Franz RICHARD (à Heidelberg), Philip Henry DELAMOTTE (1821-1889) & Joseph CUNDALL(1818-1895)
Ruines dont Kirkstall Abbey (Yorkshire), 1856-1860.
3 épreuves d'époque sur papier albuminé.
Format moyen : 23 x 17 cm.

David Octavius HILL (1802-1870) & Robert ADAMSON (1821-1848)
St Andrews, The College church of St Salvator, Écosse, vers1845.
Épreuve d'époque sur papier salé à partir d'un négatif papier.
21,2 x 16,9 cm. Montage conservation : 30 x 40 cm.
Il s'agit ici de la vue Ouest, le long de North Street.
À propos de cette épreuve, Stevenson écrivit : " Le petit mur devant l'église fut démoli dans les années 1840, ainsi les calotypes où il apparait sont antérieurs aux autres. Celui-ci date d'avant 1845, lorsqu'un parapet fut ajouté à la tour ".
?Littérature : " David Octavius Hill & Robert Adamson, Catalogue of Their Calotypes Taken Between 1843 and 1847 in the Collection of the Scottish National Portrait Gallery " par Sara Stevenson. Edinburgh, National Galleries of Scotland, 1981. Image reproduite page 205 pl. 38.

William Henry Fox TALBOT (1800-1877)
The Cloisters of Lacock Abbey, Planche XVI de " The Pencil of Nature ", Wiltshire, vers 1845.
Épreuve sur papier salé à partir d'un négatif papier.
Mention " AL 16 " à l'encre au dos de l'image.
19 x 23,7 cm avec marges noires.
Rare épreuve de l'un des inventeurs du procédé calotype.
?
Littérature : " The Pencil of Nature " by W. H. Fox Talbot, Newhall, Da Capo Press. Voir introduction et pl.16.
" The Pencil of Nature by H. Fox Talbot FRS : anniversary facsimile ", by Larry J. Schaaf and H. P. Kraus Jr, voir pages 57-58 et pl.16.

Hippolyte BAYARD (1801-1887)
Le jardin des Tuileries, Paris, 1849
Épreuve d'époque sur papier salé à partir d'un négatif papier.
Monogramme de l'artiste et date en bas à gauche dans l'image. 14,3 x 24,7 cm.
Montage conservation : 30 x 40 cm.
Très rare épreuve de l'un des inventeurs d'un procédé positif direct en 1839 (date de la divulgation du daguerréotype), membre de la Mission Héliographique en 1851 aux côtés de Baldus, Le Secq, Le Gray et Mestral.

Charles Henri PLAUT (né en 1819 - actif dès 1850, décès après 1870)
Le Caroussel et le Palais des Tuileries ; Vue de la Seine vers l'île de la Cité, Paris, 1852-1855.
2 épreuves d'époque sur papier salé. 20 x 25 cm et 19,3 x 25 cm.
Montages conservation : 40 x 50 cm.

Charles NÈGRE (1820-1880)
Le Nil (groupe colossal), Jardin des Tuileries, Paris, 1859
Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre albuminé.
Mention du titre au dos à la mine de plomb et mention manuscrite d'époque " négatif chez Paillard". 31,5 x 43,2 cm. Montage conservation : 50 x 60 cm.
Provenance : vente "Collection Marie-Thérèse et André Jammes", Paris 2002.
Nombreuses restaurations habilement réalisées.
? Littérature : "Charles Nègre photographe" par Françoise Helbrun, RMN,1980.

Charles NÈGRE (1820-1880)
Bassin des Tuileries, Paris, juin 1859
Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre albuminé, 30,6 x 38 cm. Montage conservation : 50 x 60 cm.
Provenance : vente "Collection Marie-Thérèse et André Jammes", Paris 2002.
? Littérature : "Charles Nègre photographe" par Françoise Helbrun, RMN, 1980.

Charles NÈGRE (1820-1880)
Flore (sculpture), Versailles, 1859
Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre.
Mention du titre à la mine de plomb au dos de l'image.
34 x 24,7 cm. Montage conservation : 40 x 50 cm.
Provenance : vente "Collection Marie-Thérèse et André Jammes", Paris 2002.
?Littérature : "Charles Nègre photographe" par Françoise Helbrun, RMN, 1980."

Édouard-Denis BALDUS (1813-1889)
Louvre, pavillon Denon, Paris, 1856-1857
Épreuve d'époque sur papier salé.
44 x 33,7 cm. Montage conservation : 60 x 80 cm.
? "Édouard Baldus, photographe" RMN, 1994.
"La photographie et l'architecture Édouard Baldus, Hector-Martin Lefuel et le chantier du nouveau Louvre de Napoléon III" - RMN 1995.

Édouard-Denis BALDUS (1813-1889)
Louvre, pavillon Richelieu, Paris, 1856-1857
Épreuve d'époque sur papier salé.
44,5 x 33,4 cm. Montage conservation : 60 x 80 cm.
? "Édouard Baldus, photographe" RMN, 1994.
"La photographie et l'architecture Édouard Baldus, Hector-Martin Lefuel et le chantier du nouveau Louvre de Napoléon III" - RMN 1995.

Édouard-Denis BALDUS (1813-1889)
L'école militaire, Paris, vers 1856
Épreuve d'époque sur papier salé. 24,3 x 39,6. Montage conservation : 50 x 60 cm.
Provenance : Archives de l'architecte parisien Léon Bourquelot.

Édouard-Denis BALDUS (1813-1889)
Chevet de la Cathédrale, Amiens, 1860
Épreuve d'époque sur papier albuminé. 43,5 x 34,3 cm. Montage conservation : 57 x 47 cm.

Édouard-Denis BALDUS (1813-1889)
Rosace de la cathédrale, Amiens, 1855
Épreuve d'époque sur papier salé, à partir d'un négatif verre au collodion.
Signature du photographe, mention du titre et référence
"N°3" dans la partie inférieure de l'image. 44,8 x 37,2 cm. Montage conservation : 60 x 50 cm.

Édouard-Denis BALDUS (1813-1889)
Chevet de l'église Saint-Pierre, Caen, 1858.
Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre.
Mention "N° 117" dans la partie inférieure gauche de l'image. 43,9 x 34,2 cm. Montage conservation : 60 x 80 cm.
? Littérature : "Édouard Baldus, photographe" RMN, 1994. Image reproduite planche 61. Une vue identique se trouve dans les collections du Centre Canadien d'Architecture à Montréal.

Édouard-Denis BALDUS (1813-1889)
Chemin de fer du Nord, Ailly-sur-Somme, 1855
Épreuve d'époque sur papier salé.
Mention sur le montage à droite, en dessous de l'image "34. Ailly-sur-Somme". 32,5 x 43,3 cm. Montage 39 x 49,3 cm.
? "Édouard Baldus, photographe" RMN, 1994. Description page 238 de l'Album
"Le chemin de fer du Nord, présenté à la Reine Victoria lors de sa visite officielle en France du 18 au 27 août 1855".

BISSSON FRÈRES : Louis-Auguste (1814-1874) & Auguste-Rosalie (1826-1900) BISSON, Galerie François 1er (Hôtel du Bourgtheroulde), Rouen, vers 1860
Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre.
Signature en rouge sur le montage en bas à droite, en dessous de l'image. 34,5 x 43,5 cm. Montage : 46,3 x 57 cm.

Photographe non identifié
Hôtel de Ville de Bourges, vers 1855
Épreuve d'époque sur papier salé montée sur support d'origine.
Mention à la mine de plomb. Titre sur le montage sous l'image et "581" apparaissant dans l'image. 35,5 x 26 cm. Montage : 59,5 x 43,3 cm.

Album BLANQUART-ÉVRARD (1802-1872)
Rarissime album de 57 chefs-d'oeuvre de la photographie, 1851-1855 par Charles MARVILLE, Henry LE SECQ, Auguste SALZMANN, John STEWART, Julien BLOT, SABATTIER, Alphonse FORTIER, Louis ROBERT et divers photographes non identifiés.

57 épreuves d'époque sur papier salé, montées sur bristol, rassemblées dans un album
en percaline violette.
Mentions "Album" au dos et initiales A.R. sur le premier plat.
Format moyen 35 x 25 cm. Planches : 38,5 x 55 cm. Album : 40 x 59 x 5 cm.
Cet album factice* comprend un choix d'oeuvres photographiques que l'on retrouve dans différentes séries éditées par Blanquart-Évrard (citées ci-après) ainsi que quelques épreuves, connues ou inconnues, ne paraissant pas avoir été publiées.

Louis-Désiré Blanquart-Évrard (1802-1872) est le créateur de l'imprimerie photographique de Loos, près de Lille, en 1851. Si le mot "imprimerie" désigne aujourd'hui l'impression mécanique, ce mot appliqué à l'époque à l'art de la photographie, démontre la capacité de l'atelier de Blanquart-Évrard à multiplier les épreuves originales à partir du nouveau procédé négatif-positif.

Dès 1826, Blanquart-Évrard s'intéresse, au travers de son métier de préparateur auprès du chimiste Kuhlmann, à ce qui deviendra quelques années plus tard la photographie.
C'est en 1847 qu'il communique à l'Académie des Sciences son procédé négatif-positif inspiré des travaux de l'anglais William Henry Fox Talbot.
Précurseur de l'édition d'oeuvres de grands artistes, Blanquart-Évrard s'impose pendant cinq années pour la qualité de ses tirages. Ses épreuves seront diffusées dans le monde entier.

Il est joint à cet album un fascicule : "Intervention de l'Art dans la photographie par Blanquart-Évrard extrait des mémoires de la Société [des sciences de Lille], séances des 6 février et 17 avril 1863, Lille, imprimerie L. Danel, 1863.

Exemplaire enrichi d'un envoi autographe "à Monsieur Houzé de l'Aulnoit, secrétaire de la société Impériale des Sciences, hommage affectueux, Blanquart-Évrard".
Ce fascicule est illustré d'un tirage sur papier albuminé collé au regard de la page de titre, auquel il est joint un autre tirage du même sujet, dans une plus belle tonalité.

Littérature :
- "Blanquart-Évrard et les origines de l'édition photographique française : catalogue raisonné des albums photographiques édités, 1851-1855", Librairie Droz, Genève-Paris, 1981.

Photographe non identifié
Pochet-Delvoye aubergiste "loge à pieds et à cheval", années 1860
Épreuve d'époque sur papier albuminé. 23,3 x 16,9 cm. Montage conservation : 40 x 30 cm.
Jolie scène animée : aubergiste sur le seuil, charrette, jeunes garçons au travail, femme à la fenêtre…

Photographe non identifié
Les arènes, Arles, vers 1858
Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre. 25,9 x 36,6 cm.
On aperçoit sur la gauche en arrière-plan le clocher des Franciscains ou Saint-Charles (ancien couvent des Frères Mineurs).

Adolphe TERRIS (1820-1900)
Museum du château d'eau, Marseille, 1862-1865
Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre.
Signature à l'encre sur le montage en dessous de l'image à droite "A Terris, phot".
Mention du titre sur le montage. 36,2 x 39,5. Montage : 42 x 46,8 cm.

Charles MARVILLE
[Charles François BOSSU, dit] (1816-1879) Rue des Cordeliers vue de la rue Saint-Hippolyte (rue Pascal à gauche), vers 1865
Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre.
Mention du titre au dos à la mine de plomb et mention manuscrite à l'encre en italique "Dignimont 1 rue Boutarel " IV e. 25,9 x 35,9 cm. Montage conservation : 50 x 60 cm.
Provenance : ancienne collection du peintre et illustrateur André Dignimont.

Charles MARVILLE [Charles François BOSSU, dit] (1816-1879)
Rue Julienne vue du Boulevard Arago, vers 1865
Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre.
Mention du titre au dos à la mine de plomb et mention manuscrite à l'encre en italique "Dignimont 1 rue Boutarel IVe". 25,8 x 36,2 cm. Montage conservation : 50 x 60 cm.
Provenance : ancienne collection du peintre et illustrateur André Dignimont.

Charles MARVILLE [Charles François BOSSU, dit] (1816-1879)
Rue d'Écosse vue de la rue du Four Saint-Jacques, 1865
Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre.
Étiquette du titre en dessous de l'image dans un double filet cadre, collée sur le montage. 32,3 x 27 cm. Montage : 59,5 x 45,5 cm.
?Littérature : "Mellot, Marville et Nadar, photographies 1852-1870", Paris sens dessus-dessous" V&o Editions, 2001. Image reproduite page 90 avec la mention "rue d'écosse, vue de la rue du Four St Jacques vers la rue St Hilaire".

NADAR [Félix Tournachon dit] (1820-1910)
Maréchal Narvaëz, ambassadeur d'Espagne, vers 1855
Épreuve d'époque montée sur bristol, coupée aux angles inférieurs.
Signature Nadar à l'encre en bas à gauche. Mention "Mal Marvaëz" à l'encre au dos. 22 x 15,2 cm.
Provenance : Collection Paul Walter, Londres, 2001.

MILITARIA
Offi ciers et soldats de l'armée anglaise, années 1850-1860
52 épreuves d'époque sur papier albuminé.
Formats divers : de 6 x 9 cm à 19 x 12 cm. Présentés sous 12 passe-partout 50 x 60 cm.

Joseph CUNDALL (1818-1895) & Robert HOWLETT (1831-1858)
Héros de la guerre de Crimée : Coldstream Guards, officiers de la garde, officiers écossais…, 1856
5 épreuves d'époque sur papier salé et albuminé.
Formats : de 21 x 16,5 cm à 19 x 23,5 cm.
En 1856, la Reine Victoria d'Angleterre demande aux photographes Cundall & Howlett de photographier les héros de la guerre de Crimée.

Joint : un tirage mécanique d'après la photographie "Coldstream Guards" de Cundall & Howlett.

Roger FENTON (1819-1869)
Le général Bosquet et le capitaine de Dampierre, 29 février 1856
Épreuve d'époque sur papier salé aux remarquables tonalités.
Mentions du titre et de l'éditeur sur le montage dont "Manchester Published by T.
Agnew & sons - Paris Moulins, 23 rue Richier". Timbre sec de l'éditeur sur le montage. 19,3 x 15 cm. Montage : 57,5 x 40 cm.
Provenance : Collection Paul Walter, Londres, 2001.
?Littérature : "Crimée 1854-1856, Premiers reportages de guerre", Musée de l'Armée, Paris, octobre 1994 : image reproduite page 40. Voir notice page 97 sur le général Bosquet qui reçut en 1854 le commandement de la deuxième division d'Orient.

Léon CREMIÈRE (1831-1913)
Lieutenant-colonel Perrot, vers 1860
Épreuve d'époque sur papier salé à partir d'un négatif verre au collodion.
Mention au dos "Lieutenant-colonel Perrot" 26,8 x 20,6 cm. Montage conservation : 50 x 40 cm.
Provenance : ancienne collection Jules Chevrier.

Léon CRÉMIERE (1831-1913). Armée française, cavalerie et artillerie, vers 1860.
Épreuve d'époque sur papier albuminé appliquée sur papier de Chine et montée sur papier fort.
Titre et mentions imprimées en dessous de l'image "L. Cremière & Cie, 28 rue de Laval (Paris), photographes de la maison de l'Empereur".
11,6 x 16,7 cm. Montage : 27,2 x 36,3 cm.

JOINT : 5 tirages de même format édités par Léon Cremière : Chien anglais, venerie impériale de Fontainebleau et Compiègne, chasses d'Hénonville, grand chariot et grand tombereau de Mr. Porée cultivateur et aubergiste à Etrepagny (Eure).

MARINE
Amiral Camille Adalbert de la Roncière-le-Noury (1813-1881), grand portrait, vers 1875
Épreuve sur papier albuminé ovalisée.
Fort encadrement noir d'époque décoré comportant deux blasons peints à la gouache dans deux petits cadres centrés, l'un en haut, l'autre en bas. Dans le cadre du haut, le blason et la devise du père de l'amiral "Pro Patria adhuc alterum" (pour la patrie j'en ai un autre - évoquant un bras perdu lors d'une des guerres napoléoniennes). Dans le cadre du bas, l'emblème de la marine avec la mention 14 mai 1881 (date du décès de l'amiral La Roncière).
Fils du général d'Empire La Roncière, héros des guerres napoléoniennes, il entre à seize ans à l'École navale. Après ses premières campagnes au Brésil, dans l'Océan Pacifique et en Méditerranée, il sert comme aide-de-camp de l'amiral de La Susse. Capitaine de frégate, chef d'état-major du ministre Duclos, il sert ensuite en escadre et se distingue le 17 octobre 1854 à l'attaque de Sébastopol. Il devient capitaine de vaisseau en 1855. Familier du prince Napoléon, il sera à la tête de l'expédition dans les mers du Nord en 1858 à bord de la frégate Impériale la Reine Hortense* et commande, en 1859-1860, la station du Levant. Contre-amiral en 1861, chef d'état-major du ministre, directeur des mouvements de la flotte, il organise la logistique de l'expédition au Mexique, puis en dirige la liquidation en 1865-1866. Il devient vice-amiral en 1868 et membre du Conseil d'Amirauté. Pendant la guerre de 1870 il s'illustre pendant le siège de Paris, dont il a obtenu, de l'Empereur, la défense par la marine.
L'amiral de La Roncière le Noury sera élevé au grade de Grand-croix de la Légion d'honneur, élu député en 1871 puis sénateur de l'Eure en 1876.
Président de la Société de secours aux naufragés et, depuis 1872, de la Société de Géographie de Paris, l'amiral de la Roncière le Noury présida le Congrès international chargé de discuter du percement futur isthme de Panama.

