33ème VENTE GARDEN PARTY - II

DIOR. MONTRE BRACELET DE DAME
en acier. Lunette sertie de diamants. Boîtier rond, fermeture à vis. Cadran violet avec trotteuse centrale, index bâtons appliqués, minuterie et date à guichet.
Mouvement quartz. Bracelet intégré avec fermoir siglé. Modèle Christal. Réf. CD11311J. No. FO1947.

Diam. 34 mm.
(Vendue en l’état, traces d’usage, mouvement ne fonctionne pas prévoir le remplacement de la pile, sans garantie).

MOVADO. MONTRE-BRACELET DE DAME
en or gris 750 millièmes, la montre de forme ovale, cadran émaillé gris, indexes bâtonnets pour les heures, le tour de lunette orné de saphirs, pierres bleues, et diamants de forme navette alternés, bracelet articulé tressé.
Mouvement à quartz.
Signée MOVADO sur le cadran.

Long. 18 cm.
Poids brut 52 g.
(Usures et égrisures - fonctionnement non garanti).

BROCHE VERS 1900
en ors deux tons 750 millièmes décorée de deux nœuds reliés entièrement sertis de diamants taillés en rose.
L'épingle en métal.

Long. 7,3 cm.
Poids brut 7,5 g.
(Manque un diamant).

BRACELET ARTICULÉ
en or gris 750 millièmes, entièrement serti d'une ligne de quarante-neuf diamants ronds de taille brillant.

Long. 18,6 cm.
Poids brut 7,8 g.
Poids présumé des diamants environ : 0,95 à 1,00 ct.
(Usures).

BAGUE
en or gris 750 millièmes, le centre de forme rectangulaire orné d'un diamant rond de taille ancienne entre des saphirs rectangulaires et des diamants taillés en rose.

Tour de doigt 54.
Poids brut 6,4 g.
Poids présumé du diamant : environ 0,25 à 0,35 ct, pureté supposée SI.
(Marque de mise à grandeur).

BAGUE
en or gris 750 millièmes ajouré, le centre orné d'une émeraude rectangulaire à pans coupés entre deux diamants baguettes et des lignes de diamants ronds de taille brillant.

Tour de doigt 57.
Poids brut 7,3 g.
Poids présumé des diamants : environ de 0,04 à 0,10 ct.
Poids présumé de l'émeraude : environ de 1,00 à 1,30 ct.
(Égrisures).

BAGUE VERS 1910
en or 750 millièmes et platine ornée au centre d'un diamant coussin de taille ancienne dans un entourage de petits diamants ronds taillés en huit-huit.

Travail français vers 1910.

Tour de doigt 51 environ (anneau ressort).
Poids brut 3,1 g.
Caractéristiques présumées du diamant : 2,30 ct, couleur L (brun), pureté Si2, fluorescence forte.
(Pierre à ressertir).

BAGUE
en or gris 750 millièmes, ornée au centre d'un diamant rond de taille brillant entre huit griffes.

Tour de doigt 52,5 environ.
Poids brut 4 g.
Caractéristiques présumées du diamant : 2,30 à 2,50 cts, couleur MZ (jaune/vert), piqué, fluorescence forte.
(Anneau sectionné - manque - diamant accidenté - givre en surface).

COLLIER RIGIDE
en argent 925 millièmes et or jaune 750 millièmes, le centre orné d'une ligne de grenats et pierres rouges de forme ronde entre des diamants ronds taillés en huit-huit.

Poids brut 33,4 g.
(Fermoir à réviser).

BOUCHERON. POUDRIER DE SONIA PAVLOFF VERS 1910
de forme rectangulaire en or jaune 750 millièmes entièrement émaillé de filets d'émail blanc et pastilles d'émail bleu, renfermant deux compartiments dont un avec un tube de rouge à lèvre, le couvercle formant miroir, le fermoir serti de diamants taillés en rose.
Signé "Boucheron Paris" et "Sonia PAVLOFF" sur un des compartiments.

Poids brut 135,5 g.
Long. 7,78, Larg. 4,8 cm.
(Accidents au fermoir, enfoncement et manque à l'émail et au miroir).

Provenance :
- Sonia Pavloff (1885-1938) première danseuse de l'Opéra-Comique de Paris en 1914.
- Transmis par la descendance de son admirateur Antoine Menier (1904-1967).
- Collection particulière, Montpellier.

BROCHE VERS 1930 POUVANT FORMER DEUX CLIPS DE REVERS
en or jaune 750 millièmes à décor de nœuds et motifs géométriques, chacun orné de saphirs calibrés.

Long. totale 4,8 cm.
Poids brut 28,7 g.

CLIP DE REVERS
en or jaune 750 millièmes et platine 850 millièmes à décor de nœud de ruban, le centre orné d'une ligne de cinq diamants ronds et coussin de taille ancienne en chute.

Haut. 5,4 cm.
Poids brut 19,2 g.
Poids présumé des diamants : environ 0,15 à 0,65 ct, pureté supposé Si/P.
(Petits manques à deux diamants).

PAIRE DE BOUCLES D'OREILLES
en or jaune 750 millièmes, chacune ajourée au centre et pavée de diamants ronds de taille brillant, système à pince.

Haut. 2,3 cm.
Poids brut 15,6 g.
Poids présumé des diamants : environ 0,01 à 0,05 ct.

BRACELET SOUPLE
en or jaune 750 millièmes tressé et platine 850 millièmes, le centre à décor de nœud stylisé orné de rubis et diamants ronds taillés en huit-huit, un plus important de taille brillant.

Long. 16 à 17 cm.
Poids brut 41,8 g.
Poids présumé du diamant : environ 0,20 à 0,30 ct.

COLLIER ARTICULÉ
en or jaune 750 millièmes, les maillons entrelacés uni et amatis.

Long. 42,5 cm.
Poids brut 73 g.

BRACELET ARTICULÉ
en or jaune 750 millièmes, les maillons entrelacés en or amati ou gravé à décor de torsades.

Poids brut 77,2 g.

BRAQUE. CLIP DE REVERS "ZÉTES ET CALAÏS"
en or jaune 750 millièmes gravé figurant Zétès et Calaïs, les yeux ornés d'émeraudes.
Signé "BIJOUX DE BRAQUE - ZETES ET CALAIS - E 6/75" et numéroté.

Long. 8,5 cm.
Poids brut 26,3 g.
(Accident à une émeraude).

CLIP DE REVERS
en or jaune 750 millièmes gravé figurant un lion.

Haut. 3,5 cm.
Poids brut 21,9 g.

CLIP DE REVERS
en or jaune 750 millièmes amati à décor de corail partiellement serti de diamants ronds taillés en huit-huit, celui du centre plus important de taille brillant.

Haut. 3,9 cm.
Poids brut 20,8 g.
Poids présumé du diamant central : environ de 0,10 à 0,15 ct.

BAGUE
en or gris 750 millièmes et platine 850 millièmes, ornée au centre d'un diamant rond de taille brillant.

Tour de doigt 57.
Poids brut 3,8 g. (pierre à ressertir).
Poids présumé du diamant : 1,43 ct, couleur supposée J ; pureté supposée Si1 ; fluorescence faible.

Avec certificat de Marc Arnaud Pavageau datant du 28 mars 2014.

CHAÎNE GILETIÈRE
en or 750 millièmes, les maillons ajourés retenant en pendentif un médaillon ouvrant également en or jaune 750 millièmes, les deux faces appliquées d'un monogramme.

Long. 42,6 cm.
Haut. pendentif 4 cm.
Poids brut : 50,7 g.
(Usures et bosses).

EBEL. MONTRE-BRACELET en or jaune 750 millièmes, la montre de forme carrée, cadran émaillé blanc, index bâtonnets pour les heures, bracelet souple en or tressé.
Mouvement mécanique.
Signé Ebel sur le cadran et le mouvement.

Long. 18,8 cm.
Poids brut 54,7 g.
(Semble fonctionner - prévoir révision - sans garantie).

OMEGA. MONTRE-BRACELET en or 750 millièmes avec chronographe. Lunette lisse avec anses stylisées. Boîtier rond, fermeture à pression. Cadran patiné avec index appliqués et chiffres arabes à 12h, trois compteurs pour l’indication des heures, minutes et des secondes, minuterie chemin de fer et tachymètre.
Mouvement mécanique. Calibre 321. Boucle ardillon en or 18k (750) siglé. No. 12490054 / 11084521.

Diam. 35 mm.
Poids brut. 48,3 g.
(Vendue en l’état, traces d’usures d’usage, usures et manques sur le remontoir, mouvement fonctionne mais fonction de chronographe à revoir, prévoir révision complète, sans garantie).

Le calibre 321 est le mythique calibre "lunaire" équipant les Oméga Speedmaster des six missions Apollo.

BROCHE PLAQUE VERS 1930
en platine 850 millièmes ajouré et à décor de feuillages, entièrement sertie de diamants ronds de taille brillant et de taille ancienne, et de pierres d'imitation, les extrémités ornées de motifs en croix.
L'épingle en or gris 750 millièmes.

Travail français Art Déco.

Long. 6 Haut. 2,8 cm.
Poids brut 17,2 g.
(Égrisures et manques dont des pierres).

BRACELET RIGIDE OUVRANT DU XIXe SIÈCLE
en or jaune 750 millièmes, le centre en argent 925 millièmes à décor d'agrafes de feuillages entièrement serti de diamants taillés en rose, celui du centre plus important coussin de taille ancienne.

Travail français du XIXe siècle.

Diam. intérieur 5,5 cm environ.
Poids brut 10,8 g.

BRACELET ARTICULÉ VERS 1910
en or gris 750 millièmes ajouré, les maillons de forme ovale et ronde entièrement sertis de diamants ronds taillés en huit-huit alternés de saphirs cabochons, trois plus importants.

Travail Français vers 1910.

Long. 20.5 cm.
Poids brut 27,4 g.
Poids présumé des saphirs : de 5 ct à 6 ct ; de 4,5 à 5,5 ct ; de 4 à 5 ct environ.
(Égrisures et manques à certaines pierres).

Joint : un maillon supplémentaire.

