille pour la Couronne, livrant Madame du Barry et la reine Marie-Antoinette. Il reçoit des commandes pour les châteaux de Chantilly, de Saint Maur et de Versailles. Sa clientèle est aussi constituée de riches amateurs. Adepte du style nouveau, son style se caractérise par des formes pures et équilibrées. Les pilastres simulés sur le bonheur du jour, qui renforcent l'aspect architectural du meuble, sont typiques de ses réalisations. Les placages d'acajou unis, sans cadre et sans décor, couvrant la totalité de la surface du meuble, constituent une particularité de son œuvre sobre et élégante.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. Chaise d'aisance.

CHAISE D'AISANCE en bois naturel mouluré et sculpté, en façade de fleurs stylisées, et sur les côtés de motif ouvragé. Pieds cambrés. Dessus à charnière et dossier cannés.

Époque Louis XV, milieu du XVIIIe.
L'intérieur comporte un seau en céramique.

Haut. 93, Long. 48, Prof. 42 cm.

Bibliographie : un exemplaire semblable est conservé au Musée d'art religieux de Villiers-Saint-Benoît et reproduit in Le mobilier domestique, tome II, Imprimerie nationale, 1987 p. 678.

Provenance : collection du Maréchal de Rochambeau, par descendance.

A Louis 15 caned and carved wood COMMODE CHAIR from the Maréchal de Rochambeau Collection. Louis 15 period.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. Backgammon.

TABLE TRIC-TRAC de forme rectangulaire en acajou et placage d'acajou. Plateau mobile gainé d'un cuir fauve moderne à roulettes sur une face - et recouvert sur l'autre face d'un feutre vert moderne. Il découvre un intérieur plaqué d'ébène, bois noirci, ivoire et bois teinté vert. Ceinture ouvrant à quatre tiroirs dont deux simulés. Pieds gaines avec sabots en bronze doré.

Époque Louis XVI.
Munie de jetons d'ivoire et d'un gobelet.

Haut. 73, Larg. 114, Prof. 59,5 cm.

Provenance : collection du Maréchal de Rochambeau, par descendance.

Elle apparait sur une carte postale ancienne, représentant la chambre du Maréchal, au château de Rochambeau.

A Louis 16 gilt-bronze mounted mahogany, ebony and ivory BACKGAMMON TABLE from the Marechal de Rochambeau Collection. Louis 16 period.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. Bergère.

BERGÈRE À OREILLES en bois mouluré et sculpté peint et relaqué à dossier plat mouvementé orné de fleurettes et feuillages; accotoirs à manchettes et supports d'accotoirs nervurés en coup de fouet, ceinture chantournée sculptée de fleurettes et pieds cambrés.

Estampille L. C. CARPENTIER.
Louis Charles Carpentier (1724-1791), reçu maître en 1752.

Époque Louis XV.

Haut. 106, Larg. 59, Prof. 62 cm.

Provenance : selon la tradition familiale, le Maréchal de Rochambeau aurait rendu son dernier soupir le 12 mai 1807 dans cette bergère. Conservée dans la famille depuis l'origine.

A Louis 15 moulded, carved and re-lacquered wood BERGERE À OREILLES stamped by L.C. CARPENTIER from the Marechal de Rochambau Collection. Louis 15 period. According to family tradition, the Maréchal de Rochambeau would have died in this bergère on May 12, 1807.

Louis Charles Carpentier (1724-1791), reçu maître menuisier le 26 juillet 1752, est réputé pour les sièges et les lits qu'il exécute notamment pour la famille royale au Palais Bourbon comme au château de Chantilly. Le musée du Louvre conserve des sièges de cet habile faiseur.

[FRANKLIN, Benjamin]. "Libertas Americana" médaille en argent par Augustin Dupré.

Frappe originale du XVIIIe siècle présentant sur l'avers les défauts de frappe caractéristique sous le 4 et derrière la chevelure provenant de manques survenus après le trempage du coin (ces défauts n'apparaissant pas sur la première épreuve en plomb envoyée par Franklin en Amérique).

La tranche, légèrement incurvée à bords doux, présente quelques petits coups sans déformations importantes et une petite marque en forme de I.

Malgré quelques griffures sur les flans et une légère usure des reliefs, elle possède une remarquable patine gris bleu légèrement brillante et nuancée de reflets plus sombres autour des personnages lui donnant un aspect particulièrement attrayant.

Diamètre : 47,5 mm - poids : 57,6 g.
TB à TTB

CERTIFICAT DE SORTIE DU TERRITOIRE FRANÇAIS

Provenance : collection particulière, Touraine.

Silver medal "LIBERTAS AMERICANA" by Augustin Dupré. 1781.

[FRANKLIN, Benjamin]. "Libertas Americana" médaille en bronze par Augustin Dupré.

Frappe originale du XVIIIe siècle présentant également sur l'avers les défauts de frappe caractéristique.

La tranche présente un choc avec déformation visible sur l'avers à la gauche de l'exergue, quelques griffures sur les flans, et d'infimes traces de vert-de-gris sur le revers, néanmoins, elle présente une belle patine bronze, avec des reflets plus sombres autour des reliefs.

Diamètre : 48 mm - poids : 45,9 g.
TTB


Provenance : collection particulière, Touraine.

Bronze medal "LIBERTAS AMERICANA" by Augustin Dupré. 1781.

[LAFAYETTE, Gilbert, du Mortier marquis de]
ÉPÉE dite du Marquis de LAFAYETTE.
Monture en argent vermeillé dans les fonds, à coquille bivalve. Pommeau à palmette, fusée torsadée incrustée de pastilles d'or. Lame triangulaire en acier gravée au tiers de ferronerie, motifs feuillagés et médaillon timbré d'une couronne de marquis. Poinçons aux Fermiers Généraux. Vraisemblablement : poinçon de Jurande au "X" couronné pour Paris, 1761 ; poinçon de décharge : 1762-1768.

Fin de l'époque Louis XV.

Long. lame : 69,5 cm.
Long. totale : 84 cm.
(petits chocs, manque le quillon, lame oxydée)

Provenance :
- William Wood Prince, philanthrope et industriel, P.DG. de Armour Company, Chicago.
- Monsieur Émile Maurice, président du Herd-Book Charolais, en échange d'un tableau de Rosa Bonheur représentant deux charolais tirant une charrue, Bourbonnais, 1959.
- Par descendance, collection particulière.

