Orangerie de Cheverny pour la 21^ème année - Tableaux - Bel ameublement

École ANVERSOISE vers 1580, suiveur de Frans FLORIS.
La forge de Vulcain.

Panneau, deux planches, renforcé, manque probablement la planche du dessous.

49,5 x 103,5 cm (fentes au panneau).

École EUROPÉENNE ancienne.
La Charité.

Toile.

220 x 145 cm.

Provenance : château du Nivernais.

École FLAMANDE du XVIIIème siècle.
Paysage de rivière et voyageurs.

Panneau de chêne, une planche, non parqueté.

46 x 65 cm.

École FLAMANDE du XVIIème.
La chasse aux oiseaux.

Panneau.

19,5 x 26,5 cm.

École FLAMANDE vers 1700.
Bouquet de fleurs.

Paire de cuivres double face.

45,5 x 35 cm (manques et restaurations).

École FLAMANDE du XIXème siècle.
Intérieur de grange.

Panneau.

32,5 x 25 cm.

École FRANÇAISE vers 1670.
Portrait de Nicolas Hedelin, Seigneur de Bercenay en Hotte, conseiller du Roi, Président des traites foraines à Troye en 1670.
Portrait de Marie Cochot, épouse de Nicolas Hédelin, Seigneur de Bercenay.

Paire de dessins, pierre noire, sanguine et rehauts de blanc.
Portent d'anciennes étiquettes au dos.
Beaux cadres anciens bois doré (l'un accidenté)

23 x 17,5 cm.

École FRANÇAISE du XVIIème siècle, atelier de Adam Frans van der MEULEN.
Louis XIV franchissant le Rhin.

Toile.

55 x 94 cm.
Porte au dos l'étiquette du Marquis de Biencourt

Reprise du tableau conservé au Musée des Beaux-Arts de Caen (voir I. Richefort, Adam-François van der Meulen, Rennes, 2004, n° 92, reproduit en couleur p. 90).

Provenance : marquis de Biencourt, château d'Azay le Rideau. Sa descendance, château de Touraine.

École FRANÇAISE du début du XVIIIème siècle, atelier de MARTIN des BATAILLES.
Louis XIV à la bataille de Bruxelles ?

La défaite du comte Marsin près du canal de Bruges

Paire de toiles.
Portent au dos l'étiquette du Marquis de Biencourt.

43 x 57,5 cm.

Le deuxième est la reprise du tableau de Adam Frans van der Meulen conservé au Musée du Louvre (voir I. Richefort, Adam François van der Meulen, Rennes, 2004, n°54, reproduit).

Provenance : marquis de Biencourt, château d'Azay le Rideau. Sa descendance, château de Touraine.

École FRANÇAISE du XIXème siècle, d'après François BOUCHER.
La pêche.

Toile.

203 x 272 cm.

Reprise avec variantes de la tapisserie réalisée aux Gobelins d'après un carton de François Boucher (voir A. Ananoff, François Boucher, Genève, 1976, n° 1682, reproduit).

École FRANÇAISE du début du XIXème siècle.
Vue du Panthéon.

Gouache.
Porte une inscription au revers : "Tableau fait par la comtesse Foullon de Doué, née de Pestre, à Hambourg".

50, 5 x 74 cm.

Ecole FRANÇAISE milieu XIXème.
Ruines antiques.

Suite de 5 dessins, graphite, fusain.

Haut. de 54,5 à 56, Larg. de 80 à 88 cm.

École HISPANO FLAMANDE vers 1550.
L'Adoration des Rois Mages.

Toile.

125 x 90 cm (accidents).

Provenance : château du Nivernais.

École HOLLANDAISE vers 1615.
Les joies de l'hiver.
Panneau de chêne, deux planches, non parqueté.
43 x 65 cm.
Provenance : collection d'Estampes, château d'Ancise, Douy (Eure et Loir).


Jalon important dans la peinture de paysages aux Pays-Bas, notre tableau témoigne de l'influence des Flandres sur les Provinces Unies.
Il s'inscrit dans une tradition de peintures de paysages d'hiver réalistes initiés, en Flandres, par Pieter Brueghel le Vieux et suivi par son fils Jan Brueghel de Velours. Les peintres de Middelburg, tels que Adriaen van de Venne ou Christoffel van den Berghe, ont permis la diffusion de ce type de paysages. Ils ont ouvert une voie qu'exploiteront, comme un genre indépendant, des artistes hollandais tels que Hendrick Avercamp, Anthonie Verstraelen ou bien Adam van Breen, tous trois peintres à Amsterdam. L'influence des paysages flamands s'est également transmise par l'intermédiaire de la gravure et notamment l'ouvrage de Hieronymous Cock en 1559 : Nombreux et très jolies scènes de villages divers, fermes, champs, rues… des environs d'Anvers. Claes Jansz Visscher en a réutilisé 23 gravures dans son ouvrage publié en 1612 à Amsterdam.
Notre tableau peut être rapproché d'une Scène d'Hiver, datée 1615 et signée de Adriaen van de Venne, conservée au Worcester Art Museum du Massachussets (voir B. Haak, The Golden Age, Dutch Painters of the Seventeenth Century, p. 197, reproduit fig. 407). Il est également proche des débuts d'Hendrick Avercamp avec le Paysage d'hiver au château qui était chez N. Beets à Amsterdam (voir C.J. Welcker, Hendrick Avercamp en Barent Avercamp, Doornspijk, 1979, n° S13, reproduit fig. XIII, pl. 1).

École HOLLANDAISE du début du XIXème siècle.
Jeune palefrenier abreuvant ses chevaux.

Panneau de chêne, une planche, non parqueté.

23 x 27,5 cm.

École ITALIENNE du XVIIIème siècle, suiveur de Francesco SOLIMENA.
Alexandre le Grand et Campaspe dans l'atelier d'Apelle.

Toile.

42,5 x 57,5 cm (soulèvements et accidents au cadre).

Reprise du tableau de Francesco Solimena ayant comme pendant "Zeuxis peignant Vénus à partir des plus belles jeunes filles de Crotone", conservé au Detroit Institute of Arts (voir le catalogue de l'exposition "Settecento napoletano. Sulle ali dell'aquila imperiale 1707 - 1734, Vienne et Naples, 1993 - 1994, n°31 et 32, reproduits en couleur).

Paul BAUDRY (La Roche sur Yon 1828 - Paris 1886)
Le groupe d'Hésiode : étude pour le plafond de l'Opéra.

Crayon noir et rehauts de blanc.
Inscription en bas à droite : étude pour le groupe d'Hésiode / poète, signé en bas vers la droite Baudry.


26 x 44 cm.

Provenance : collection Wolff.

Paul BAUDRY (La Roche sur Yon 1828 - Paris 1886)
Allégorie de la Musique.

Sur sa toile d'origine, à vue ovale, signée en bas à droite.


35 x 27,5 cm.

Notre tableau est une esquisse pour un des médaillons du Grand Foyer de l'Opéra de Paris
Deux autres esquisses d'un format plus grand se trouvent au Musée Georges de La Tour à Vic-Sur -Seille.

Provenance : collection Wolff.

Louis-François CASSAS (Azay-le-Ferron 1756 - Versailles 1827)
Ruines antiques et soldats ottomans.

Dessin. Plume, encre de Chine et aquarelle.

61 x 88 cm (à vue).

Attribué à Gustave COURBET (1819-1877)
Portrait d'homme à la pipe.

Sur sa toile d'origine. Porte au revers de la toile le numéro 10.

54 x 46 cm.

Narcisse DIAZ DE LA PENA (Bordeaux 1807 - Menton 1876)
Clairière en forêt.

Panneau. Signé en bas à gauche n. Diaz.

23,5 x 33 cm.

Alphonse-Louis GALBRUND (1810-1885)
Portrait de Madame Camille d'Hubert, née de Granval, née de La Houssaye.

Pastel signé et daté 1836 en bas à droite, titré au dos.

126 x 94 cm.

Provenance : propriété du Val-de-Loire. Resté dans la famille depuis l'origine.

V. JULES (actif au XIXème siècle)
Hippodrome d'Eventard à Angers, le 27 août 1871.

Gouache signée et datée en bas à droite V. Jules / Sep 12 1871.

33 x 60,5 cm.

Provenance : de Biencourt, château d'Azay le Rideau. Sa descendance.

Guillaume LE MARCHAND (Dieppe 1673 - 1719)
Portrait de jeune fille.

Toile ovale.
Inscription sur une toile collée sur le châssis G. Le Marchand fecit 1710.

66,5 x 56,5 cm (restaurations).

Charles Édouard ELMERICH (1813-1889)
Femmes au chevalet en extérieur.

Huile sur panneau, signée en bas à gauche.

30,5 x 42,5 cm.

Cadre à canaux doré, avec étiquette : 668.

Provenance : collection Joanny Benoît Peytel (1844-1924). Donateur du Louvre et du musée d'Orsay, notamment d'un tableau de Sisley. Resté dans la famille de ses descendants jusqu'à ce jour.

Les jeunes femmes représentées sont issues d'un milieu aisé ; la représentation de femmes-peintres est rare. Ce tableau ilustre la découverte de la peinture de plein air, sur le motif, à l'instar des deux soeurs Edma et Berthe Morisot, qui prennent en 1860, des leçons avec Corot.

François Louis FRANÇAIS (Plombière 1814 - Paris 1897)
Fontaine La Vecchia aux Jardins Boboli à Florence.

Sur sa toile d'origine, signée et datée en bas à droite 1846 (accidents).

43,5 x 58 cm.

Inscription sur le châssis et étiquette au revers avec n° 26.

Provenance : collection Wolff.

A. LÉONARD (XIX-XXème siècle)
La tireuse de cartes et la bonne ménagère.

Deux toiles formant pendants, signées en bas à gauche.

46,5 x 38 cm.

Johann Heinrich STOBBE, né en 1802.
Méditation, près de la cathédrale Saint Michel à Bruxelles.

Toile, signée à droite et datée 1835.

65,5 x 53,5 cm.

Nous remercions Bernard Diry pour la reconnaissance du monument.

Attribué à Herman van SWANEVELT (vers 1600 - 1655).
Campagne romaine.

Panneau, une planche, non parqueté.

10 x 14 cm.

Paul-Désiré TROUILLEBERT (1829-1900)
Bord de rivière.

Toile marouflée sur carton, signée en bas à gauche.