Paire de PENDANTS D'OREILLE en or jaune et diamants. Composé de 6 diamants taille ancienne : 2 diamants sur oreille poids total calculé environ 0,70ct, 2 diamants intercalaires poids calculé environ 0,26 ct et 2 diamants de forme poire taille ancienne poids total calculé environ 1,7 ct.

Poids total des 6 diamants poids total calculé environ 2,66 ct.

Poids brut 3,48 g.

BROCHE DU XIXe SIÈCLE
en or jaune 750 millièmes et argent 925 millièmes figurant une étoile entièrement sertie de diamants taillés en rose et diamants ronds et coussins de taille ancienne, celui du centre plus important.

Travail français.

Haut. 3 cm.
Poids brut 9,3 g.
Poids présumé du diamant principal 0,70 à 0, 80 ct, pureté supposée Si1/Si2.
(Égrisures).

BAGUE VERS 1910
en platine 850 millièmes ornée au centre d'un diamant coussin de taille ancienne serti clos entre deux saphirs triangulaires.

Travail français.

Tour de doigt 55.
Poids brut 3,2 g.
Caractéristiques présumées du diamant : 0,75 à 0,95 ct, pureté supposée SI1, fluorescence moyenne.
(Égrisures et marque de mise à grandeur).

ÉPINGLE DE JABOT VERS 1910
en platine 850 millièmes et or jaune 750 millièmes, les deux extrémités de forme navette en or gris 750 millièmes ajouré à décor rayonnant chacune ornée au centre d'une perle de culture ou perle fine entre des lignes de diamants ronds de taille ancienne en chute.

Long. 12,5 cm.
Poids brut 12,6 g.
(Épingle légèrement tordue).

BRACELET ARTICULÉ
en argent 925 millièmes et or 750 millièmes composé de neuf maillons ajourés, chacun à décor d'agrafes et feuillages entièrement serti de diamants taillés en rose et coussin de taille ancienne.

Long. 17 cm.
Poids brut 34,3 g.

COLLIER ARTICULÉ DU XIXe SIÈCLE POUVANT FORMER BRACELET
en or 750 millièmes et argent 925 millièmes orné au centre d'une ligne de diamants ronds de taille ancienne retenant des pampilles en chute entièrement serties de diamants taillés en rose et ronds de taille ancienne.

Travail français du XIXe siècle.

Long. totale 37 cm.
Poids brut 60,2 g.
Poids présumé de la ligne d'environ quarante-quatre diamants : de 0,03 à 0,10 ct environ.
Poids présumé de la pampille principale : 0,20 à 0,30 ct environ.
(Usures au fermoir et manque un élément de la pampille centrale).

COLLIER VERS 1880 POUVANT FORMER BRACELET
en or jaune 750 millièmes gravé figurant un serpent, la tête formant fermoir, les yeux ornés de diamants taillés en rose.

Travail français.

Long. 44,5 cm environ.
Poids brut 75 g.

BAGUE
en platine 850 millièmes ornée d'un diamant rond de taille brillant, entre six diamants rectangulaires.

Travail français vers 1930.

Tour de doigt 54.
Poids brut 7,1 g.
Caractéristiques présumées du diamant principal : 4,28 ct, couleur KL, pureté Si1, fluorescence faible.
(Pierre centrale à ressertir).

BAGUE
en platine 850 millièmes, ornée au centre d'un diamant coussin de taille ancienne, le panier et la monture partiellement sertis de diamants ronds taillés en huit-huit.

Tour de doigt 52.
Poids brut 3,9 g.
(Pierre à ressertir).

Accompagnée d'un certificat C.G.L. n°23671 d'avril 2021 précisant : Masse 4.29 ct, Taille coussin, Couleur F, Pureté VS2, Fluorescence très faible.

BAUME & MERCIER. MONTRE DE DAME en or jaune 750 millièmes, la montre de forme ovale, cadran émaillé jaune, indexes bâtonnets pour les heures, bracelet souple tressé en or gravé.
Mouvement mécanique.
Signé BAUME & MERCIER sur le cadran.

Long. 17 cm.
Poids brut 48,2 g.
(Semble fonctionner - fonctionnement non garanti).

OMEGA. MONTRE-BRACELET DE DAME en or jaune 750 millièmes, la montre de forme ronde, cadran émaillé jaune, indexe pour les heures, bracelet souple tressé.
Mouvement mécanique.
Signé OMEGA sur le cadran.

Long. 17 cm environ.
Poids brut 31,9 g.
(Usures - fonctionnement non garanti).

LONGINES. MONTRE-BRACELET DE DAME en or jaune 750 millièmes, la montre de forme ronde, cadran émaillé jaune, chiffres arabes pour les heures, bracelet articulé, les maillons double entrelacés.
Mouvement à quartz postérieur.
Signé Longines sur le cadran.

Long. 17,8 cm.
Poids brut : 81,9 g.

MOREL. MONTRE DE DAME en or jaune 750 millièmes, le fond orné d'une demi-perle dans un décor feuillagé serti de diamants taillés en rose, le cadran émaillé blanc, chiffres romains pour les heures, arabes pour les minutes.
Remontoir au pendant, échappement à cylindre, la double cuvette gravée MOREL & Cie.
Montre retenue en pendentif par une BROCHE en or jaune 750 millièmes à décor de fleurette ornée de diamants taillés en rose.

Haut. 6,8, Diam. 3,1 cm.
Poids brut 38,8 g.

ÉGYPTE, XXIe DYNASTIE (vers 1070-945 av. J-C)
Chaouabti attribué au général Oundebaounded/Wendjebauendjen.

Bronze.

Haut. 7,7 cm.

An Egyptian bronze shawabti, allegedly part of General Wendjebauendjed's troop of funerary servants. Ca. 1070-945 B.C.

Bibliographie : Catalogue d’exposition, "Tanis, l’or des pharaons", Paris, 1987, p. 132-133.

À proximité immédiate de la tombe de Psousennès I (c. 1040-993 av J-C) à Tanis, dont le luxe égale celle de Toutankhamon, Pierre Montet découvre en 1946 trois autres tombes, dont celle du général Oundebaounded. Une vingtaine de serviteurs en bronze sont alors découverts. D’autres apparaissent ensuite sur le marché. Lors de l'exposition "Tanis, l'or des Pharaon" en 1987, une quarantaine d’exemplaires seulement sont référencés dans les collections institutionnelles et privées.

GRÈCE, FIN DU Ve DÉBUT DU IVe SIÈCLE av. J.-C.
Casque chalcidien.

Alliage cuivreux argenté.

Haut. 38 cm.
(Déformation et petits trous. Petite consolidation à la colle).

Provenance : ancienne collection d'un caméraman et ami de Michel Drucker.

A Greek chalcidian helmet. 5th-4th century B.C.

ITALIE, XVIIIe SIÈCLE ?
Tête d'Apollon

Marbre rosso antico, les cheveux noués au-dessus du front.
Piédouche postérieur en marbre blanc.

Haut. 26,5 cm.
Haut. totale 37 cm.
(Restauration du nez et visage repoli).

An Italian rosso antico marble head of Apollo. Possibly 18th century on a subsequently added white marble pedestal.

PÉRIODE ROMAINE (Ier-IIIe SIÈCLE)
Tête de Vénus

Marbre.
Les cheveux noués, d’après un original hellénistique (du type Vénus du Capitole ou Vénus accroupie) dérivé de la célèbre Aphrodite de Cnide sculptée par Praxitèle.

Haut. 9,5 cm.
(Manque au nez et petits accidents).

Certificat bien culturel de libre circulation.

Provenance :
- Collection Fouad Allouf, Liban, dans les années 1960.
- Collection parisienne du docteur D.

A Roman marble head of Venus. 1st-3rd century AD.

MÉDITERRANÉE ORIENTALE (Ve-IVe SIÈCLE av. J.-C.)
Sceau scaraboïde

gravé d'un lion passant vers la gauche, surmonté d'une étoile.
Art gréco-perse ou phénicien, peut-être retravaillé en chaton de bague au II-IIIe siècle après J.-C.

Long. 16 mm.

A West-Mediterranean scaraboid stamp seal engraved with a lion and a star, possibly of Greek-Persian or Phoenician origin. 4th-5th century B.C.

PÉRIODE ROMAINE (II-IIIe SIÈCLE ap. J.-C.)
Intaille magique gnostique

Jaspe (?) blanc présentant à l'avers un symbole (une sorte de lettre C formée de trois croix) entouré de quatre croix et quatre étoiles en alternance. Au revers, une inscription de huit lignes en grec.

Haut. 20 Larg. 14 mm.

A Roman gnostic intaglio engraved with a C shape surrounded by crosses and stars. Magical inscriptions in Greek letters on the tailside. 1st-3rd century A.D.

PÉRIODE ROMAINE
Camée représentant la tête de Méduse de face

Calcédoine grise.

Haut. 18 Larg. 15 mm.

A Roman grey chalcedony cameo with head of Medusa.

PÉRIODE ROMAINE (c. III SIÈCLE ap. J.-C.)
Étonnante intaille figurant le sacrifice d’Abraham

Grenat.

Haut. 15 Larg. 11 mm.

An amazing Roman garnet intaglio depticting the binding of Isaac by his father Abraham. Ca. 3rd century A.D.

Œuvre en rapport : Le sacrifice d’Abraham figure sur une autre intaille répertoriée par E. Babelon en 1900 (Guide illustré du cabinet des médailles, p. 37, n° 1400). On y retrouve la main de Dieu, Isaac sur l’autel et Abraham avec un couteau mais sans ailes, celles-ci étant remplacées par un bouc avec les cornes prises dans un buisson.

Un personnage ailé entoure de ses bras un enfant assis sur une sorte d’autel. Au-dessus, dans le ciel, se trouve une main caractéristique des premières représentations du sacrifice d’Abraham, visible par exemple dans les synagogues de Doura-Europos (IIIème s. apr. J.-C.) ou de Beth Alpha (VIème s. apr. J.-C.). Le trait situé sous le cou de l’enfant pourrait alors correspondre au couteau lâché par Abraham. La représentation du Patriarche avec des ailes ne laisse d’étonner. Dans l’Antiquité classique, les personnages ailés (Eros et Victoire) étaient considérés comme les envoyés des dieux. Une transposition de cette fonction à Abraham, l’envoyé de Dieu en Terre promise, fait partie des explications possibles. Dans ce cas, il s’agirait de l’une des plus anciennes représentations du célèbre épisode biblique, avant que le rôle d’envoyé et de messager (angelos en grec) ne soit réservé aux anges dans l’iconographie chrétienne.