Late Louis 15 engraved silver and silver-gilt SWORD presumably from the Marquis de Lafayette.

École FRANÇAISE du XIXe.
Portrait de Charles Louis de Secondat, baron de Montesquieu, marquis de La Brède.

Pastel ovale.

Haut. 70, Larg. 55,5 cm.

Charles Louis de Secondat (1749-1824), premier aide de camp du chevalier de Chastellux, major général de l'armée du maréchal de Rochambeau, effectue toute la campagne d'Amérique, de 1780 à 1783. Il porte sur ce portrait l'ordre de Saint-Louis et celui des Cincinnati.

French school of 19th century. Portrait od Charles Louis de Secondat, baron de Montesquieu, aide-de-camp of Rochambeau.

Officier de cavalerie, Charles Louis de Secondat, baron de La Brede, marquis de Montesquieu (1749-1824). Premier aide de camp du chevalier de Chastellux, major général de l'armée du maréchal de Rochambeau, il est de toutes les opérations. Après la victoire de Yorktown en 1781, il commande le détachement qui embarque avec le duc de Lauzun sur la frégate la Surveillante. Ce bâtiment fait route vers la France pour annoncer la nouvelle de la capitulation anglaise. De retour en Amérique à bord de la Gloire en 1782, il est colonel en second du régiment de Bourbonnais à l'armée auxilliaire. Il laisse un journal décrivant avec précision cette campagne.

Bibliographie :
- L. de Contenson, La Société des Cincinnati de France et la guerre d'Amérique (1778-1783), A. Picard, Paris, 1934, p. 229.
- R. Céleste, « Un petit-fils de Montesquieu en Amérique (1780-1783) », Revue philomathique de Bordeaux et du Sud-Ouest, t. 5, n° 12, décembre 1902, p. 529-556.

LE COMMODORE JOHN PAUL JONES et LE VICE AMIRAL D'ESTAING,
premiers marins de la guerre d'Indépendance.

Paire de BUSTES en bronze patiné sur des colonnes de marbre blanc avec leurs montures et chaînes en bronze. Chaque colonne est ornée d'une plaque de titre : "Comte d'Estaing" et "Paul Gone" (sic).

Fin du XVIIIe, probablement vers 1780.

Haut. totale 17 cm

Pair of patinated bronze BUSTS of COMMODORE JOHN PAUL JONES and VICE AMIRAL D'ESTAING, mounted on white marble columns. Probably around 1780.

Charles Henri comte d'Estaing (1729-1794) et John Paul Jones (1749-1792) sont ici associés comme les premiers marins de la guerre d'Indépendance des États-Unis d'Amérique. Promu vice-amiral pendant la guerre d'Indépendance américaine, d'Estaing reçoit en 1778 le commandement d'une flotte envoyée en aide aux insurgent américains, mais échoue devant Rhode Island et New York, avant d'être blessé à Savannah. Son portrait est gravé en 1779 par Bligny, une année avant son retour en France.

Commodore of the United States of America, l'Écossais Jones est le premier à hisser dès 1776 le pavillon américain sur un navire de guerre, conduisant au large de l'Europe de brillantes campagnes au détriment de la marine britannique. À un capitaine anglais le sommant de se rendre, il répondit le célèbre : "I have not yet begun to figth !" avant d'emporter la victoire à bord du Bonhomme Richard. Anobli chevalier par Louis XVI, il est ici représenté sous les traits gravés par Gutenberg en 1779 d'après un dessin de Notté, faisant suite à son combat de Flamborough Head.

Antoine-François CALLET (Paris, 1741 - 1823)
Portrait de Charles Gravier, Comte de Vergennes (1719-1787)

Toile signée en bas à droite : Callet.ft.

Haut. 159, Larg. 129 cm.

Au revers, sur la toile, inscription: Charles Gravier / Comte de Vergennes / Ambassadeur et Ministre / du roy Louis XVI.
Sur le châssis, une étiquette manuscrite: (...)te de V(...)nnes 10 / des affaires étrangères / 17 (...) mort le / 17 (...) Versailles

Provenance : resté par descendance dans la famille Vergennes jusqu'à aujourd'hui.

Antoine-François CALLET. Portrait of Charles Gravier, Count of Vergennes. Signed canvas. 1781.

CERTIFICAT DE SORTIE DU TERRITOIRE FRANÇAIS.

Exposition : probablement Paris, salon de 1781, n°150

Bibliographie : Marc SANDOZ, Antoine-François Callet 1741-1823, Paris, Editart les quatre chemins, 1985, p. 105, n°24.

Ministre plénipotentiaire en Turquie dès 1755, puis ambassadeur, Vergennes joue un rôle important dans la neutralité de la Sublime Porte. Il quitte son poste à Constantinople en 1768. Dès mars 1771, il est nommé ambassadeur à Stockholm, afin de contribuer à y relever l'autorité royale. Il semble avoir joué un rôle important dans le coup d'Etat qu'opéra Gustave III, en août 1772. Dès son avènement au trône de France, Louis XVI le nomma Secrétaire des Affaires Etrangères, poste qu'il occupa jusqu'à sa mort en 1787. Acquis à la cause américaine, il négocie avec Benjamin Franklin le premier "Traité franco-américain d'amitié et de commerce" qu'il signe le 6 février 1778, marquant l'entrée en guerre de la France contre l'Angleterre. Ambassadeur habile et ministre avisé, Vergennes est aussi un protecteur des arts. Il commanda à chacun de ces trois peintres, Callet, Lundberg et Favray, son propre portrait, en plus de nombreuses autres œuvres.

Remportant dès son premier essai le Prix de Rome en 1764, Antoine-François Callet est formé à l'Ecole royale des élèves protégés puis en Italie de 1767 à 1772. A la fin de son séjour, il peint le Portrait de l'ambassadeur de France, le cardinal de Bernis et un plafond au palais Spinola à Gênes, le faisant remarquer dans les deux genres où il va s'illustrer : le portrait et la grande décoration. Il devient à Paris le peintre le plus en vue de la société aristocratique, recevant des commandes du duc de Bourbon (la coupole pour un pavillon disparu, remontée et visible au Louvre depuis 2014); puis du comte d'Artois pour le château de Bagatelle, du marquis de Laborde pour son château de La Ferté, ou encore Madame de Thélusson pour son hôtel particulier. Il est reçu à l'Académie en 1780, avec pour morceau de réception Le printemps destiné à l'un des compartiments du plafond de la galerie d'Apollon au Louvre, où il est toujours en place. Sous le Consulat et l'Empire, son style devient plus néoclassique.