Gondolement dans la partie supérieure de l'image.

Vicomte Joseph VIGIER (1821-1894)
Le duc de Nemours, Claremont (Angleterre), septembre 1852
Épreuve d'époque sur papier salé, à partir d'un négatif verre.
Mentions "Claremont septbre 1852" et initiale du photographe "J.V" sur le carton de montage (joint séparément). 19 x 14,5 cm. Montage conservation : 40 x 50 cm.
Provenance : Collection du Prince Henri d'Orléans. Succession du Comte de Paris.
Louis d'Orléans (1814-1896), duc de Nemours, est le fils puiné de Louis-Philippe 1er, roi des Français, le quatrième des 10 enfants du monarque et de Marie-Amélie de Bourbon des deux-Siciles. En 1848, le Duc de Nemours rejoint sa famille et ses parents exilés en Angleterre chez la Reine Victoria. Cette photographie fait partie d'une série de portraits de la Famille de France réalisés par Vigier pendant l'exil à Claremont.

GAUTHIER photographe
Henri Guenau de Mussy, 1860
Épreuve d'époque sur papier salé.
Mention manuscrite au dos de l'épreuve et du montage (celui-ci est séparé de l'épreuve, mais joint) "Henri Guenau de Mussy - Photographie Gauthier. Précepteur du comte d'Eu et du duc d'Alençon à Claremont. 1860". 16,5 x 11,7 cm. Montage conservation : 40 x 30 cm.
Gaston d'Orléans (1842-1922), comte d'Eu et Ferdinand d'Orléans (1844-1910), duc d'Alençon sont les descendants de Louis-Philippe 1er, Roi des Français.
Henri Guenau de Mussy (Châlon-sur-Saône 1814-Saint-Raphaël du Var 1892), membre de l'Académie de Médecine, fut médecin de la famille d'Orléans.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Louis-Napoléon Bonaparte en Prince-Président, 1852
Épreuve d'époque sur papier salé à partir d'un négatif papier.
Timbre sec du photographe sur l'épreuve, dans la partie inférieure droite. Mention manuscrite au dos du montage à la mine de plomb "Collection A. Jammes…" 20,3 x 14,4 cm. Montage : 24 x 18,5 cm.
Provenance : vente "Collection Marie-Thérèse et André Jammes", Londres, 1999.
?Littérature : Gustave Le Gray, sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : ill. n°65 page 59 (cat.20).

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Napoléon III à cheval devant le pavillon impérial, Camp de Châlons, 1857
Épreuve d'époque sur papier albuminé.
21,6 x 28,8 cm. Bristol : 34 x 53,5 cm.
À la fin août et en septembre 1857, Gustave Le Gray réalise, à la demande de l'Empereur, un des premiers grands reportages photographiques de l'époque. Napoléon III inaugure en Champagne un camp d'instruction militaire de plus de 10 000 hectares. De grandes manoeuvres se tiennent alors à Châlons. Cette photographie est l'une des très rares épreuves représentant l'Empereur durant sa visite au camp de Châlons.
?Littérature : "Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : ill. n°158 page 135 (cat.143).
"Une visite au camp de Châlons sous le Second Empire, photographies de Messieurs Le Gray, Prévot…", collectif, Musée de l'Armée, Paris 1996.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Bivouac sur la Suippe, le quartier impérial, Camp de Châlons, 1857
Épreuve d'époque sur papier albuminé à partir d'un négatif verre au collodion.
Partie gauche d'un panorama de deux vues (this print is the left view of a 2-part panorama).
Signature " Gustave Le Gray " à l'encre rouge apposée par un timbre sec en creux sur l'image à l'angle inférieur droit.
30,5 x 37,1 cm. Support bristol : 51,2 x 62 cm. Épreuve présentée sous passe-partout conservation : 60 x 80 cm.
" Le bivouac de l'Empereur était établi au centre de la première ligne dans un petit bouquet de bois (1) La tente rayée surmontée de deux drapeaux est la tente impériale. De part et d'autre ont été installées deux tentes marquises identiques à celles des chefs de corps. L'une est destinée au duc de Cambridge, l'autre au maréchal Vaillant.(2) "
?Littérature : (1) " L'Illustration ", 3 octobre 1857, p. 219
(2) " Une visite au camp de Châlons sous le Second Empire, photographies de Messieurs Le Gray, Prévot…", collectif, Musée de l'Armée, Paris 1996 : image reproduite page 58. Notice page 118.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Le Jeu de la drogue, zouaves de la garde impériale, Camp de Châlons, septembre 1857
Épreuve d'époque sur papier albuminé à partir d'un négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sec en creux sur l'image à l'angle inférieur droit.
32,8 x 37,1 cm. Support bristol : 52,5 x 64 cm. Épreuve présentée sous passe-partout conservation : 60 x 80 cm.
"Mis à la Mode sous le Premier Empire, "le noble jeu de la drogue" se joue par équipe de deux contre deux. Les quatre valets sont les maîtres du jeu et les cartes les plus fortes… Les joueurs qui n'ont pas de valet perdent la partie et sont condamnés à porter sur le nez un morceau de bois fendu qui pince le nez, c'est la drogue ; celui qui triche lors d'une partie est condamné à porter deux drogues... C'est le jeu de ceux qui n'ont ni argent ni crédit, ou qui, du moins, ne se soucient pas de les risquer sur une carte... On jouait aussi au loto, aux jeux de boules, aux quilles..." *
?Littérature : * "Une visite au camp de Châlons sous le Second Empire, photographies de Messieurs Le Gray, Prévot…", collectif, Musée de l'Armée, Paris 1996 : image reproduite page 38. Notice page 110.
"Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : ill. n°160 page 136 (cat.145).

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Le quartier de l'artillerie de la garde impériale, Camp de Châlons, 1857
Épreuve d'époque sur papier albuminé à partir d'un négatif verre au collodion.
Partie droite d'un panorama de deux vues (this print is the right view of a 2-part panorama).
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sec en creux sur l'image à l'angle inférieur droit.
28,9 x 37,5 cm. Support bristol : 52,5 x 63,7 cm. Épreuve présentée sous passe-partout conservation : 60 x 80 cm.
?Littérature : "Une visite au camp de Châlons sous le Second Empire, photographies de Messieurs Le Gray, Prévot…", collectif, Musée de l'Armée, Paris 1996 : image reproduite page 71. Notice page 112.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Le délinquant, zouaves de la garde impériale, Camp de Châlons, 1857
Épreuve d'époque sur papier albuminé à partir d'un négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sec en creux sur l'image à l'angle inférieur droit.
32,8 x 37,8 cm. Support bristol : 52,5 x 63,3 cm. Épreuve présentée sous passe-partout conservation : 60 x 80 cm.
"La mise en scène théâtrale est caractéristique de la photographie du Second Empire : le personnage important est au centre, devant une chaise ; les trois officiers sont placés en triangle, leurs uniformes et leurs décorations bien visibles. Un zouave salue "à l'ancienne manière", une main posée à plat sur le front, tandis que le délinquant se présente devant ses camarades en petite
tenue et nu-tête".(1)
?Littérature : (1) "Une visite au camp de Châlons sous le Second Empire, photographies de Messieurs Le Gray, Prévot…", collectif, Musée de l'Armée, Paris
1996 : image reproduite page 40. Notice page 109.

Pierre Louis PIERSON (1822-1913)
Portrait du Prince Impérial (Napoléon IV), années 1862-65
Épreuve d'époque sur papier albuminé.
19,6 x 13 cm.

Photographe non identifié
Trois jeunes garçons en uniforme militaire, vers 1860
Épreuve d'époque sur papier albuminé (angles arrondis). 22,3 x 16,1 cm. Montage conservation : 30 x 40 cm.

Joint : une épreuve d'époque, ovalisée représentant un jeune garçon par Robert Jefferson Bingham, vers 1860.
21,9 x 18,8 cm. Montage : 39,5 x 31 cm.

David Octavius HILL (1802-1870) & Robert ADAMSON (1821-1848)
Miss Binney (épouse James Webster), vers 1843-1847
Épreuve d'époque sur papier salé à partir d'un négatif papier. 22,1 x 17,1 cm.
Montage conservation : 30 x 40 cm.
?Littérature : "Hill & Adamson, the Bicknell Album", Hans Peter Kraus Jr Inc. : page 15 n° 45 "Miss Binney later Mrs James Webster" épreuve identique à partir du même négatif.

David Octavius HILL (1802-1870) & Robert ADAMSON (1821-1848)
Miss Mary Schetky, vers 1843-1847
Épreuve d'époque sur papier salé 19,9 x 14,8 cm.
Montage conservation : 40 x 50 cm.
?Littérature : "David Octavius Hill & Robert Adamson, Catalogue of their Calotypes Taken Between 1843 and 1847 in the Collection of the Scottish National Portrait Gallery" par Sara Stevenson. Edinburgh, National Galleries of Scotland, 1981. Page 144.

Jean-Baptiste FRENET (1814-1889)
Femme assise en extérieur ; mère et son enfant ; femme à la coiffure fleurie ; portrait d'homme, 1853-1855.
4 épreuves d'époque sur papier salé d'après négatifs papier.
Format de : 22 x 16 à 24 x 18 cm.
Provenance : vente "Atelier photographique du peintre Jean-Baptiste Frenet", Drouot, 22 janvier 2000.
Exceptionnelles et rares épreuves aux tonalités bien conservées.

Jean-Baptiste FRENET (1814-1889)
Négatif et positif : Femme assise au jardin, vers 1855
Épreuve d'époque sur papier salé et son négatif papier. 23,9 x 18 cm. Montage au format : 50 x 40 cm.
Provenance : vente "Atelier photographique du peintre Jean-Baptiste Frenet", Drouot, 22 janvier 2000.

Jean-Baptiste FRENET (1814-1889)
Négatif et positif : Femme à l'ombrelle dans un jardin, vers 1855
Épreuve d'époque sur papier salé et son négatif papier. 23,9 x 18 cm. Montage au format : 50 x 40 cm.
Provenance : vente "Atelier photographique du peintre Jean-Baptiste Frenet", Drouot, 22 janvier 2000.

Jean-Baptiste FRENET (1814-1889)
Négatif et positif : Femme assise au jardin, 1855
Épreuve d'époque sur papier salé et son négatif papier. 23,9 x 18 cm. Montage au format : 50 x 40 cm.
Provenance : vente "Atelier photographique du peintre Jean-Baptiste Frenet", Drouot, 22 janvier 2000.

Thomas RODGER (1833-1883) et photographe non identifié
Portraits de femmes : liseuses, brodeuse, vers 1860. 3 épreuves d'époque sur papier albuminé.
Formats : 20 x 16,4 cm et 11,2 x 12,8 cm. Montage conservation : 30 x 40 cm.

Antoine-Samuel ADAM-SALOMON (1818-1881)
Portrait de femme (entourage de Franz Lizt?), vers 1855
Épreuve d'époque sur papier albuminé. 28 x 21 cm. Montage conservation : 40 x 50 cm.
Épreuve aux splendides tonalités, remarquablement conservées.

Oscar Gustaf REJLANDER (1813-1875)
Portrait d'un jeune femme assise se reflétant dans un miroir, vers 1860
Épreuve d'époque sur papier albuminé aux angles supérieurs arrondis. 18,3 x 12,2 cm. Montage conservation : 30 x 40 cm.
Provenance : Collection de Paul F. Walter, vente 2001.
Très légère faiblesse des tonalités dans la partie inférieure. Faible marque dans la partie supérieure gauche, visible lorsque l'on fait miroiter l'image.

Félix Jacques Antoine MOULIN (1802-1875)
Deux femmes dans un décor de jardin, vers 1853-1857
Épreuve d'époque sur papier albuminé. 22,5 x 17 cm. Montage conservation : 40 x 30 cm.
Tireur d'exception, Félix Moulin est aussi le représentant de la maison Andrew à Paris, qui commercialisa les photographies de Fenton sur la guerre de Crimée. Nous lui connaissons également des tirages d'Égypte qu'il commercialisait, du voyage " Grèce, Turquie, Paslestine, Syrie, Égypte " du photographe voyageur breton Henri-César-Désiré de Ferron de l'Echapt (1823-1894).*
?* Vente du 6 juin 2010 à Cheverny - Rouillac-Expert Yves Di Maria : www.photos-site.com

Félix Jacques Antoine MOULIN (1802-1875)
Nu féminin à la couronne fleurie, vers 1855
Épreuve d'époque sur papier albuminé.
16,1 x 21,9 cm. Montage conservation : 30 x 40 cm.

Félix Jacques Antoine MOULIN (1802-1875)
Nu féminin au drapé, vers 1855
Épreuve d'époque sur papier albuminé.
17,1 x 20 cm. Montage conservation : 40 x 30 cm.

Louis-Camille d'OLIVIER (1827-1870)
Nu assis drapé, années 1850
Épreuve d'époque sur papier albuminé. Mention "511" en épargne dans l'image. 21 x 16 cm. Montage conservation : 30 x 40 cm.

Auguste BELLOC (1800-1867)
Nu à la méridienne, vers 1855
Épreuve d'époque sur papier salé. 16 x 14,4 cm. Montage conservation : 30 x 40 cm.
Anciennes pliures très bien restaurées.

Bruno BRAQUEHAIS (1823-1875)
Nu à l'amphore décorée, vers 1853
Épreuve d'époque sur papier albuminé. 17,8 x 16,2 cm. Montage conservation : 30 x 40 cm.
Provenance : vente "Collection Marie-Thérèse et André Jammes", Londres, 1999.

Photographe non identifié
Nu au canapé capitonné, vers 1855
Épreuve d'époque sur papier salé.
16,3 x 19,2 cm. Montage conservation : 30 x 40 cm.

VUES STÉRÉOSCOPIQUES
Scènes galantes, années 1860
19 vues stéréoscopiques d'époque, dont 2 aquarellées et 3 transparentes.
Montage sur carton au format moyen de 8,5 x 17,5 cm.
Dans le secret des alcôves et des boudoirs, jeux de dames, jeux de cartes, nu à l'atelier, à la toilette, repasseuses aux genoux retroussés, l'habillage, le déshabillage du client… tout un programme charmant.

Pierre Louis PIERSON (1822-1913)
La Comtesse de Castiglione à l'ombrelle portrait en pied, vers 1859
Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre.
Mention "24336" dans le négatif apparaissant en noir dans l'image à l'angle inférieur gauche. Trace d'un texte coupé en bas de l'image.
Mention "17" au dos à la mine de plomb.
La référence à la mine de plomb apparaît dans le blanc du drapé. 32 x 24,3 cm. Montage conservation : 40 x 50 cm.
Provenance : Ancienne collection du peintre et illustrateur André Dignimont Joint : certificat permanent pour un bien culturel, délivré par le Ministère de la Culture (passeport d'exportation).

Marie-Alexandre ALOPHE, Joseph Fortuné PETIOT-GROFFIER, Juan LAURENT et divers photographes.
Portraits de femmes et vanité aux sculptures, vers 1860-1870
5 épreuves d'époque sur papier salé et albuminé.
Formats divers.
Montages conservation : 40 x 50 cm.

Félix NADAR [Félix TOURNACHON, dit] (1820-1910) et Adrien TOURNACHON (1825-1903)
Pierrot écoutant (le mime Jean-Charles Deburau), 1854-1855.

Épreuve d'époque sur papier albuminé aux angles arrondis vers 1857-1860*
Timbre sec du photographe en dessous de l'épreuve, centré sur le montage "Adr. Tournachon Jne & C° Photographes de S M l'Impératrice 17 Bd des Italiens Paris".
Autre timbre sec sur le côté gauche du montage " Les Salons de Paris Tournachon Photogr. de S M l'Impératrice Rue Le Peletier 17 Bd des Italiens". Texte typographié en bas à droite du montage sous l'image "début de la photographie Deburau fils vers 1855".

27,6 x 20,8 cm. Montage 36 x 27,2 cm.

* En 1857 Adrien Tournachon est installé au 17 Boulevard des Italiens. Ce n'est qu'en 1861 que son atelier sera déplacé au 124 avenue des Champs Élysées.