PÉRIODE ROMAINE
Intaille représentant probablement le portrait de Septime Sévère de profil, regardant vers la gauche

Hématite ou basalte.

Haut. 20 Larg. 15 mm.

Pour comparaison, on joint un denier de Septime Sévère avec, à l’avers, sa tête à droite et l’inscription SEVERUS PIUS AUG. Au revers l’empereur debout et l’inscription FUNDATOR PACIS.

A Roman intaglio depicting Septimius Severus looking to the left. Possibly made of basalt hematite.

PÉRIODE ROMAINE
Intaille représentant Jupiter de profil, regardant vers la gauche

Améthyste.

Haut 20 Larg. 14 mm.
(Petits éclats).

A Roman amethyst intaglio depicting Jupiter looking to the left.

PÉRIODE ROMAINE
Intaille représentant Jupiter de profil, regardant vers la gauche.

Jaspe vert.

Haut. 15 Larg. 12 mm.

A Roman green jasper intaglio depicting Jupiter looking to the left.

PÉRIODE ROMAINE
Intaille représentant deux chevaux accolés, de face.

Cornaline jaune-orangé.

Haut. 16 mm.
(Petits éclats sur les bords).

A Roman carnelian intaglio depicting two horses side by side.

PÉRIODE ROMAINE
Intaille au profil de Jupiter regardant vers la droite

Prase.

Haut. 12 mm.

A Roman prasiolite intaglio depicting Jupiter looking to the right.

PÉRIODE ROMAINE
Bague sigilaire

Or avec une intaille en chrysoprase figurant une femme versant un liquide dans un cratère en calice. Au second plan, un arbre et une colonne avec un vase à son sommet.

Diam. 2,5 cm.

A Roman gold signet ring with a chrysoprase intaglio depicting a woman pouring a liquid into a crater.

BYZANCE (vers le VIe siècle après J-C.)
Croix

Or, verre et perles.

Haut. 3,3 cm.

A Byzantine gold cross with glass and pearl pendants. Ca. 6th century A.D.

Œuvre à rapprocher : Cleveland Museum of Art, Cleveland, USA, une croix similaire acquise auprès du J. H. Wade Fund 1947.34.

ROME, IVe SIÈCLE
Médaillon du Bon Pasteur

Verre bleu et or, fond de coupe, représentant le Christ Bon Pasteur. Debout entre deux arbres, Jésus est figuré en berger, imberbe, portant une brebis sur son dos ; il est vêtu d’une tunique courte, retenue à la taille et laissant son épaule droite découverte ; deux autres brebis se tiennent à ses côtés de part et d’autre de ses jambes.

Diam. 5,5 cm.
Dans une monture du XIXe siècle en métal doré.
(Cassures visibles et éclat).

Provenance : collection du père Pierre Richès (1927-2018), professeur de religion comparée, secrétaire du cardinal Tisserant lors du Concile de Vatican II ; par transmission familiale.

A gold and blue glass medallion depicting Jesus Christ as the Good Shepherd. Rome, 4th century A.D. Encased in a 19th century gilded metal stand.

Ouvrages consultés :
- Daniel Thomas Howells, “Making Late Antique Gold Glass”, New Light on Old Glass : Recent Research on Byzantine Mosaics and Glass, British Museum, 2013, p.112.
- Andrew Meek, “Gold Glass in Late Antiquity”, New Light on Old Glass : Recent Research on Byzantine Mosaics and Glass, British Museum, 2013, p.121.

Plus communément appelé "verre d’or" ce type d’objet est une forme de verre de luxe dont la technique consiste à faire fusionner une feuille d’or entre deux couches de verre. Si cette technique prend ses racines dans la Grèce hellénistique, c’est véritablement au moment de l’Empire romain tardif des IIIe et IVe siècles que cette production se développe. Parvenus jusqu’à nous de manière fragmentaire, ces morceaux de verre provenaient vraisemblablement de fond de tasses ou encore d’autres récipients décorés.

Parfois d’inspiration profane comme les deux exemples figurant un couple des collections du Kunsthistorisches Museum de Vienne (inv. n° XIa 35 et inv. n°XIa 37), un certain nombre de ces médaillons illustrent des sujets chrétiens. C’est ainsi que le musée du Louvre conserve un fragment sur fond transparent, datant du IVe siècle, orné de Jonas et la baleine (inv. n°. S 2053). Un autre visible au Landesmuseum de Wüttemberg représente la Vierge orante entourée de saint Paul et de saint Pierre. Ici, cette intéressante interprétation du Christ Bon Pasteur (Jean, 10,11) est à mettre en relation avec celles que l’on peut voir sur des sarcophages, des fresques, des mosaïques ou des sculptures relevant de l’art paléochrétien. Ce Christ imberbe figuré en jeune berger, directement inspiré des images d’Apollon portant une brebis sur ses épaules, est ainsi un précieux témoignage de l’emprunt fait à la culture romaine païenne par les premiers artistes chrétiens au début de notre ère.

VAL DE LOIRE ou BOURGES (?), VERS 1510-1520
Tête de saint Pierre en pape

Pierre calcaire sculptée en ronde-bosse. Visage large expressif aux yeux en amande abrités sous des arcades sourcilières saillantes ; chevelure et barbe courtes aux mèches compactes ; tiare pontificale à trois rangs de cabochons et de fleurs de lys alternant avec des feuilles découpées ou tréflées.

Haut. 28 cm.
(Fragment, érosion et manques notamment la partie sommitale).

Provenance : collection du Cher.

A French early 16th century limestone head of Saint Peter wearing the attributes of a Pope.

La présence des fleurs de lys ne semble pas présenter une signification particulière. D’autres tiares papales sont fleurdelysées comme celle du saint Pierre de l’église de Lasson dans le Calvados récemment découvert.

ALLEMAGNE ou PAYS-BAS, XVIIe SIÈCLE
Christ à la colonne

Bois naturel sculpté.

Haut. 40,5 cm.
(Petits accidents et trous d’envol d’insectes xylophages).

Provenance : ancienne collection Joseph Laissus (1900-1969), ingénieur et président de la Société Jules Verne, Paris.

A 17th century German or Dutch Christ at the column wood statue.

FRANCE, FIN DU XVe SIÈCLE
Tête de roi

Pierre et traces de polychromie.

Haut. 19 cm.
Haut. du socle 13 cm.
(Accidents, usures et manques à la couronne, ainsi qu'à la partie gauche de la chevelure).

Provenance : ancienne collection Joseph Laissus (1900-1969), ingénieur et président de la Société Jules Verne, Paris.

A French late 15th century stone head of a king bearing traces of paint.

NORD DE LA FRANCE ? SECONDE MOITIÉ DU XIVe SIÈCLE
Reliquaire monstrance de saint Druon de Sebourg

Cuivre doré et argent ? Fut de section carrée à nœud aplati, réserve à relique de forme cylindrique horizontale avec pignons à pinacles surmontée d’une tour avec contreforts, d’un côté statuette de saint Druon debout tenant une houlette et un livre, inscription S. DRVON, de l’autre la Vierge à l’Enfant dans une niche, pied rectangulaire.

Haut. 21,5 cm.
(Légers accidents et manques, notamment la croix sommitale et les pieds).

Provenance : ancienne collection Joseph Laissus (1900-1969), ingénieur et président de la Société Jules Verne, Paris.

A gilded copper and silver? monstrance reliquary meant to house a relic of saint Druon of Sebourg. Northern France?, late 14th century.

Saint Druon est un saint du XIIe siècle originaire de l’Artois. D’extraction noble, il perd sa mère lors de sa naissance puis, délaissant son héritage, devient à l’adolescence un simple berger. À la suite d’une maladie, il mène une vie d’ermite jusqu’à sa mort à Sebourg, près de Valenciennes. Il est vénéré comme le saint le patron des bergers.

MIDI DE LA FRANCE, FIN DU XVe SIÈCLE
Grand calice à nœoeud

Cuivre fondu, repoussé, gravé et doré, la coupe en argent. Fût hexagonal avec nœud architecturé à décor de baies ogivales ajourées, pied au pourtour découpé de six lobes à décor poinçonné de cercles, coupe à la base ornée de fleurons.

Haut. 32,5 Diam. 15 cm.
(petits accidents, fente en bordure de coupe, petite perce au pied).

Provenance : ancienne collection Joseph Laissus (1900-1969), ingénieur et président de la Société Jules Verne, Paris.

A large copper and silver chalice with decorated knot. Southern France, late 15th century.

ITALIE, XVe SIÈCLE
Calice avec la Vierge, le Christ et Saint Jean-Baptiste

Cuivre doré, la coupe en argent. Fût à tige hexagonale interrompue par un nœud godronné, pied à six lobes ornés de cabochons de verre et de médaillons représentant la Vierge, le Christ et saint Jean-Baptiste, coupe évasée.

Haut. 20,5 Diam. 16 cm.

Provenance : ancienne collection Joseph Laissus (1900-1969), ingénieur et président de la Société Jules Verne, Paris.

A gilded copper and silver chalice decorated with glass cabochons and medals depicting the Virgin Mary, Jesus Christ and Saint John the Baptist. Italy, 15th century.

MIDI DE LA FRANCE ?, VERS 1300
Reliquaire monstrance

Cuivre fondu, repoussé, gravé et doré. Tige cylindrique interrompue par un nœud aplati, partie supérieure en forme de clocheton avec réserve à relique en verre bordée de frises de quatre-feuilles ajourés, toit conique sommé d’un petit crucifix, pied hexagonal orné de feuillages sur fond poinçonné de cercles.

Haut. 23 cm.
(Petit manque en bordure du pied).

Provenance : ancienne collection Joseph Laissus (1900-1969), ingénieur et président de la Société Jules Verne, Paris.