Nous remercions madame Brigitte Gallini qui a examiné notre tableau et en a confirmé le caractère autographe.

Expert cabinet Turquin, 69 rue Sainte Anne 75002 Paris. Tél. 01 47 03 48 78.

École FRANÇAISE vers 1820,
entourage de Anne-Louis GIRODET-TRIOSON (Montargis, 1767- Paris, 1824).
Portrait de l'amiral François Joseph Paul de Grasse, marquis de Grasse Tilly.

Toile d'origine.

Haut. 55, Larg. 45 cm.
(accident).

Entourage of Anne-Louis GIRODET. Portrait of the Admiral de Grasse.

L'amiral de Grasse est un héros de la guerre d'indépendance des Etats-Unis. Né le 13 septembre 1722 au château des Valettes du Bar (Alpes-Maritimes), il est reçu dans l'ordre hospitalier et militaire de Saint-Jean de Jérusalem, à l'âge de 11 ans. En 1740, il entre au service du roi de France, dans la Marine royale. Lors de la guerre de Succession d'Autriche et la guerre de Sept Ans, il assure plusieurs commandements. Nommé lieutenant-général des armées navales en 1781, ses actions menées dans la baie de la Chesapeake permettent, en octobre 1781, la victoire de Yorktown contre les anglais. C'est une étape décisive de la guerre d'indépendance. Battu aux Antilles par la flotte britannique à la bataille de Saintes, en avril 1782, et fait prisonnier, de Grasse sert d'émissaire au roi Georges III auprès de la cour de Versailles. Disgracié, il décède au château de Tilly dans les Yvelines, le 11 janvier 1788.
Deux portraits de l'amiral de Grasse sont relativement connus, un par Joseph Boze (musée de la coopération franco-américaine à Blérancourt), et un autre rétrospectif par Jean-Baptiste Mauzaisse au château de Versailles (1842).

GEORGES WASHINGTON REMETTANT UNE ÉPÉE
PLAQUE commémorative rectangulaire en fonte de fer.

Au revers une étiquette porte une inscription manuscrite à l'encre noire " Washington offrant un sabre d'honneur au général Moreau (1805). Vente Gorge 28.2.24. Fonte de l'époque ". Manifestement il s'agit d'une erreur : Washington meurt le 14 décembre 1799, et Moreau après sa disgrâce en 1804 en raison de son implication dans le complot ourdi par Cadoudal contre Bonaparte, n'arrive aux Etats Unis qu'en 1805.

Cette plaque pourrait représenter soit la reddition de Cornwallis remettant son épée, soit plus vraisemblablement Washington récompensant La Fayette ou Rochambeau.

Cadre en bois sculpté de rais de coeur.

XIXe.

Haut. 7,5 Larg. 13 cm.

Cast iron COMMEMORATIVE PLATE presumably figuring Washington rewarding La Fayette or Rochambeau. 19th century.

Henry FULLERTON (États-Unis, XIXe)
Portrait présumé du général George WASHINGTON, dans un médaillon à décor de 13 branches étoilées rayonnantes.

Crayon, lavis, gouache et or.
Signé. Dans un cadre en bois doré

Fin du XVIIIe - début XIXe.

Haut. 16, Larg. 13,5 cm.

Henry FULLERTON. Presumed portrait of the general George Washington. Crayon, wash drawing, gouache and gold.

d'après Jean-Baptiste NINI (Urbino, 1717- Chaumont sur Loire, 1786).
Benjamin Franklin l'américain, 1777.

Moule en terre cuite daté 1777.
Inscription : sur le pourtour du médaillon " B. FRANKLIN AMERICAIN" (ponctué de quatre rosaces et un point); signé et daté en creux sous la tranche du buste "NINI F 1777" ; daté en bas à gauche "1777"; blason en creux sous la tranche du buste.

Haut. 2,2, Diam. 13,3 cm. (accidents).
Fixé sur une pierre calcaire.

Provenance : maison de famille Beulay, avoué, rue du palais à Blois.

After Jean-Baptiste NINI. Terracotta MOULD figuring AMERICAN BENJAMIN FRANKLIN set on limestone, 1777.

Rouillac.com, le plus : "Sept moules inédits de Nini". Dossier complet préparé avec le concours de Brice Langlois et d'Alexandre Posson, étudiants du master Histoire de l'Art de l'Université François Rabelais à Tours. (fig.3)

Nini représente Benjamin Franklin à plusieurs. La plus connue est Benjamin Franklin au bonnet de fourrure, datée de 1777, d'après un dessin de Thomas Walpole (1755-1840). Une lettre de Franklin adressée à Walpole confirme l’influence de son croquis sur le portraitde Nini : « From a sketch […] which was drawn by your ingenious and valuable son, they have made here medallions in terr cuits [sic] »

Les quatre moules de la famille Beulay représentant Franklin au bonnet de fourrure ont une taille relativement homogène. La moyenne de leurs dimensions est de 131,5 mm de diamètre pour 22,75 mm d’épaisseur, ce qui est légèrement supérieur aux dimensions des moules conservés dans les collections publiques. Par ailleurs, en comparant leurs dimensions avec celles des médaillons authentiques, nous pouvons observer qu’il y a un retrait de l’argile à la cuisson moyen et constant d’un centimètre, ce qui apparaît vraisemblable.

d'après Jean-Baptiste NINI (Urbino, 1717- Chaumont sur Loire, 1786).
Benjamin Franklin l'américain, 1777.

Moule en terre cuite daté 1777.
Inscription : sur le pourtour du médaillon " B. FRANKLIN AMERICAIN" (ponctué de quatre rosaces et un point); signé et daté en creux sous la tranche du buste "NINI F 1777" ; daté en bas à gauche "1777"; blason en creux sous la tranche du buste.

Haut. 2, Diam. 12,5 cm. (accidents).
Fixé sur une pierre calcaire.

Provenance : maison de famille Beulay, avoué, rue du palais à Blois.