Littérature :
- "Nadar les années créatrices : 1854-1860" Musée d'Orsay, RMN, Paris 1994. Voir les textes de Maria Morris Hambourg sur le travail de Nadar et les séances du mime Deburau en Pierrot pages 290 à 295.
- "Controverses, une histoire juridique et éthique de la photographie" par Daniel Girardin et Christian Pirker, Actes Sud-Musée de l'Élysée, Lausanne, 2008".Voir pages 24-25.
- "Catalogue des expositions organisées par la Société Française de Photographie 1857-1876 "Jean-Michel Place, 1987).

Charles NÈGRE (1820-1880)
Homme assis, cour du 21 quai Bourbon, vers 1855
Épreuve d'époque sur papier albuminé. 21,4 x 16,2 cm.
Provenance : Collection Charles Nègre par descendance.

Comte Olympe AGUADO (1827-1894)
Autoportrait avec Louis Robert au Château de Grossouvre, vers 1860
Épreuve d'époque sur papier albuminé. 14,8 x 11,8 cm. Montage conservation : 30 x 40 cm.
?Littérature : "Olympe Aguado photographe (1827-1894)", Musée de Strasbourg, éditions Schever, 1997.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Portrait d'un homme assis tenant un chapeau haut-de-forme, vers 1855-1856
Épreuve sur papier albuminé, montée sur bristol au format carte de visite.
Rare cachet sur trois lignes au dos "PHOTOGRAPHIE / DE / GUSTAVE LE GRAY & Cie".
9,5 x 6 cm.
Contrairement à d'autres portraits de Le Gray où l'on remarque un revêtement de sol à motifs, ici le sol qui semble de chanvre tissé, détérioré, donne à cette image un curieux contraste entre l'homme élégant et la pauvreté intrigante du décor.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Comte Henri d'Audigier (1828-1872), portrait au cigare, vers 1858-1860
Épreuve d'époque ovalisée montée sur bristol.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sec en creux sur l'image.
Timbre sec de Ernest Binant, fournisseur des papiers bristol de Le Gray.
Envoi à l'encre sur le carton "A mon ami Armand Dumaresq, Henry d'Audigier"
23,3 x 18,8 cm. Montage bristol : 53,5 x 42 cm.
Charles-Louis-Alexandre-Henri d'Audigier est l'un des premiers journalistes qui ait mis la chronique hebdomadaire ou quotidienne à la mode. Il a collaboré longtemps à "La Patrie", puis est entré dans la rédaction de "l'Étendard" et du "Gaulois". Il écrivit également sous le pseudonyme d'Henry d'Avezac.
Charles-Édouard Armand-Dumaresq (1826-1895), peintre, graveur, illustrateur, aquarelliste et dessinateur fut l'élève de Thomas Couture. Il est principalement connu pour ses peintures militaires inspirées de la guerre d'indépendance américaine. Amérique où il s'est rendu plusieurs fois, à l'occasion de la première exposition du "Cercle des graveurs français" en 1866, et en mission pour le gouvernement français en 1870. Il fut chargé d'enquêter sur "les différentes méthodes de l'enseignement du dessin et sur ses applications aux arts et à l'industrie".

Warren THOMPSON (actif 1840-1870)
Jeune homme assis, vers 1851
Daguerréotype demi-plaque.
Mention du photographe en jaune en bas à droite sur le passe-partout protégé par son verre d'époque "Thomson et Cie Rue Basse du Rempart, 24".
Demi-plaque : 16 x 12 cm. Passe-partout verre : 21 x 17 cm.
Photographe américain Warren T. Thompson est d'abord actif à Philadelphie au début des années 1840. Il effectue un voyage à paris en 1845 lors duquel il rencontre le photographe Russe Sergei Lvovich Levitsky qui considère ses daguerréotypes comme des "oeuvres d'art". À partir de 1848 Thompson s'installe Boulevard Poissonnière dans la maison du Pont de Fer, puis rue Basse-du-Rempart* en 1851 et, finalement, 22 rue de Choiseul de 1853 à 1859. Il est considéré comme un révolutionnaire du daguerréotype en France. le travail de Thompson a été récompensé en 1849 à L'exposition des produits de l'industrie Française et en 1855 lors de l'Exposition Universelle.
*La rue Basse du Rempart a été élargie et rebaptisée Boulevard des Capucines au moment des travaux d'élargissement et de l'érection de l'église de La Madeleine. Faible oxydation sur le pourtour de la plaque. Le dos en carton du montage est détaché de son support, mais la plaque de cuivre, toujours fixée par son montage d'époque, n'a pas été manipulée.

DAGUERREOTYPE
Portrait d'homme, années 1850
Daguerréotype ovale délicatement aquarellé, dans son écrin de velours vert d'époque.
6,5 x 6,5 cm.

André Adolphe Eugène DISDERI (1819-1889)
Portraits vers 1860
4 épreuves d'époque sur papier albuminé, comprenant, chacune, plusieurs vues.
Mention des noms et références aux dos des épreuves.
Format moyen : 20 x 23 cm.
Montages conservation : 40 x 50 cm
"Lutteroth 15446" (7 vues), "Geffrard 48887-90" (3 vues), "Adams 61176" (2vues), "Azémar, Lachau" (2+2 vues).

André Adolphe Eugène DISDERI (1819-1889)
Bou-El-Moghdad, interprète auprès du Cadi de Saint-Louis (Sénégal), vers 1860
Épreuve d'époque sur papier albuminé. Planche de 8 poses.
Mention au dos au crayon bleu
"Bou-el-Mogdad badi de Saint-Louis" (Sénégal) n°25697.
19,7 x 23,8 cm. Montage conservation : 40 x 50 cm.
Ibnou El Hadj Bou El Moghdad, puis son fils Doudou Seck à sa suite, furent assesseurs auprès du cadi de Saint-Louis.

Adam SALOMON, Etienne CARJAT, NADAR Jeune, MAYER & PIERSON, Alphonse LE BLONDEL (attribué à), PETIOT-GROFFIER (attribué à) & divers photographes
Portraits d'hommes, dont Alfred Velpeau (1795-1867), vers 1855-1860.
11 épreuves d'époque sur papier salé et albuminé.
Formats divers : de 19 x 15 cm à 22 x 30 cm.
Montages conservation : 30 x 40 cm et 40 x50 cm.

Photographes non identifiés
Portraits de femmes et d'hommes du Second Empire, vers 1855-1860
12 épreuves d'époque sur papier salé et albuminé présentées sous passe-partout conservation.
Formats divers : de 14 x 10 cm à 17 x 21 cm.

FRANCK, DISDERI, PERSUS, JACOBY, PETIT…
Portraits et vues de villes, années 1860 à 1900
146 tirages d'époque sur papier albuminé.
-70 au format carte de visite : hommes, femmes, enfants, militaires, homme au chapeau haut-de-forme...
-76 au format carte de visite et cabinet par Garcin, Braun, Gabler : Le Havre, Étretat, Honfleur, Cancale, Saint-Malo, Nîmes, mer de glace, ascensions...

Galerie contemporaine des illustrations françaises. éd. Paul de Lacroix, Paris, comprenant 24 tirages photographiques contrecollés ou montés sur onglets.

NADAR (Atelier)
Julia Feyghine (1861-1882), vers 1882
2 épreuves sur papier albuminé montées sur carton bleu clair.
Légende en dessous des images "Julia Feyghine jeune Russe morte à l'âge de 22 ans (12 sept.1882) Elle s'est tuée chez le Duc de Morny".
14 x 10 cm. Encadrement moderne : 40,5 x 44 cm.
D'origine Polono-Ukrainienne, Julia Fegin (Feyghine) est née à Moscou en 1861. Cousine germaine par son père du compositieur et chef d'orchestre Franz Servais, elle a étudié la déclamation au Conservatoire de Bruxelles.
C'est chez son cousin qu'elle fi t la rencontre d'Alexandre Dumas Fils.
Ce dernier la présenta à Émile Perrin, directeur de la comédie Française, qui l'engagera en 1882 pour jouer la turque Kalekairi dans la pièce "Barberine" d'Alfred de Musset. Lors des représentations elle impressionne plus par sa beauté que par sa prestation, desservie par son accent russe trop marqué, qui lui vaut les railleries du public et de certains critiques. Elle mettra fi n à ses jours, le 12 septembre 1882 chez le Duc de Morny (demi-frère de Napoléon III), d'une balle sous le sein gauche. Elle repose au cimetière du Père-Lachaise dans une sépulture offerte par son amant, un des fi ls du Duc de Morny.
Une même paire de portraits par Nadar se trouve dans les collections de la Médiathèque de l'architecture et du patrimoine.

SARAH BERNHARDT (1844-1923)
L'actrice dans ses plus grands rôles (puzzle de 10 cartes photographiques),
vers 1910-1912.
10 cartes photographiques au gélatino-bromure d'argent assemblées, formant l'actrice dans le rôle de l'Aiglon.
Encadrement d'époque.
Bel envoi autographe de l'artiste à l'encre "A l'adorable Halka Hulewicz souvenir des tendres amitiés Sarah Bernhardt 1912".
Puzzle : 44,5 x 27,7 cm.
Encadrement : 53,5 x 37 cm.

Photographies par Manuel, Boyer, Downey...
Halka de Hulewicz (1896-1928), plus connue sous le pseudonyme d'Halka Ducraine, diplômée du Conservatoire d'art dramatique de Genève et de Paris est la fi lle de Casimir de Hulewicz, poète et ami de Sarah bernhardt. Outre une remarquable interprétation de Chimène dans le Cid, elle est connue pour sa contribution
à la connaissance de la femme slave "La femme polonaise : une esquisse historique, Paris, 1918". Durant la guerre de 1914-1918, elle est aussi la première infi rmière à s'engager dans l'armée polonaise de France.

Adolphe BRAUN (1811-1877)
Roses et branches dans des bouteilles, vers 1870
Épreuve d'époque sur papier albuminé montée sur carton.
47,5 x 38,5 cm. Encadrement moderne : 55 x 45,5 cm.

Joint : une épreuve de même format encadrée (pliures et défauts).

Adolphe BRAUN (1811-1877)
Études de fl eurs, rhododendrons, iris, roses trémières et branche fl eurie, vers 1854-55.
4 épreuves d'époque sur papier albuminé.
Formats divers : de 25,5 x 21,5 cm à 34 x 28 cm.

Photographe non identifié
Le puits, étude, vers 1855.
Épreuve d'époque sur papier salé, montée sur bristol.
Mentions à la mine de plomb au bas du montage "Étude d'intérieur" et au dos du montage "Subiaco, environ de Rome".
32,2 x 25,7 cm. Montage : 57 x 41 cm.
Remarquons la pancarte au-dessus du puits qui mentionne en français "fermer le puit SVP" .

Auguste-Rosalie BISSON (1826-1900)
Pise, les piédroits de la porte du baptistère, 1858
Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir de négatifs verre. 48,5 x 38,5 cm. Montage conservation : 60 x 80 cm.
Littérature : "Les frères Bisson photographes", BNF / Museum Folkwang, 1999. Image reproduite page 153 cat n° 145.

Henri LE SECQ (1818-1882)
Médailles italiennes ; Christ au tombeau ; Ornements d'un bouclier ; vers 1854-1855.
3 épreuves d'époque sur papier salé à partir de négatifs papier.
Signature du photographe, mention des titres et "collection de Mr. Depaulis" dans l'image.
Format moyen des épreuves : 25 x 33 cm.
Montages conservation : 50 x 60 cm.
Provenance : vente "Collection Marie-Thérèse et André Jammes", Londres, 1999.
Littérature : "The art of french callotype" par André Jammes et Eugenia Parry Janis, Princeton University press, 1983. Reproduction page 208, illustration 108 "Henri Le Secq, Plaster. Reproductions of fifteenth century italian medals from the Depaulis collection, c1854-1855, h. 252 x w. 338 mm."

Louis-Émile DURANDELLE (1839-1917)
Statues équestres, Opéra Garnier, 1865-1872
2 épreuves d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre.
Mentions du titre "Statues décoratives, le nouvel Opéra de Paris", de l'éditeur "Ducher et Cie", du photographe et des numéros des planches "4" et "7" sur le montage. Mentions dans les images "N°125 A" et "N° 162 A".
Épreuves : 38 x 28 cm. Montages : 62,7 x 44,5 cm.

Louis-Émile DURANDELLE (1839-1917)
Figures décoratives du nouvel Opéra de Paris, 1865-1872
Épreuve sur papier albuminé à partir d'un négatif verre au collodion.
Mention planche n° "38" et n°"75" à gauche dans l'image.
28,1 x 37,8 cm. Montage : 43,8 x 62 cm.
Les prises de vues commandées par Charles Garnier pour le nouvel Opéra s'étalèrent sur sept années. Rassemblées par la suite en un album, elles marquent le début d'une écriture photographique qui mêle, avec force, description et poésie.

Juan LAURENT (1816-1870)
Potiches anciennes de la Chine (collection du palais de Madrid), vers 1860
Épreuve d'époque sur papier albuminé.
Mention du titre et n° "408" en épargne dans l'image en bas à droite. 33,7 x 24,1 cm. Montage conservation : 40 x 50 cm.
Littérature : "J.Laurent, un photographe français dans l'Espagne du XIXe siècle", Édition Gloria Collado, 1996.

Giorgio SOMMER (1834-1914),
James ANDERSON [Isaac Atkinson dit] (1813-1877)
Sculptures du musée de Naples et du musée des thermes de Rome, Italie, vers 1880
8 épreuves d'époque sur papier albuminé.
Format moyen : 20 x 25 cm. Bristols : 36 x 49 cm.
Salle des bronzes, salle Ercole, Farnese, salle des marbres, "Testa dorica arcaïca".
?Littérature : "Giogio Sommer in Italien, Fotografien 1857 - 1888", Fotomuseum in Munchner Stadtmuseum, Edition Braus, 1992.

Giorgio SOMMER (1834-1914)
Vases grecs, objets de la collection du musée de Naples, vers 1880
8 épreuves d'époque sur papier albuminé.
Mention du photographe et du titre dans la marge sur chaque épreuve.
26 x 20 cm. Bristol 46 x 33 cm.
Littérature : "Giogio Sommer in Italien, Fotografien 1857 - 1888", Fotomuseum in Munchner Stadtmuseum, Edition Braus, 1992. Voir reproduction de "vasi greci" page 139 et notice page 215.

André Adolphe Eugène DISDERI (1819-1889)
Salon de l'oeil de boeuf, Palais de Versailles, 1855
Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre.
27,5 x 36,5 cm. Montage bristol : 42,5 x 33,5 cm.
Vue prise à l'occasion de la visite de Sa Majesté la Reine Victoria en France, du 18 au 27 août 1855. Une grande réception eut lieu à Versailles le 25 août 1855. L'album retraçant ses évenements fut réalisé par Disdéri en 1857.
Le château de Versailles vient d'acquérir un album composé de 7 photographies d'Eugène Disdéri mettant en valeur des lieux hautement symboliques du château : la façade de la cour Royale, la chambre de Louis XIV, l'antichambre de l'OEil-de-Boeuf, la galerie des Batailles, le salon de la Paix, la Chapelle ainsi que la galerie des Glaces. Ces images représentent les salles vides ornées à l'occasion de la visite de la Reine avant son arrivée et témoignent d'une grande splendeur : c'est le seul reportage photographique du Château réalisé à cette période.

J. LAPLANCHE
(Ancienne maison Vaudé-Green)
Maison Pompéïenne du Prince Napoléon (1822-1891), vers 1860
5 épreuves d'époque sur papier albuminé montées sur bristol.
Timbre sec du photographe sur 2 planches, mentions des titres et des lieux.
Format moyen pour 4 épreuves : 24 x 17 cm.
Montages : 52 x 35 cm. Une épreuve est au format 8 x 12 cm. Montage 31,3 x 22,7 cm.
Construite à l'initiative du Prince Napoléon (Napoléon Joseph Charles Paul Bonaparte), cousin de l'empereur Napoléon III, pour sa maîtresse la comédienne Rachel, la Maison pompéïenne ou Maison de Diomède se situait entre l'avenue Montaigne et la rue Jean-Goujon.
L'inauguration eut lieu le 14 février 1860 par des fêtes à l'antique en présence du couple impérial, deux ans après le décès de Rachel et le mariage du Prince avec Clotilde de Savoie.
En 1866, la maison fut rachetée, entre autres, par Arsène Houssaye et Ferdinand de Lesseps qui la transformèrent en musée d'antiques.
Ces épreuves témoignent de la grande richessse des décors réalisés par Alfred-Nicolas Normand avec l'aide de l'ornemaniste Charles Rossigneux : vestibule au somptueux plafond à caissons étoilés, atrium avec buste en marbre blanc de Napoléon 1er, jardin d'hiver...