A copper and glass monstrance reliquary. Repoussé work, engraved and gilded. Southern France? ca. 1300.

ÉCOLE TOURANGELLE, PREMIER TIERS DU XVIe SIÈCLE
Portrait présumé de Jean de la Barre, seigneur de Véretz et comte d'Etampes (ca 1480 -1534)

Tête en pierre calcaire et panache en bois sculpté, traces de polychromie, probable partie supérieure d'une statue équestre.

Dim. totale : Haut. 62 Prof. 57 cm.
(Accidents, manques et restauration)/

Provenance : famille Drake del Castillo, par descendance, château de Véretz.

Portrait of the knight of La Barre in limestone and carved wood plume made by a Touraine school in the first third of the 16th century.

À LA DEMANDE DE LA FAMILLE PROPRIÉTAIRE DU CHÂTEAU DE VÉRETZ LA VENTE DE CE LOT EST SUSPENDUE.

Œuvres en rapport :
- Charles Seurre (1798–1858), Statue équestre de Louis XII, en remplacement de l’original de Guido Mazzoni, Blois, Château de Blois.
-Jean Marot, Le Voyage de Gênes, enluminures de Jean Bourdichon, Jean Marot, Le Voyage de Gênes, enluminures attribuées à Jean Bourdichon. Tours, vers 1500-1520. Manuscrit à peinture, 310 x 210 mm, BnF, département des Manuscrits, Français 5091, fol. 3

Bibliographie :
- P. C. Aubry, Le Pétrarque Français. Poésies diverses de P. C. A. Seconde édition, A. Mame, Tours, 1800, p.226 ;
- J.J. Bourrassé, « les châteaux », in La Touraine, histoire et monuments, A Mame, Tours, 1855, p.478 ;
- J.M. Gassier, Histoire de l'abbé de Rancé et de sa réforme composée avec ses écrits, ses lettres, ses règlements et un grand nombre de documents contemporains inédits ou peu connus, Vol.1, 1866, p.69 ;
- « Article Barre (Jean de la) », in Mémoires de la Société archéologique de Touraine, vol. 27, Société archéologique de Touraine, 1878, p.139 ;
- « Section Architecture », in Mémoires de la Société archéologique de Touraine , vol. 33, Société archéologique de Touraine, 1885, p.XLV ;
- Paul Vitry, Michel Colombe et la sculpture française de son temps, Librairie centrale des Beaux-Arts, 1901, p.172;
- Compte rendu par Lefèvre-Pontalis, « M. l'abbé Bossebœuf, Le Château de Véretz, son histoire et ses souvenirs», in Bulletin monumental, 1903, pp.447-449, p.448.
- Henri Carré, La Noblesse française et l’opinion publique au XVIIIème siècle, Slatkine Reprints, Genève, 1977, p.70
- Ss dir Béatrice de Chancel-Bardelot, Tours 1500, Capitale des arts, cat exp tenue du. 17 mars au 17 juin 2012 à Tours, édition Somogy/musées des beaux-arts Tours, 2012, p.179.

Prolongement : texte de présentation par le cabinet Sculptures et collections à découvrir sur notre site www.rouillac.com

HANAPPIER (Orléans, XVIIIe siècle)
Cuiller à ragoût

en argent, modèle uni-plat.

Long. 31,5 cm.
Poids : 160 g.

Provenance : collection orléanaise.

An 18th century silver stew spoon by Hanappier. Uni-plat pattern.

Pierre IX HANAPPIER (Orléans, 1764-1766)
Cuillère à ragoût

en argent, modèle uni-plat.
Pierre IX Hanappier, reçu maître orfèvre en 1730.

Long. 32,4 cm.
Poids : 197 g.

Provenance : collection orléanaise.

An 18th century silver stew spoon by Pierre IX Hanappier, master silversmith. Uni-plat pattern.

NICOLAS COLLIER (Paris, 1778)
Cuillère à ragoût

en argent modèle uni-plat.
Maître-orfèvre Nicolas Collier, reçu maître à Paris le 29 décembre 1766, il travaillait encore en 1792.

Long. 33 cm.
Poids net 175 g.

An 18th century silver stew spoon. Uni-plat pattern. Nicolas Collier master silversmith.

JACQUES-JOSEPH DURAND (Marseille, 1722)
Cuillère à olives

en argent, modèle uni-plat.

Long. 26 cm.
Poids 82 g.

Provenance : collection orléanaise.

An 18th century silver olive spoon by Jacques-Joseph Durand. Uni-plat pattern.

PARIS, 1749
Tasse à vin

en argent uni. Anse en forme de serpent. Inscription gravée sur le bord : "F. TORELl".
Fermier Général Antoine Leschaudel.

Diam. 8,8 cm.
Poids 117 g.

Provenance : collection orléanaise.

An 18th century silver wine cup with snake handle. Engraved "F. TORELI".

ORLÉANS, 1772-1774
Timbale tulipe

en argent uni sur piédouche à godrons.
Maître orfèvre orléanais non identifié "J. T".

Haut. 10,5 cm.
Poids 156 g.

Provenance : collection orléanaise.

An 18th century silver tulip-shaped tumbler by an unknown Orléans master silversmith (engraved "J.T.").

HANAPPIER (Orléans, 1770-1772)
Tasse à vin

en argent uni. Anse plate à volute moulurée.

Diam. 8,5 cm.
Poids 116 g.

Provenance : collection orléanaise.

An 18th century silver wine cup with volute handle by Hanappier.

ANTOINE LUCAS (Paris, 1772-1773)
Saucière

en argent de forme ovale, à moulure de filets forts agrafés d'ourlets, entrecoupée de deux anses cannelées, mouvementées, à enroulements et appliques feuillagées.
Antoine Lucas, reçu maître orfèvre en 1770.

Long. 21,8 Haut. 12,2 cm.
Poids 435 g.

Provenance : collection orléanaise.

An 18th century silver gravy boat by Antoine Lucas, master silversmith.

PARIS,1738-1744
Grand plat à viande

en argent de forme ovale, à marli de style Louis XV, et bords à contours rentrés.

Long. 47,5 Larg. 32 cm.
Poids 1.650 g.

Provenance : collection orléanaise

An 18th century large silver meat platter.

EDMÉ PIERRE BALZAC (Paris, 1753-1754)
Plat ovale

en argent, à marli de style Louis XV et bords à contours rentrés.
Edmé Pierre Balzac, reçu maître orfèvre en 1739.

Long. 38,5 Larg. 27,5 cm.
Poids 977 g.

Provenance : collection orléanaise

A large silver platter by Edmé Pierre BALZAC, master silversmith.

NICOLAS VALLIÈRES ? (Paris, 1753-1754)
Plat ovale

en argent, à marli de style Louis XV, et bords à contours rentrés.

Long. 34,5 Larg. 23,5 cm.
Poids 750 g.

Provenance : collection orléanaise

An 18th century silver platter presumably by Nicolas Vallières.

LE BRETON, PARIS XIXe SIÈCLE
Suite de treize couteaux de table

les manches en nacre, à virole et culot d'argent et les lames en acier.
Signature : "Lebreton 36 boulevard Malesherbes".

Long. 23,5 cm.

A set of thirteen mother-of-pearl handled knives with steel blades and silver ferrules and butts.

CHINE, POUR L'EXPORTATION
Verseuse hexagonale pour l'exportation

en argent anciennement vermeillé. De forme polylobée, la panse présentant six cartouches. La base et le couvercle à la manière d'une fleur à six pétales se répondent. Le bec verseur et l'anse imitant du bambou.
Les cartouches présentent des bas-reliefs avec des scènes de la vie de Rama, le couvercle des feuillages fleuris.
Corolle d'ivoire à l'amorce du fretel boule.

Haut. 19 cm.
Poids brut 799 g.

Provenance :
- Offert en cadeau de mariage par des amis hollandais au début du XXe siècle.
- Par descendance, collection du Tarn.

A hexagonal Chinese vermeil coffee pot. Made for export.

Œuvres à rapprocher :
- Château de Versailles, verseuse offerte par l'ambassadeur du Siam à Louis XIV en 1686 : "le seul présent d’orfèvrerie connu à ce jour parmi les innombrables présents offerts à cette occasion" au Roi Soleil.
- Sotheby's, vente 23 octobre 2008, lot n°233 pour une verseuse à bec bambou d'époque Kangxi.
- Sotheby's, vente 1er novembre 2018, lot n°615, verseuse circa 1730.

Destinée à remplir l'espace de ballast des navires de commerce "l'argenterie de détail" chinoise est particulièrement appréciée dans le vieux continent à partir des somptueux cadeaux offerts par le roi du Siam à Louis XIV. Une verseuse hexagonale, aujourd'hui conservée à Versailles, est l'unique rescapée des présents reçus par le Roi Soleil lors de l'audience du 1er septembre 1686. Son style caractéristique -fût hexagonal, couvercle à six pétales, bec verseur en forme bambou, fretel boule- correspond très largement à celle ici étudiée.

Notre verseuse se distingue des autres modèles connus par sa base, qui reprend exactement la forme du couvercle. Son iconographie peut être identifiée comme une narration stylisée du Ramayana, l'une des principales épopées hindouistes. Dans les six cartouches gravés aux motifs dégagés en fort relief, Rama combat démons et oiseaux diaboliques afin de récupérer son trône. Fabriquée en Chine, narrant un mythe indien et destinée aux Européens, cette théière nous apparaît à la confluence des différents mondes réunis par les Compagnies des Indes aux temps modernes.

L'argent est admiré dès le début de notre ère en Chine, mais les poinçons ne sont apposés qu'à partir des XVIIIe-XIXe siècles, rendant difficile l'identification précise des pièces d'orfèvrerie. Parfois, des marques plus tardives sont apposées dans d'autres pays, trompant les amateurs sur l'époque réelle des objets. C'est le cas d'une théière en argent gravée "Martha Putland 1753", achetée en réalité par le colonel Putland à la fin du XVIIe siècle, dont la forme est très proche de la nôtre. Ces inscriptions témoignent en réalité de l'importance de ces objets de grand luxe transmis de génération en génération par des amateurs étrangers.