After Jean-Baptiste NINI. Terracotta MOULD figuring AMERICAN BENJAMIN FRANKLIN set on limestone, 1777.

Rouillac.com, le plus : "Sept moules inédits de Nini". Dossier complet préparé avec le concours de Brice Langlois et d'Alexandre Posson, étudiants du master Histoire de l'Art de l'Université François Rabelais à Tours. (fig.1)

d'après Jean-Baptiste NINI (Urbino, 1717- Chaumont sur Loire, 1786).
Benjamin Franklin l'américain, 1777.

Moule en terre cuite daté 1777.
Inscription : sur le pourtour du médaillon " B. FRANKLIN AMERICAIN" (ponctué de quatre rosaces et un point); signé et daté en creux sous la tranche du buste "NINI F 1777" ; daté en bas à gauche "1777"; blason en creux sous la tranche du buste.

Haut. 2,2, Diam. 13,1 cm. (accidents).
Fixé sur une pierre calcaire.

Provenance : maison de famille Beulay, avoué, rue du palais à Blois.

After Jean-Baptiste NINI. Terracotta MOULD figuring AMERICAN BENJAMIN FRANKLIN set on limestone, 1777.

Rouillac.com, le plus : "Sept moules inédits de Nini". Dossier complet préparé avec le concours de Brice Langlois et d'Alexandre Posson, étudiants du master Histoire de l'Art de l'Université François Rabelais à Tours. (fig.4)

d'après Jean-Baptiste NINI (Urbino, 1717- Chaumont sur Loire, 1786).
Benjamin Franklin l'américain, 1777.

Moule en terre cuite daté 1777.
Inscription : sur le pourtour du médaillon " B. FRANKLIN AMERICAIN" (ponctué de quatre rosaces et un point); signé et daté en creux sous la tranche du buste "NINI F 1777" ; daté en bas à gauche "1777"; blason en creux sous la tranche du buste.

Haut. 2,4, Diam. 13,1 cm. (accidents).
Fixé sur une pierre calcaire.

Provenance : maison de famille Beulay, avoué, rue du palais à Blois.

After Jean-Baptiste NINI. Terracotta MOULD figuring AMERICAN BENJAMIN FRANKLIN set on limestone, 1777.

Rouillac.com, le plus : "Sept moules inédits de Nini". Dossier complet préparé avec le concours de Brice Langlois et d'Alexandre Posson, étudiants du master Histoire de l'Art de l'Université François Rabelais à Tours. (fig.2)

d'après Jean-Baptiste NINI (Urbino, 1717- Chaumont sur Loire, 1786).
Jacques Donatien Leray de Chaumont, 1783.

Moule en terre cuite daté 1783.
Inscription : sur le pourtour du médaillon " JACQUES DONATIEN LERAY DE CHAUMONT" (ponctué de six rosaces); signé et daté sur le pourtour " J.B NINI F 1783" (ponctué de quatre petites rosaces); signature et blason en creux sous la tranche du buste.

Haut. 3,1, Diam. 16,5 cm. (accidents).
Fixé sur une pierre calcaire.

Provenance : maison de famille Beulay, avoué, rue du palais à Blois.

After Jean-Baptiste NINI. Terracotta MOULD figuring JACQUES DONATIEN LERAY DE CHAUMONT set on limestone, 1783.

Rouillac.com, le plus : "Sept moules inédits de Nini". Dossier complet préparé avec le concours de Brice Langlois et d'Alexandre Posson, étudiants du master Histoire de l'Art de l'Université François Rabelais à Tours. (fig.8)

Daté de 1783 ce portrait est celui du fils du mécène de Nini Jacques (James) -Donatien Leray de Chaumont (1740-1840). Ami de Temple, propre petit-fils de Franklin, James Leray grandit dans un contexte franco-américain, qui l’incite à partir aux États-Unis en 1785. Là-bas, Leray fils « fonde plusieurs villes et fait construire à Leraysville une réplique de l’hôtel de Valentinois » qui accueillait en France le père de la nation américaine.

Le moule de James Leray de Chaumont n’a pas pu être comparé avec d’autres moules. Nous n’avons pas connaissance d’autres exemplaires de moule de ce portrait. Toutefois, nous constatons que l’écart de diamètre entre notre moule (165 mm) et le médaillon conservé à Chaumont (159 mm) n’est que de 6 mm, tandis que le retrait avec celui de Blois (144 mm) est considérable. Il est donc probable que notre moule ne corresponde pas avec les médaillons de ce corpus. Il s’agirait donc d’un moule du XVIIIe d’une taille plus importante.

d'après Jean-Baptiste NINI (Urbino, 1717- Chaumont sur Loire, 1786).
Marie-Catherine Jacquet et Orien Marais, 1775.

Moule en terre cuite daté 1775.
Inscription : sur le pourtour du médaillon "M.C.J / O.M.B " (ponctué de sept rosaces); signé et daté en creux sous la tranche du buste "NINI F 1775".

Haut. 2,2, Diam. 12,8 cm. (accidents).
Fixé sur une pierre calcaire.

Provenance : maison de famille Beulay, avoué, rue du palais à Blois.

After Jean-Baptiste NINI. Terracotta MOULD figuring MARIE-CATHERINE JACQUET and ORIEN MARAIS set on limestone, 1775.

Rouillac.com, le plus : "Sept moules inédits de Nini". Dossier complet préparé avec le concours de Brice Langlois et d'Alexandre Posson, étudiants du master Histoire de l'Art de l'Université François Rabelais à Tours. (fig.7)

Si Nini fait quelques portraits de personnages célèbres, s’ajoute à côté les images des protagonistes du cercle de Chaumont, à commencer par le double portrait de Marie-Catherine Jacquet et Orien Marais datant de 1775. « Procureur fiscal, notaire et régisseur de la seigneurie de Chaumont ». Orien Marais n’a assurément pas le même statut que Franklin. En ce sens, ce portrait se conçoit davantage comme une représentation intime d’un couple d’amis de Nini, plus qu’un portrait d’apparat. Par ailleurs, la composition et le traitement des visages sont relativement comparables au double portrait de Claudine de Bussy et Jean Bouin réalisé deux ans plus tard en 1777. Cette évidente inspiration renseigne sur le travail de l’artiste, qui devait vraisemblablement reprendre à dessein certains caractères de ses compositions.