RICHEBOURG et photographes non identifiés
Demeures et châteaux (région Centre), France, années 1860
38 épreuves sur papier albuminé montées sur supports cartonnés.
Mention du nom de la demeure et du propriétaire à la mine de plomb sur le carton de montage ou au dos. Timbre sec "Richebourg photographe de la couronne Paris quai de l'horloge 29" sous l'image pour deux photographies.
Format des images : 16 x 12 cm à 29 x 29 cm.
Jolies vues d'intérieurs et extérieurs de demeures de la région Centre, dont "La Possonière", maison natale de Pierre de Ronsard ; le Donjon de Valencay ; "La Justice" de René Hurault de Vibraye ; maison de Leroux de Villers à Ligny-le-Ribault (Loiret) ; château de la Seilleraye offert par Mme de Coutavel à Mme Akermann ; Souday, le Château de la Cour du Marquis de Solages ; le château de Chabrefy Valmer ; le château de Blois ; Chateau de Cogners du Général Hennett (Sarthe) ; le château de la Mothe-Chandeniers du baron Lejeune ; Château de Maubranche du marquis de Chaumont Quitry (Cher) ...

COLLECTION QUEROY (1820-1893)
Sculptures, boiseries, mobilier, portraits, régionalisme, années 1860-1890
35 tirages sur papier albuminé, la plupart montés sur carton.
Provenance : ancienne collection Mathurin Louis Armand Queroy (1820-1893).
Photographies par Gustave Lancelot à Troyes, Franck phot.Paris, Durandelle / Chevojon, Kaltenbaker à Amiens, Paul Robert à Autun, Millot à Autun.
Château de Massieu. Portraits du peintre Guillaume Dubufe (1853-1909) par Pierre Petit. 5 portraits d'Antoine Paul Selmersheim, architecte de la restauration de la cathédrale d'Amiens, par Benque et Numa Blanc.
Littérature : Voir vente du 18 juin 2011 à Vendôme. Notice sur Armand Queroy page 6.

Carrière ; Parc des Buttes-Chaumont, vers 1870
2 épreuves. 1 sur papier albuminé et 1 tirage au platine.
27,5 x 40,3 cm et 49,5 x 64,5 cm
Le parc des Buttes-Chaumont est l'archétype du parc Haussmanien. Voulu par Napoléon III, réalisé sous les ordres d'Alphan, il fut inauguré en 1867, lors de l'exposition Universelle.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Le Soleil au Zénith - Océan n°22, Normandie, 1856-1857

Épreuve d'époque sur papier albuminé à partir d'un négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée sur l'épreuve par un timbre sec en creux, à l'angle inférieur droit.
Timbre sec ovale en relief "Photographie Gustave Le Gray & Co Paris", au-dessous de l'image sur le bristol de montage.
Titre imprimé sur une étiquette d'époque, collée sur le support de montage sur la partie inférieure droite.
Numéro à l'encre sur la partie inférieure gauche du support de montage.

32,1 x 41,7 cm. Bristol : 53,3 x 68,1 cm.

Provenance : Ancienne collection Georges Louis Marie Félicien Jousset de Bellesme (1839-1925).

Entomologiste et professeur de physiologie au Collège de France, ancien élève préparateur de Claude Bernard (qui fut témoin de son mariage), ancien professeur de physiologie à L'école de Médecine de Nantes, directeur de l'Aquarium de Paris (1882-1891), père de la pisciculture. Grand collectionneur, il fut également maire de Bures-sur-Yvette.
Cette épreuve a été conservée dans la famille depuis l'origine.

L'épreuve présente de très belles tonalités.
Comme la plupart des oeuvres de cette période, cette épreuve comporte des défauts du collodion dans le négatif, des griffures (sur la mer), des rayures en surface, quelques rousseurs et repiques d'époque (dans le ciel).
On remarque également sur le support de montage : les coins arrondis (frottés), petite déchirure en bas, traces d'insectes, un léger enfoncement en haut, dû à l'encadrement, des piqûres et des traces d'insectes au dos du support.
L'épreuve n'a subi aucun traitement, ni aucune restauration. Seul, un simple dépoussiérage a été effectué par un restaurateur professionnel.

Littérature :
"The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856" par Ken Jacobson, Petches bridge, 2001, pl.3 page 135 (reproduction de l'épreuve de la collection du Victoria & Albert, ancienne collection Townshend).
"Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : ill. n°130 (cat.120) page 110 (reproduction de l'épreuve du Victoria & Albert, ancienne collection Townshend).
"Nouvelle Histoire de la Photographie", sous la direction de Michel Frizot, Bordas-Adam Biro. 1995. Image reproduite page 99.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Vapeur, marine vers 1856
Épreuve d'époque sur papier albuminé à partir d'un négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sec en creux sur l'image à l'angle inférieur droit.
32,1 x 41,4 cm. Support bristol : 37 x 47 cm. Épreuve présentée sous passe-partout conservation : 60 x 80 cm.
Cette épreuve est quelquefois titrée en anglais "Seascape with yacht and tugboat, Normandy".
? "Gustave Le Gray", sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : ill. n°280 page 247 (cat.122).
"The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856-1858" par Ken Jacobson, Petches bridge,
2001 : image reproduite en couverture.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Musée & ville du Havre, 1856-1857
Épreuve d'époque sur papier albuminé à partir d'un négatif verre au collodion.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sec en creux sur l'image à l'angle inférieur droit.
Timbre sec ovale en relief "Photographie Gustave Le Gray & Co Paris", au-dessous de l'image sur le bristol de montage.
Partie du titre imprimé sur une étiquette d'époque, collée sur le support de montage sur la partie inférieure droite : il n'apparaît que "Musée &".
32,1 x41,6 cm. Montage : 52,8 x 59,7 cm.
Provenance : collection française.
L'épreuve présente de belles tonalités. Elle comporte, comme la plupart des épreuves de Gustave Le Gray, des défauts sur la surface : légers frottements, repiques d'époque, dont une au niveau de l'escalier, taches retouchées dans le ciel.
Le bristol de montage présente sur le pourtour la trace d'un ancien encadrement, ce qui explique qu'il n'a plus ses dimensions d'origine. Il comporte une déchirure complétée et restaurée sur la partie supérieure et des piqûres de rouille dues aux clous de l'ancien encadrement.
Littérature : "The lovely sea-view. A study of the marine photographs published by Gustave Le Gray 1856" par Ken Jacobson, Petches bridge, 2001, pl.6 page 38.
"Gustave Le Gray, sous la direction de Sylvie Aubenas, Paris, BNF, Gallimard, 2002 : ill. n°134 page 114 (cat.123 page 365).

Charles NÈGRE (1820-1880)
Autoportrait en pied en costume algérien, tenant un longue pipe orientale, vers 1855
Épreuve d'époque sur papier albuminé, à partir d'un négatif verre au collodion.
22,3 x 15,3 cm. Montage conservation : 30 x 40 cm.
Provenance : Collection Charles Nègre par descendance.
Joint : certificat permanent pour un bien culturel, délivré par le Ministère de la Culture (passeport d'exportation).
Littérature : "Charles Nègre photographe" par Françoise Helbrun, RMN, 1980. Variante reproduite page 91 illustration n°31 : autoportrait assis en costume oriental fumant la longue pipe devant une porte fenêtre (même séance de pose).
"Gustave Le Gray", BNF, Gallimard, 2002. Même variante reproduite page 382 cat n°237, chapitre "Ecole et entourage de Le Gray".

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Effendi, Égypte, vers 1861-1862
Épreuve d'époque sur papier albuminé au format carte de visite.
Rare timbre sec en relief Gustave Le Gray aux armes impériales, sur la partie inférieure du carton de montage.
La dernière ligne du timbre sec est coupée. Le Gray n'employa ce timbre qu'en Égypte.*
Envoi au dos : "Souvenir de l'isthme hommage à Marie Louise Marquise Arconati", signature illisible.
9,7 x 5,5 cm.
Marie-Louise Peyrat, marquise d'Arconati-Visconti, a consacré sa vie à l'histoire de l'art et à son rayonnement.
Elle employa sa forture au mécénat et à l'acquisition d'oeuvres d'art. Par ses dons, elle participera, notamment, à l'enrichissement des collections du Musée du Louvre, fondera de nombreux prix et financera la construction de l'Institut de Géographie.
Littérature : * "Gustave Le Gray", Paris, BNF, Gallimard, 2002 ; cachet reproduit page 344-345. Image reproduite page 182 illustration n°212.

Gustave LE GRAY (1820-1884)
Tombeau de Haik Bey n°15, Le Caire, vers 1867
Épreuve d'époque sur papier albuminé à partir d'un négatif papier.
Signature "Gustave Le Gray" à l'encre rouge apposée par un timbre sec en creux sur l'image à l'angle inférieur gauche. Mention du titre à la mine de plomb en bas à droite du montage et nombre "15" en haut à droite. 30,5 x 41,6 cm. Montage bristol : 45,8 x 62,5 cm.

Wilhelm HAMMERSCHMIDT (actif vers 1860-1870) Henry CAMMAS (1813- après 1878) Françis FRITH (1822-1898) DÉLIE & BECHARD (actifs vers 1860-1880)…
Égypte : sites, paysages, monuments, vers 1860
29 épreuves sur papier albuminé et 12 tirages au format carte de visite (présentés sur une seule planche).
Chaque photographie est présentée, sur bristol doublé de papier bleu, entourée par 3 filets cadre et lavis.
Format des épreuves : de 12 x 19 cm à 24 x 30 cm.
Format des montages : 38,2 x 56 cm.
Format de l'album : 39 x 49 x 3 cm.
Provenance : Hippolyte François JAUBERT (1798-1874) botaniste, député, Ministre des travaux publics,
proche de l'Empereur à qui il doit son titre de Comte.
L'album s'ouvre sur les portraits d'Ismaïl PASHA (1830-1895).
Khédive d'Égypte de 1863 à 1879 et de Ferdinand de LESSEPS (1805-1894) Président Fondateur de la Compagnie Universelle du Canal Maritime de Suez (dont l'inauguration eut lieu du 17 au 21 novembre 1869, 10 ans après le début du percement de l'isthme).
La plupart des photographies ont conservé leurs belles tonalités d'époque.
Littérature : "Voyage en Orient" par Sylvie Aubenas, et Jacques Lacarrière, BNF-Hazan, 1999-2001.
"Odalisques & Arabesques, Orientalist photography 1839-1925" par Ken Jacobson, édit. Quaritch, 2007. The Getty Research Institute.

PHOTOGRAPHIES
1. Ismail Pasha : 23,5 x 18,3 cm
2. Ferdinand de Lesseps : 25,5 x 19 cm
3. Le Sphinx / la grande pyramide Khéops : 18,6 x 25 cm
4. Rue au Caire : 25,2 x 18,2 cm
5. Grande mosquée de Muhammad Ali : 30,2 x 24,5 cm
6. La fontaine aux ablutions : 17,1 x 24,4 cm
7. Le Caire, mosquée du Sultan Hassan : 24,5 x 18 cm
8. 24,2 x 18,5 cm
9. Street view in Cairo (F. Frith ?) : 23 x 18,2 cm
10. Rue Habs-el-Rahabeh : 27,2 x 20,9 cm
11. Le Caire , tombes du cimetière sud et mosquée du Sultan Kaïd Bey : 23,5 x 19,3 cm
12. Le Caire, Madrassa du Sultan Hassan : 24,5 x 18 cm
13. Dahabia la Zarifa (W. Hammerschmidt) : 23 x 29 cm
14. Palmiers sur le bord du Nil : 18,7 x 24,6 cm
15. 18,5 x 22,5 cm
16. Ruines du temple de Karnak à Thèbes : 23,2 x 18,1 cm
17. Colonne à Quournah : 19 x 21,9 cm
18. Salle hypostyle, fenêtres et chapiteaux des galeries latérales, Karnak : 24,1 x 18,2 cm
19. Statues à Quournah (H. Cammas) : 22,5 x 17,2 cm
20. 17 x 22,4 cm
21. Medinet-Habou - Ramsès III en Osiris : 23,9 x 17,9 cm
22. 18,3 x 22,3 cm
23. Abords de Philae : 24,2 x 18,3, cm
24. Abords de Philae : 15,2 x 22,6 cm
25. Ile de Philae (vue générale) : 15 x 22,3 cm
26. Médinet-Abou, Thèbes : 17,8 x 22,6 cm
27. Ile de Fileh - Philae : 16,5 x 22,7 cm
28. Enfants nubiens : 19,5 x 14,7 cm
29. Caravane au repos (coffre en bois : caravane du photographe ?) : 11,6 x 19,3 cm
30. 12 tirages (Delié & Béchard) montés sur une seule planche, présentés par un double filet cadre à l'encre de chine : 8,6 x 5,4 cm chaque tirage

Maxime DU CAMP (1822-1894)
Égypte, Nubie, Palestine, Syrie, 1849-1850
5 épreuves d'époque sur papier salé montées sur support d'éditeur, accompagnées de leurs serpentes descriptives imprimées.
Mention du titre, du lieu et du n° de la planche imprimées en dessous de chaque image. Mentions "Maxime Du Camp", "Gide et Baudry Editeurs" et "Imprimerie photographique de BlanquartÉvrard, à Lille" sur chaque montage en dessous de l'image.
Format moyen des épreuves : 21,7 x 16,5 cm. Montages : 44,5 x 31,4 cm.
Il s'agit des planches du célèbre portfolio "Égypte, Nubie, Palestine et Syrie : desssins photographiques recueillis pendant les années 1849, 1850 et 1851, accompagnés d'un texte explicatif et précédés d'une introduction par Maxime Du Camp, chargé d'une mission archéologique en Orient par le ministère de l'instruction publique", Paris, Gide et Baudry, 1852 :
- 47 : Thèbes, Médinet-Habou - Propylées du Thoutmoseum
- 104 : Nubie, Ibsamboul - Colosse oriental du Spéos de Phrè, vu de profil, statue portrait de
Ramsès le Grand
- 111 : Nubie - vue cavalière de la seconde cataracte
- 117 : Palestine, Jérusalem - Mosquée d'Omar.
- 125 : Syrie, Baalbek - Temple de Jupiter, intérieur du Naos.
Littérature : "Un voyageur en Égypte vers 1850, Le Nil due Maxime Du Camp" par Michel Dewachter et Daniel Oster,
Sand-Conti, 1987.
"Die Reise zum Nil, Maxime du Camp und Gustave Flaubert in Agypten, Palästina und Syrien", Steidl, 1997.
Images reproduites.

Henri BÉCHARD (actif 1870-1880)
Temple de Maharrakka. Ouest (Nubie) n°8
Karnak : intérieur de la salle Hypostile n°80 vers 1870
2 épreuves d'époque sur papier albuminé, à partir de négatifs verre.
Mention du photographe et du titre dans l'image.
42,2 x 28,2 cm et 28,3 x 41,6 cm. Montage conservation : 60 x 50 cm.

Félix BONFILS (1831-1885)
Grande colonne du Temple du Soleil, Baalbek, Syrie, vers 1870
Épreuve d'époque sur papier albuminé montée sur bristol.
Titre sur le montage, mentions "Bonfils" et référence "186" dans l'image. 34,3 x 22,2 cm. Montage : 35,5 x 25 cm.

Félix BONFILS (1831-1885)
et photographes non identifiés.
Jérusalem, Madagascar, Zanzibar, vers 1880-1900
150 Épreuves sur papier albuminé (et divers procédés d'édition), non collées, présentées dans un album.
Mention "Bonfils" dans certaines images.
Nombreuses descriptions et annotations à l'encre sur les feuillets. Reliure : dos à 5 nerfs avec mention du titre en lettres dorées. Pages numérotées de 1 à 74.
Épreuves : de 15 x 20 cm à 21 x 27 cm. Album : 28,5 x 40 cm.
Palestine, 53 épreuves par Bonfils : vues de Jaffa, Bethléem, Jérusalem. Panorama de Jérusalem pris du Nord (en 2 épreuves), caravane ou palanquin de voyage,
scènes bibliques, mur des lamentations, tombeau de David, Porte de Damas, juifs cardeurs de coton...
Madagascar, 91 photographies :Tamatave, panorama du débarcadère (en 2 vues), arrivée du courrier d'Europe, débarquement de Monsieur Laroche Résident Général de France à Madagascar - janvier 1896, Fort de Farafate,
canon, village Hova, Rainandriamanpandry Gouverneur de Tamatave fusillé le 14 octobre 1896... Types locaux : lutteurs, jeunes femmes, flore. Vues et types de
Tanannarive et Majunga.
Zanzibar : 6 photographies dont le palais du Sultan, le harem avant et après le bombardement, porteur de caravane.
Il manque 4 vues dont les emplacements ont été légendés sur les feuillets.