23,5 x 33,5 cm.

Nous remercions M. Claude Marumo qui a confirmé l'attribution de notre tableau.

Paul-Désiré TROUILLEBERT (1829-1900)
Barque et personnage ramant sur une rivière, au loin d'un village.

Toile (petits éclats), signée en bas à gauche.

41 x 32 cm.

Remerciements à M. Claude Marumo qui a bien voulu confirmer l'authenticité du tableau.

Antoine VESTIER (Avallon 1740-Paris 1824)
Portrait de Joseph - François Foullon, baron de Doué, 1788.
Toile, signée et datée en bas à droite sur le bureau Vestier pictor Regis 1788.
99 x 79 cm.
Provenance :
Collection Joseph - Pierre Xavier Foullon, baron de Doué (1779 - 1857) ;
Collection Amélie Joséphine Foullon, épouse du comte Reviers de Mauny ;
Collection d'Estampes, descendants du modèle ; château d'Ancise, Douy (Eure et Loir).
Bibliographie :
A. - M. Passez, Antoine Vestier, Paris, 1989, n° 70, reproduit.

Notre portrait est toujours resté dans la descendance du modèle. François Joseph Foullon est représenté très sobrement. Le costume de magistrat, les décorations de l'ordre de Saint Louis, la carte d'Allemagne et des Pays Bas qu'il tient à la main, sont des allusions aux différentes fonctions qu'il a occupées. Seul le bureau témoigne de l'ameublement luxueux du modèle.

Joseph-François Foullon (1715-1789) est issu d'une famille de magistrats. Argenson, alors ministre de la Guerre le nomme à différentes fonctions. Il accompagne ainsi les régiments de Soubise et de Broglie en Allemagne en 1756-1757 en tant qu'intendant.
Le Maréchal de Belle Isle le choisit ensuite comme intendant de la Guerre et de la Marine et Louis XV lui remet l'ordre de Saint Louis. Il devient intendant des finances avec rang de conseiller d'état. Il fonde à Saumur, sa ville natale, la fameuse école de cavalerie.
Considéré comme dur et hautain par certains, ou bien comme généreux par d'autres, il fut vraisemblablement un homme jalousé, ne serait-ce qu'à cause de sa fortune. Devenu très impopulaire, il tombe en disgrâce en 1786. Le peuple croyant voir en lui le successeur de Necker il devient un objet de haine. Il est massacré place de Grève le 22 juillet 1789, le même jour que son gendre Bertier de Sauvigny.

Johann Melchior Joseph WYRSCH (Buochs 1732-1798)
Portrait de la famille de Mollans dans leur salon de leur Hôtel de Besançon.

Toile.

153 x 184 cm.

Provenance :
Collection Comte de Mollans, Besançon.
Collection Comte de Mollans, Château d'Amblans, 1811.
Collection Comte de Mollans, Château de Villegusien, 1910.
Collection colonel-marquis de Mollans, Tours.
Toujours resté dans la même famille.

Exposition :
Société des Beaux-Arts, Besançon, 1888.

Bibliographie :
Castan, Journal de la Franche-Comté, 7 mars 1888.
G. Blondeau, La famille de Mollans et ses portraits peints par Wirsch, Vesoul, 1918.
G. Blondeau, "Wyrsch et l'École française du XVIIIème siècle. Ses oeuvres de 1771 à 1773", in Mémoires de la Société d'Emulation du Doubs, Neuvième série, 9 (1929), pp. 184-189.

Le tableau représente onze membres de la famille de Mollans : le comte et la comtesse d'Amédor de Mollans, assis à gauche, sont entourés de leurs six enfants, d'une belle fille et d'un gendre ainsi que de leur première petite fille. Ils sont représentés dans leur hôtel particulier, l'Hôtel dit « de Clermont » à Besançon. Accrochés au mur du fond, deux tableaux représentent à gauche le château de Mollans et à droite le château de Chemilly, propriété du fils aîné.
Une toile - anciennement - au revers du tableau permet d'identifier les personnages et mentionne l'inscription Peint par Jean Melchior / Wyrsch à Besançon 1773. Un numéro au-dessus de chaque tête renvoie à une légende située au-dessous du schéma qui indique les prénoms, nom, titre et âge de chacun.

Johann Melchior Wyrsch peint ce tableau en 1773. Il le reprend à deux reprises afin d'y ajouter les décorations attribuées entre temps. Fin 1782 il rajoute la Croix Étoilée d'Anne Charlotte, le cordon de Comtesse Chanoinesse de Salles de sa fille Augustine, et la Croix de Chanoine de Gigny de l'abbé Ignace de Mollans. Et en 1783, il rajoute la croix de l'ordre de Saint Louis de Joseph Laurent. En revanche l'ajout de la décoration de chevalier de l'ordre de Malte, en 1785, attribuée à Louis-François, fils du Comte et de la Comtesse, n'est pas de l'artiste.

Le cadre en bois sculpté et doré à la feuille, dessiné par le peintre, a été exécuté par Luc Le Breton. Les ateliers des deux artistes se trouvaient, tous deux à l'Hospice du Saint-Esprit à Besançon.
Johann Melchior Wyrsch se forma chez Suter à Lucerne puis se perfectionna à Rome en 1753. Après son retour en Suisse, il se fixa en 1768 à Besançon où il ouvrit avec le sculpteur Luc Le Breton, une école des Beaux-Arts. Il revint définitivement en Suisse en 1784.

Ce tableau de famille est parallèlement une allégorie du mariage par ses symboles et évocations. Il n'est pas éloigné de la mouvance philosophique, sentimentale et psychologique de l'ainé de dix ans de Wyrsch : Greuze.

MARGUERITE DE BRETAGNE, dame de GOULAINE (1563 - 1599).
Manuscrit en partie autographe, milieu du XVIe-milieu du XVIIe siècle ; petit in-fol. de 121 pages plus feuillets blancs, reliure fin XVIe s. en veau brun orné sur les deux plats de guirlandes de lierre dorées formant des croisillons autour de fermesses ou S barrés, et sur chaque plat de cinq médaillons ovales de branches de laurier au centre et aux quatre coins renfermant le monogramme MA enlacé, dos orné du monogramme et de fermesses en alternance, séparés par des doubles filets (reliure usagée : charnières fendues, petits accidents aux coiffes, aux coins, au dos et sur le plat inf.).
Précieux recueil autour d'une poétesse de la fin du XVIe siècle, très joliment décoré, renfermant aussi une histoire généalogique de la noble famille de Goulaine.

DESCRIPTION DE L'ÉGYPTE, ou Recueil des observations et des recherches qui ont été faites en Égypte pendant l'expédition de l'armée française, publié par les ordres de Sa Majesté Napoléon le Grand.
À Paris, de l'Imprimerie Impériale, 1809 - 1822.
Édition originale et premier tirage de ce monument de l'histoire du livre.
EXEMPLAIRE DE PRÉSENT OFFERT PAR LE ROI CHARLES X.
La Description de l'Égypte est le résultat de la collaboration des savants, artistes et techniciens qui suivirent Bonaparte en Égypte. C'est l'ouvrage le plus monumental jamais consacré à un peuple. Monge et Denou en furent les maîtres d'oeuvre.
Ensemble comprenant 21 volumes.

École FRANÇAISE, 1836.
Portrait du Comte de Laferrière.

Toile monogrammée et datée au milieu à droite.
80 x 65 cm.

Provenance : descendance de La Ferrière, château d'Ancise à Douy.

Louis-Marie comte Lévesque de La Ferrière général de cavalerie né en 1776, s'est illustré durant les guerres - de la Révolution dès l'age de 16 ans - et de l'Empire, notamment à Austerlitz et à Iéna. Amputé lors de la Bataille de France en 1814, sa bravoure est légendaire et récompensée par l'Empereur à maintes reprises.

Lieutenant-général, il se voit confier par le ministre de la Guerre le maréchal Soult l'organisation et le commandement de l'École de cavalerie de Saumur, fondée par ordonnance royale de Louis XVIII en 1814. Il devint le Premier Écuyer en chef en 1815 de l'école d'instruction des troupes à cheval, le futur Cadre Noir.

Membre de la chambre des Pairs, grand officier de la Légion d'honneur, grand croix de l'ordre de Saint Louis, chevalier de la Couronne de Fer, Charles X en remerciement de trente années de bons et loyaux services à la France lui offre en 1828 un exemplaire de " la Description de l'Egypte ".

Paul VERLAINE (1844-1896)
Fêtes galantes.
Paris, Ambroise Vollard, 1928.
Ilustration Pierre Laprade.
In 4. Box rose, au décor central mosaïqué de Paul Bonnet, daté 1941.
Un des premiers exemplaires sur japon, n°46.
Comprenant une suite de 4 aquarelles et de 6 dessins à l'encre, original - ayant servi à l'illustration.
Tranches dorées. Chemise, étui.
Très bon état.

Provenance : ancienne bibliothèque vicomte Couppel du Lude.

CAVE À LIQUEUR en placage de bois exotique clair et incrustations de palissandre, de forme cubique, anses latérales en bronze patiné. Elle contient un ensemble de quatre carafes et douze verres en cristal taillé présentés sur un plateau muni d'un anneau de prise en bronze.

Charles X.

Haut.26, Larg.30, Prof. 30 cm (légères égrenures).

GUÉRIDON circulaire en placage de loupe, piètement tripode en forme de lyre, reposant sur une base patin. Il présente trois tiroirs. Vase en bronze patiné, sur socle hexagonal, à la base du piètement.

XIXème.

Haut. 71, Diam. 65 cm (accidents au placage du plateau).

PAIRE de FAUTEUILS en placage d'érable moucheté, dossier renversé. Accotoirs à crosses, les pieds antérieurs en jarret de boeuf, les pieds postérieurs en sabre. Décor d'incrustation en amarante de vases fleuris, palmettes et feuilles de lotus stylisées.
Estampille : A. T & F.

Charles X.

Haut. 93, Larg. 55, Prof. 50 cm.

BUREAU en placage de loupe toutes faces et incrustations d'amarante : filets, entrelacs, volutes et feuillages stylisés. Sur le dessus et en façade, un abattant dissimulant quatre tiroirs. Piètement en X réuni par une entretoise tournée en double poire.

Charles X.

Haut. 80, Long. 91, Prof. 42 cm. Transformé postérieurement en argentier (manques au placage).