Le moule dont nous avons la charge mesure 130 mm. Cela montre un retrait d’un centimètre de l’argile à la cuisson avec le médaillon de Blois (120 mm), qui a été authentifié comme véritable après des analyses scientifiques menées à l’occasion de l’exposition de 2001. Nous devons toutefois noter l’écart de diamètre important entre notre moule et le médaillon du Metropolitan Museum (110 mm), qui a contrario pourrait s’avérer être une reproduction du XIXe siècle, alors que note moule serait du XVIIIe.

d'après Jean-Baptiste NINI (Urbino, 1717- Chaumont sur Loire, 1786).
Benjamin Franklin à l'antique, 1778.

Moule en terre cuite.
Inscription : sur le pourtour du médaillon "B . FRANKLIN. DIRIGE. LA. FOUDRE. ET. BRAVE. LES. TYRANS. MDCCLXXVIII" ; signé sur le pourtour "J B NINI F"; signature, date et blason en creux sous la tranche du buste "J B NINI F 1778".

Haut. 2,9, Diam. 17,5 cm. (cheveu, accidents).
Fixé sur une pierre calcaire.

Provenance : maison de famille Beulay, avoué, rue du palais à Blois.

After Jean-Baptiste NINI. Terracotta MOULD figuring ANTIQUE BENJAMIN FRANKLIN set on limestone, 1778.

Rouillac.com, le plus : "Sept moules inédits de Nini". Dossier complet préparé avec le concours de Brice Langlois et d'Alexandre Posson, étudiants du master Histoire de l'Art de l'Université François Rabelais à Tours. (fig.6)

Le second modèle figurant l'ambassadeur américain à Paris est daté de 1778. "Benjamin Franklin à l’antique aux cheveux courts" s’envisage comme une œuvre de propagande politique renvoyant à l’histoire récente des États-Unis. Conçu sur le modèle du portrait antique, le personnage est de profil, le front dégarni, et les cheveux en arrière. Il s’appréhende alors comme un imperator « dirige[ant] la foudre et brav[ant] les tirans ». De surcroît, l’iconographie de l’éclair ne fait que renforcer la comparaison à l’antiquité, en rapprochant Benjamin Franklin du dieu Zeus.

Le diamètre de notre moule apparaît presque équivalent au moule enplâtre conservé au château de Blois : 175 mm contre 172 mm. Toutefois, il faut noter l’épaisseur inférieure du moule du château de Blois (22 mm), qui s’explique à l’évidence par sa différence de matière. En comparant notre moule aux médaillons des collections publiques, nous observons un retrait de 18 mm. Bien qu’importante, la différence de diamètre n’exclut donc pas que notre moule soit du XVIIIe.

d'après Jean-Baptiste NINI (Urbino, 1717- Chaumont sur Loire, 1786).
Benjamin Franklin au bonnet de fourrure.

Médaillon en terre cuite daté 1777.
Au verso signé à la pointe d'acier : "Balon 1894"

Diam. 11,5 cm.

After Jean-Baptiste NINI. Terracotta MEDAILLON figuring BENJAMIN FRANKLIN wearing a fur hat, 1777.

d'après Jean-Baptiste NINI (Urbino, 1717- Chaumont sur Loire, 1786).
Benjamin Franklin au bonnet de fourrure.

Médaillon en terre cuite
Inscription : sur le pourtour du médaillon "B FRANKLIN AMERICAIN" (ponctuée par quatre rosaces et un seul point) ; signé et daté en creux sous la tranche du buste "NINI F 1777" ; daté en bas à droite "1777" ; sur la tranche du buste blason (en relief).

Diam. 11,4 cm.

Jean-Baptiste NINI. Terracotta MEDAILLON figuring BENJAMIN FRANKLIN wearing a fur hat.

d'après Jean-Baptiste NINI (Urbino, 1717- Chaumont sur Loire, 1786).
Benjamin Franklin l'américain au bonnet de fourrrure.

Médaillon en terre cuite daté 1777.
Au verso inscription crayon graphite : n°10 U...

Diam. 11,9 cm.

After Jean-Baptiste NINI. Terracotta MEDAILLON figuring BENJAMIN FRANKLIN wearing a fur hat, 1777.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. France - Camp de Verberie, près de Compiègne (Oise) - Manœuvres militaires. 2 pièces, 1769.

"Plan du camp proposé dans la plaine de l'Orméon près Verberie pour l'année 1769." [circa 1769].

Plan manuscrit et finement aquarellé à l'époque, non signé et non daté.

Figurant les emplacements des troupes de l'armée royale en manœuvre dans la plaine de Verberie, près de Compiègne.

Haut. 63, Larg. 43,5 cm.

Contrecollée sur toile et pliée.

Joint : Ordonnance du Roi, pour le camp de Verberie. 25 juin 1769 (Paris, Imprimerie royale, 1769). 8 pages in-fol., impr. avec vignette.

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

Manuscript and colored PLAN of the VERBERIE CAMP colored, from the Marechal de Rochambeau Collection, 1769.

Autres plans connus :
Les archives publiques ne possèdent qu'un petit nombre de documents relatifs au camp de Verberie, notamment la Bibliothèque nationale qui conserve les " Plans des différentes manœuvres qui doivent être exécutées devant le Roy au camp de Verberie, en 1769, par la division aux ordres du comte de Rochambeau ", 28 ff., XVIIIe s., reliure en maroquin rouge. [BNF. Bibliothèque de l'Arsenal, Ms-4414].

En juillet 1769, Louis XV fait rassembler dans la plaine de Verberie, à deux pas du château royal de Compiègne, trois divisions des troupes royales afin de les instruire et de les entraîner aux grandes manœuvres. Jean-Baptiste Donatien de Vimeur, comte de Rochambeau, alors maréchal de camp, reçoit le privilège de commander la 3e division composée de 14 bataillons d'infanterie (Auvergne, Touraine, Limousin, Beauce et Chartres) et de 450 canonniers venus de Metz avec 40 pièces de canons flambant neuves. Après 1769, cette tradition des camps d'instruction est abandonnée pendant plusieurs années.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. France - Plan de la ville et citadelle de Calais.

"Plan des ville, citadelle, forts et port de Calais", fin du XVIIIe siècle.