A. BEATO (vers 1826 ou 1832-1906)
Égypte : vues de l'île de Philé & de la première cataracte, années 1860-1870
37 épreuves d'époque sur papier albuminé montées sur carton et rassemblées
dans un portfolio d'époque avec la mention du titre.
Nombreuses photographies signées dans le négatif "A.Beato". Légendes à l'encre sous les images.
Format moyen : 20,5 x 26 cm. Montages : 31,5 x 36,5 cm.
Vues de Nubie, Karnak, pyramide de Saqqarah, temple d'Edfou, Louqsor, Denderah…
La plupart des épreuves sont bien conservées, mais les supports de montages comportent de nombreuses traces de manipulation (cet ensemble a appartenu à une artiste sculpteur).

Pietro DOVIZIELLI (1804-1885)
Cascatella di villa macenate, Tivoli, années 1850
Épreuve d'époque sur papier salé, à partir d'un négatif verre. 30,3 x 40 cm. Montage conservation : 50 x 60 cm.
Littérature : "Italien sehen und sterben ( 1845-1870)", Édition Braus, 1994.

Gioacchino ALTOBELLI (1825-1878) et photographes non identifiés
Italie : sites et monuments romains, années 1860-1870
4 épreuves d'époque sur papier albuminé.
Format moyen : 26 x 37 cm. Montage conservation : 50 x 60 cm.
Arc de Titus Vespasien, Acqueduc, temple de la Fortune virile, Coliseum.

ALINARI, ALTOBELLI, ANDERSON…
ITALIE : sites et monuments romains, années 1860-1870
8 épreuves d'époque sur papier albuminé.
Formats divers : de 20 x 28 cm à 27 x 37 cm.
Arc de Drusus, Piazza del Popolo from the Pincian, thermes de Caracalla, basilique de Constantin, fontaine...

Pierre-Ambroise RICHEBOURG (1810-1875)
Exceptionnel album regroupant des oeuvres d'importantes séries, 1859-1864 :
Trésors d'art de la Russie ancienne et moderne (1859-1861)
Intérieurs des Résidences Impériales, Souvenir du Salon 1861 - Peintures - Panneaux d'Ensemble,
Voitures Royales et Impériales, Peintures, Sculptures, Portraits 188 épreuves d'époque sur papier albuminé, d'après négatif sur verre au collodion.
Format moyen des épreuves : 31 x 22 cm.
Album : 43,3 x 56,5 x 16,5 cm. Format des planches : 41,5 x 53 cm.
Poids de l'album : environ 16 kg.
La première planche de l'album contient une photographie de Saint-Isaac (Portique et vue de l'Amirauté) et comprend la mention manuscrite à l'encre " Richebourg, Photogr. " en bas à gauche et " Gide. éditeur, Paris " en bas à droite.
Plusieurs épreuves portent l'élégant cachet-signature à l'encre rouge, à cheval sur la photographie et le montage.
Quelques planches portent le timbre sec rectangulaire en relief centré sous l'image "Richebourg Photographe à Paris".
Certaines planches de l'album sont numérotées par des chiffres au pochoir à l'encre noire. Chaque planche est montée sur onglet. Excepté pour la Russie, les séries sont séparées par une page de titre manuscrite à l'encre noire.
Littérature : " Des photographes pour l'Empereur. Les albums de Napoléon III " sous la direction de Sylvie Aubenas, BnF, 2004. Cheminée Napoléon III au palais du Luxembourg reproduction n°11, page 43. Palais de Tsarskoé-Sélo, chambre à coucher de l'empereur Nicolas Ier, reproduction n°115, page 164. Monument de l'empereur Nicolas Ier, reproduction n° 116 page 165.

Rapport d'état : le premier plat, le dos et une planche sont détachés de l'album. La première planche comporte un manque au niveau de la mention manuscrite Richebourg qui ne laisse apparaître que "bourg". Quelques épreuves ont de faibles tonalités, en particulier les trois premières. Dans l'ensemble les épreuves de cet album sont bien conservées. Certaines d'entres-elles ont de très belles tonalités.
À gauche : escalier de la terrasse-château de Noailles Mouchy (détail) - en haut : grande coupole de Saint-Isaac à Saint-Petersbourg.

Souvenir du Salon 1861 - Peintures -
Panneaux d'Ensemble : (15 épreuves)
Reproductions diverses - Peintures (52 épreuves)
Dont : Le lupanar par Gérôme, Les sept péchés capitaux par Jadin, le sacre de Charles VII et Jeanne d'Albret essayant des gants empoisonnés par C. Comte, Bernard-Palissy par Wetter, départ des troupes pour l'armée d'Italie par Massé, café à Adalia (Turquie d'Asie) par de Tournemine…

Voitures Royales et Impériales
(9 épreuves)
Dont la voiture du sacre de l'Empereur du Brésil (2), voiture du Sultan Abdul-Medjid (1), voiture de LL MM l'Empereur et l'impératrice (1), voiture de gala du duc de Magenta (2), victoria de SM l'impératrice…

Reproductions diverses - Sculptures
(9 épreuves)
Dont un des côtés du coffre de SM l'impératrice par Liénard (2), Préfecture de Police de Paris - console par Jean Goujon (6)

Portraits divers d'après nature
(54 épreuves).
Femmes, hommes, enfants.
36 portraits, au format carte de visite, présentées sur deux
planches.
18 portraits au format moyen : 21x27 cm (un portrait par
planche).

Trésors d'art de la Russie ancienne et moderne*
(28 épreuves)
De cette série, initiée en 1858 par Théophile Gauthier pour illustrer son ouvrage*, l'album Richebourg contient 28 épreuves de Saint-Petersbourg : église Saint-Isaac (7), Palais Marie (4), Palais de Tsarskoé-Selo (6), Arsenal de Tsarskoé-Selo (7), Statue de l'Empereur Nicolas (4).
22 épreuves portent les mentions lithographiées du titre, du n° de planche, du photographe et de l'éditeur.
5 épreuves portent le cachet-signature à l'encre rouge du photographe Les supports de ces 5 épreuves ne comportent pas de mention d'éditeur.
* Trésors d'art de la Russie ancienne et moderne, par
Théophile Gautier. Ouvrage publié sous le patronage de
sa majesté l'Empereur Alexandre II, dédié à sa majesté
l'Impératrice Marie Alexandrovna.
200 planches héliographiques par Richebourg. Paris
Gide, 1859-1961. 60 épreuves sur papier albuminé
d'après négatif sur verre au collodion.

Intérieurs des Résidences Impériales
(21 épreuves)
Sous ce titre sont réunies ; des vues du château de Fontainebleau (4), de l'intérieur du Palais du Luxembourg [Sénat] (4), de la ville de Lyon dont une épreuve représentant le défi lé des troupes devant sa majesté l'Empereur (3), de l'intérieur de l'Hôtel de Ville de Lyon (4), du château des Ducs de Noailles-Mouchy (6)

Karol Adolf [Charles] BEYER (1818-1877)
Katedra Polowa Wojska Polskiego
Planche de l'album "Widoki M. Warszawy" (vues de Varsovie), Varsovie, 1858
Épreuve d'époque sur papier salé, aux angles arrondis, montée sur bristol.
La planche présente la photographie dans un beau décor imprimé de branches et de feuilles avec dans la partie supérieure une couronne avec la mention "Widoki M. Warszawy" et dans la partie inférieure la date "1858" sous la sirène surmontée d'une couronne, emblème de la ville.
30,5 x 21,4 cm. Montage : 50 x 38,5 cm.
Karol Adolf Beyer, est un photographe, numismate, historien de l'art, entomologiste, ingénieur métallurgiste et imprimeur.
En 1844, il ouvre un atelier de daguerréotypie à Varsovie. Dans les années 1858-1860, il réalise plusieurs portfolios, notamment l'ouvrage "Vues de Varsovie".
Cette très belle épreuve représente l'église Notre-Dame Reine de la Couronne Polonaise.
Construite au XVIIe, elle devint sous la domination russe une église orthodoxe (de 1837 à 1923), ce qui explique ici la présence des bulbes dorés caractéristiques. À partir de 1923, elle retrouva son architecture d'origine et abrite aujourd'hui les cérémonies militaires officielles de l'armée polonaise.
Littérature : "Encyclopédie Internationale des Photographes de 1839 à nos jours" par Michèle + Michel Auer, Editions Camera Obscura, Swtizerland, 1985. Biographie de Karol Bayer.

Paul-Émile MIOT (1827-1900)
Baie de Juan-Fernandez (île de Robinson Crusoé, Chili) ; Officiers de marine à bord, vers 1868
2 épreuves d'époque sur papier albuminé.
Mentions sur un des cartons de montage "Rowsell y Courret hermanos" et à la mine de plomb "île Juan Fernandez".
17 x 24,4 cm et 21,1 x 27,4 cm.
Littérature : "Voyage de Paul-Emile Miot entre 1857-1871 à Terre-Neuve, aux Antilles, en Amérique du Sud et dans le Pacifique".

ARGENTINE
Monuments et paysages, Buenos Aires et environs, vers 1910
56 épreuves au gélatino-bromure d'argent rassemblées dans 2 forts albums.
Mentions "S.F.A de A" et titre dans certaines images. Titres à la mine de plomb sur les cartons de montage.
Formats : de 16 x 22 cm à 27 x 37 cm.
Albums : 36,5 x 53 cm.
En 1889, José María Gutiérrez, José et Francisico Ayerza,
McKinlay, Frederick Busch, Leonardo Pereyra, Murray, Wernicke et Kurth fondent la Sociedad Fotográfica Argentina de Aficionados, une société élitiste de photographes qui, bien que ne vivant pas de la photographie, d'où leur nom d'Aficionados (amateurs), ont un regard certain et emploient des techniques
dignes des professionnels, auxquels leur position sociale leur permet d'accéder facilement.
Cet ensemble comprend des vues de la Plaza de Mayo (place du 25 mai 1810), du Pavillon Argentin construit à l'occasion de l'exposition Universelle de Paris en 1889, rebâti à Buenos Aires en 1894 et démoli en 1933, de la Municipalidad, du Gobierno, de l'usine de viandes congelées "La Negra"...

Venacio FLORÈS (1808-1868)
Président de la République d'Uruguay de 1853 à 1855 et de 1865 à 1868
Portrait positif sur verre.
Contretype de la fin du XIXe.
8 x 8,2 cm.

Jean GEISER (Attribué à) (1843-1923)
Jeune femme algéroise, vers 1870
Épreuve d'époque sur papier albuminé.
Référence "169" à l'encre au dos. 37,8 x 27,8 cm. Montage conservation : 50 x 40 cm.

Wilhelm VON GLOEDEN (1856-1931)
Jeune homme au pagne surplombant un précipice, 1914
Tirage d'époque, virage brun.
Mention au dos : référence du négatif "1188" et date "5.8.1914".
21,8 x 16,3 cm.

NU - EXOTISME
Jeune femme noire à la lance
et au bouclier posant sur une sellette, années 1880
Tirage d'époque sur papier albuminé.
Encadrement moderne.
13 x 9 cm. Encadrement : 35,5 x 29.
Il s'agit probablement d'un modèle pour artistes.

GUINEE : Conakry
Album du pharmacien A. Lespinasse, aide-major hôpital Ballay à Conakry, vers 1910-1913
100 tirages argentiques d'époque.
Mention des sujets dans les images. Reliure toile en percaline marron.
27,5 x 37,5 cm.
Jeunes enfants à la fontaine avec mention "eaux de Conacry", scènes d'excursions en forêt, vues de l'hôpital Ballay, vues de la pharmacie, pavillon des douanes, offices, cuisines, jardins luxuriants, vie locale, types autochtones, dignitaires et costumes locaux... Une des photographies, qui représente un monument avec un buste en hommage au "Docteur Le Moal, la Guinée reconnaissante 1905-1907", démontre l'intérêt scientifique accompli par le médecin et biologiste français Victor-Marie-Joseph Le Moal "Dr Moustique", né à Lorient (1876-1908), notamment pour ses recherches sur le palusdisme.
A. Lespinasse était un des membres actifs de la Société d'Histoire de la Pharmacie, admis lors de la séance du 30 juin 1913.

AFRIQUE : Côte d'ivoire
Types de femmes aux seins nus, scènes de village et de pêche au filet, ponts de lianes.
10 tirages argentiques des années 1970.
30 x 40 cm.
Belles scènes de femmes au pilon, masque blanc de cérémonie, pêches au filet et pont de lianes Yacouba.

Samuel BOURNE (1834-1914), BOURNE & SHEPARD, SCOWEN
Voyage dans l'Inde : Pondichéry, Bombay, Calcutta, Madras, île de Ceylan, années 1880
128 épreuves d'époque sur papier albuminé rassemblées dans un fort album relié.
Mentions des photographes et titres dans certaines épreuves.
Titre et mention des lieux à l'encre sur chaque planche, en dessous de l'image.
Titre "Voyage dans l'Inde" en lettres dorées sur le premier plat. Reliure déboitée et frottée.
Format des épreuves : de 14 x 24 à 23 x 29 cm. Album : 31 x 41 x 6 cm.
L'album s'ouvre et se ferme sur une dizaine de photographies de Zangaki représentant le bateau du voyage "Le Bokhara" dans le canal de Suez.
Bombay, Pondichéry : vues et perspectives, "le Mahurum "procession, attelages, groupe de Parsis (membres de la secte de Zoroastre, réformateur du Magisme), Indous de la caste Mahratta, Fête de Kali...
Panoramas de Madras, Calcutta...
Ile de Ceylan, Colombo, Kandy : types de Cingalis, plantations de thé et de café, habitation d'un planteur de thé, famille de coolies, bonzes à Kackia, fêtes boudddhiques (Perrehara), idoles, danseuses...

Charles SCOWEN (Actif de 1870-1890)
Kandian chief, Ceylan, vers 1870
Épreuve d'époque sur papier albuminé.
Mention du titre au dos à la mine de plomb. 27,5 x 21,5 cm. Montage conservation : 50 x 40.

William WATTON
INDE Album dédicacé à Henry Savage Landor (1865-1924), 1897
30 épreuves argentiques d'époque rassemblées dans un album.
Envoi autographe "To Henry Savage Landor from William Watton. Florence.
March. 1897". Mentions des lieux et des villes sur les feuillets en dessous de l'image.
Album oblong : reliure en vélin crème, premier plat orné d'une cadre en maroquin noir et de dorures à motifs fl oraux et d'entrelacs. Dos et deuxième plat ornés de dorures à motifs floraux.
Épreuves : 16,5 x 24,5 cm. Album : 16,5 x 24,5 cm.
27 vues d'Inde : Railway station à Bombay, Ahmedabad, Jaîpur, Palais à Amber, Taj Mahal à Agra, Mosquée à Old Dehli, vues et scènes de bains dans le Gange
à Bénares...
2 vues de Florence et une vue du Lac Léman.
Arnold Henry Savage Landor (1865-1924) était un peintre, explorateur, antropologue
et écrivain anglais. Voir notice suivante.

Alexander BASSANO (1829-1913)
Arnold Henry Savage Landor (1865-1924) en tenue d'explorateur, portrait en pied, vers 1906-1907.
Épreuve d'époque encadrée.
Mention sur le carton de montage en dessous de l'image "Bassano Ltd Royal Photographers, 25 Old Bond St London. W".
28,2 x 23 cm. Montage 63 x 40 cm.
Arnold Henry Savage Landor (1865-1924) était un peintre, explorateur, antropologue et écrivain anglais, né à Florence, petit-fi ls du poête Walter Savage Landor.
Il a effectué des expéditions d'exploration, dont un voyage remarquable au Tibet et au Népal, durant lequel, malgré de nombreuses péripéties et mésaventures (capture, torture), il découvrit les sources de l'Indus et du Brahmaputra. Il retourna au Tibet puis au Népal une nouvelle fois. Homme respecté et très populaire en son temps, ami des rois d'Espagne et de Belgique, du Pape Pie X, il fut plusieurs fois photographié par les artistes de la haute société, dont Alexander Bassano.
Ce remarquable portrait présente Landor en tenue d'explorateur : jodhpur, chausses à bandelettes, chemise de toile, pied gauche appuyé sur une caisse en bois. L'épreuve n'a pas été décadrée. Il semble que se soit une épreuve au platine plutôt qu'une épreuve argentique. L'atelier Bassano devient Bassano Limited à partir de 1906.

CHINE
Jeune homme assis en costume traditionnel, années 1880.
Épreuve d'époque sur papier albuminé. Montage sur papier bleu clair aux quatre angles.
20,8 x 15,6 cm. Encadrement moderne : 45 x 38 cm.

CHINE
Tigre tué et types locaux, vers 1890
7 épreuves d'époque sur papier albuminé et aristotypes.
Format moyen : 13 x 9 cm sur montages bristol : 18 x 11 cm.
Dignitaires chinois et européens, marchandes de bière, costumes traditionnels et attributs, femme à l'ombrelle, tigre tué à Po-Téou (Quang Tchéou).