PAIRE d'ENCOIGNURES en placage de loupe et incrustations de palissandre. Bandeau de palmettes et fleurs de lotus stylisées. Piètement en consoles, les chapiteaux et bagues en feuilles de lotus stylisées, se terminant par une boule reposant sur une plinthe aux côtés évasés.

Charles X.

Haut. 88, Larg. 124, Prof. 65 cm (transformations, accident et restaurations, petits manques).

Montées postérieurement en console demi-lune, coiffée d'un marbre gris Saint Anne.

MIROIR au mercure en placage de loupe avec incrustations de palissandre, de rosaces et fleurs de lotus stylisées.

Charles X.

Haut. 119, Larg. 79 cm.

GARNITURE composée de trois pièces en verre parme, polychrome et or, à décor de fleurs champêtres dans des réserves, elle comprend une paire de vases calices sur piédouche et un milieu de table.
Piètement en coupe renversée surmonté d'une coupe en calice.

Europe Centrale, XIXème.

Haut. 39 et 29 cm.

VASQUE sur COLONNE en verre vert, polychrome et or avec scènes d'une femme accompagnée d'une jeune fille jouant de la musique et bouquets champêtres dans des réserves.
La vasque est ornée de huit réserves de bouquets aux fleurs épanouies.

Europe Centrale, XIXème.

Haut. totale 36, Diam. 23 cm.

PAIRE de VASES ovoïdes en verre vert, polychrome et or avec des scènes d'enfants dans des réserves.

Europe Centrale, XIXème.

Haut. 26 cm. (accidents, restaurations et manques)

TABLE À JEUX en placage de loupe et incrustations d'amarante, décor de frises, d'entrelacs, de volutes et de fleurs de lotus stylisées. Le plateau tournant à riche décor de volutes et palmettes. Elle repose sur un piètement en X réuni par une entretoise tournée en double poire.

Charles X.

Haut. 76, Long. 83, Larg. 41 cm. (accident et restauration à un pied)

CANAPÉ d'alcôve en placage d'érable et filets de palissandre. Montants droits réunis par un rouleau orné d'une rosace de palissandre. Palmettes et enroulements stylisés.

Charles X.

Haut. 84, Long. 140, Prof. 78 cm.

COUPE MONTÉE sur piédouche en verre opalin rose et framboise, deux bassins à bordure dentelée, la partie supérieure se terminant en vase cornet.

Charles X.

Haut. 78, Larg. 34 cm.

JARDINIÈRE en biscuit et porcelaine, représentant une déesse agenouillée en biscuit supportant une vannerie ajourée en porcelaine bleue et or. Elle repose sur une base circulaire ornée de palmes, griffons et lyre, se terminant par trois griffes dorées.

Restauration.

Haut. 30 cm (restauration à un bras, manques aux doigts, éclat à une griffe).

Paire de BOUQUETIÈRES en porcelaine et biscuit blanc et or aux anges agenouillés sommés d'une couronne ajourée, repose sur un socle aux frises de palmettes supporté par quatre pieds griffes.

Empire-Restauration.

Haut. 31, Diam. 22 cm.

ASSIETTE en opaline verte à rehauts or, monogrammée " P ", avec couronne.

Charles X.

Diam. 21 cm (éclats, dorure partiellement effacée).

Paire d'ASSIETTES en verre opalin parme à rehauts or, l'aile chantournée, initiale au " P " couronné.

Charles X.

Diam. 22,5 cm (dorure partiellement effacée).

VERRE d'EAU en opaline à décor de palmettes et de rang de perles en bleu. Filets or. Il comprend sur un plateau circulaire, un verre sur pied, un sucrier et deux carafes.

Seconde moitié du XIXème.

Haut. des carafes : 15,5 et 28 cm.
Diam. du plateau : 27 cm.

VERRE d' EAU en verre opalin bleu et rehauts or, il est composé d'un verre, d'une carafe et de son dormant.

Charles X.

Haut. du verre : 10 cm.
Haut. de la carafe : 19,5 cm.
Diam. du dormant : 19 cm.

VASE balustre en verre opalin rose et rehauts or. Le corps ceint de deux bagues dorées aux applications d'émaux blancs.

Charles X.

Haut. 29 cm.

VASE de forme cornet en verre opalin rose et rehauts or. Décor de pendentifs et application d'émaux polychromes sur le corps.

Charles X.

Haut. 25, Diam. 11 cm (dorure partiellement effacée).

MILIEU DE TABLE en porcelaine blanche et or, aux trois amours en biscuit supportant une corbeille ajourée évasée. Ils reposent sur une base cylindrique se terminant par trois jeux de pieds griffes.

Empire-Restauration.

Haut. 41, Diam. 29 cm.

DÉJEUNER en porcelaine blanche rehaussée d'or mat et brillant, encadrant un bandeau de fleurs épanouies. Il comprend une théière, un sucrier, un crémier et une paire de tasses et leurs sous-tasses.
Manufacture de FELLY à Paris.

Charles X.

La théière : Haut. 9, Larg. 16 cm.
Le sucrier : Haut. 10, Larg. 10 cm.
Le pot à crème : Haut. 9,5, Larg. 8 cm.
Les tasses : Haut. 8, Larg. 10 cm.
Les sous-tasses : Diam. 13 cm.

PENDULE BORNE en loupe et incrustations de bois noirci, Le cadran cerclé de laiton aux chiffres arabes, ornementations en bronze doré de palmettes, feuilles d'acanthe et draperies sur les côtés latéraux ; Elle repose sur une plinthe.

Haut. 20,5, Larg. 14, Prof. 5,5 cm.

ENCRIER en porcelaine blanche et or à pans coupés. Décor à la cathédrale. Arcatures, croisillons et pendentifs reposant sur quatre pieds griffes à tête de chimères ailées, socle circulaire à pans coupés.

Restauration.

Haut. 8,5, Larg. 10,5 cm (accidents, dorure partiellement effacée).

BOÎTE à BIJOUX de forme sarcophage en carton et application de feuilles de laiton doré. Décor de palmettes et fleurs de lotus stylisées. Prise sur le couvercle. Un miroir à l'intérieur. Elle repose sur une plinthe.

Napoléon III, milieu du XIXème.

Haut. 6,5 cm, Long. 15,5, Larg. 10 cm (accidents et manques).

COFFRET à bijoux en forme de sarcophage à l'Antique, en bois clair (loupe d'orme ?) avec marqueterie de bois foncé (palissandre ?) de rinceaux, entrelacs, fleurs de lotus et palmettes stylisées.
Initiales sur le couvercle à doucine : A S D.

Charles X.

Haut. 14, Long. 27, Prof. 22 cm.

RELIURE. Album amicorum. Reliure de GIROUX.

Album in-4 oblong de 39 feuillets de papier chamois comportant une dizaine de dessins de mains d'amateurs, daté de 1828.
Reliure romantique de maroquin vert foncé à grain long, encadrement d'une dentelle à froid et d'un filet doré sur les plats, colonnes au chapiteau composite, plaque centrale avec motif de rosaces.
Signée. Étiquette sur la page de garde " A. GIROUX Cie Rue du Coq St Honoré, N°7 A Paris "
21,5 x 29 cm.

Alphonse Giroux (1775 - 1848), libraire-relieur, participa à l'Exposiiton de 1827 où il obtint une médaille d'argent. Il fut le relieur de la duchesse de Berry.

ARMOIRE-VITRINE en placage de frêne et incrustations de filets de palissandre formant un décor de vases, d'enroulements et de fleurs de lotus, corniche en doucine. Vitrée sur trois faces, la porte à deux flèches en croisillons, ouvre à un tiroir sur le bas.

Charles X.

Haut. 215, Larg. 106, Prof. 44 cm (transformations).

Exceptionnel LUSTRE à dix-huit lumières sur deux couronnes, en verre et cristal bicolores jaune fumé. Fût central à clochettes. Riche travail de qualité attribué à BACCARAT.

XIX-XXème.

Haut. 110, Diam. 80 cm (accidents et manques).

Provenance : château de la Barboire.

AUTOMATE : OISEAU-CHANTEUR dans sa cage en laiton, reposant sur un socle en bois sculpté et doré de feuilles d'acanthe et d'oves, dans le goût des productions de BONTEMS.

Fin XIXème, début XXème.

Haut. 53, Diam. 31 cm. (petits accidents à la cage et au socle). Etat de marche.

Le premier oiseau-chanteur vit le jour en 1780 avec l'invention des frères Jacquet-Droz. Cet oiseau mécanique doté de véritables plumes remplaça la serinette qui apprenait au serin, prisonnier dans sa cage, à chanter. En 1849, la maison Bontems à Paris continue cette grande tradition.
Son succès commercial va être important jusque dans les années 1960.

PENDULE BORNE en loupe et incrustations d'amarante et de palissandre, décor d'entrelacs fleuris, le cadran argenté aux chiffres romains.

Charles X, milieu XIXème.

Haut. 36, Long. 22, Larg. 15 cm (accidents et manques).

Paire de FLAMBEAUX en bronze doré. Le socle rond à culot central de palmettes et de feuillages stylisés, le fût cannelé et orné dans sa partie inférieure de lyres et de palmettes, le binet tronconique à motifs de pampres et d'une frise de feuilles d'eau.
Porte une marque L. P. O pour Louis Philippe d'Orléans ? surmontée d'une couronne royale ouverte, et un numéro d'inventaire ? 21029.

Restauration.

Haut. 26,5 cm (petit choc).

PENDULE "Diane Chasseresse" en bronze ciselé et doré. La déesse vêtue d'une courte tunique, un sein nu, porte un carquois, un lévrier l'accompagne, elle est assise sur un rocher où est inscrit le cadran.
Le socle de forme oblongue orné de palmettes et d'une frise de scène de chasse, repose sur des pieds toupies.

Restauration.

Haut. 46, Larg. 38,5, Prof. 12,5 cm (manque un pied).

Rare BRIQUET à hydrogène. Composé de deux réceptacles en cristal taillé, l'un avec bouchon, à côtes et croisillons, monture et mécanisme en bronze et laiton. Base quadrangulaire en acajou avec tirette.

Vers 1830-1840.

Haut. 51 cm, Coté de la base : 24,5 cm.