Très beau plan à la plume et finement aquarellé à l'époque, contrecollé sur toile.
Légende manuscrite à l'encre. Échelle d'un pouce pour 100 toises. Rose des vents et fleurs de lys.
Inscription à la plume au dos " IK 84 " [cote de classement de la bibliothèque de la famille de Vimeur de Rochambeau] et titre "Calais".

Figurant la ville fortifiée de Calais, sa citadelle, son port et le fort Nieulay.

Haut. 110, Larg. 51 cm.

Pliures et tâches.

Joint : Cassini. Carte particulière des environs de Lille, Tournay, Valenciennes, Bouchain, Douay, Arras, Béthune. 1745. 56 x 42 cm. A Bruxelles, chez George Fricx, rue de la Madeleine, imprimeur. Entoilée. Pliures et tâches.

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

PLANT of the town and harbour of CALAIS inked and colored, from the Marechal de Rochambeau Collection, late 18th century.

Autres plans connus :
Il existe d'autres versions de ce plan, conservées dans les collections publiques (3 ex. au musée des Beaux Arts de Calais, 2 ex. à la Bibliothèque nationale, 1 ex. dans le fonds Marine des Archives nationales).

De retour d'Amérique du Nord, le comte de Rochambeau est reçu par Louis XVI pour le remercier personnellement de son intervention décisive dans la guerre d'Indépendance des États-Unis d'Amérique. Le roi le récompense en l'honorant du cordon bleu du Saint Esprit que Rochambeau reçoit lors de la cérémonie de réception du 1er janvier 1784. Le 3 avril suivant, le roi lui confie l'un des plus beaux commandements militaires du royaume, celui de la région de Picardie, Calaisis et Boulonnais, vacant suite à la mort du maréchal de Croy.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. France - Plan de la ville et citadelle de Cambrai, c. 1783.

"Cambrai", seconde moitié du XVIIIe siècle.

Plan manuscrit et aquarellé à l'époque, non signé et non daté, figurant le plan de la ville et des fortifications de Cambrai (Nord).
Légende manuscrite.

Haut. 43, Larg. 29,5 cm.

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

Autre plan connu : La Bibliothèque nationale conserve une variante de ce plan, plus élaboré et daté de 1783 (départements Cartes et plans, GE C-2363).

Manuscript and colored PLAN of CAMBRAI from the Marechal de Rochambeau Collection, c. 1783.

[SEGUR, Philippe Henri Marquis de]. France - Louis XVI (1754-1793) Roi de France, 1785.

L.S. (secrétaire), contresignée par Philippe Henri marquis de SÉGUR (1724-1801) maréchal de France et secrétaire d'état à la Guerre, Versailles 7 juin 1785 ; 1 page in-fol.

Ordonnance du roi qui donne ordre à M. Saint-Hilaire de procéder à la saisie des papiers ayant appartenu au duc de Choiseul, décédé le 8 mai 1785. L'intention de Sa Majesté étant que les papiers qui ont rapport à son service militaire, et qui peuvent se trouver parmi ceux de la succession du feu Duc de Choiseul, tant dans la maison dans laquelle il est décédé à Paris, qu'en son château de Chanteloup ou ailleurs, soient retirés et remis au dépôt général des guerres.

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

SIGNED LETTER of Louis XVI, countersigned by the Marquis de SÉGUR, June 7, 1785.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. France - Plan du camp de Saint Omer, 1788.

Attribué à Louis-Alexandre et à Léopold BERTHIER.
"Plan du camp sous St Omer aux ordres de S.A.S. Monseigneur le Prince de Condé le 1er septembre 1788", fin du XVIIIe siècle.

Gravure double-face et annotations manuscrites à la plume précisant l'emplacement des régiments et noms des chefs de brigades.
Étiquette collée avec mentions manuscrites à la plume "IK 114" [cote de classement de la bibliothèque de la famille de Vimeur de Rochambeau].

Haut. 78, Larg. 49 cm.

Pliures et tâches.

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

Engraved and handwritten annotated PLAN of SAINT-OMER's camp attributed to Berthier from the Marechal de Rochambeau Collection, 1788.

Autre plan connu : un exemplaire identique à ce plan est conservé au département des cartes et plans de la Bibliothèque nationale (GE FF CARTE-14173). A ce propos, dans une communication de Jean Vallery-Radot, publiée en 1922 dans le "Bulletin de la Société de l'Histoire de l'Art", ce dernier signale : "Il existe, aux archives historiques du ministère de la Guerre, un plan bien précieux en l'occurrence : c'est précisément le plan du camp Saint-Omer en 1788, avec l'emplacement et la désignation des troupes. Il est signé de deux officiers : le capitaine d'infanterie Berthier [Louis-Alexandre Berthier], aide de camp du marquis de Lambert, et le lieutenant d'infanterie Léopold Berthier…"

Ce camp rassemblait plus 20 000 hommes disposés en 28 régiments d'infanterie et de cavalerie et servit à tester de nouvelles manœuvres militaires. Dans ses mémoires, le Maréchal de Rochambeau note pp. 340-341 : "A mon retour à Calais, je me rendis au camp de Saint-Omer, aux ordres de M. le prince de Condé. Ce prince me donna beaucoup de confiance ; il avait autour de lui de bons et anciens militaires qui n'étaient point du tout tacticiens et beaucoup de jeunes tacticiens qui n'avaient aucune expérience : nous tâchâmes de les raccorder. Il se fit au camp des tours de force qui surprirent les étrangers."

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. États-Unis - 3 cartes des États-Unis d'Amérique en 1799, avec à la plume le trajet du voyage de La Fayette en 1824-1825.

Louis CAPITAINE, ingénieur (1749-1797)
"Carte générale des États-Unis de l'Amérique septentrionale, divisée en ses 17 provinces".

Carte gravée et rehaussée à l'aquarelle. Légendes en anglais et titre en français. Annotations à la plume indiquant en français les noms des 17 états et la position des tribus indiennes.
Tracé à la plume à l'encre rouge retraçant le voyage officiel effectué par le marquis de Lafayette aux États-Unis d'Amérique de juillet 1824 à septembre 1825.
Inscription à la plume au dos "IK 403" [cote de classement de la bibliothèque de la famille de Vimeur de Rochambeau] et titre "États-Unis en 17 provinces".

Figurant la côte Est des États-Unis depuis Québec au Canada jusqu'à Saint-Augustin en Floride.