BOISSONNAS et TAPONIER
Yvette Guilbert (1865-1944) vers 1900
Épreuve argentique d'époque montée sur papier Japon.
Mention de l'atelier sous l'image.
Envoi autographe à l'encre sous l'image "A Monsieur Taponier une laide rendue jolie, Yvette Guilbert".
22,5 x 14,7 cm. Montage : 38 x 26,5 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Marque d'un pli dans l'image (hors du portrait).
Le montage papier est empoussiéré et comporte de nombreuses pliures.

Joint : Nadar, portrait de Réjane dans "Mme Sans-Gêne", vers 1893. Épreuve au format cabinet vers
1900.

BOISSONNAS et TAPONIER (1869-1930)
Séverine, écrivain journaliste et féministe (Paris 1855 - Pierrefonds 1929), avril 1902
Épreuve gélatino-argentique d'époque montée sur carton.
Bel envoi autographe "À Monsieur André Taponier en remerciement d'avoir rendu si bien le regard "en coin" par lequel je vois venir…
Séverine, avril 1902".
15,3 x 19,3 cm. Montage : 24,3 x 31,5 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Très beau portrait de Mme Séverine, mains sur les accoudoirs ornés de têtes sculptées du célèbre fauteuil de style médiéval de l'atelier Taponier. Séverine, née Caroline Rémy, fut écrivain, journaliste proche de Jules Vallès (qui l'initia au journalisme et au socialisme), avec qui elle dirigea "Le Cri du Peuple". Ardente féministe, proche de Marguerite Durand, elle contribua à la création de la Ligue des Droits de l'Homme qui fut à l'origine de nombreux progrès pour le droit des femmes.
Belle épreuve comportant, néanmoins, quelques rayures et un enfoncement de 2 cm dans la partie supérieure. Taches et salissures dans la partie droite du montage.

Joint : une épreuve argentique d'un autre portrait de Séverine avec son chien au format 12,7 x 10,7 cm. Montage : 31 x 21 cm, ainsi qu'une gravure par E.Abot.

BOISSONNAS et TAPONIER (1869-1930)
Sylvie Camille Flammarion (-1919), 1906
Épreuve argentique d'époque montée sur papier fort à la forme.
Bel envoi autographe à l'encre sur le carton de montage de Mme Flammarion à Mme Taponier "A la gracieuse et intelligente compagne du grand Artiste, j'envoie mes souhaits bien sincères pour cette nouvelle année 1906. Sylvie Camille Flammarion, présidente fondatrice de l'Association La Paix et le Désarmement par les femmes, 26 j. 1906".
16 x 11,1 cm. Montage : 30,5 x 25 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Camille Flammarion épouse son amour de jeunesse Sylvie Petiaux en 1874, qu'il emmène en voyage de Noces en ballon (sans doute le voyage de noces le plus original en son temps...) En 1899, elle fonde l'association pacifiste. Elle fut la première épouse de Flammarion et sa collaboratrice jusqu'à sa mort en 1919.

BOISSONNAS et TAPONIER (1869-1930)
Camille Flammarion (1848-1925), portrait, 1906
Épreuve argentique d'époque montée sur papier Japon.
Bel envoi autographe sous l'image "Au grand artiste Taponier, habile collaborateur du Soleil, admiration et sympathie, Flammarion Janvier 1906".
22,2 x 16,3 cm. Montage : 33 x 24,5 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Repiques d'époque. Traces de manipulations et de frottements sur l'épreuve. Montage froissé sur le pourtour, tache en dessous de la signature. Rayures visibles au niveau du visage.

BOISSONNAS et TAPONIER (1869-1930)
Camille Flammarion (1848- 1925), portrait, 1906
Épreuve argentique d'époque montée sur carton.
Mention typographiée "Taponier Paris, 12 rue de la Paix" sur le montage en dessous de l'image. Mention "Camille Flammarion" au crayon bleu de la main du photographe.
22,3 x 16,1 cm. Montage : 32,8 x 22,2 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Rare épreuve originale de ce portrait à l'expressivité remarquable.

BOISSONNAS et TAPONIER
Joris Karl Huysmans (1848-1907) écrivain et critique d'art, vers 1903-1906
5 épreuves argentiques d'époque.
Signature de l'atelier sur l'épreuve ou le carton de montage et/ou cachet au dos.
De 11 x 11 cm à 49 x 39 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Rares et beaux portraits dans des poses détendues de l'auteur de "À Rebours".

D'abord tenté par le naturalisme, Huysmans est ensuite touché par le symbolisme et l'esthétique fin de siècle dont il deviendra le chef de file. Après un bref détour vers le satanisme, il retrouvera le chemin vers Dieu et effectuera de nombreux séjours dans des monastères. Épreuves aux tonalités parfaitement conservées. Défauts sur la surface de l'épreuve pour le grand format.

BOISSONNAS et TAPONIER
Joris Karl Huysmans (1848-1907) écrivain et critique d'art, vers 1903-1905
4 épreuves : 2 tirages argentiques d'époque et 2 contretypes des années 1950.
Signature "Taponier" sur les deux épreuves d'époque par un timbre sec. Timbre sec "Boissonnas Taponier" sur les montages.
De 11 x 11 cm à 18 x 24 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.

BOISSONNAS et TAPONIER
Monseigneur Augustin Marre, Abbé d'Igny, vers 1905
Épreuve argentique d'époque montée sur carton fort.
Signature "Taponier phot." en bas à gauche et mention d'époque au dos "Taponier 12 rue de la
Paix Paris photographie faite en 1905".
50 x 38 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Monseigneur Augustin Marre, ancien moine de Sainte-Marie-du-Désert, fut élu abbé d'Igny en
1885 ; cinq ans plus tard, il devient évêque auxiliaire de Reims, et en 1904, abbé général de
l'ordre cistercien.
Rappelons que c'est à la Trappe d'Igny que Huysmans retrouva le chemin de la foi.

Joint : une autre épreuve de la même pose avec la signature en rouge BOISSONNAS et TAPONIER.

BOISSONNAS et TAPONIER
Marie Bonaparte (1882-1962) et Georges de Grèce (1867-1957), vers 1907
Épreuve argentique d'époque, ovalisée, montée sur papier Japon et carton.
Signatures autographes à l'encre sur l'image de "Marie" et "Georges". Mention de l'atelier sur le montage sous l'image et cachet encré au dos.
21,7 x 15,9 cm. Montage : 43,7 x 30,2 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Curieux portrait réalisé à l'époque de leur mariage qui exprime toute l'essence de ce couple mal assorti, composé d'une femme de tête (debout sur la photo) et de son prince homosexuel, absent de la scène politique (assis). Malgré leurs différences et de nombreux adultères, le couple a entretenu une réelle et profonde amitié. Marie, qui rencontre Sigmund Freud (1856-1939) en 1925, entreprend une analyse avec lui. Co-fondatrice de la Société Psychanalitique de Paris, elle défendra sa vie durant la cause de la psychanalise en France et finança l'exil de Freud à Londres, en 1938. Elle est notamment connue pour ses travaux sur la sexualité féminine.
Littérature : "La dernière Bonaparte" par Célia Bertin, Paris Librairie académique Perrin, 1982.

BOISSONNAS et TAPONIER
Nikola 1er de Monténégro (1841-1921) vers 1905
2 épreuves argentiques d'époque dont une montée sur carton.
Signature Taponier à la mine de plomb en bas à droite sur l'image. Timbre sec du photographe sur le montage de l'une des épreuves.
22,2 x 13,4 cm. Montage : 36,8 x 26,2 cm. Autre épreuve : 32,2 x 24 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Jolis portraits en costumes traditionnels, et à la cigarette, de Nicholas Petrovic-Njegos surnommé le "beau-père de l'Europe", en raison des judicieux mariages de ses nombreux enfants.

BOISSONNAS et TAPONIER
Ahmed Fouad Pacha (1868-1936) vers 1905
Épreuve argentique d'époque ovalisée montée sur carton.
Signature Taponier à la mine plomb en bas à droite sur l'image. Mention "Photo. Taponier" et timbre sec "Boissonnas Taponier" sur le carton de montage. Mention à la mine de plomb de la main de Taponier "S.M. le roi Fouad" sous l'image sur le montage.
21,7 x 15,8 cm. Montage : 36,8 x 27 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Fils du Khédive Ismaïl Pacha, Ahmed Fouad Pacha est général de l'armée égyptienne de 1892 à 1895, sultan de 1917 à 1922 et devient roi en 1922 jusqu'à sa mort en 1936. Il est fondateur en 1908 de l'Université du Caire qui adoptait des méthodes d'enseignement occidentales.

BOISSONNAS et TAPONIER
Abdul Baha (1844-1921), vers 1911
13 épreuves argentiques d'époque.
Signature par un timbre sec sur 2 épreuves et mention de l'atelier sur 3 montages.
Formats divers.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Abbâs Effendi (1844-1921) est né à Téhéran, fils de Mirza Husayn Ali Nuri (1817-1892) surnommé "Bahá'u'lláh", "Gloire de Dieu" fondateur de la foi Baha'ie. Surnommé Abdul Baha, "Centre de l'Alliance" et "Tête de la Foi", Abbâs Effendi est le seul interprète autorisé du message apporté par son père. La foi Baha'ie peut se résumer par le concept des trois "unités" : unité de Dieu, unité de la religion, unité de l'humanité.
Cet ensemble comprend différentes poses du sage ainsi que des doubles.

BOISSONNAS et TAPONIER
Abdul Baha (1844-1921), vers 1910
9 épreuves argentiques d'époque.
Signature "A. Taponier" à la mine de plomb sur 2 épreuves.
Formats divers.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Cet ensemble comprend différentes poses ainsi que des doubles.

André TAPONIER (1869-1930)
Hailé Sélassié Ier (1892-1975)
Négus d'Ethiopie, vers 1920
Épreuve argentique d'époque.
Signature Taponier à la mine de plomb en bas à droite sur l'image. Timbre sec du photographe sur le carton de montage.
28 x 18,7 cm. Montage 25,8 x 39,5 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Hailé Sélassié, dernier Empereur d'Ethiopie, Roi des Rois, est également considéré par la plupart des Rastas comme étant le " dirigeant légitime de la Terre " et de surcroît Le Messie, en raison de son ascendance qui, selon la tradition chrétienne orthodoxe éthiopienne, remonterait jusqu'aux rois Salomon et David.

André TAPONIER (1869-1930)
Portraits,
21 tirages (12 d'époque et 9 modernes).
Signature et cachet sur certains tirages.
De 9 x 13 à 34 x 24 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Tirages d'époque : Georges Clémenceau, Paul Troubetskoy (3), La Rocque (6), portrait de femme sur papier doré, portrait d'un jeune garçon.
Tirages modernes : La belle Otéro, Marguerite Moreno, J.K.Huysmans (6), Monseigneur Marre, évêque de Constance.

André TAPONIER (1869-1930)
Louis Renault (1877-1944) portrait, vers 1912-1914
Épreuve gélatino-argentique d'époque.
Timbre sec du photographe dans la partie inférieure droite.
31,5 x 23,2 cm. Montage : 35,8 x 26,2 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Très beau portrait de l'inventeur français, pilote de course et fondateur de l'empire industriel Renault.
Miroir d'argent sur le pourtour de l'image.
Tonalités très bien conservées.
Littérature : Portrait interprété en couleurs en couverture de l'ouvrage de Laurent Dingli "Louis Renault", Flammarion, 2000.

André TAPONIER (1869-1930)
Louis II, Prince de Monaco (1870-1949), vers 1920
Épreuve argentique d'époque.
Timbre sec "Taponier 12 rue de la Paix Paris" sur le montage en bas à gauche en dessous de l'image.
Mention à la mine de plomb sur le carton de montage.
22,8 x 16,8 cm. Montage : 37,8 x 26,7 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance

André TAPONIER (1869-1930)
La grande duchesse de Luxembourg, le Prince et la Princesse Juan de Bourbon des Asturies, Princesse Nicolas de Grèce, années 1920-1935.
3 épreuves argentiques d'époque et une héliogravure.
Signatures par des timbres secs ou à la mine de plomb. Mentions à la mine de plomb sur les cartons de montage de la main de Taponier.
19 x 21 à 38 x 25 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.

André TAPONIER (1869-1930)
Isabelle duchesse de Guise, Philippe duc d'Orléans, 1920-1930.
3 épreuves argentiques d'époque et une héliogravure.
Signatures à la mine de plomb et/ou par timbres secs sur l'image et/ou au dos des montages.
2 envois autographes à l'encre sur les montages, en dessous des images "Pour Monsieur Taponier, Isabelle duchesse de Guise 1930". Mentions à la mine de plomb de la main de Taponier.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Très beaux portraits d'Isabelle d'Orléans duchesse de Guise (1878-1961) arborant une superbe robe lamée, son diadème et un manteau d'hermine. Un autre portrait, très doux, la représente en noir sous un joli chapeau. Rappelons que, pour les Orléanistes, Isabelle est "Reine de France" de 1926 à sa mort en 1961.
Le portrait de son frère, Philipe VIII duc d'Orléans (1869-1926), est une héliogravure.
Les épreuves ont conservé leurs tonalités d'époque. Les montages sont empoussiérés et présentent des déchirures sur les bords. Anciennes auréoles sur l'une des épreuves sans dommage pour l'image.

Frédéric BOISSONNAS, André TAPONIER et Fritz EGGLER
"Fritz Fred et Tap aux Pyramides, oct. 1907"
Album de voyage comprenant dans un portfolio :
- 27 épreuves d'époque au charbon montées sur papier texturé,
- 10 reproductions photographiques de caricatures par Fred Boissonnas
- 29 planches de textes manuscrits par Fred Boissonnas narrant le voyage des trois compagnons
: Marseille, l'Égypte et le retour par la Grèce.
Joint : 8 tirages d'Égypte (désert, chameaux, groupes d'hommes).
Les planches ont une double numérotation : une première à la mine de plomb en haut à gauche, semble être la numérotation d'époque de 1 à 66. Une autre numérotation à l'encre en haut à droite de 1 à 75, prend en compte les planches de chameaux jointes.
Épreuves : de 17 x 23 à 22,5 x 36,5 cm. Planches : 44,5 x 31 cm.
La première planche du portfolio représente Boissonnas contemplant l'Océan depuis le pont du bateau emmenant les trois compagnons vers l'Égypte, accompagné d'un texte "à Fritz et André [...] Genève mai 1908" dans lequel il leur dédie les souvenirs de ce voyage épique.
Les planches suivantes sont alternativement des textes manuscrits avec, en regard, soit des emplacements réservés aux images dont le numéro figure à la mine de plomb, soit des épreuves (vues ou caricatures).
Parmi les épreuves, on remarque trois superbes marines aux ciels chargés, une vue de la baie de Naples, des rues et monuments du Caire, les pyramides au couchant, le sphinx, les trois amis devant une pyramide, Fritz et Tap jouant sur le pont du bateau, Fritz et Tap à dos de chameau, un oasis, des autochtones... En fin d'album, on remarque 3 photographies de Grèce dont celle de l'Acropole qui est une des images emblématiques de l'oeuvre de Frédéric Boissonnas.
Les caricatures apportent une touche comique à l'ensemble et représentent les amis dans des situations cocasses : "Dans la baie de Bonifaccio Fritz note, Fred croque et Tap guigne", essayage de tenues et chapeaux à Alexandrie pour "affronter aussi bien les ardeurs du soleil des tropiques que le feu des regards des belles égyptiennes", Tap harcelé au bazar du Caire, Sarah la chamelle, Fritz montant péniblement son gros derrière en haut des pyramides ("Bravo mousié Baron"), les amis sur Le Nicolas II qui les emmène en Grèce, vêtus de djellabas "en quarantaine" sur l'île de Salamine, en toges sur L'Acropole...
Le premier plat du portfolio d'origine est illustré d'une caricature représentant les comparses "à l'égyptienne", c'est-à-dire de profil devant les pyramides, accompagnés de leurs objets fétiches : le crayon pour Fritz et les appareils photos pour Fred et Tap.
Remarquable "maquette", qui laisse imaginer qu'une publication de ces souvenirs de voyage était peut-être envisagée.
En 1907, Fred Boissonnas et André Taponier étaient toujours associés à Paris, 12 rue de la Paix.
L'Allemand Fritz Eggler était, quant à lui, l'associé de Boissonnas à Saint-Petersbourg, où ils ont photographié les membres de la famille impériale.
Rarissime album vraisemblablement unique.