Joint : Conservatoire National des Arts et Métiers, Musée National des Techniques. Courrier du 26 janvier 1981, de J. ROBERT, conservateur, en expliquant le fonctionnement : "Il s'agit...d'un briquet fonctionnant à l'hydrogène : celui-ci est produit par action d'un acide, placé dans le récipient supérieur, qui coule goutte à goutte sur des copeaux de fer placés dans le récipient inférieur ; l'allumage de l'hydrogène est produit par étincelle".

À rapprocher : L'art du briquet à travers l'histoire, brochure CARTIER, les ateliers ABC. N°35 et 36 reproduits.

Provenance : colonel-marquis Amédor de Mollans, de Tours.

PSYCHÉ
Papier peint panoramique, XIXème siècle.
Longueur totale des 11 lés présentés : 609 cm. Haut. 200 cm.
Ensemble présenté en 11 rouleaux, n'ayant jamais été posé.

Manufacture Dufour, Paris.

Dessinateurs: Merry-Joseph Blondel et Louis Laffitte. Redessiné en grandeur réelle par Xavier Mader?

Edition originale : 1815, mise en vente en 1816. Réédité par Defossé et Karth. Paris n° 1010 : 1872, 1889, 1905, 1923, 1931.

Impression en camaïeu sépia.

Exposition : 1819. Paris. Exposition des produits de l'industrie française.
Livret explicatif édité par Abel Lanse en 1815, mentionné par Henri Clouzot.
Paris, Seine-et-Marne, Tarn, Var, Hauts-de-Seine, Val-de-Marne -

Collections étrangères: Gand (Belgique); 2 ex. Barcelone (Espagne), Wales. Kent, V & A Museum à Londres (R.-U); Dublin (Irlande); Parme (Italie); 2 ex. Stockholm. Göteborg, Södermanland, Sköne, Vadstena (Suède); Solothurn, Bâle, Lucerne (Suisse).

Bibliographie :
Baumer, 1989, p.155-156; Clouzot, s.d.,pl. 10-14 (ill.); Clouzot-Follot, 1935, p. 173-174: Entwisle, 1972, pl. 20, 24 (ill.); G. Haase, Bildtapeten, Leipzig, 1978, p.8-9 (ill.); Hapgood, 1992, p.32 (ill.); Kammerer, 1983, p. 124-133 (ill.); Leiss, 1961, pl. 11-13, p. 47-51 (ill.); Lynn, 1980, p. 205, 209, 225 (ill.); McClelland, 1924, p. 171, 176, 179, 281-286 (ill.); Mick, 1983, p. 80 (ill.); Psyché et Cupidon; tableaux-tentures en papier peint de la manufacture Joseph Dufour & Cie, imprimé par Abel Lanse, 1815; Nouvel, 1994, p. 105 (ill.); Olligs, 1970, p. 238-239 (ill.); Oman Hamilton, 1982, p. 358 (ill.); Teynac, 1981, p. 118, 121, 124 (ill.), Woods-Jacqué, 1995 (ill.) -
Expositions: Paris, 1936, n° 21; Paris, 1991, p. 122-124 (ill.); Carouge, 1994, p. 144-149 (ill.); Paris, 1991, n°33 (ill.).
Ce décor a été retrouvé par Joseph Dufour, rue Beauvau, avec la mention manuscrite au revers d'un lé: "ce papier fut inventé par Joseph Dufour en 1816."

Source :
Les douze tableaux au complet, répartis sur vingt-six lés au total, se réfèrent au roman de Jean de La Fontaine, Les Amours de Psyché et Cupidon, lui-même inspiré du conte de L'Âne d'or d'Apulée. Les titres des épisodes sont imprimés au bas de chaque lé.
Cinq scènes sur les douze s'inspirent des gravures de Gérard (BN, Est., Dc 55a f° 72) pour l'édition Didot et une de Prud'hon, Psyché enlevée par les Zéphyrs. L'attribution, par Clouzot, de la composition du décor à Blondel et Laffitte, qui ont probablement servi d'intermédiaires entre l'oeuvre de Gérard ou Prud'hon et le papier peint, repose sur deux dessins provenant de la famille Dufour.

Émile GALLÉ (1846-1904)
PLATEAU rectangulaire en ébène de Macassar à décor marqueté de magnolias en bois clair et teinté.
Signature japonisante.

34 x 57 cm.

Émile GALLÉ (1846-1904)
VASE soliflore à panse aplatie et à long col. Verre double couche, décor de feuillage et de fleurs verts dégagé à l'acide, sur fond rose. Signature en relief.

Haut. 43,5 cm.

Émile GALLÉ (1846-1904)
VASE sur piédouche à col évasé. Verre multicouches au décor du lac de Gérardmer en brun-violine dégagé à l'acide, sur fond jaune.
Signature en relief.

Haut. 51 cm.

Émile GALLÉ (1846-1904)
BOUQUETIÈRE d'applique en faïence représentant un cacatoès. Yeux en verre.
Signature incisée " E. Gallé Nancy ".

Haut. 47 cm (infimes sautes d'émail).

Émile GALLÉ (1846-1904)
VASE en verre cristallin transparent bleuté dit "clair de lune" à décor de chardons. En surface, décor émaillé et doré de motifs végétaux et floraux blanc, bleu et or. Émaux durs en relief d'une mante religieuse rouge, or et brun.
Signé " E G. déposé. Émile Gallé à Nancy ".

Haut. 28, Diam. 30 cm.

E. SANGLAN (XIX-XXème)
PLATEAU ornemental ovale en bronze patiné à décor en bas relief d'oiseaux en vol et de fleurs, anses latérales relevées.
Signé. Susse Frères Edts Paris.

Vers 1900.

34 x 23 cm.

Georges DELPÉRIER (1865-1936)
Femme-feuille.
Bronze signé en bas à gauche avec indication "salon 1900".

47,5 x 15 cm.

Grand artiste et collectionneur, Georges Delpérier a beaucoup travaillé à Tours réalisant des sculptures commémoratives, tel un buste en hommage à Pierre de Ronsard. Décorateur, il va aussi créer des ballets dont il a dessiné les costumes.

Alfred FINOT (1876-1949) et Almaric WALTER (1870-1959)
Naïade endormie.
Sculpture formant vide-poches en pâte de verre polychrome.

Début XXème.

Haut. 5, Larg. 24,5, Prof. 17 cm (petits éclats à la base).

Alfred Finot débute sa formation à l'École des Beaux-Arts de Nancy, il entre par la suite dans l'atelier de Louis-Ernest Barrias, puis il devient dès 1901 membre du Comité Directeur de l'École de Nancy. De nombreuses oeuvres de Finot, comme notre sculpture seront éditées par Walter. Celui-ci reçut sa formation initiale à la Manufacture de Sèvres. Il intègre en 1905 la cristallerie Daum qui lui apporte la notoriété, notoriété reconnue au sein de l'Exposition Universelle de 1900.

Joseph-Théodore DECK (1823 - 1891)
Vase potiche à renflement, à deux têtes de dragon. Beau décor d'oiseau et de papillons parmi des branches fleuries.

Signé TH. DECK.

Haut 38 cm, Diam 30 cm.

Raoul LACHENAL (1885-1956)
PLAT en céramique dit bleu égyptien.

Diam. 35 cm.

DAUM et MAJORELLE.
COUPE en verre soufflé de couleur grenat à marbrures opalescentes, inclusion de quatre feuilles d'or. Monture en fer forgé ornée de quatre rosaces "coquillage", anses mobiles latérales polylobées.
Signé à la pointe " DAUM Nancy " et " L. MAJORELLE ".

Haut. 12, Diam. 27 cm.

Grand COUPE-PAPIER en ébène de Macassar orné d'une plaque en bas relief, en bronze, représentant un profil de femme africaine. Filets d'ivoire.

Art Déco. Vers 1930.

Long. 69, Larg. 3,5 cm (manque un filet d'ivoire).

Jules LELEU (1883-1961)
Important mobilier de salle à manger en palissandre et placage de palissandre comprenant:

- une importante table de salle à manger à plateau ovale à entablement souligné d'un rang de larges cannelures. Il repose sur deux piétements colonne cannelée sur réception débordante à gradins.
Haut. 74, Larg. 212, Prof. 112 cm

- suite de huit chaises et deux fauteuils bout de table à dossiers cintrés légèrement renversés et ajourés. La ceinture de l'assise est soulignée d'un motif de cannelures. Les pieds antérieurs sont fuselés cannelés.
Chaises: Haut. 79, Larg. 48, Prof. 55 cm.
Fauteuils: Haut. 83, Larg. 62, Prof. 63 cm. (n°589 de la maison Leleu)

- enfilade à ressaut à un caisson central ouvrant à cinq tiroirs sans traverses. De part et d'autre deux larges portes galbées ouvrent sur un intérieur aménagé d'étagères. Le bâti est souligné de larges cannelures. Le meuble reçoit sur sa partie haute une dalle de marbre vert de mer. Le meuble repose en façade sur quatre pieds boule. Entrées de serrure disque et tirage des tiroirs en ivoire.
Haut. 98, Long. 230, Prof. 58 cm. (n° 586 de la maison Leleu)

- argentier à trois faces vitrées, et bâti souligné de cannelures. Il ouvre dans sa partie basse à deux portes pleines à entrées de serrure en ivoire.
Haut. 180, Larg. 120, Prof. 40 cm. (n°584 de la maison Leleu)

Provenance :
Facture photocopiée de la Maison Leleu du 27 avril 1927, et photographies d'époque dont l'une timbre-signature de Leleu.
Collection Bachtold, vente Cheverny 6 juin 2005.

Bibliographie:
Modèles similaires reproduits dans:
- Mobilier et Décoration, 1926 p. 79.
- Mobilier et Décoration, 1927 p. 132.
- Viviane JUTHEAU, Jules et André Leleu, Éditions Vecteurs, 1989, p. 38.
- L'Art Vivant, octobre 1926.
- Y. BRUNHAMMER, Art Déco Style, p.41.
- Françoise SIRIEX, Leleu décorateurs ensembliers, Paris, Éditions Monelle Hayot, 2007, p. 142, et 143.

Le buffet dit de " salle à manger d'ambassade " valut un Grand Prix à Jules Leleu lors de l'Exposition internationale des arts décoratifs et industriels de 1925. (photo jointe).

Michel AUDIARD (né en 1951) installé en Touraine à Rochecorbon.
"La Paix". Stylo à plume en argent.
Seconde version du stylo de Bill CLINTON, offert le 5 juin 2001.

Argent, fonte à cire perdue. Plume bock or.