Haut. 46,5, Larg. 42 cm.

Pliures et tâches.

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

Joint : 2 cartes gravées et rehaussées à l'aquarelle (pliures, tâches), tirées de la même relation de voyage du duc de La Rochefoucauld-Liancourt intitulées "Voyage dans les États-Unis d'Amérique, fait en 1795, 1796 et 1797" : "Carte des États-Unis, provinces septentrionales" (haut. 55, larg. 34 cm) et "Carte des États-Unis, provinces méridionales" (haut. 53, larg. 35 cm).

Three engraved and colored MAPS of THE UNITED STATES by Louis Capitaine, 1799, inked with La Fayette's journey. From the Rochambeau Collection.

Rouillac.com, le plus : La Rochefoucauld et La Fayette : américains.

[ROCHAMBEAU, Jean-Baptiste Donatien, de Vimeur comte de]. Mémoires militaires annotés par son fils, 1809.

Jean-Baptiste Donatien de Vimeur, comte de ROCHAMBEAU.
Mémoires militaires, historiques et politiques de Rochambeau, ancien maréchal de France, et grand officier de la Légion d'honneur. Paris, Fain, 1809.

2 tomes in-8 reliure d'époque, 437 et 395 pp., dos et plats ornés (exemplaire usagé aux dos, coiffes et coins).
Référence inventaire bibliothèque Rochambeau : Q 185, Q 186.
Avec annotations et corrections manuscrites in-texte, dont un long texte autographe du général Rochambeau sur la 1ère page du tome I :
"Cet ouvrage a eu un grand succès, quoique depuis longtemps le pays ne juge plus les affaires continentales avec cet esprit d'impartialité qui doit caractériser le bon goût. Le Maréchal spectateur et auteur des évènements dont il fut le témoin raconte les faits avec ce naturel si fort inusité de nos jours. Il répand le blâme avec ménagement et la louange avec discrétion ; et c'est par cette raison qu'il inspire aux lecteurs un intérêt soutenu. Il fait en outre percer dans ses récits les traits d'une philanthropie douce, et d'une bienfaisance éclairée qui formaient la base de son caractère. Il unissait un patriotisme le plus vif, un amour vraiment paternel pour les militaires. Il ne fut pas courtisan, fut consulté par tous les ministres, et ne voulut jamais l'être. Sa mort plongea sa famille dans la douleur, l'armée sentit la perte qu'elle avait faite, elle honora et respecta sa mémoire; et il est encore aujourd'hui un de ses parents qui va journellement répandre des larmes sur sa tombe.
Le second volume n'était qu'une esquisse qu'il n'avait pas eu le temps d'achever, et qui fût livrée sans ménagement à l'impression".

Rare exemplaire ayant appartenu au général de Rochambeau et à sa descendance.

Provenance :
- Jean-Baptiste de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807).
- Par descendance, dans la même famille.

MILITARY MEMOIRS of Maréchal de Rochambeau annotated by his son, 2 volumes. 1809.

[ROCHAMBEAU, Donatien-Marie-Joseph de Vimeur, vicomte de]. Colonies - Les Antilles et Saint Domingue, 6 pièces, 1780.

Rigobert BONNE (1727-1795).
"Carte des Isles Antilles et du golfe du Mexique avec la majeure partie de la nouvelle Espagne. Par M. Bonne, (…) août 1780."

Gravure avec coloris aquarellés, à Paris, chez Lattré.
Inscription à la plume au dos "IK 377" [cote de classement de la bibliothèque de la famille de Vimeur de Rochambeau] et titre " Golfe du Mexique et ses isles ".
En 44 sections montées sur toile et pliées.

Haut. 148, Larg. 69 cm.

Provenance :
- Donatien-Marie Joseph de Vimeur, vicomte de Rochambeau (1755-1813).
- Par descendance, dans la même famille.

Joint :
- "Carte de l'Isle de Saint-Domingue", 1780, en 15 sections montées sur toile et pliées, formant une carte d'environ 60 x 50 cm, gravure, chez Dezauche à Paris, 3 exemplaires dont 2 en mauvais état et manques.
- "Plan de la ville et de la rade du Petit Goave dans l'Isle de Saint-Domingue"
- "Plan de la baye et du bourg de Tiburon dans l'Isle de Saint-Domingue", par Phélipeau, 1786, gravures rehaussées à l'aquarelle, 40 x 26,5 cm, pliures et tâches.

Colored printed MAP of the CARIBBEAN AND SANTO DOMINGO by Rigobert BONNE from the vicomte de Rochambeau Collection, 1780.

Rouillac.com, le plus : Rigobert Bonne, cartographe et premier ingénieur hydrographe du Roy.

[ROCHAMBEAU, Donatien-Marie-Joseph de Vimeur, vicomte de]. Colonies - Sainte-Lucie, carte de l'île, 1792-1794.

"Carte géométrique et géographique de l'île de Sainte-Lucie La Fidèle présentée par Donatien Rochambeau", [1792-1794].

Rare et superbe carte manuscrite, finement aquarellée à l'époque, non signée ni datée, figurant les éléments géographiques (cours d'eau, reliefs, criques, anses, villes, ports) et les noms révolutionnaires des onze quartiers composant l'île. Petites pliures.
Au dos, inscriptions à l'encre "IK 378" [cote de classement de la bibliothèque de la famille de Vimeur de Rochambeau] et titre " Ste Lucie - Gal Rochambeau".
En 60 sections montées sur toile et pliées, avec 11 petites vues des reliefs de l'île au lavis.

Haut. 137, Larg. 89 cm.

Provenance :
- Donatien-Marie Joseph de Vimeur, vicomte de Rochambeau (1755-1813).
- Par descendance, dans la même famille.

Rare colored manuscript PLAN of THE ISLAND of SANTA LUCIA from the vicomte de Rochambeau Collection, 1792-1794.

Rouillac.com, le plus : Rochambeau à la Martinique.

[ROCHAMBEAU, Donatien-Marie-Joseph de Vimeur, vicomte de]. Colonies - La Martinique, carte de l'île, 1793.

"Carte de la Martinique". [1793].