MATHIEU-DEROCHE (1837-19..)
Pierre Comte de Juigné (1791-1873),
Miniature photographique émaillée, dans son cadre d'époque.
Monogramme MD au dos et mention "Médaille d'argent 1867, procédé Deroche 39 bd des Capucines (Paris) - Pierre comte de Juigné décédé au château de Juigné 4 novembre 1873 agé de 82 ans". Mention imprimée au dos de l'encadrement d'époque "Miniatures Mathieu-Deroche 39 bd des Capucines Paris".
Plaque émaillée : 6,7 x 5,5 cm. Bel encadrement d'époque en acajou à décors de palmettes en bronze doré, dos en percaline grenat.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.

André TAPONIER (1869-1930)
François Coty (1874-1934) parfumeur, vers 1926
Miniature photographique émaillée, procédé Mathieu-Deroche.
Mention au dos "Émail Mathieu Deroche Taponier 12 rue de la Paix Paris".
Plaque ovale au format 10,8 x 8,5 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Veuve-Cliquot Ponsardin, années 1950
3 épreuves dye-transfer d'époque.
Cachet Taponier au dos des épreuves.
Formats moyen : 15,5 x 20,5 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Composition aux bouteilles de brut, demi-sec et une scène de transport de raisins.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Champagne Moët & Chandon à Épernay, cuvée Dom Pérignon vintage 1934, années 1950
2 épreuves dye-transfer d'époque.
Cachet de l'atelier Taponier au dos. Signature Taponier par un timbre sec en creux.
28 x 21,7 cm et 15,7 x 21,7 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Belles compositions dont une avec des bouteilles, une grosse clé et le "Grand Journal [de cave] commencé le 1er octobre 1789".

Joint : un ektachrome du même sujet.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Whiskys Canadian Club et G&W, années 1950
2 épreuves dye-transfer d'époque.
Signature Taponier par un timbre sec et cachet au dos.
Épreuves : 21,1 x 15,8 cm. Ektachrome : 12,8 x 8,8 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.

Joint : l'ektachrome de l'épreuve G&W.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Rhum Clément, punch de la Martinique, Dom Pérignon, Grand Marnier, Whisky Canadian Club, années 1950
5 épreuves dye-transfer d'époque.
Cachet Taponier au dos de 4 épreuves.
De 22 x 15,5 à 27 x 20 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Liqueur Bénédictine, années 1950
4 épreuves dye-transfer d'époque.
Cachet au dos.
De 11 x 15,5 à 14 x 21 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Jolies compositions aux jeux de cartes et à la bouteille.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Cognac Courvoisier, composition à l'aigle impérial et à la colonne Vendôme, années 1950
Épreuve dye-transfer d'époque montée sur carton.
Cachet Taponier au dos.
22,2 x 16,2 cm. Montage : 24,5 x 17 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Briquets, havane, pipe et cigarettes Balto, années 1950
Épreuve dye-transfer d'époque.
Timbre sec Taponier sur l'épreuve en bas à droite et sur le carton de montage. Cachet "Photographie et tirage dye-transfer, Taponier, 12 rue de la Paix Paris, OPE 69-33".
10,7 x 16 cm. Montage : 21 x 27 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Joint : une autre épreuve du même sujet.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Briquets gainés de cuir et laque de Chine, années 1950
Épreuve dye-transfer d'époque.
Cachet Taponier au dos.
13,8 x 21,8 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Très belle composition qui met en valeur les différentes matières.
Joint : 2 épreuves de composition aux briquets, havane, pipe et cigarettes Balto.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Poivrons jaunes, rouges, bleus et violets, années 1950
4 épreuves dye-transfer d'époque.
Cachets Taponier au dos de chaque épreuve.
9 x 15,5 cm. Montages : 18,5 x 24 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Surprenants essais de couleurs à partir de la même prise de vue qui témoigne bien du regard original du photographe, servi par un procédé innovant.

Pierre TAPONIER (1893-1968) Cartier-Bresson(1) Paris :
fils de coton perlé et gallanté d'Alger, années 1950
2 épreuves dye-transfer d'époque.
Cachets Taponier au dos.
16 x 22 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Remarquable choc des couleurs.
(1) Famille du photographe Henri Cartier-Bresson

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Biscuits LU : Demi-lune, Petit-beurre, années 1950
2 épreuves dye-transfer d'époque.
Cachets Taponier au dos.
15,1 x 22,2 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Biscuits LU : Boudoir et Petit-beurre, années 1950
Épreuve dye-transfer d'époque.
Cachets Taponier au dos.
15,1 x 22,2 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Familles princières : de Grèce, von Thurn und Taxis et de Bourbon-Parme, années 1950
11 épreuves dye-transfer d'époque.
Cachet Taponier au dos. Noms des personnalités au dos de certaines épreuves.
Format moyen : 15 x 20 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
7 épreuves représentent la Princesse Marie Bonaparte (1882-1962) et le Prince Georges de Grèce (1867-1957), leur fille, la Princesse Eugenie de Grèce (1910-1989) et son époux, le Prince Raymond della Torre e Tasso (1907-1986) [von Thurn und Taxis], en grandes tenues : les princesses arborent leurs diadèmes et Eugénie son grand collier de saphirs, les princes sont en tenues militaires, capes aux armes ornées. Sans doute à l'occasion du (deuxième) mariage d'Eugènie avec Raymond en 1949.
3 épreuves vers 1952-1953 représentent Le Prince et la Princesse Georges de Grèce avec leur petit-fils (bébé), le Prince Charles-Alexandre della Torre e Tasso (né en 1952) et Marguerite de Bourbon Parme, fille du Prince Valdémar de Danemark (l'amant de Georges de Grèce). Une épreuve représente le Prince Charles Alexandre en tenue de baptême.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Aviation, Air France, F-Belq : appareils sur les pistes, vues des cabines, années 1950
8 épreuves dye-transfer d'époque.
Cachet Taponier au dos.
Format moyen 15 x 21 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier,
par descendance.

Joint : deux ektachromes au format 8 x 10,5 cm.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Danseurs Dogon, Mali, années 1950
2 épreuves dye-transfer d'époque.
Mention "Agrandissement Dye-transfer (d'après Kodachrome 24 x 36). Clichés hautcommissariat de l'O.A.F."
16,2 x 10,4 cm et 10,8 x 16,1 cm. Montage sur carton : 25,2 x 16,8 cm et 15,2 x 22,3 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Remarquables harmonies colorées.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Fleurs, papillons, nature, poupées, épées… années 1950
21 épreuves dye-transfer d'époque et 25 ektachromes.
Cachet Taponier au dos des épreuves.
Formats divers.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par
descendance.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Cristallerie Saint-Louis, porcelaines Bernardaud et divers, années 1950
8 épreuves dye-transfer d'époque.
Signature Taponier au crayon vert sur 2 tirages et par un timbre sec sur 2 autres tirages ; cachet au dos de chaque épreuve.
De 10 x 15,5 cm à 18 x 24 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.

Joint : un ektachrome d'une table dressée.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Cristallerie Saint-Louis, porcelaines Bernardaud et divers, années 1950
9 épreuves dye-transfer d'époque.
Cachet Taponier au dos des épreuves.
De 10 x 15,5 cm à 18 x 24 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Jolies couleurs de verreries et très beau vase à l'antique en porcelaine blanche et dorée. Charmante composition aux éléphants.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Parfums Christian Dior, Sauzé, Marquay, années 1950
11 ektachromes d'époque.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Dans cet ensemble on retrouve les fragrances mythiques telles que "Miss Dior" et "Eau de Cologne fraîche" de Christian Dior ; "Eaux de Cologne", "Grand Siècle" et "Prestige Paris" de Sauzé, "L'élu" de Marquay. Remarquables compositions qui mettent en avant le savoir de la parfumerie françaises : flaconnages précieux et originaux : cristal, coffrets cartonnés à décor de papiers décorés, aumonière de velours rouge...

Joint : un dye-transfert d'époque des parfums Sauzé.

Pierre TAPONIER (1893-1968)
Aspro, Bata, Armagnac Castagnon, Savon Donge, Colgate, années 1950
14 ektachromes d'époque.
De 5 x 5 cm à 12,5 x 17,5 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Remarquons la suite des trois vues publicitaires pour Aspro sur le Tour de France.

Fonds Atelier TAPONIER
L'atelier 12 rue de la Paix, Paris, 1901
Épreuve argentique d'époque.
Titre et date à l'encre sur le carton de montage sous l'image.
17,7 x 23,9 cm. Montage : 19,3 x 25 cm.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Très rare témoignage de l'un des plus célèbres ateliers parisiens de photographie, situé au dernier étage du 12 rue de la Paix. L'atelier baigne dans une douce lumière zénithale, grâce aux velums, qui met en valeur tous les détails du décor dans le goût de l'époque. On remarque la profusion d'objets et de styles : Louis XVI, Empire, Art Nouveau (remarquable cheminée) côtoient le célèbre fauteuil gothique à têtes sculptées employé pour de nombreux portraits, dont ceux de Séverine (n°117) et de Huysmans (n°121-122).
Nombreuses pliures verticales et horizontales de l'épreuve et du support. Déchirures sur le pourtour de l'image. Ce document exceptionnel mérite une restauration de qualité.
Joint : Désiré van MONCKHOVEN (1834-1882) "Traité Général de Photographie, suivi d'un chapitre spécial sur le gélatino-bromure d'argent, 1884". Grand In-8 relié, demi basane bleu marine. Dos orné de fers dorés à motif de grenades. Septième édition. G. Masson éditeur, Paris. Librairie de l'Académie de Médecine.
Titre au dos. Hors-texte : gravures, épreuve au charbon, héliotypie…
Désiré van Monkhoven était un chimiste, opticien et physicien belge qui a écrit plusieurs ouvrages appliqués à la photographie.
Dans celui-ci, on remarque d'intéressants chapitres, en particulier sur le cabinet obscur, le choix de l'emplacement de l'atelier vitré, etc...
Reliure frottée.

Fonds Atelier TAPONIER
Nouvel atelier 12 rue de la Paix vers 1920
2 épreuves gélatino-argentiques d'époque réhaussées de blanc.
Mention à la mine de plomb en dessous des images dans la marge " foncer les plafonds".
17,8 x 23,2 cm avec marges. Montage sur carton au même format.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Exceptionnelles épreuves du nouvel atelier de Taponier, créé en surélévation au-dessus de l'ancien atelier. Adapté aux nouveaux besoins de la clientèle cet espace reflète parfaitement les préoccupations esthétiques du goût de l'époque. Remarquons l'importante chambre photographique et les peaux de panthères au sol.

Atelier BOISSONNAS & TAPONIER
Documents et papiers commerciaux,
- Rare carte de visite sur papier argentique
de "A.Taponier 29 rue Carnot à Reims" : 14,5 x 10,5 cm.
- Carte de visite de style Art Nouveau sur papier gaufré
- Cartes de séances réservées
- Papiers à en-tête de l'Atelier Boissonnas et Taponier - Taponier
- Invitation à la visite de l'atelier
- Gabarit des formats de miniatures sur émail procédé Mathieu-Deroche
- 2 chemises pour photographies (Boissonnas et Taponier / Taponier)
- Cahier d'appointement du personnel de 1903 à 1929 qui indique l'évolution des salaires des employés et la fi délité de certains.
Provenance : fonds de l'atelier Taponier, par descendance.
Très bel ensemble qui témoigne du soucis du détail cher à Boissonnas et Taponier.
Joint : 3 photocopies de documents anciens (l'Atelier Boissonnas et Taponier 12 rue de la Paix, publicité pour l'atelier de Reims, caricature de Caran d'Ache) et 2 pages de publicités pour Diorissimo de Christian Dior (photographie Taponier).

Mario CAFFARATTI (1883-1970)
Fonds d'atelier d'un pictorialiste, années 1920-1950
Important ensemble de 117 épreuves :
- 31 épreuves au bromoil et chlorobromure au format 24 x 30 à 30 x 40 cm.
- 86 épreuves à l'encre grasse par report sur papier P. M. Fabiano au format 40 x 50 avec marges.
Signature du photographe sur la plupart des épreuves à l'encre et/ou à la mine de plomb. Titre et signature à la mine de plomb sous chaque image de la plupart des épreuves sur papier Fabiano. Mentions de prises de vues et étiquettes d'exposition au dos de certains tirages.
Ce fort ensemble comprend des vues de paysages, paysages industriels, accumulations, natures mortes, études, fleurs, métiers, villages et villes d'Italie dont Ferugia, Rome, Turin, vues du Tirol...
Mario Caffaratti, membre de la S.F.S, société de photographie Italienne, participe à plusieurs expositions : Turin 1930-1931, S.F.S 1933, Circolo degli Artisti 1939 et 1948.
Il emploie les procédés préférés des pictorialistes dont le tirage à l'huile (Bromoil) qui consiste à remplacer, pour simplifier, l'image argentique par de l'encre grasse par couches successives ce qui permet le contrôle par l'artiste de la densité des noirs de l'image.
L'autre procédé à l'huile, par report sur papier, garde l'empreinte du support de la presse, comme pour une gravure.
Le travail de Mario Caffaratti rappelle l'oeuvre de Léonard Misonne (1870-1943) maître dans l'art des procédés à l'huile.
Littérature : voir revues Galleria (dont il fut rédacteur) ; Il Corriere Fotografico (années 1930 et 1940) ; Annuario Nationale di Fotografica Artistica.

E. RAVET (actif 1870-1880)
Microphotographie, acarius, diatomé, vers 1877
3 tirages d'époque.
Timbre sec en relief "E. Ravet" en haut à gauche. Légendes et mentions des grossissements à la mine de plomb au dos des tirages.
8 x 10 à 14 x 16 cm environ.
Ravet est présent dans les collections du CNAM (date d'entrée 1882 - microphotographies, épreuves sur papier au charbon d'après le cliché Ravet) et au catalogue de la Société des Sciences Naturelles de la Charente-Maritime.
Bibliothèque MLR.
Littérature : "Etudes photographiques n°11", mai 2002. Reproduction d'une photomicrographie semblable par Auguste Betsch "peau de l'acarus scabier" 1853-1857, in "la légende d'Auguste Betsch" par Carole Troufléau.
"Histoire de la photographie" par Raymond Lécuyer, Baschet et Cie, 1945 page 330 (le nom de Ravet est cité par Davanne dans son rapport sur la microphotographie lors de l'Exposition Universelle de 1878).

BRASSAI [Gyula Halasz dit] (1899-1984)
Picasso et Tériade, Atelier de Boisgeloup, 1932.
Épreuve gélatino-argentique des années 1950-1960.
Cachet du photographe "81, Rue du Faub. St-Jacques".
Mentions du titre, de la date au dos et mentions d'édition. 29,4 x 22,9 cm. Montage conservation : 50 x 40 cm.

Emmanuel SOUGEZ (1889-1972)
"Blanco", composition à la bouteille, 1947 ou 1948
Épreuve gélatino-argentique d'époque montée sur carton.
Signature du photographe au dos. Mention des dates et diverses références. Cachet du "Salon international de Fotografie" et parties d'étiquettes de salon déchirées. Étiquette du titre et de l'adresse de Sougez.
38,6 x 29,2 cm.
Remarquable épreuve d'exposition.

Maurice TABARD (1897-1984)
Archives du photographe comprenant :
- des planches contacts
- des études géométriques
- des livres
- des manuscrits, photographies, dessins & documents.
Provenance : collection de la Famille Francillon à Saint-Gervais dans l'Isère ou Maurice Tabard séjournait régulièrement.

52 études géométriques
à la mine de plomb et/ou à l'encre sur papier-calque, d'œuvres des ouvrages suivants :
- Chinese Painting par William Cohn, Phaidon, London, 1948. Cachet MAURICE TABARD au verso du premier plat de couverture. (28).
- De la proportion, l'équerre des maîtres d'oeuvre par Ch. Funck-Hellet, 1951 (2)
- Ingres, texte d' Alain, édit. du dimanche, 1949 (3)
- Perugino, Electra , Milano, 1951 (5)
- Seurat, par Lucie Cousturier, édit. G. Grès, 1926 (2)
- Velasquez, texte de Léon-Paul Fargue, au Divan, 1946 (12).