Le capuchon du stylo arbore le mot paix en arabe, hébreux, en français et en anglais. Ce stylo complète la collection de stylos Audiard de Bill Clinton qui compte déjà entre autres les stylos "Le Pionnier" et "Présidence de la République Française" deux pièces uniques commandées et offertes par Son Excellence l'ambassadrice des États-Unis en France, et par le Président Jacques Chirac lors d'un voyage officiel.

SALON PAQUEBOT de forme cubique, en placage de palissandre. Il comprend une paire de fauteuils club et un canapé deux places aux montants formant vitrine-bibliothèque intérieur en bois clair. Garniture de cuir crème.

Style Moderniste, XXème.

Fauteuil : Haut. 78, Long. 80, Prof. 85 cm.
Canapé : Haut. 71, Long. 235, Prof. 108 cm.

Jules LELEU (1883-1961)
Guéridon en bois de placage - à plateau rond cerclé de laiton et décor marbré à l'huile vert, noir et or sur papier sous verre - repose sur une colonne centrale cylindrique et piètement tripode en doucine garni de patins en laiton.
Signé Leleu sur la colonne. Porte le numéro 15577.

Haut. 52, Diam. 91 cm (plateau rapporté ?).

Ce modèle de guéridon est emblématique de l'oeuvre de Jules Leleu. Sa forme simple et élégante a parfaitement trouvé sa place dans les intérieurs parisiens meublés par cet artiste mais aussi dans les salons de luxe du paquebot Le Normandie que la Compagnie Transatlantique lui a commandé.

Bibliographie : Leleu décorateurs ensembliers par Françoise Siriex, éditons Monelle Hayot, 2007, p. 54, 68 et 271.

COMMODE en acajou à léger ressaut. Elle présente en façade quatre colonnes détachées à renflement aux cannelures foncées de cuivre, encadrant deux paires de panneaux. Elle ouvre à deux vantaux en façade ornée de laques anciens du Japon, et deux portes sur les côtés. Les portes latérales et les deux panneaux qui encadrent les portes en façade sont en vernis genre Martin à l'imitation du Japon. Piètement toupie. Dessus marbre blanc veiné à ressaut, foncé d'une galerie ajourée.

Travail de qualité, inspiré des productions de Weisweiler.
Style Louis XVI ancien, XIXème.

Haut. 88, Long. 181, Prof. 51 cm.

Provenance : grande collection parisienne.

ÉCRAN de CHEMINÉE en bois naturel mouluré et sculpté de fleurettes et feuillage.

Estampille : I. NADAL
Louis XV.

Haut. 102, Long. 68, Prof. 38 cm.

Jean Nadal menuisier établi rue de Cléry épousa la fille de son confrère Cresson, laquelle lui donna six enfants dont deux seront comme lui menuisier. Le Louvre conserve de lui un grand canapé.

PAIRE de BERGÈRES en noyer sculpté, à dossier plat de forme mouvementée, le fronton agrémenté de fleurs et de feuilles. Les consoles d'accotoirs à fort retrait accueillent des manchettes. Traverses chantournées, enrichies d'agrafes et de fleurs. Piètement cambré avec chutes de fleurettes et écoinçons.

Estampille : NOGARET A LYON.
Louis XV.

Haut. 91, Long. 58, Larg. 73 cm.

Pierre Nogaret, reçu Maître à Lyon en 1745. Des oeuvres de cet ébeniste sont conservées au Musée Jacquemart-André, au Musée des Arts Décoratifs à Paris et au Musée Historique de Lyon.

PORTE-FEUILLE en cuir brodé de fils d'argent à motif d'arabesques, ornant les deux faces, avec inscription brodée, sous le rabat "Constantinople". Rabat et intérieur en maroquin rouge richement agrémenté aux petits fers de fleurs de lys or. Doublure moirée rose. Serrure cuivrée.
Travail de qualité du XVIIIème.
41 x 29 cm.
Provenance : marquis de Goulaine, château de Goulaine.

BOÎTE en écaille et cerclage or, ornée de neuf miniatures sur ivoire de la famille du Marquis de Sourches.

Au centre, Louis-François du Bouchet de Sourches, marquis de Tourzel (1744-1786), Chevalier du Saint Esprit en 1772, Grand Prévôt de France.

En haut, Louise Elisabeth de Croy-Havré, duchesse de Tourzel (1749-1832), elle devient Gouvernante des enfants du Roi en 1789 et participe à l'épisode de la fuite à Varennes.

En haut à droite, le marquis de Tourzel, petit fils du marquis de Sourches.

A droite, Anne-Louise-Joséphine du Bouchet, comtesse de Sainte Aldégonde (1767-1794).

En bas à droite, Joséphine Marie Madeleine Catherine, comtesse de Sainte Aldégonde (1769-1838).

En bas, Charles-Louis-Yves, marquis de Tourzel (1768-1815) devient à la requête de Louis XVI avec cette formule restée célèbre " les Sourches ne sont point mineurs " le plus jeune Grand Prévôt de France à la mort de son père.

En bas à gauche, Marie Charlotte Pauline (1771-1839), comtesse de Béarn.

A gauche Henriette Adélaïde de Tourzel, duchesse de Charost (1765-1837) qui a, entre autres, fait construire le Château de Groussay, ayant appartenu par la suite à Charles de Besteigui.

En haut à gauche, Yves Marie du Bouchet de Sourches, comte de Montsoreau (1749-1818).

Fin du XVIIIème.

Haut. 3, Diam. 7,5 cm.

Provenance : marquis de Goulaine, château de Goulaine.

PAIRE de BERGÈRES en bois de hêtre relaqué, à dossier carré à la Reine mouluré. Le piètement est fuselé à cannelures rudentées.

Trace d'estampille ? BOULARD.

Étiquette : " Année 1787 GARDE MEUBLE DU ROI suivant l'ordre du 28 mars 1787. N° 95
CHATARD, peintre et doreur, faubourg Montmartre, A Paris.
Pour M. le Maréchal de France, (Pièce des arch...) à Paris. "

Louis XVI.

Haut. 90, Long. 63, Prof. 63 cm.

Jean-Baptiste Boulard, reçu Maître en 1755 s'est fait une solide réputation de menuisier-ébéniste en étant à partir de 1777 le fournisseur de La Couronne.

Ce siège fait partie d'un ensemble livré au garde meuble de la Couronne en 1787, par Boulard, dont un fauteuil cabriolet a été vendu en l'hôtel des ventes de Coutances, par Me Eric Boureau commissaire- priseur le 23 février 2002 pour 10.000 €.

On retrouve aux Archives Nationales mention : " GARDE MEUBLE. Ordres du garde général des meubles de la Couronne : pour Mer les Maréchaux de France à Paris. Après le Salon...Pièce de archives : 6 bois de fauteuils à moulures ...par Boulard..."

Ces sièges ont été offerts par Louis XVI au Tribunal des Maréchaux de France, " le seul qui soit redoutable aux aigres fins ", présidé par le maréchal-duc de Richelieu, doyen jusqu'à sa mort en 1788.

Bibliographie : Jean-Baptiste BOULARD menuisier du Roi, Laurent Condamy, éditions Faton, 2008. Historique de cette commande p. 361 (mention du prix de 12 livres) et reproduction d'un fauteuil cabriolet p. 360.

Provenance actuelle : château d'Ancise à Douy, succession d'Etampes.

BUSTE de Marie-Antoinette portant en médaillon le profil de Louis XVI.

Biscuit.

Haut. 74 cm (accident et éclats à la base, fêles de cuisson).

ARROSOIR à plantes en cuivre.
Plaque rapportée en cuivre gravé "Arrosoir authentique de Marie-Antoinette à Trianon, donné au peintre Armand Leleux en 1867 par Eudore Soulié, conservateur de Versailles".

Fin XVIIIème.

Haut. 39 cm (petits chocs).

MONTRE de COL ayant appartenu à l'Impératrice Marie-Louise.

Montre de dame à clé en or, à double boitier. Fond émaillé bleu translucide, orné du chiffre " M.L. " de Marie-Louise surmonté de la tiare impériale, encadré de feuilles de chêne dans un entourage de demi perles. Et fond émaillé bleu translucide, orné d'une abeille sertie de perles, dans un entourage de demi-perles.
Cadran émaillé à chiffre romains. Mouvement à coq. Boîtier numéroté " 47 ".

Paris, Empire.

Poids brut : 29,7 g. Diamètre : 35 mm (reprise d'émail entourage abeille).


À rapprocher d'une montre comparable de NITOT et fils, conservée au château de FONTAINEBLEAU, acquise sur la cassette personnelle de l'Impératrice Marie-Louise en 1813. Elle fut ensuite offerte à Fanny Soufflot, fille d'une femme de chambre du Roi de Rome. " Elle demeure l'un des rares objets privés connus ayant appartenu à Marie-Louise ".
Comme notre montre, destinée à être suspendue au cou, elle est ornée d'une abeille ; par contre au revers figure le chiffre N de Napoléon - dans la même présentation que le chiffre M.L.
Remarquons en outre, que ces deux montres ont été acquises par l'Impératrice la même année.

NITOT, le joaillier de Napoléon (1780-1815).
Après avoir collaboré avec Aubert, joaillier de la Reine Marie-Antoinette et ouvert son propre magasin, Marie-Etienne Nitot le fondateur de CHAUMET, se constitue très vite une clientèle aristocratique. Mais c'est véritablement à partir de 1812, en devenant joaillier attitré de Napoléon qu'il acquiert sa renommée. Le goût de Napoléon pour les bijoux est politique : ils doivent figurer les symboles du pouvoir et du faste de l'époque Empire. Nitot réalise l'épée consulaire qu'il fait sertir du plus beau diamant de la couronne de France, le fameux Régent, d'un poids de 140 carats, exposée aujourd'hui au Musée du Louvre.
Deux ans plus tard , ce seront les joyaux du Sacre réalisés pour "Le Couronnement" puis le glaive impérial. Pour Joséphine dont le goût très sûr lui permet toutes les excentricités, il crée des bijoux sentimentaux et audacieux.
Pour Marie-Louise, il réalise les parures les plus somptuaires telles la parure de mariage de l'Impératrice Marie-Louise mise en scène aujourd'hui dans les salons historiques de Chaumet, au 12 place Vendôme ou le collier de diamants offert, par l'Empereur, à l'occasion de la naissance de son fils, proclamé Roi de Rome.
La succession des Nitot père et fils sera assurée par des chefs d'atelier de talent : Fossin, Morel et CHAUMET.