Très belle carte manuscrite et finement aquarellée à l'époque, non signée et non datée, figurant de façon précise villes, villages, lieux-dits, routes, cours d'eau, reliefs, anses, batteries côtières, etc. Superbe cartouche au bonnet phrygien.
Il y est précisé en bas à droite : "Notta : Tous les camps enlevés par le général Rochambeau sur les ennemis intérieurs, depuis leur coalision avec les Anglais, & pendant le blocus de la Martinique par leur escadre depuis le neuf de mai jusqu'au seize de juillet 1793. Sont désignés par le môt (camp) en lettres rouges.".
En 20 sections montées sur toile et pliées.

Haut. 71,5, Larg. 57,5 cm.

Traces de rousseurs.

Provenance :
- Donatien-Marie Joseph de Vimeur, vicomte de Rochambeau (1755-1813).
- Par descendance, dans la même famille.

Colored manuscript MAP of the ISLAND of MARTINIQUE from the vicomte de Rochambeau Collection, 1793.

[ROCHAMBEAU, Donatien-Marie-Joseph de Vimeur, vicomte de]. Colonies - La Martinique, cartes de l'île, 1793-1794.

"Martinique". [1793-1794].

Très belle carte manuscrite et finement aquarellée à l'époque, non signée et non datée, figurant de façon précise villes, villages, lieux-dits, routes, cours d'eau, reliefs, anses, batteries côtières, etc. Quelques tâches.
Au dos, inscriptions à l'encre "IK 380" [cote de classement de la bibliothèque de la famille de Vimeur de Rochambeau] et titre "au général Rochambeau - La Martinique".
En 20 sections montées sur toile et pliées.

Haut. 79, Larg. 60 cm.

Provenance :
- Donatien-Marie Joseph de Vimeur, vicomte de Rochambeau (1755-1813).
- Par descendance, dans la même famille.

Joint : " a Martinique par les ingénieurs anglais lorsqu'ils en étaient possesseurs par Jefferys 1775". Gravure. A Paris. Chez Le Rouge. 1779. En 15 sections montées sur toile et pliées, formant une carte de 62 x 48 cm. Tâches jaunâtres.

Colored manuscript PLANof the ISLAND of MARTINIQUE from the vicomte de Rochambeau Collection, 1793-1794.

Bien qu'il n'y ait aucune mention de date, l'appellation de la commune " Fort-de-la-République ", qui désigne Fort-Royal avant 1793, (aujourd'hui Fort-de-France), permet de dater précisément la réalisation de cette carte, puisque nous savons que Fort-Royal fut débaptisé et remplacé par ce nom révolutionnaire durant seulement 2 ans, en 1793 et 1794.

[ROCHAMBEAU, Donatien-Marie-Joseph de Vimeur, vicomte de]. Colonies - La Martinique, plan de la ville de Fort-Royal, c. 1793.

"Plan de la ville du Fort-Royal, du Fort-Bourbon et de environs". Fin du XVIIIe siècle.

Très beau plan manuscrit et finement aquarellé à l'époque, non daté et non signé, figurant de façon précise l'aménagement de la ville avec ses noms de rues, de son fort militaire, et des habitations environnantes. Échelle de 4 pouces pour 200 toises.

62 x 93 cm.

Légères traces de rousseurs et petits plis.

Provenance :
- Donatien-Marie Joseph de Vimeur, vicomte de Rochambeau (1755-1813).
- Par descendance, dans la même famille.

Colored manuscript PLAN of the FORT-ROYAL TOWN in MARTINIQUE from the vicomte de Rochambeau Collection, c. 1793.

Rouillac.com, le plus : de Fort Bourbon à Fort la Convention.

[ROCHAMBEAU, Donatien-Marie-Joseph de Vimeur, vicomte de]. Italie - Deuxième campagne d'Italie, 1800.

Carte de la vallée de Suze, d'Oulx et de la Pragellas.

Plume et aquarelle.

Haut. 57, Larg. 51 cm.

Provenance :
- Donatien-Marie Joseph de Vimeur, vicomte de Rochambeau (1755-1813).
- Par descendance, dans la même famille.

Joint : Carta militare dell'Italia. Gravure en 6 sections montées sur toile et pliées, formant une carte de 35 x 33 cm. Gravure. - Carte de la reconnaissance des environs de la Rocca d'Anso. Papier calque. Crayon et aquarelle. 57,5 x 87 cm. - L.S. par Henry Durosnel, chef du bureau de la cavalerie du département de la Guerre, à Paris, 7 février 1800, 1 page in-8.

A manuscript PLAN of the SUZE VALLEY from the vicomte de Rochabeau collection.

[ROCHAMBEAU, Donatien-Marie-Joseph de Vimeur, vicomte de]. Saint Domingue - Captivité en Angleterre et divers, 1804.

John PIDCOK, agent des prisonniers de guerre à Ashborn.
2 L.S. au général Rochambeau, Ashborn 20 et 25 février 1804 ; 2 pages in-4.

Provenance :
- Donatien-Marie Joseph de Vimeur, vicomte de Rochambeau (1755-1813).
- Par descendance, dans la même famille.

Joint : 6 exemplaires de la Gazette officielle de Saint-Domingue et un exemplaire des Affiches américaines de Saint-Domingue, 1803, imprimés - Mémoire manuscrit anonyme intitulé Coup d'œil sur Saint-Domingue, 8 pages in-fol. - Mémoire manuscrit anonyme intitulé Observations sur l'expédition de Saint-Domingue et le système des lois spéciales annoncées aux colonies par la Constitution française, 9 pages in-fol. - 4 pièces diverses manuscrites en anglais dont une datée du 25 juillet 1807 avec un superbe cachet de cire rouge - 2 pièces autographes du maréchal de ROCHAMBEAU relatives à Saint-Domingue - Copie des dispositions ordonnées par le général Leclerc, au Cap 28 pluviôse X, avec vignette Armée expéditionnaire - Esquisse de la conduite de l'ex-préfet Magnytot de Saint Domingue, 8 pages in-fol. manuscrites - L.A.S. par RAFFIN, directeur de l'octroi, 26 octobre 1801, qui fait un état des lieux des hommes qui composent l'armée rebelle - L.A.S. par Jean-Baptiste de VAUBLANC (1761-1812), Paris 27 mars 1803 - 8 pièces manuscrites diverses (pétition, lettres) relatives à Saint-Domingue, 1802-1810.

Two SIGNED LETTERS from John Pidcok, war prisoners' agent at Ashborn to the Rochambeau General, February 1804.