SOUFFLOT, PUIFORCAT et AUCOC

Ménagère de style Louis XV aux armes des Drake del Castillo

en argent, modèle aux agrafes et branchages, comprenant deux cent soixante-sept pièces.

Cent soixante-quinze pièces en argent : soixante fourchettes de table (5.290 g.), trente cuillers de table (2.560 g.), dix-huit fourchettes à dessert (955 g.), trente-six cuillers à dessert (1.915 g.), douze cuillers à café (305 g.), douze fourchettes à huître (285 g.), un couvert (fourchette, cuiller) à rôti (200 g.), une saupoudreuse (80 g.), deux cuillers à sauce (160 g.), deux cuillers à crème (180 g.).

Quatre-vingt-douze pièces aux manches en argent fourré : cinquante-quatre couteaux de table lame acier (4.630 g.), dix-huit couteaux à fruits lame argent (950 g.), dix-huit couteaux à fromage lame acier (890 g.), deux couteaux à servir le fromage, l’un lame acier (45g.), l’autre lame argent (65 g.).

Poinçon Minerve.
Maîtres orfèvres :
Henri Soufflot (actif de 1884 à 1910), fabricant bijoutier, installé 89 rue de Turbigo à Paris et Émile Puiforcat, maison d’orfèvrerie fondée en 1820 à Paris.

Poids total des pièces en argent : 11.930 g.
Poids brut total des autres pièces : 6.580 g.
Poids brut total général : 18.510 g.

Dans un coffre en chêne signé sur la serrure « André Aucoc à Paris », gainé de feutrine rouge, écusson armorié plaque de cuivre. Haut. 26,5 Long. 52 Prof. 33 cm. André Aucoc (1856-1911), bijoutier, joaillier et orfèvre français, frère de Louis Aucoc de la maison Aucoc fondée en 1821.

Provenance : famille de Drake del Castillo, château de Véretz en Touraine ; par descendance.

An impressive two-hundred and sixty-seven pieces flatware set bearing the Drake del Castillo coat of arms. One hundred and seventy-five silver spoons, forks and serveware pieces, and ninety-two silver-plated handled knives with silver or steel blades. Louis XV style.

JEAN-ÉMILE PUIFORCAT (1897-1945)
Ménagère de table Papyrus, modèle créé en 1929

pour six convives, comprenant soixante-dix-huit pièces chiffrées "LL".

Soixante-cinq pièces en argent : sept couverts de table, sept couverts à dessert, six fourchettes à gâteau, six fourchettes à huître, six fourchettes à escargot, six pelles à glace, huit cuillers à café, une louche, une pelle à tarte, deux pelles à servir, une pince à servir.

Treize pièces aux manches en argent fourré, lame inox : six couteaux de table, cinq couteaux à fromage, un couteau à beurre, un couteau à trancher.

Maitre-orfèvre : Jean-Émile Puiforcat.
Poinçon Minerve, 1er titre.

Poids des pièces en argent : 3.518 g.
Poids brut total : 4.468 g.

Provenance : collection de l'Isère.

A Puiforcat "Papyrus" flatware set. Sixty-five silver spoons, forks and serveware pieces and thirteen silver-plated handled knives with stainless steel blades, for a total of seventy-eight pieces. Engraved "LL". .Jean-Émile Puiforcat silver mastersmith. Minerve hallmark.

Immense orfèvre de l'Art Déco, Jean-Élisée Puiforcat (1897-1945) excelle dans toutes ses créations et renouvèle les formes pour une clientèle internationale fortunée. Parmi ses onze modèles de ménagère en argent, un seul est d'inspiration étrangère et orientalisante, le Papyrus. Dessiné en 1929, tout en élégance et légèreté, la silhouette de ce modèle en argent massif évoque, stylisée au plus haut point, la tige d'un papyrus. Ce clin d'œil à l'Egypte est souligné par l'extrémité évasée des manches, dont la forme rappelle aux esprits rêveurs le delta du Nil.
Françoise de Bonneville, "Jean Puiforcat", éditions du Regard, 1996.

ÉCOLE ITALIENNE VERS 1650
Trois enfants et un chien

Toile.
Porte un cachet de cire au dos.

Haut. 65 Larg. 80 cm.

Provenance : collection de l'Isère.

An Italian 17th century painting depicting three children and a dog. Canvas.

ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1600
Le trépas de Saint Benoît entouré de quatre moines bénédictins

Panneau de bois double face.

Haut. 35,5 Larg. 29,7 cm.
(Accidents et manques).

Provenance : ancienne collection Joseph Laissus (1900-1969), ingénieur et président de la Société Jules Verne, Paris.

A French early 17th century painting depicting the death of a holy man surrounded by four monks. Double-sided panel painting.

SUIVEUR D'ANTON VAN DYCK (Anvers, 1599 - Blackfriars, 1641) VERS 1800
Portrait d'homme en collerette

Panneau.

Haut. 55 Larg. 44 cm.
Cadre en bois sculpté et doré du XVIIIe siècle.

A portrait of a man with white collar by one of Anton van Dyck's followers. Panel painting. Ca. 1800.

Ce portrait est une reprise partielle du "Portrait d'homme" par Van Dyck vers 1620-21, conservé au musée Gulbenkian à Lisbonne. Vendu une première fois par le marchand Jean-Pierre Lebrun, époux d'Élisabeth Vigée, le tableau "Gulbenkian" est à Paris lorsqu'est probablement réalisé notre tableau. Il quitte la France après la vente de la collection François-Antoine Robit en 1801 direction l'Angleterre, où il est conservé jusqu'en 1923.

WIGERUS VITRINGA (Leeuwarden, 1657 - Wirdum, 1725)
Marine par gros temps

Panneau de chêne, une planche, non parqueté.
Étiquettes anciennes au dos.

Haut. 22,5 Larg. 28 cm.
(Restaurations anciennes).

Provenance :
- Vente Christie's Londres 7 juillet 2016, n°155.
- Galerie Bijl-Van Urk Masterpaintings, Alkmaar, 2018.
- TEFAF, Maastricht, mars 2018.
- Acquis auprès de la galerie Bijl Van Uruk en 2018.
- Collection orléanaise.

A marine by Vitringa depicting ships in choppy waters. Oak panel painting.

ADRIAEN FRANS BOUDEWYNS (Bruxelles, 1644-1711) et PIETER BOUT (Bruxelles, c.1658-1719)
L'entrée d'un village

Panneau, une planche, non parqueté.

Haut. 21,5 Larg. 29,6 cm.
(Restaurations anciennes).

Provenance : collection orléanaise.

A painting by Boudewyns and Bout depicting a village entrance. Panel painting.

ATTRIBUÉ À GODFRIED SCHALCKEN (Made, 1643 - La Haye, 1706)
Jeune femme à la bougie

Cuivre ovale.

Haut. 16 Larg. 14 cm.
(Petits manques).

A portrait of a woman with a candle attributed to Schalken. Oval copper.

CORNELIS VAN POELENBURGH (Utrecht, 1586-1667)
Le mythe de Daphné

Cuivre.

Haut. 9,5 Larg. 26,5 cm.
(Restaurations anciennes).

Provenance :
- Acquis auprès de la galerie Rafael Valls en 2019.
- Collection orléanaise.

A painting by Cornelis van Poelenburgh depicting the myth of Daphne. Copper.

LE PSEUDO VAN KESSEL II (vers 1660-1750)
Corbeille de fleurs sur un entablement avec un perroquet

Cuivre.
Inscriptions au dos.

Haut. 16,5 Larg. 21,5 cm.
(Restaurations anciennes).

Provenance :
- Acquis auprès de la galerie Jan Muller.
- Collection orléanaise.

A painting by Pseudo-Jan van Kessel the Younger depicting a flower basket on a table with parrot. Copper.

MARTIN RYCKAERT (Anvers, 1587-1631)
Paysage à la cascade

Cuivre.

Haut. 17,5 Larg. 22 cm.
(Restaurations anciennes).

Provenance :
- Vente Drouot, salle 6, Tajan, 23 mars 2000, 100.000 F.
- Collection orléanaise.

A painting by Martin Ryckaert depicting a landscape with a waterfall. Copper.

ATTRIBUÉ À ALEXEÏ ANTROPOV (Saint-Petersbourg, 1716-1795)
Portrait de la comtesse Élisabeth Khilkova, c 1760-1770

Toile.
Une étiquette au dos « Comtesse Elisaveta Nikitichna Khilkova née Zotova » et une étiquette « La comtesse Elisaveta Nikitichna Khilkova née comtesse Zotova (grand-mère de mon grand-père) vivait au temps de Catherine II ».

Haut. 62 Larg. 52.5 cm.
(Manques, griffures).

Provenance : collection parisienne.

Portrait of Countess Elisabeth Khilkova on canvas attributed to Alexei Antropov, c. 1760-70.

Élisabeth Khilkova (c. 1730-1787) ? aristocrate russe, représentante de l'ancienne famille des comtes Zotov, petite-fille du comte Vasilii Zotov, proche du Pierre le Grand et héros de la guerre du Nord, gouverneur de Kazan.

Nous remercions Madame Ekaterina Nikolaeva Tendil pour son aide dans la description de ce tableau.

ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1760
Portrait d'homme au gilet rouge

Toile.

Haut. 55 Larg. 45 cm.
(Accidents, manques, restaurations).

Provenance : collection de l'Orléanais.

A French mid-18th century portrait of a man in a red coat. Canvas.

ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1900
D'APRÈS MICHEL BARTHÉLÉMY OLLIVIER (1712-1784).
"Le thé à l’Anglaise dans le Salon des quatre glaces au Temps avec la cour du prince de Conti écoutant le jeune Mozart".
En dessous, portraits miniatures des personnages figurés.

Toile reprise du tableau conservé au château de Versailles (MV 3824).

Haut. 54 Larg. 73 cm.

Provenance : collection du Bassin d'Arcachon.

A French 19th century painting inspired by Ollivier's "Le thé à l’Anglaise dans le Salon des quatre glaces au Temps avec la cour du prince de Conti écoutant le jeune Mozart", with miniature portraits of the characters included in the painting on its lower part. Canvas.

JEAN-BAPTISTE ISABEY (Nancy, 1767 - Paris, 1855)
Portrait de jeune homme, 1819

Gouache ovale.
Signée et datée "I. Isabey 1819" à droite.