D'après Antoine-Denis CHAUDET (Paris, 1763-1810)
Buste de Napoléon, tête laurée.

Bronze à patine médaille. Marqué "Chaudet Vendryes et Muller".

Haut. 34, Larg. 21, Prof. 16 cm.

Comte Alfred Émilien de NIEUWERKERKE (1811-1892)
Guillaume Ier d'Orange-Nassau.

Bronze à patine brune signé et daté sur la terrasse 1843. Cachet de fondeur Susse Frères.

Haut. 38,5, Larg. 32,5, Prof. 12,5 cm.

Le comte de Nieuwerkerke est un sculpteur et un haut fonctionnaire du Second Empire. Il fut directeur des musées en 1849, et Surintendant des Beaux-Arts à partir de 1863. Jusqu'à la chute du Second Empire, il joua un rôle très important dans la politique artistique, tenant lieu, en quelque sorte, de ministre des Affaires culturelles. Il était responsable de quatre musées (Louvre, Luxembourg, Versailles, puis Saint-Germain-en-Laye), des objets d'art conservés dans les palais impériaux, des commandes de tableaux, sculptures et gravures sur les fonds de la liste civile, et de l'organisation du Salon. Il mena, à bien, une difficile réforme de l'École des Beaux-Arts. Il fut également sénateur et conseiller général de l'Aisne. Il se passionna pour la sculpture, dès 1834, et expose au Salon à partir de 1842.

PAIRE de FAUTEUILS à dossier plat "à la Reine" en hêtre mouluré et sculpté de fleurs sur le haut du dossier et sur la ceinture. Pieds et supports d'accotoirs cambrés et nervurés.

Louis XV.

Haut. 94, Larg. 66,5, Prof. 56 cm.

Suite de PALISSY - AVON ou FONTAINEBLEAU ?
Terre vernissée. Coupe ovale et creuse sur piédouche, à décor polychrome en semi relief représentant le martyr de Saint Privat de Mende. L'aile est ornée d'un motif festonné en relief. Revers jaspé.

Fin du XVI° siècle.

Haut. 4,5 cm, Long. 38 cm (manques au talon).

ROUEN, genre de. Grand plat en faïence de grand feu à décor rayonnant orné au centre de cinq amours en camaïeu bleu, l'un soufflant dans une trompe, un autre muni d'un fouet, dans un médaillon polylobé à fond ocre niellé orné de larges rinceaux feuillagés, l'aile aux lambrequins bleus.
Signé " PAR ".

Diam. 47 cm.

Le décor des amours est à rapprocher d'une gravure de Pierre Brébiette (1598-1650) représentant une bacchanale, cortège d'enfants bachiques poussés dans une brouette par un satyre.
Modèle à rapprocher de pièces conservées au Metropolitan Museum, au musée de Rouen, au musée du Louvre, au musée des Arts Décoratifs et au Victoria and Albert Museum.

CREUSSEN.
Chope cylindrique en grès brun à décor de rinceaux et de mascarons en relief orné de cinq réserves quadrangulaires aux putti et aux cerfs représentant dans un ovale quatre portraits en buste d'un gentilhomme et d'une dame de qualité vêtus à la mode du XVIIème et d'un blason au couteau et à la hache croisés.
Inscription à la base : « HANS HOPFELL IUNIOR. Z. WUNS : 1622 ».

Début XVIIème.

Monture et couvercle en étain.

Haut. 28 cm.

Étiquette ancienne de provenance sous le couvercle "donné par Mr Blot de Dangeau lors d'un voyage à Jérusalem par le gouverneur du village du Mont-Thabor qui l'a offert au Dr. Larrieu en 1899. Le vase date de 1622".

VEILLEUSE en bronze doré de style Moyen-Âge.
Rares vitraux circulaires en cloisonné de filets de cuivre - à 6 panneaux sur le culte marial : l'Annonciation, la Nativité, la Présentation au Temple, et les donateurs.
Monture signée SAMSON.

Fin XIXème.

Haut. 38 cm (accidents et restaurations).

La bague du pied de notre veilleuse n'est pas sans rappeler celle du reliquaire de la monstrance dit de Saint Sixte du trésor de la cathédrale de Reims datant du début du XIIIème siècle.
Référence : dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque carolingienne à la Renaissance, Viollet-Le-Duc, Paris, 1871, tome 2, p. 186 et 187, reproduit planche 35.

MOBILIER DE SALON cinq pièces comprenant un canapé à trois places et une suite de quatre fauteuils. Bois relaqué gris, mouluré et sculpté. Dossier "à la Reine", accotoirs à manchettes. Décor de fleurettes et d'un cartouche central orné d'une ove fleuronnée. Les supports d'accotoirs en retrait en coup de fouet nervuré, les pieds cambrés et feuillagés. Garniture de canne.
Estampillé J.B CRESSON sur l'un des fauteuils.

Louis XV.

Canapé : Haut. 97, Larg. 195, Prof. 70.
Fauteuils : Haut. 95,5, Larg. 61, Prof. 53 cm.

Jean-Baptiste Cresson a été reçu maître en 1741, il est le plus connu des membres de la grande dynastie des menuisiers que sont les Cresson qui ont oeuvré tout au long du XVIIIème siècle et en particulier sous le règne de Louis XV. L'estampille de Jean-Baptiste Cresson apparait souvent sur des sièges Louis XV cannés comme c'est le cas pour notre salon. Il est un bel exemple du talent de ce menuisier qui a présenté des ensembles aux lignes élégantes avec des sculptures sobres faites de fleurettes.

Provenance : château d'Ancise à Douy.

ICÔNE : LA SAINTE-TRINITÉ avec le Père, le Fils et le Saint-Esprit. Tout près Marie mère de Dieu et Saint-Jean. La Trinité est entourée par différentes catégories de Saints. En haut entre les séraphins et les chérubins, on voit des anges menés par l'Archange Saint-Michel. Parmi les autres groupes, on distingue des saints militaires, des saints apôtres, des ecclésiastiques russes. Aux écoinçons, les symboles des quatre évangélistes ou Tétramorphe.

Panneau.

Fin du XVIIIème siècle.

53 x 42 cm (cassé, restauration et nombreux repeints).

Expert : M. Jean ROUDILLON. Tél. : 01 42 22 85 97.

GLOBE CÉLESTE d'après Vincenzo Maria Coronelli (1650-1718)
Gravures aquarellées sur une sphère.

XXème.

Diam. 105 cm.

Coronelli a exécuté le modèle de ce globe céleste pour Louis XIV qui fit installer ce chef-d'oeuvre de plus de 13 mètres de circonférence à Marly où il suscita l'admiration de tous les visiteurs du Roi Soleil.
Fort de ce succès, Coronelli décide alors de réaliser vers 1686 des modèles réduits du globe dit de Marly. Ces globes sont une synthèse des acquis astronomiques de l'époque illustrés par les admirables dessins d'Arnoldus Deuvez, gravés sur cuivre par Nolin, représentant les signes du zodiaque et les constellations. Notre globe est une copie fidèle exécutée selon les procédés du XVIIème de ces globes rarissimes.

PENDULE LYRE en bronze ciselé et doré et marbre blanc à mouvement balançant, le cadran signé "A. D. J." indiquant les heures et les minutes, inscrit dans une lyre surmontée d'un masque d'Apollon rayonnant, décor de chutes de perles, ceinte de feuilles d'eau en partie basse, sur une base ovale à décor de guirlandes de fruits, de fleurs et de frises de perles.

Louis XVI.

Haut. 49,5, Larg. 23,5, Prof. 14 cm (restauration et manque).
Les premiers modèles de pendule lyre remontent aux environs de 1725, avec une création de Thuret. Mais c'est surtout sous le règne de Louis XVI qu'elles connurent un grand succès et ont été déclinées en plusieurs versions. Des modèles similaires se retrouvent au musée des Arts-Décoratifs François Duisberg en Belgique, qui abrite une prestigieuse collection de pendules uniques au monde.
Bibliographie : Encyclopédie de la pendule française par Pierre KJELLBERG, les Éditions de l'Amateur, Paris, 2002, p. 224.

PAIRE de BOUGEOIRS à deux lumières en bronze doré et ciselé figurant un putti sur une colonne en marbre blanc. Les putti, l'un aux ailes de papillon, l'autre aux ailes d'oiseau tiennent deux tiges de roses formant les lumières.
La colonne est ornée d'un décor de bronze doré de frises de rang de perles et de feuilles de laurier et d'un ruban ; elle repose sur une plinthe quadrangulaire.

Style Louis XVI, Napoléon III.

Haut. 40,5 cm.

COMMODE en bois de placage et filets de marqueterie. Elle ouvre à trois rangs de tiroirs, dont trois dans le registre supérieur. Montants à cannelures simulées.
Dessus marbre gris (accidenté).

Travail de l'Est, Louis XVI, fin XVIIIème.

Haut. 86, Long. 133, Prof. 63 cm.

PENDULE en bronze ciselé et doré et marbre blanc. Le cadran émaillé blanc signé "LEPAUTE à PARIS" dans un entourage de guirlandes feuillagées enrubannées sommé par un trophée aux instruments de musique et flanqué par des mascarons à tête de faune supportant une guirlande, repose sur une base hexagonale décorée des attributs d'Hermès. Sur le socle en marbre reposant sur quatre pieds toupies, des cornes d'abondance et deux puttis, assis sur de larges feuilles d'acanthe, tendent une guirlande fleurie.

Style Louis XVI, Napoléon III.

Haut. 47, Larg. 30, Prof. 17 cm.

PAIRE de VITRINES basses en bois noirci et marqueterie dite Boulle. Elle ouvre par deux portes vitrées en façade. Forme mouvementée du tablier sur la traverse basse, repose sur quatre pieds rectangulaires. Décor à la Berain constitué de lambrequins, d'animaux, de rinceaux fleuris et de mascarons.

Style Louis XIV, Napoléon III.

Haut. 111, Larg. 105, Prof. 37 cm (accidents et manques).

Provenance : château d'Ancise à Douy.

PAIRE de VITRINES basses en bois noirci et marqueterie dite "Boulle". Chacune ouvre par deux portes vitrées en façade. Traverse mouvementée en façade reposant sur quatre pieds rectangulaires. Décor à la Berain constitué de lambrequins, d'animaux, de rinceaux fleuris et de mascarons.