175 planches contact
d'après négatifs et contretypes, d'oeuvres des années 1929 à 1960.
Tirages sur papier argentique des années 1970-1980 au format moyen 24 x 30 cm.
Les planches contact de cet ensemble comprennent les principales oeuvres du maître de la superposition et de la solarisation appliquées aux portraits, autoportraits, à la publicité, à la mode à la danse, aux paysages. Elles sont numérotées et semblent former un inventaire de son oeuvre. Certaines planches contact représentent des photographies probablement inédites.
- Solarisation : le plongeon, Eye See ; hommage à Magritte, danse, l'homme à la guitare, projet de couverture d'un livre, nus…
- Modèles pour : Balanciaga, Balmain, Grés, Schiaparelli, Carven, Germaine Lecomte,
- Revues : Fémina, Couverture pour Photo (Studio Peignot), Jardin des Modes…
- Personnalités : La comtesse de Noailles en robe de mariée dans la maison Dior, Raimu, Cassandre dans son atelier, Sophia Loren, Colette, Lucien Vogel et sa femme, Michèle Morgan…
- Portraits de Tabard au bord de la Seine, autoportrait au chevalet, avec son appareil photo…
- Vues de Paris, Deauville, Trouville, Juan les Pins…
e d'amitié Izis 1962 ".
Manuscrits
- FASHION PHOTOGRAPHY.****CHICAGO 1948 + Los Angeles Chicago Lecture 1948.
Manuscrit autographe en langue anglaise, à la mine de plomb et à l'encre bleue.
Titré et daté à l'encre sur la première page, comprenant 30 feuillets de papier ligné et perforé de 4 trous, au format 33 x 21,5 cm.
Numérotation des pages de 1 à 55.
Ce manuscrit est illustré de 64 tirages gélatino-argentiques (collés par des bandes adhésives) comprenant 42 contacts de photographies de mode et 22 reproductions de documents.
Tapuscrit de 13 feuillets au format 28 x 21,5 cm répertoriant les images illustrant la conférence, diverses notes et une page " Cartier-Bresson Pictures ".
En 1948 la Photographie's Association of America rend hommage à Maurice Tabard et ses oeuvres sont exposées à Chicago. C'est à cette occasion qu'il rédige cette conférence qui célébre la photographie comme étant le messager de la mode.
- Notes et études sur l'art, les proportions et le nombre d'or. Manuscrit de 24 feuillets au format 28 x 21,5 cm perforé de 3 trous.
- P.A.A. Convention - Fashion Clinic Chicago 17 august 50.
Manuscrit de 12 feuillets.

Dessins
- Abstraction. Gouache sur papier noir, 24 x 30 cm, attribuée à M.Tabard.
- Abstraction. Dessin au lavis, 8 x 25 cm, attribué à M.Tabard.
- Étude géométrique sur calque 14,5 x 13,5 cm de Barques aux Saintes-Maries (Van Gogh).
- Étude géométrique sur calque 24 x 31 cm datée du 27 fev 54, de La Cène (Léonard de Vinci).

Photographies
- Portraits et paysages : 10 tirages argentiques, de 11,5 x 7,5 à 23,5 x 20 cm.
- Femme et arbre : 1 négatif au format 6x6 cm.
- Mode, publicités, portraits :14 ektackromes des années 1950.
- Studio-Londres, 1955-58 : 25 diapositives, vues du studio de Londres et de la ville.
- Reproductions de documents : 30 diapositives des années 1950-60.

Correspondances & documents des années 1968-1969
- 41 lettres, cartes postales et documents en anglais adressées à M. Tabard.
- 33 lettres, faire-part et cartes postales en français adressés à M.Tabard.
- 12 feuillets manuscrits par M. Tabard ; ébauches de réponses à des lettres, notes et réfl exions.
- 23 factures, documents, autour de la photographie, central-color, dima- phot, etc…
- 40 documents de voyages cartes postales, comptes…
- 3 documents administratifs et une attestation de domicile à Paris.
- 7 coupures de presse.
- Étiquette de cabine de la French Line, New York - Le Havre, au nom de Tabard, 1968.
- Social Securiy account number, carte avec la signature de M. Tabard.

BIOGRAPHIE
De 1914 à 1920 Maurice Tabard suit des cours de photographie à New-York.
Il travaille ensuite comme portraitiste. En 1928, la rencontre en France de
Lucien Voguel lui ouvre les portes des magazines de mode et des revues : Jazz, Bifur, Vu…
Il rencontre les surréalistes. Tra

Joseph SUDEK (1896-1976)
Silhouette de Prague depuis les quais de la Vlatva, 1922
Épreuve gélatino-argentique d'époque montée sur bristol.
Signature de l'artiste à la mine de plomb sur le montage à droite sous l'image. N°"2" imprimé en rouge sur le carton de montage.
29 x 22,1 cm. Montage : 50 x 39,3 cm.

Joint : un tirage d'édition de Joseph Sudek vers 1970 sur papier argentique au format 23,8 x 17,8 cm.

Germaine KRULL (1897-1985)
Rue Auber, Paris, vers 1928
Épreuve gélatino-argentique d'époque.
18 x 23,8 cm.

Gaston PARIS, Rémy DUVAL (attribué à)
Pavillon allemand et pavillon soviétique, Exposition Universelle, Paris, 1937
3 épreuves gélatino-argentiques d'époque.
Référence à la mine de plomb au dos de chaque épreuve. Mention "Gaston Paris" au crayon bleu au
dos d'une des épreuves.
23,9 x 17,9 cm et 26,2 x 24 cm.
Une des deux vues du pavillon Allemand est l'oeuvre de Gaston Paris.

Andréas FEININGER (1906-1999)
Stock Exchange, Nassau Street, New York, vers 1940
Épreuve gélatino-argentique des années 1950.
Signature de l'artiste, mention du titre et deux cachets du photographe au dos de l'épreuve.
35,3 x 27,4 cm. Montage conservation : 60 x 50 cm.

BRASSAI [Gyula Halasz, dit] (1899-1984)
Café d'Angleterre, Paris, 1931
Épreuve gélatino-argentique d'époque.
Cachet du photographe au dos "Photo Brassaï copyright by Gyula Halasz 74, rue de la Glacière Paris 13e".
23,6 x 17,5 cm. Montage conservation : 50 x 40 cm.

BRASSAI [Gyula Halasz, dit] (1899-1984)
Le Maréchal Ney (sculpture de François Rude), Paris, 1932
Épreuve gélatino-argentique vers 1936.
Cachet du photographe au dos. Mention d'édition à la mine de plomb.
23,3 x 17,7 cm. Montage conservation : 50 x 40 cm.

BRASSAI [Gyula Halasz, dit] (1899-1984)
Chez Suzy, Paris, 1931
Épreuve gélatino-argentique des années 1950-1960.
Signature du photographe à l'encre au dos. Mentions "printed by Brassaï", "fille de joie chez Suzy, en attendant devant un miroir (de dos)". Cachet "Copyright Brassai".
25,5 x 16,7 cm. Montage conservation : 50 x 40 cm.

Pierre JAHAN (1909-2003)
Agent de la circulation au Boulevard
Saint-Germain, Paris, 1951
Épreuve gélatino-argentique d'époque.
Signature de l'artiste au dos de l'épreuve. Mention "cliché et épreuve de 1951 par Pierre Jahan". "Bd
St Germain" et références à la mine de plomb.
40,4 x 27,5 cm. Montage conservation : 60 x 50 cm.

Lucien HERVÉ (1910-2007)
La cornette, vue depuis la tour de
l'église Saint-Séverin, Paris, 1948
Épreuve gélatino-argentique d'époque.
Monogramme et mentions manuscrites de l'auteur : "de la tour de l'église Saint-Séverin. 1948. L.H"
19,6 x 17,1 cm. Montage conservation : 50 x 40 cm.

Robert DOISNEAU (1912-1994)
Bistrot : portemanteau devant une glace gravée, Paris, vers 1955
Épreuve gélatino-argentique d'époque.
Cachet du photographe au dos. Mention du négatif "44073" au dos à la mine de plomb.
23,9 x 18 cm. Montage conservation : 50 x 40 cm.
Provenance : ancienne collection Robert Giraud.
Littérature : "Le Vin des rues", par Robert Giraud, illustré par Doisneau, Denoël, 1955.

Henri CARTIER-BRESSON (1908-2004)
Square du Vert-Galant et Pont-Neuf, Paris, île de la cité, 1951
Épreuve gélatino-argentique des années 1980.
Envoi et signature du photographe à l'encre à droite dans la marge en dessous de l'image "à Nicolas et Marie-Joëlle avec mon meilleur souvenir, Henri Cartier-Bresson".
24,2 x 35,9 cm avec filet cadre noir. 30,5 x 40,5 cm avec marges.
Provenance : collection particulière française, épreuve acquise en 1989.
Littérature : "Henri Cartier-Bresson photographe" par Yves Bonnefoy, Delpire, 1979. Image reproduite page 8.
"Henri Cartier-Bresson", BNF-Gallimard, 2003. Image reproduite page 58.
"100 photographies provenant de la fondation Henri Cartier-Bresson", vente Christie's novembre 2011, reproduction p.10.

DANSER à BALI
"Journal" de Nicole Jaquemin
18 photographies gélatino-argentiques des années 1950 accompagnées d'un feuillet tapuscrit au format 21 x 29,7 cm, narrant l'aventure de Nicole Jaquemin, belge de Bruxelles, séjournant chez son oncle à Bali pendant 18 mois, durant lesquels elle apprend à danser avec sa tante balinaise. Scènes de danse et de coiffure sur la plage, métiers dont menuisier, tissage. Nicole avec son oncle peintre à l'intérieur de la maison richement décorée...
Format moyen : 16 x 25 cm.
Très bel ensemble.
Provenance : ancienne collection Cécil Saint-Laurent (1919-2000).
Joint : Henri Cartier-Bresson (1908-2004) "Les danses à Bali, 1954".Introduction par Antonin Artaud "Le théâtre balinais", commentaires de Béryl de Zoete, traduits de l'anglais par Ratna Cartier-Bresson.
Collection "huit", Robert Delpire Éditeur, complet de sa jaquette rose, illustrée par une photographie.
18,8 x 13,8 cm. Même provenance.

Pierre VERGER (1902-1996)
INDOCHINE : marché, types, commerces, monuments, années 1930
34 épreuves gélatino-argentiques d'époque dans un portfolio.
Cachet du photographe au dos des images. Portfolio illustré d'une photographie virée en jaune avec mention du titre en partie supérieure.
30,5 x 23,5 cm.
Trous de vers ayant traversé le portfolio et toutes les épreuves en leur milieu.

ÉGYPTE
Intervention militaire britannique lors de la crise du Canal de Suez, vers 1956.
23 tirages gélatino-argentiques d'époque.
Commentaires au dos des tirages sur des étiquettes dactylographiées. Mention "reproduction libre autorisée".
12,5 x 18 cm.

ALBAN [Aram Arnavoudian dit] (1883-1961)
Élisabeth de Bavière (1876-1965) Reine des Belges, portrait au diadème, 1924
Épreuve argentique d'époque présentée dans son cadre d'époque au chiffre de la reine (double "E" surmonté d'une couronne royale).
Signature du photographe et date au crayon marron en bas à gauche sur l'épreuve. Signature "Elisabeth" à l'encre noire sur le côté gauche de la photographie. Mention sur le montage en dessous de l'image "à Georges Becombe en souvenir du 8 juin 1925."
23,5 x 16,5 cm (à vue). Cadre : 31 x 39,5 cm.
Remarquons la délicatesse du cadre dont la frise de perles argentées fait écho au colier de perles de la Reine.
Pliure sur environ 14 cm à gauche du visage de la reine et

DOUY, photographe avenue de la grande Armée, Paris.
Bal Proust : le Prince et la Princesse Jean-Louis de Faucigny-Lucinge en "Marquis et Marquise de Saint-Loup" et deux invités, Paris, 1928
2 épreuves gélatino-argentiques d'époque montées sur papier dessin.
Cachet au dos "Douy photographe avenue de la Grande Armée". Mention à la mine de plomb au dos du montage "bal Lucinge", "Baba", "Jean-Louis". Mentions au dos de l'autre épreuve : "Charlie" et "Mabel", "1928 Bal Lucinge".
Littérature : "Fêtes mémorables, bals costumés 1922-1972" présenté par Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, Herscher, Paris 1986 : pages 53-56.

LAURE ALBIN-GUILLOT (1879-1962)
Jean Cocteau, Jean Giraudoux, Julien Green, François Mauriac, Gérôme et Jean Tharaud, Paul Valéry, André Thérive, années 1930.
7 épreuves gélatino-argentiques d'époque de 1939.
Signature du photographe et date à la gouache blanche sur les épreuves. Cachet "photographie Laure Albin-Guillot" au dos de chaque épreuve. 22,5 x 17 cm.
Joint : 4 tirages sans mention d'auteur et une reproduction de deux portraits de Léon Bloy.

BALCOMBE, RAPPAPORT, Hella HEYMAN, TUEFFERD, Studio HARCOURT, Louis SILVESTRE et divers
Littérature, Théâtre, entourage d'Odette Lieutier, années 1946-1947
30 épreuves gélatino-argentiques d'époque.
Cet ensemble comprend : des représentations théâtrales dont "No Exit" "Huis clos" de Jean-Paul Sartre et "les Mouches" au théâtre Yiddish de New York en 1947, des séances de dédicaces aux Éditions Odette Lieutier, un portrait d'Odette Lieutier avec Piscator. On retrouve également Michel Simon, Louis Ducreux, André Roussin, Jean-Louis barrault, des dessins de costumes de scène pour "Le Joueur d'Échecs" de Marcel Achard en 1927. Envois autographes de l'acteur Marcel Herrand et du clown Paul Fratellini...

Joint : une vingtaine de photographies des années 1946 à 1982. Nombreuses déchirures sur une vingtaine de photographies.

Kira APPEL
James Dean dans l'intimité, 1955
4 épreuves gélatino-argentiques d'époque.
Mentions tapuscrites au dos "cliché Kira Appel" et "James Dean, Ursula Andress, André Puglia, Walter Gieseking, Kay Stewart".
10 x 12,5 cm.
Sourires, regards et gestes tendres... Sur ces images James Dean est en compagnie du compositeur et pianiste Walter Wilhelm Gieseking (1895-1956), d'André Puglia, créateur avec Jean Richard du Théâtre Fontaine à Paris en 1951, de Kay Stewart mais surtout d'Ursula Andress, rencontrée à la cérémonie des Oscars du 14 juin 1955. Leur liaison fut brève et discrète jusqu'à la mort de l'acteur en septembre 1955. Il s'agit donc de photographies prises dans les dernieres semaines de vie de James Dean. Remarquons une belle image de Dean avec Gieseking devant un piano surplombé par un empilement d'enregistrements de Bach, Rachmaninov, Offenbach... sous le regard de Napoléon 1er en tenue de sâcre.

JAMES DEAN (1931-1955) et Kira Appel
à la Warner, 1955
Épreuve gélatino-argentique d'époque.
Mention tapuscrite au dos "James Dean et Kira Appel à la Warner".
14,5 x 19,4 cm.
Joli portrait émouvant de l'icône dans un rare moment de décontraction.

CURIOSA
22 phototypies assemblées, dans un étui en fer blanc au décor moderniste, vers 1920
Format de l'étui : 10,7 x 7,5 cm.

Bogdan KORCZOWSKI (Né en 1954)
Photothèque, 2005
24 polaroïds assemblés et montés sous verre.
Signature sur l'un des polaroïds. Cachet de l'artiste au dos de chaque tirage.
Format de chaque épreuve : 10 x 10 cm. Composition : 65 x 43 cm.
Joint : un catalogue d'exposition "Korczowski - Photothèque 1995-2005".

Martin CHAMBI (1891-1973)
La llama y el llamaeiro (le lama et son maître), Cuzco, 1928
Tirage gélatino-argentique de 2005, limité à 5 exemplaires, réalisé par Juan Manuel Castro Prieto.
Mention "copia de su original placa de vidrio 18 x 24 cm por Juan Manuel Castro Prieto en Madrid 2005". Cachet "Foto Martin Chambi Cuzco-Peru reproduccion prohibida".
Ce tirage est le n° 3/5
40 x 50 cm.
Très légères traces de manipulations.

Martin CHAMBI (1891-1973)
Fiesta de la Cruz, Cuzco, 1930
Tirage gélatino-argentique de 2005, limité à 5 exemplaires, réalisé par Juan M. Castro P, autorisé et signé par Teo Allain Chambi, petit Fils du photographe et directeur de l'Archive Martin Chambi.
Mentions au dos Archivo Fotogravico Martin Chambi, signature et numérotation du tirage 5/5 à la mine de plomb.
40 x 50 cm.

Martin CHAMBI (1891-1973)
Organista en la capilla de tinta, Cuzco, 1935
Tirage gélatino-argentique de 2005, limité à 5 exemplaires, réalisé par Juan Manuel Castro Prieto.
Mention "copia de su original placa de vidrio 10 x 15 cm por Juan Manuel Castro Prieto en Madrid 2005". Cachet "Foto Martin Chambi Cuzco-Peru reproduccion prohibida".
Ce tirage est le n° 5/5
50 x 40 cm.

Martin CHAMBI (1891-1973)
Péruviens au pied d'une cascade,
Tirage gélatino-argentique de 2005, limité à 5 exemplaires, réalisé par Juan Manuel Castro Prieto.
Mention "copia de su original placa de vidrio 10 x15 cm por Juan Manuel Castro Prieto en Madrid 2005". Cachet "Foto Martin Chambi Cuzco-Peru reproduccion prohibida".
Ce tirage est le n° 5/5
50 x 40 cm
Traces de manipulations dans l'épreuve.