Haut. 13 Larg. 9,5 cm.
(Taches).

Dans un cadre en bronze doré de la maison Wandenberg.

Provenance : collection particulière, château de la Sarthe.

A gouache depicting a young man in a Wandenberg gilded bronze frame. Signed Isabey and dated 1819.

AUGUSTE FRANÇOIS LABY (Paris, 1784 - 1860)
Portrait de William James Santiago Drake, 1818

Toile.
Signée et datée en bas à droite.

Haut. 130, Larg. 97 cm.

Provenance : Famille Drake del Castillo, château de Véretz, par descendance.

A portrait of William James Santiago Drake by Laby. Canvas. Signed and dated 1818.

Négociant international et fondateur de la fortune multimillionnaire des Drake, James Drake (1763-1838), aussi dénommé Don Guillermo Santiago Drake del Castillo, est représenté revêtu d'une redingote aux grands boutons dorés et d'un pantalon vert bouteille, gilet à flanelle, chemise blanche à col montant et cravate, il porte à la taille trois sceaux à cacheter à pierre jaune et verte, en or et un à intaille d'émeraude. On retrouve la plupart de ces effets inscrits dans son inventaire après décès, établi le 15 février 1838, à l'hôtel garni n°2 rue de Castiglione à Paris (Archives nationales, MC/ET/026/1079).

Issu d'Axminster dans le comté de Devon. Naturalisé espagnol après le lancement de son entreprise d'import-export de produits manufacturés à Cuba, Drake épouse à La Havane Carlotta del Rosario Nunez del Castillo y Perez le 17 mai 1800. Les del Castillo détiennent la plus grande réserve foncière à Cuba, ce qui permet à James William d'implanter sa production de canne à sucre qui constitue la fortune familiale. Ses fils, Carlos, Santiago et Francisco continuent d'assurer la prospérité de l'entreprise. C'est ce fils aussi appelé Santiago qui se fixe durablement en France et participe à la direction de la firme depuis Paris, faisant l'acquisition du château de Candé en Touraine.

STANISLAS LÉPINE (Caen, 1835 - Paris, 1892)
Rome, vue du château Saint Ange, d'après Corot

Papier marouflé sur toile.
Inscription sur le châssis : 35 vente (?) Robaut (?).

Haut. 21 Larg. 36 cm.
(Sans cadre).

Certainement Collection Henri Darasse, 6 décembre 1909, Mes Lair DUBREUIL, n° 54 ou 55.

Rome as seen from Castel Sant'Angelo by Lépine, inspired by Corot's "Le Château Saint-Ange et le Tibre, Rome". Paper mounted on canvas.

MICHELANGELO MAESTRI ( ? - Rome 1812)
Une paire : Poséidon et l’Amour sur leurs chars.

Aquarelle sur traits gravés.

Char de Poséidon : Haut. 29,5 Larg. 44 cm
Char de l'Amour : Haut. 30 Larg. 45 cm.
(Quelques épidermures, un verre cassé).

Provenance : collection parisienne.

A pair of watercolours on an etched outline depicting Poseidon and Love driving their chariots. By Maestri.

TRAVAIL TOULOUSAIN D'ÉPOQUE LOUIS XIV
Table de milieu aux quatre saisons

en placage de bois de violette et palissandre et bois sculpté et doré. Décor sur le dessus de rosaces dans un encadrement. Elle est soutenue par des montants en cariatides en bois sculpté et doré composés de putti debouts portant sur leur tête des coussins, au thème des quatre saisons, réunis par une entretoise centrée d’un pot-pourri. Elle repose sur cinq petits pieds ronds sculptés d’acanthe.

Haut. 76 Larg. 107,4 Prof. 69,8 cm.
(Tiroir refait et dorure reprise en partie).

Provenance : collection Adolphe Dureau de la Malle (1777-1857), château de Landres (Orne), par descendance.

A Southern French Louis XIV "four-season" table. Violet and rosewood veneer as well as carved and gilded wood. Remodeled drawer and partially renovated gilding.

Il est probable que lors d’une restauration les putti à l'arrière ont été remontés pour former cette table en console, soit les quatre putti visibles que d’une seule face.

TRAVAIL HOLLANDAIS EN PARTIE DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE
Bureau Mazarin de milieu à gradin

en marqueterie. Le gradin ouvre à sept tiroirs encadrant une niche. La partie basse postérieure ouvre à cinq tiroirs en caissons. Décor aux armes de Guillaume Charron, Seigneur de Ménars, encadrées par des cygnes et deux réserves aux bouquets de fleurs soutenues par des enroulements d’étain sur fond d’ébène. Les façades des tiroirs présentent des fleurs sur tiges et des fleurs en ivoire en vis-à-vis centrées de lauriers et d’enroulements en étain. Le dessus présente une vasque fleurie aux tulipes animée d’oiseaux et de papillons.

Haut. 86,8 Larg.101,4 Prof. 66,8 cm.
(Intérieur des tiroirs refait et piétement postérieur).

Provenance : collection du Blésois.

A late 17th century Dutch "Mazarin" marquetry "bureau à gradin" bearing the coat of arms of Guillaume Charon, Lord of Ménars, surrounded by swans and flower bouquets. Renovated drawer interiors. Eight-legged base added subsequently.

Les Charron sont une grande famille blésoise apparentée à Colbert. Au service de la Couronne, ils y occupèrent tous d'importantes fonctions. Guillaume, mort en 1669, lègue titres et terres à son neveu Jean-Jacques, mort en 1718. Ce dernier est le propriétaire du château de Ménars, lequel appartiendra ensuite à la marquise de Pompadour.

ÉPOQUE RÉGENCE
Boîte à courrier

Broderie d’argent à décor de fleurs de lys aux angles, sur velours vert. De forme rectangulaire le dessus légèrement bombé découvre un intérieur de soie verte, lacets de cordons croisés. Muni d’une poignée fixée par des rosettes en étoile, sur le couvercle.

Haut. 8,2 Larg. 21,8 Prof. 18,6 cm.
(Restaurations de soie à l’intérieur)

Provenance : collection parisienne.

A Regency period letterbox with embroidered silver fleur-de-lis on green velvet.

TRAVAIL FRANÇAIS EN PARTIE DU XVIIIe SIÈCLE
Buffet de chasse de forme mouvementée en façade

en "placage de noyer" ouvrant à deux vantaux encadrés de montants arrondis et reposant sur une base en ressaut formée par des petits pieds cambrés. Marbre mouluré à bec de corbin.
Ornementation postérieure de bronzes ciselés et dorés : fiches, entrées de serrure moulurées à oves et sabots.

Haut. 93,5 Larg. 141,8 Prof. 67,5 cm.

Provenance : collection du Blésois.

An 18th century French walnut veneer hunting sideboard with marble top. Chiseled and gilded bronze ornamentation added subsequently.

ÉPOQUE LOUIS XVI
Suite de six fauteuils cabriolets

à dossier en médaillon en hêtre laqué, mouluré et sculpté. Les accotoirs à manchettes, les dès de raccordement antérieurs à fleurettes. Ils reposent sur quatre pieds fuselés, cannelés, les pieds antérieurs et les supports d'accotoirs rudentés. Recouverts d'une tapisserie à décor de rinceaux et bouquets fleuris.

Haut. 89 Larg. 60,5 Prof. 51 cm.
(Petits accidents et restaurations, un pied recollé, assemblage du dossier à queue aronde en papillon).

Provenance : collection tourangelle.

A Louis XVI set of six tapestry cabriolet armchairs made from moulded, lacquered and carved beech wood.

TRAVAIL ANCIEN DE STYLE LOUIS XVI
Rafraîchissoir portant l'estampille apocryphe de "Saunier"

en acajou et placage d’acajou de forme carrée ouvrant à un petit tiroir en ceinture, reposant sur des pieds fuselés à cannelures, réunis par une tablette d’entrejambe. Marbre bleu Turquin muni de deux rafraîchissoirs à bouteille.
Ornementation postérieure de bronzes dorés : galerie, cadres, bagues et sabots.

Haut. 75,6 Larg. 46,8 Prof. 47 cm.

Provenance : collection parisienne.

A Louis XVI style mahogany wood and veneer cooling table. Blue marble table top. Gilded bronze ornamentation added subsequently. Apocryphal "Saunier" stamp.

TRAVAIL D'ÉPOQUE TRANSITION
Commode à ressaut portant l'estampille apocryphe de "Saunier"

en placage de bois de rose, ouvrant à trois tiroirs, encadrés de montants arrondis, reposant sur des pieds cambrés. Décor de coins grecs et cannelures simulées.
Bronzes et marbre gris Saint Anne postérieurs.

Haut. 88,5 Larg. 128,5 Prof. 54,4 cm.
(Restaurations d’usage).

Provenance : collection parisienne.

A Transition period rosewood veneer chest of drawers. Bronze ornamentation and marble top added subsequently. Apocryphal "Saunier" stamp.

TRAVAIL ANCIEN DE STYLE LOUIS XVI
Table de salon portant l’estampille apocryphe de "Levasseur"

en placage d’ébène et bois teintés, de forme rectangulaire ouvrant à un tiroir en ceinture, reposant sur des pieds gainés. Dessus gainé dans un encadrement.
Ornementation de bronzes : cadres, bagues, sabots et galerie.

Haut. 74 Larg. 67,4 Prof. 43,5 cm.

Provenance : collection parisienne.

A Louis XVI style ebony and coloured wood veneer coffee table with bronze ornamentions. Apocryphal "Levasseur" stamp.

ANTOINE CHALLIOT (actif entre 1778 et 1816)
pour Pierre SALLES (Luthier à Caen entre 1768 et après 1802)
Harpe

Bois laqué rouge et or à sept pédalier. Crosse sculptée en chapiteau corinthien, à décor de guirlandes, de feuilles d'acanthe, et de lotus.
Signée et numérotée à l'intérieur "Challiot, n°24" et à l'extérieur "Salle, luthier à Caen".

Fin XVIIIe-début XIXe.

Haut 164 Larg. 67 cm.
(Fentes, en l'état).