Style Louis XIV, Napoléon III.

Haut. 111, Larg. 125, Prof. 37,5 cm (accidents et manques).

Provenance : château d'Ancise à Douy.

PAIRE de CANDÉLABRES à cinq lumières en bronze. Le socle circulaire à gradins à décor de perles, de croisillons, de godrons et de pampres, le fût balustre cannelé orné d'oves fleuronnées, quatre branches feuillagées, les binets ovoïdes aux motifs de palmettes.

Style Louis XV, Napoléon III.

Haut. 54,5 cm.

PAIRE de CANDÉLABRES à sept lumières en bronze. Le socle chantourné à motif feuillagé et palmettes reposant sur trois pieds griffes, le fût formé d'une corolle, d'une colonne cannelée et dans sa partie supérieure de trois mascarons de faunes, d'une vasque godronnée d'où se dégagent six bras de lumière feuillagées ; les binets en forme de vase Médicis orné de feuilles d'eau et de rinceaux fleuris, et deux chaines enroulées autour des bras de lumières complètent le décor.

Napoléon III.

Haut. 60,5 cm.

Deux MIROIRS à parecloses pouvant former paire en bois sculpté et plâtre doré. Le fronton orné d'une coquille et de godrons, l'encadrement de guirlandes de fleurs et de rinceaux feuillagés, la base figurant une palmette stylisée.

Style Louis XV ancien.

160 x 99 cm (restaurations, reprises de dorure).

PAIRE de CONSOLES en bois et stuc doré. Les montants mouvementés agrémentés de dauphins, la ceinture à volutes feuillagées centrée d'un motif ajouré en rosace. Entrejambe à motif rocaille. Dessus en marbre blanc.

Style Louis XV. XIXème.

Haut. 90, Larg. 106, Prof. 54 cm (accidents, restaurations, reprise de dorure).

TABLE À JEU dite "table mouchoir" en acajou et placage d'acajou, ornement de filets de bois clair. Elle ouvre à un tiroir en ceinture, le dessus se déploie pour dégager le tapis de jeu, aux angles du plateau des cavités pour les jetons. Pieds fuselés, poignées de tirage en bronze doré.

Style Louis XVI, fin XIXème.

Haut. 71, Long. 56, Larg. 56 cm.

TABLE à JEU dite "table mouchoir", en acajou mouluré et sculpté de fleurs au naturel. Elle ouvre à un tiroir en ceinture, le dessus se déploie pour dégager le tapis de jeu. Piètement cambré.

Style Louis XV, fin XIXème.
Plaque de cuivre : "A. LAMPRÉ".

Haut. 75,5, Larg. 59, Prof. 59 cm.

Lampré, ébéniste, participa aux Expositions Universelles de 1878 et 1889.

COMMODE légèrement galbée sur les trois faces en bois de placage, ouvrant à deux tiroirs, elle repose sur des pieds cambrés. Ornementation de bronze ciselé et doré rocaille : entrées de serrures, poignées de tirage, chutes et sabots antérieurs. Dessus de marbre brèche d'Alep.
Estampillée à deux reprises I. C. SAUNIER.

Louis XV. Milieu du XVIIIème.

Haut. 81, Larg. 89, Prof. 51 cm. (restauration au marbre)

Jean-Charles Saunier, reçu Maître le 27 août 1743, père de Claude-Charles Saunier, fournit son confrère Jean-François Oeben en meubles Louis XV classiques de bonne fabrication en placage de bois précieux.

Bibliographie : Pierre Kjellberg. Le mobilier français du XVIIIème siècle, Paris, les Éditions de l'Amateur, 2002, p. 782.

LUSTRE à pendeloques en bronze et laiton doré à vingt-quatre lumières, les bras en volutes feuillagées. Fût de style composite à côtes torses, feuilles d'acanthe, appliqué de volutes. Binet feuillagés et bobèches à raies de coeur. Pendeloques en cristal de style Louis XVI dont guirlandes et poignards.

Fin XIXème.

Haut. 80, Diam. 90 cm (manques).

TABOURET CHAMPIGNON en bois naturel, garniture de velours marron, figurant de manière très naturaliste un bolet formant assise et sur la terrasse deux plus petits.
Porte une étiquette sous le socle " Fabrique de sommiers articulés JOANNY GUETTON à IRIGNY (Rhône) ".

Début du XXème.

Haut. 52, Larg. 45,5, Prof. 32 cm (usures).

Provenance : collection tourangelle, acquis auprès de Madeleine Castaing.

Madeleine Castaing (1894-1992) a fait figure de diva de la décoration dès l'ouverture dans les années 1930 de sa boutique d'antiquaire à l'angle de la rue Jacob et de la rue Bonaparte à Paris. Cette amie de Picasso et de Soutine n'écoutait que son instinct et chinait des objets de peu de valeur qu'elle savait intégrer dans ce qui a été baptisé "le style Castaing", un style à contre-courant, devenu une référence, qu'elle justifiait par cette phrase " il fallait que ça change ! ".

TABLE dite EN CABARET, dessus en cuvette de forme rectangulaire. Marqueterie et bois de placage, toutes faces et sur le dessus, à décor de branchages, bouquet fleuri et oiseaux. Elle repose sur quatre pieds galbés, et ouvre à un large tiroir en façade.

Travail hollandais, XVIIIème - XIXème.

Haut. 77, Long. 99, Prof. 67 cm (accidents et manques).

COMMODE en bois de placage et marqueterie de frisage. La façade galbée, elle ouvre à cinq tiroirs sur trois rangs, ornementation de bronze doré : rubans, guirlandes et rinceaux feuillagés pour les poignées de tirage. Dessus de marbre brèche rouge.

Estampillée LARDIN.

Louis XV.

Haut. 85, Larg. 129, Prof. 63 cm. (petits manques au placage)

André Antoine Lardin, reçu Maître le 1er juillet 1750.

PAIRE de FLAMBEAUX en bronze doré. Le socle circulaire orné de fleurs de lotus, le fût guilloché et à décor de palmettes, de frises de fleurs de lys et de feuilles de lauriers.

Restauration.

Haut. 28,5 cm.

PENDULE dite "La Liseuse" en bronze ciselé et doré représentant une femme lisant assise à une table drapée à pieds griffes contenant le cadran signé "Ravrio bronzier à Paris" et "Mesnil Hger". Elle repose sur une base rectangulaire en marbre vert de mer supportée par des pieds toupies.

Empire.

Haut. 33, Larg. 29, Prof. 13,5 cm (numéro 668 sous la base).

Ce modèle de pendule a été créé par Jean-André Reiche (1752-1817), bronzier et dessinateur, et exécuté d'après un dessin aquarellé déposé à la Bibliothèque Impériale, le 19 février 1805. Des variantes à ce modèle existent avec tantôt une lampe à huile ou même un chien comme pour l'exemplaire conservé au château de Fontainebleau, tantôt, une pile de livres, comme c'est le cas ici.

André Antoine Ravrio (1759-1814) appartenait à une famille d'artistes célèbres liés avec l'ébéniste Van der Cruse. Son cousin, le peintre Henri-François Riesener, a exécuté deux portraits de lui aujourd'hui conservés au département des peintures du Louvre. Ravrio avait choisi le métier de son père, celui de bronzier, et devint très vite un artisan recherché à la fin de l'Ancien Régime. Sous le premier Empire, il connut une grande notoriété et devint, tout comme Thomire, fournisseur officiel de la Maison impériale. Le garde-meuble lui passa des commandes pour le château de Fontainebleau et il travailla pour Murat, pour la famille Bonaparte et pour les cours étrangères. Des réalisations de Ravrio sont conservées au Louvre et au château de Malmaison.
Bibliographie : Encyclopédie de la pendule française par Pierre Kjellberg, les Éditions de l'Amateur, Paris, 1997, p. 398.

PENDULETTE de TABLE , dite CAGE. Bronze doré et riches émaux polychrome en cloisonnés à décor floral. Montants à demi-colonnes engagées surmontées de chapiteau corinthien. Anneau de prise amovible. Panneaux vitrés en biseau (petit accident).
Mouvement réveil avec trotteuse de seconde signé sur le cadran émaillé à chiffres romains :
" J. ULLMANN and Co - Hong Kong Shanghaï ".

Fin XIXème.

Haut. 20, Long. 10. Prof. 9 cm.

MOBILIER DE SALON en bois relaqué blanc, mouluré et sculpté à dossier plat dit "à la Reine". La traverse supérieure et la ceinture mouvementées sculptées de deux fleurs et de rinceaux feuillagés. Les supports d'accotoirs en retrait en coup de fouet nervuré, les pieds cambrés. L'ensemble comprend quatre fauteuils et deux chaises.

Style Louis XV, fin XIXème.

Fauteuil : Haut. 97, Larg. 67, Prof. 58 cm.
Chaise : Haut. 91, Larg. 51, Prof. 48 cm.

Deux FLACONS couverts, pouvant former paire, en cristal taillé.
Le corps de forme balustre repose sur un piédouche octogonal, le bouchon pyramidal à pans.

Fin XIXème.

Haut. 52 cm.

Flacons de pharmacie provenant du laboratoire CHASSAING LE COQ, inventeur de la Phosphatine Falières.

TABLE ronde à volets, à allonges, en acajou et placage d'acajou, à ceinture droite. Elle repose sur huit pieds en gaine à sabots de bronze. Roulettes.

XIXème.

Haut. 69, Diam. 157 cm (transformations, petites restaurations, mécanisme accueillant les allonges et deux pieds postérieurs).

Une allonge en acajou, Larg. 73 cm.
Six allonges en chêne et bois blanc, Larg. 47 cm chacune.
Une demi-allonge en bois blanc, Larg. 16 cm.

Longueur totale de la table avec les allonges : 528 cm.

Provenance : château d'Ancise à Douy.

BOUGEOIR en bronze ciselé et doré. Le socle chantourné à décor ajouré de rinceaux, marqué dans un cartouche "à Léonie, souvenir", le fût d'esprit rocaille animé de deux putti grimpant.
Signé Conreur sculpteur et daté 1852.

Style Louis XV, Napoléon III.

Haut. 28 cm.

COMMODE en placage de bois de violette à marqueterie géométrique, ouvrant à cinq tiroirs sur quatre rangs, les montants arrondis.