Provenance : vente Rouillac à Cheverny, 21 juin 1992, n°405 ; collection tourangelle.

Red lacquered wood harp from the Empire period, by Pierre Salle luthier in Caen.

La dynastie des Challiot s'illustre dans la facture de harpes à partir de 1778. Son fondateur, Antoine Challiot, à qui nous attribuons la paternité de cet instrument, vend sa production sous son propre nom ou sous celui d'autres luthiers indépendants, à l'instar de Pierre Salles, installé à Caen. Les harpes d'Antoine Challiot figurent parmi les instruments de grande qualité. Aujourd'hui, les plus grands musées dédiés à la musique et ses instruments les conservent. Par leur décor sculpté, deux harpes de la Cité de la musique (E.0996 et E.2101) en sont très proches.

JEAN-BAPTISTE BOULARD (1725-1789)
Fauteuil d’enfant à dossier plat

en hêtre mouluré et laqué. Les accotoirs à manchettes garnies reposent sur des consoles inversées prolongées par des pieds fuselés à cannelures rudentées.
Estampillé de Jean-Baptiste Boulard, reçu maître en 1755.

Époque Louis XVI.

Haut. 68,4 Larg. 46,4 Prof. 40,8 cm.
(Petites restaurations d’usage, console droite recollée et légère usures de la laque).

Provenance : collection de Saumur.

A Louis XVI moulded, carved and lacquered beechwood children's armchair bearing the Jean-Baptiste Boulard stamp.

TRAVAIL FRANÇAIS VERS 1900
Régulateur de parquet sur plinthe

en acajou et placage d'acajou. Le mouvement d'horloge est signé "Planchons (1842-1921) Horloger Paris" dans un cartouche du cadran en bronze, aux chiffres romains en noir sur un cercle en acier. Une porte vitrée à deux colonnettes ornées de bronzes aux chapiteaux corinthiens donne accès aux axes de remontage. La partie centrale est rectangulaire, munie en façade d'une ronce de placage en ressaut. La base à gradins est soulignée de moulures de laiton.

Haut. 208 Larg. 43,8 Prof. 28,2 cm.

Provenance : collection parisienne.

A French 1900's mahogany wood and veneer floor clock. Movement signed "Planchons Horloger Paris" (1842-1921).

DANS LE GOÛT LOUIS XVI
Table de salon portant l'estampille apocryphe "E. Avril"

en acajou et placage d'acajou de forme rectangulaire ouvrant à un tiroir en ceinture et reposant sur des pieds gainés. Dessus gainé dans un encadrement. Ornementation de bronzes dorés : draperies en chute, bagues à perles, sabots et lingotière.

Haut. 72 Larg. 67,4 Prof. 42,4 cm.

Provenance : collection parisienne.

A Louis XVI style mahogany wood and veneer coffee table with gilded bronze ornamentations. Apocryphal "E. Avril" stamp.

PIERRE-ANTOINE GALLIGNÉ (actif à Paris entre 1755 et 1780)
Commode tombeau

en marqueterie de bois de rose et palissandre ouvrant par cinq tiroirs sur trois rangs. Les tiroirs présentant chacun un frisage en X inscrit dans un filet de bois clair à la forme chantournée.

Époque Louis XV.
Traces d'estampille "LLIGNE" à deux reprises et "JME". Galligné est reçu maître le 5 octobre 1767.

Ornementation de bronzes dorés probablement rapportés comme entrées de serrure, poignées fixes, chutes d'angles, sabots.
Dessus de marbre de Rance rouge veiné.

Haut. 91 Larg. 132 Prof. 67,5 cm.
(Accidents, manques et restaurations)

Provenance : collection de l'Isère.

A French Louis XV rosewood bombé chest of drawers with red marble top by Pierre Antoine Galligné. Partial stamps "LLIGNE" and "JME". Gilded bronze ornamentation likely added subsequently.

CLAUDE-ÉTIENNE MICHARD (1732-1794)
Fauteuil cabriolet

en hêtre mouluré, les accotoirs à manchettes, la ceinture chantournée. Repose sur quatre pieds cambrés.
Estampillé "E. MICHARD" pour Claude-Étienne Michard, reçu maître le 29 juillet 1757.

Époque Louis XV.
Garniture postérieure d'une soie à motifs floraux.

Haut. 83,5 Larg. 61 Prof. 52 cm.
(Accidents, restaurations dont renforts).

Provenance : collection parisienne.

A Louis XV moulded beechwood cabriolet armchair with silk floral upholstery by Claude-Étienne Michard. Stamped "E. MICHARD".

Michard est un ébéniste prolifique tout au long de la seconde moitié du XVIIIe siècle, traversant les modes et les styles jusqu'à la fin de sa vie en 1794. Son savoir-faire le pousse à fournir le mobilier des plus importants commanditaires du royaume, à l'instar du duc de Choiseul pour lequel il livre un fauteuil de bureau représenté sur le portrait de son mécène qu'en fait le chevalier Roslin.

ÉPOQUE LOUIS XVI
Trois fauteuils cabriolet en médaillon

en bois laqué. Les bras à manchettes garnies reposent sur des supports en console, prolongés sur des pieds fuselés à cannelures, et pour deux d’entre eux soulignés de rudentures. Décors d’enroulements et dés de raccordements à rosettes.
Légères différences entre eux.
Garniture de soie postérieure à décor de bouquets de rose.

Haut. 88,5 Larg. 56,4 Prof. 51 cm.
(Un pied refait sur l’un d’eux, petites restaurations d’usage).

Three Louis XVI lacquered wood cabriolet armchairs. Some slight differences between them. Subsequent silk upholstery.

TRAVAIL PARISIEN D'ÉPOQUE TRANSITION
Grande commode à ressaut et pans coupés

en placage ouvrant à deux tiroirs dissimulant les traverses. Décor de trois réserves en bois de rose dans des encadrements de bois de violette soulignés de filets composés à coin à la grecque et de cannelures simulées. Elle repose sur des pieds cambrés.
Ornementation de bronzes en partie d’époque.
Marbre probablement jaune Sainte-Baume mouluré d’un cavet.

Haut. 86,8 Larg. 136,2 Prof. 66,5 cm.
(Restaurations anciennes et petits éclats).

Provenance : propriété de Touraine.

A Transition period chest of drawers with slightly protruding front and canted corners. Violet and rosewood veneer, bronze ornamentation partly from the same period, yellow marble top. Made in the Paris area.

TRAVAIL LYONNAIS D'ÉPOQUE LOUIS XVI
Fauteuil de bureau

en noyer mouluré et sculpté. Le dossier médaillon est relié aux accotoirs à manchettes reposant sur des consoles en coup de fouet. L’assise ronde repose sur des pieds gainés à cannelures rudentées.

Haut. 90,2 Larg. 63,5 Prof. 52 cm.
(Équerres en ceinture et un bras à recoller).

Provenance : propriété de Touraine.

A Louis XVI moulded and carved walnut desk chair made in the Lyon area.

La texture du noyer nous renvoie à la région lyonnaise et aux travaux de menuiserie lyonnais. La puissance du support d’accotoir en « coup de fouet » rappelle les œuvres de Nogaret à Lyon.

ÉPOQUE PREMIER EMPIRE
Paire de tabourets rectangulaires

de forme curule en acajou et placage d'acajou. La ceinture présentant une volute à chaque extrémité. Pieds en sabre.
Garnis postérieurement d'une tapisserie au point à décor de couronne feuillagée et fleurons.

Haut. 44 Larg. 49,5 Prof. 39,5 cm.
(Accidents et renforts).

Provenance : vente Renoncourt, Me Rouillac, château de Cheverny, Dimanche 15 juin 2014, n°235.

A pair of First Empire mahogany wood and veneer stools. Subsequent tapestry upholstery.

D'APRÈS UN MODÈLE ATTRIBUÉ À JEAN-SIMON DEVERBERIE (1764-1824)
Pendule à l'Amour vigneron

en bronze doré et ciselé. L'amour ailé tenant de sa main droite un caducée. Il porte sur son dos un tonneau dans lequel est inscrit le cadran en émail blanc. Il est cerclé d'un chemin de fer par tranche de quinze en chiffres arabes et indique les heures en chiffres romains. La terrasse présente une applique à décor végétal. L'ensemble repose sur quatre pieds d'autruche.
Suspension à fil. La platine numérotée "2I36" et "36".

Époque Empire-Restauration.

Haut. 38,5 Larg. 28 Prof 13,5 cm.
(Le caducée à ressouder, manque un morceau de rinceau sur la plinthe)

A gilded and chiseled bronze clock depicting Love as a winemaker. Based on a model attributed to Jean-Simon Deverberie. Empire-Restauration period. Numbered "2I36" and "36".

Bibliographie:
- "La pendule à sujet du Directoire à Louis-Philippe", catalogue d'exposition, Saint-Omer, musée Sandelin, 26 juin-12 septembre 1993, modèle reproduit sous le n° 22.
- Pierre Kjellberg, "Encyclopédie de la Pendule Française", Paris, Éditions de l'Amateur, 1997, modèle repoduit p. 447.

Non signée, cette pendule à l'Amour vigneron est l'une des variantes attribuées au prolixe bronzier Jean-Simon Deverberie, avec une pendule à l'Amour à la lanterne magique. À la fin de l'Empire, la mode ne va plus aux martiales pendules à l'Antique, inspirées de la mythologie, mais à des sujets plus doux, tel ce charmant Amour, dont le goût durera pendant deux décennies. Installé entre 1798 et 1823 dans le quartier du Marais à Paris, Deverberie dépose un grand nombre de ses modèles de bronze, dont les célèbres pendules à l'Afrique et à l'Amérique, qui seront commandées par de talentueux horlogers. L'élégance et l'équilibre de la composition alliées à la grande qualité d'exécution assurent à ses créations un succès ininterrompu jusqu'aujourd'hui. Cette pendule n'échappe pas à la règle, avec notamment ces yeux de l'Amour rehaussés d'émail qui nous dévisagent, comme une invitation à succomber à l'ivresse de ses traits.