Louis XIV.

Dessus de marbre brèche griotte.
Ornementation de bronzes.

Haut. 79, Long. 117, Prof. 63 cm (manques au placage).

Provenance : château d'Ancise à Douy.

PENDULE en bronze ciselé et doré. Sujet : "La Renommée". Elle tient dans sa main droite une couronne de myosotis et dans sa main gauche, un papillon. À ses pieds, de part et d'autre du cadran, deux angelots soufflent des trombes d'eau. Base rectangulaire agrémentée d'une frise où des chiens dévorent un sanglier. Les côtés en demi-sphère ornés d'un soleil. Elle repose sur six pieds toupie. Sous le cadran émaillé, deux papillons affrontés, aux ailes repliées, rappellent la fugacité du temps qui passe. Les heures marquées en chiffres romains, les quarts d'heure en chiffres arabes. (éclats au cadran).

Début du XIXème.

Haut. 44, Larg. 34, Prof. 12,5 cm.

SUITE de SIX CHAISES paillées en cerisier à dossier ajouré et sculpté dans un médaillon, d'animaux traités en polychromie : éléphant, autruche, cygne, dauphins, paon, et gallinacé.

Travail rustique ancien, XIXème.

Haut. 89, Larg. 43, Prof. 39,5 cm.

Pierre-Jean David, dit DAVID d'ANGERS (1788-1856), d'après.
Antoine Jean Gros.
Médaillon en plâtre, profil à droite. Signé et daté P.J. DAVID 1832.
Dans un encadrement noir et or à palmettes sous verre.

Restauration.

Diam. 16 cm (restaurations).

Provenance : ancienne collection Lattier de Bergerac.

MÉDAILLON en cristal-verre ?
Profil de femme. Inscription circulaire : "A. DE LAGARDE DES HOULIERES".
Signé Caroline F. Grandjean ?
Cerclage or.

Premier tiers du XIXème.

Diam. 4,5 cm (éclats).

La femme représentée est la poétesse Antoinette du Ligier de la Garde Deshoulières (1638-1694) fille du Maître d'Hôtel des reines Marie de Médicis et Anne d'Autriche. Grande lettrée, elle était admirée à la cour de Louis XIV et faisait figure de muse pour de nombreux auteurs, dont Corneille de qui elle était très proche.

Provenance : ancienne collection Lattier de Bergerac.

Jean-François GECHTER (1796- 1844)
Levrette au gibier.

Bronze à patine brune, signée.

Haut. 37, Long. 43 cm.

BERGÈRE en acajou, les accotoirs sinueux, sculptés de feuilles d'acanthe, piètement à étranglement et gaines arquées.

Empire.

Haut. 95, Larg. 61, Prof. 60 cm.

LAMPE à pétrole en porcelaine polychrome et biscuit. Sur un socle circulaire en bronze doré orné sur le pourtour d'une frise d'entrelacs et de fleurettes, repose un vase sur piédouche à fond bleu et rehauts d'or décoré d'un côté d'une scène galante champêtre et de l'autre des attributs de l'Amour. Le vase est flanqué de mascarons à tête de faune en biscuit, surmonté d'une ornementation en bronze doré et d'un globe en cristal gravé de frises de grecques et de fleurs dans des mandorles.

Napoléon III.

Haut. 71 cm (monté à l'électricité).

NÉCESSAIRE DE TOILETTE de neuf pièces comprenant un flacon à parfum et un pot à fard en cristal taillé à pans, quatre brosses à habits et à chaussures, un chausse-pied et un nécessaire à manucure.
Les couvercles et montures en argent uni à décor de rang de perles, gravés d'une couronne de marquis. Couvercles et ornementation en argent de rang de perles, rehaussés d'une couronne de marquis. Poinçon Minerve.
Miroir à entourage en métal argenté, à fronton, la glace biseautée, âme en bois et pied coulissant, au modèle.

Style Louis XVI.

Poids brut : 805 g (quelques chocs). Dimensions du miroir : 42,5 x 32,5 cm.

MÉNAGÈRE en vermeil, modèle à entrelacs dit noeud gordien. Comprenant douze couverts de table, douze couverts à dessert, douze fourchettes à gâteau, douze cuillères à café, une louche.
Douze grands couteaux et douze couteaux à dessert, lames inox. Soit 97 pièces.

Orfèvre : Tétard Frères. Poinçon Minerve.

Poids des pièces pesables : 4 360 g.

MÉNAGÈRE en argent, modèle à tores de lauriers et feuilles d'acanthe, comprenant dix-huit couverts et dix-huit fourchettes de table, dix-huit couverts à dessert, vingt pelles à glace (dont deux au cuilleron d'un modèle différent), un couvert à salade, une saupoudreuse, un couvert à poisson et seize cuillères à café. L'ensemble monogrammé " K C ". Poinçon Minerve.

Style Louis XVI. Soit 131 pièces.

Dix-huit grands couteaux, manches en ivoire à large palmette stylisée, les lames marquées " Cabau, rue St Honoré, n°338 à Paris ". Joint un couvert à découper manches en ivoire. Monogrammés " M I C ". (fentes).

Total 149 pièces.
Poids des pièces en argent : 8 335 g.
L'ensemble dans deux coffrets en chêne de la maison J. FONTAN à Bordeaux.

JARDINIÈRE - BASSIN de forme mouvementée en bronze argenté, le pourtour godronné orné de larges feuilles d'acanthes et de deux mascarons sommés de coquilles, reposant sur une plinthe ovale godronnée. Doublure en métal argenté.

Beau modèle d'orfèvrerie du XVIIIème, réalisé à la fin du XIXème.

Haut. 13,5, Larg. 55, Prof. 35 cm.

Provenance : marquis de Goulaine, château de Goulaine.

COMMODE en noyer mouluré et sculpté, ouvrant à deux tiroirs à décor de feuilles d'acanthe, traverse inférieure ajourée, les montants arrondis aux larges feuilles d'acanthe en partie basse. Elle repose sur quatre pieds à enroulement. Poignées de tirage et entrées de serrures en bronze.

Provence. XVIIIème.

Haut. 61, Larg. 128, Prof. 64 cm (éléments des poignées de tirage du tiroir supérieur rapportés, restaurations).

COMMODE en noyer mouluré et sculpté, ouvrant à deux tiroirs, traverse inférieure ajourée, repose sur quatre pieds cambrés se terminant par des sabots de cervidé. Poignées de tirage et entrées de serrures en bronze.

Provence. XVIIIème.

Haut. 83, Larg. 118, Prof. 58 cm.

BUFFET en chêne mouluré et sculpté ouvrant à deux vantaux. Il présente un décor sculpté, en façade, de deux sphinges ailées, tirant des vases drapés et enserrant un aigle aux ailes déployées. Les montants antérieurs sculptés de personnages en gaine - l'un barbu - tenant sur leur tête, un panier de fruits. Les panneaux latéraux à décor centré d'un mufle de lion dans un entourage de cuirs enroulés.
Montants postérieurs sculptés d'une figure en console. Cannelures plates et oves en partie basse et sur le dessus.

Dans le style de la Renaissance. Éléments anciens.

Haut. 98, Larg. 159, Prof. 71 cm.

COFFRE en bois naturel richement mouluré et sculpté, au répertoire iconographique de La Renaissance : têtes d'animaux, oves, entrelacs, cuir découpé, guirlandes, fruits.

Style Renaissance, avec des éléments anciens.

Haut. 51, Long. 168, Prof. 42 cm.

MIROIR à parecloses en bois naturel sculpté, le cadre à décor d'une frise de motifs feuillagés stylisés, angles à feuilles d'acanthe. Le fronton orné d'une tête d'angelot avec au-dessus un large panier de fleurs sculptées en haut relief.

Style XVIIème, avec des éléments anciens.

Haut. 135, Larg. 84 cm (transformations ?, petits manques).

LIT dit à LA TURQUE. Concert dans les jardins du Sérail.
Vraisemblablement à deux chevets garnis de tissu rouge, reposant sur quatre pieds en bois tournés en sphère, roulettes en bois. Le chevet supérieur est orné d'un fronton garni d'une fine tapisserie en laine et soie à dominante rouge : Concert de musique aux personnages orientaux. Riche entourage végétal et floral dont pavots, roses, volubilis. Feuilles d'acanthe enroulées en bordure.
Tapisserie au petit point, travail français de la seconde moitié du XVIIIème, vers 1750-1770.
Lit et bâti postérieur.
Dim. hors tout : Haut. 198, Larg. 135, Long. 202. Dim intérieures : Larg. 121, Long. 188 cm
Provenance : château d'Ancise à Douy.

TAPISSERIE D'AUBUSSON.
Scène mythologique ou biblique représentant une audience, comprenant dix personnages, dont deux en cuirasse et l'un sur son trône. Scène de banquet au second plan et paysage d'architecture au dernier plan. Bordure aux deux vases, feuillage et fruits, agrémentée de volatiles.
Laine et soie.

XVIIème.

351 x 402 cm (restaurations, usures).

Provenance : château du Nivernais.

TAPISSERIE d'AUBUSSON.
Verdure au château animée d'un volatile. Bordure florale.
Laine et soie.

XVIIIème.

Haut. 276, Larg. 353 cm (restaurations).

Provenance : collection ligérienne.

TAPISSERIE D'AUBUSSON.
Scène pastorale au pied d'une architecture. Bordure à oves simulées.
Laine et soie.

XVIIIème.

208 x 188 cm (restaurations).

Provenance : collection du Poitou

TAPISSERIE d'AUBUSSON.
Verdure au chapiteau dans une perspective paysagée, animée d'un perroquet et de deux volatiles.
Bordure de motifs polylobés en alternance. Lisière brune marquée " M.R. DE.FELETINP.V. "
Laine et soie.

XVIIIème.

335 x 397 cm (restaurations et changements bordures ?).

Provenance : propriété de Sologne.

TAPIS dit ZIEGLER du SULTANABAD (centre de La Perse)
Important tapis en laine à points noués Senneh.

Fin XIXème - début XXème.

680 x 460 cm.

Provenance : propriété du Val de Loire.

TAPIS TABRIZ (nord ouest de la Perse)
Important tapis en laine à points noués Senneh.

Fin XIXème - début XXème.

708 x 446 cm.

Provenance : château de la Sarthe. Conservé dans la même propriété sur les bords du Loir, par la même famille depuis 1915.