CHARLES-JEAN AVISSEAU (Tours, 1795 - 1861)
Pot à tabac

en faïence émaillée polychrome au naturel figurant un tonneau appliqué de "rustiques figulines" : couleuvre, lézard et escargot. L'intérieur à trois couleurs.
Signé "Avisseau" et monogrammé "AV" sur le tonneau.

Haut. 15 cm.
(Petits accidents, restauration et manques, notamment au niveau du col, des têtes et des parties les plus saillantes).

Collé sur un socle à doucine de forme circulaire en bois noirci.
Haut. totale 18 cm.

A 19th century polychrome glazed faience tobacco jar by Charles-Jean Avisseau on a blackened wood base. Signed "Avisseau" and bearing an "AV" monogram.

Bibliographie : "Un bestiaire fantastique, Avisseau et la faïence de Tours (1840-1910)", catalogue d'exposition, Musée des Beaux-Arts de Tours, éditions de la RMN, Paris, 2002.

Notre pot à tabac suggère, comme au temps de Palissy, une "atmosphère étrange d'un ensemble complexe, lieu de dialogue entre la nature et l'art". Avec sa fonction utilitaire, il est un exemple rare de ces fabuleux groupes rustiques traités en ronde-bosse qui "ne sont pas très nombreux". Une souche dans le même esprit que notre tonneau, datée 1849, est conservée au Musée national de céramique à Sèvres (inv. MNC10480).

AUBUSSON. SECONDE MOITIE DU XIXe SIÈCLE
Grand tapis

en laine à point ras, orné en son centre d'un grand bouquet de roses dans une réserve ovale sur fond ciel, entouré de quatre autres bouquets et de rinceaux. Riche frise dorée sur le pourtour et guirlande fleurie sur fond lie de vin.

Long. 563 Larg. 460 cm.
(Restaurations, tache).

Provenance : 31e vente Garden Party, château d'Artigny, Me Rouillac, 16 juin 2019, n°179.

A very large (over 25 square meters) late 19th century Aubusson carpet decorated with rose bouquets.

LES TAPIS À POINT RAS À AUBUSSON AU XIXE SIÈCLE

La manufacture d'Aubusson pousse à l'excellence la technique du point ras, reprenant la technique de la tapisserie, qui fait son renom. Au XIXe siècle, la surface des pièces est entièrement couverte par un textile, ce qui explique l'exceptionnelle superficie de plus de vingt-cinq mètres carrés de notre tapis, probablement réalisé sur mesure pour le salon d'apparat d'un hôtel particulier parisien ou d'un château en province, dont les tons sont assortis aux délicates couleurs de bouquets de roses.

TRAVAIL DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE
Crédence aux guerriers

en chêne mouluré et sculpté ouvrant à deux portes battantes intercalées de trois guerriers debout en armure sur des consoles. Deux tiroirs ouvrent en ceinture. Il repose sur des montants en pilastres corinthiens et sur une basse moulurée. Les panneaux des portes sont centrés d’un blason aux motifs d’un cœur et d’un lion rugissant, surmonté chacun d’un heaume à panache. Les façades des tiroirs sont sculptées d’une tête de lion, la gueule ouverte en guise de poignée. Les panneaux des côtés sont centrés d’un cartouche aux attributs des métiers : des marteaux croisés sur le panneau de droite et des règles croisées sur le panneau de gauche.

Haut. 179,6 Larg. 147,5 Prof. 52,5 cm.

Provenance : Famille Drake del Castillo, château de Véretz, par descendance.

A Neo-Renaissance style moulded and carved oak credenza decorated with ronde-bosse warriors. Late 19th century.

Les sculptures des guerriers en ronde-bosse sont très rares sur le mobilier. Ici, ils témoignent d’un meuble dit de « commande ».

CAMBODGE. PÉRIODE KHMÈRE, BAYON, XIIe/XIIIe SIÈCLE
Tête de bouddha

Grès gris, les yeux fermés, la coiffe finement sculpté formant boucles surmontée de l'ushnisha.

Haut. 25 Larg. 14 cm.
Sur un socle. Haut. totale 31 cm.

A Khmer Bayon 12th-13th century grey sandstone head of the Buddha.

JAPON. ÉPOQUE EDO (1603-1868)
Brûle-parfum tripode

Faïence émaillée blanc craquelée, la prise du couvercle surmontée d'une shishi assise.

Haut. 23 cm.
(Restaurations).

Edo period cracked earthenware perfume burner. Japan.

JAPON. FIN de l'ÉPOQUE HEIAN (784-1192)
Masque de Gyodo

en bois peint et doré, représentant Kannon, l'air serein, les cheveux finement sculptés surmontés d'une tiare.

Haut. 21,5 Larg. 20 cm.

Gyodo mask representing Kannon from the late Heian period. Japan, 12th century.

JAPON, XIIIe SIÈCLE. ÉPOQUE KAMAKURA (1185-1333)
Tête de moine

Cyprès laqué beige assemblé en warihagi zukuri, le front orné de rides, les yeux incrustés de cristal de roches mi-clos.

Haut. 33,3 cm.

Kamakura period lacquered cypress monk's head, rock crystal eyes. Japan, 13th century.

Bibliographie : "Spécial exhibition of buddhist portraiture", Nara National Museum, 1981, n°4, une sculpture de Mujaku bosatsu, datée de 1208, conservée dans le temple Kofukuji à Nara, trésor national reproduite p. 4.

Ces portraits étaient utilisés pour les cérémonies, lors des processions ils ornaient la partie sommitale d’étendards. Ils participaient régulièrement aux cultes et étaient entretenus durant plusieurs centaines d’années, faisant partie du trésor des temples.

DAUM
Vase balustre aux tulipes

Verre multicouche de couleur bleu à nuances de vert, le décor figurant des tulipes et graminées.
Signé Daum Nancy à la croix de Lorraine.

Haut. 28,5 cm.
(Petites rayures).

A Daum cameo glass baluster vase decorated with tulips and ears of wheat.

DAUM
Vase soliflore aux bignones, c. 1905-1914.

Verre multicouche orangé à décor de bignones épanouies.
Signé sur le pied Daum Nancy et croix de Lorraine.

Haut. 18,5 cm.

A Daum cameo glass bud vase decorated with blossoming Chinese trumpet vine flowers.

DAUM
Vase balustre aux clématites

Verre multicouche à fond jaune à décor de clématites.
Signé "Daum Nancy" à la croix de Lorraine.
Numéroté sous la base 5623.

Haut. 24,5 cm.
(Taches, rayures).

A Daum cameo glass baluster vase decorated with clematis on a yellow background.

DAUM
Vase quadrangulaire à la croix de Lorraine, 1914

Verre blanc à décor de chardons à la croix de Lorraine rouge.
Signé, daté et situé "Daum Nancy" et "Lorraine 1914".

Haut. 19 cm.

A Daum quadrangular white glass vase decorated with thistles and a red cross of Lorraine.

Bibliographie :
- Philippe Olland, "L'art verrier 1900", éditions Faton, Dijon, un vase de même forme reproduit en p. 112.
- Janine Bloch-Dermant, "The art of French Glass", éditions Thames and Huston, Londres, une signature comparable reproduite en p. 157.

Œuvre en rapport : vente Artcurial, "Le regard de Pierre Hebey", Paris, 23 février 2016, un modèle très proche n° 519.

DAUM
Vase coloquinte

Verre abstrait rouge orangé et jaune.
Signature gravée "Daum Nancy" à la croix de Lorraine.

Haut. 39,4 cm.
(infime accident de cuisson)

Daum gourd-form glass vase with tall, cylindrical neck in marbled orange and yellow hues.

DAUM
Coupe basse polylobée

Verre à fond orangé avec applications de feuillages lancéolés.
Signée "Daum Nancy" et croix de Lorraine.

Haut. 6, Diam. 14 cm.

A Daum cameo glass coupe decorated with spear-shaped leaves on an orange background.

GALLÉ
Vase méplat au pêcheur

Verre multicouche au décor dégagé à l'acide figurant un pêcheur au bord d'un lac.
Signé.

Haut. 22,5 Diam. 26,5 cm.
(Rayures, points à l'intérieur du vase).

A Gallé overlay pillow-form glass vase. Acid-etched to produce a fishing landscape.

ÉMILE GALLÉ (Nancy, 1846 -1904)
Vase fuseau aux iris

Verre multicouche, gravé à l'acide. Décor d'iris en violet sur fond jaune opalescent.
Signé "Gallé".
Support postérieur quadripode en bronze doré, orné de fleurs et feuillages.

Haut. 41,5, Larg. 14 cm.
(Vraisemblablement accidenté sous la monture).

A Gallé cameo glass vase, acid-etched to produce purple iris on an opalescent yellow background.

DEGUÉ, DAVID GUERON (Andrinople, 1892 - 1950), dit
Vase gourde à panse plate aux libellules

Verre multicouche brun sur fond vert nuancé rose à décor dégagé à l’acide et en application de libellules.
Signé "Degué" avec la croix de Lorraine.

Haut. 19 Larg. 14,5 cm.
(Éclat sous la base).

A Degué brown and green gourd-shaped cameo glass vase, acid-etched and overlaid with dragonflies.

ÉMILE GALLÉ (Nancy, 1846-1904)
Vase balustre à col évasé

Verre multicouche dégagé à l'acide. Fond blanc et jaune nuancé de bleu et de vert. Décor de fleurs bleues à six pétales.
Signé.

Haut. 35,5 cm.
(Rayures).

A Gallé cameo glass baluster vase, acid-etched to produce blue flowers.

DEVEZ, Camille TUTRÉ de VARREUX (Chambéry, 1872-1942) dit
Vase balustre dit de "Jeanne à Domrémy"

Verre multicouche à décor d'un chemin de campagne où une jeune bergère mène son troupeau, évocation de Jeanne d'Arc. Au premier plan une branche de glycine, au fond un corps de ferme.
Signé en partie inférieure.

Haut. 20 cm.

A Devez cameo glass baluster vase figuring a Joan of Arc-like young shepherd leading her flock on a small country road.

GALLÉ
Vase à panse renflée à décor d'iris

Verre multicouche dégagé à l'acide.
Signé en relief.

Haut. 25 cm.
(Fêlé).

A Gallé cameo glass vase, acid-etched and decorated with iris.