37th GARDEN PARTY AUCTION - PART II

Bague

Or jaune 750 millièmes, sertie d'un saphir ovale entre deux lignes de diamants ronds taillés en huit-huit.

Tour de doigt : 53,5.
Poids brut : 5,2 g.

Bague

Or jaune 750 millièmes, ornée au centre d'un rubis traité dans un double entourage de diamants ronds de taille brillant d'environ 1,80 à 2,20 cts.

Tour de doigt : 53.
Poids brut : 4,8 g.
(givres en surface)

Bague

Or jaune 750 millièmes, sertie d'un saphir ovale dans un entourage de diamants ronds de taille brillant.

Tour de doigt : 51,5.
Poids brut : 5,3 g.

Van Cleef & Arpels, années 80
Montre bracelet

Trois tons d’or 750 millièmes.
Boîtier : rectangulaire, fermeture à vis.
Cadran : lames d’or rose, gris et jaune, sans index.
Mouvement : mécanique.
Bracelet : intégré, maillons plats articulés en trois tons d’or, boucle simple.
Cadran, boîtier et mouvement signés.
Numérotée 12607-6312.

Diam. 25 mm, Long. 17 cm.
Poids brut : 86,4 g.
Avec pochette VCA.
(à réviser)

Pour ce lot, la Société E & S PORTIER est assistée de Géraldine Richard, expert SFEP.

Bracelet articulé

Or jaune 750 millièmes, les maillons chaîne d'ancre.

Long. 20 cm.
Poids brut : 60,3 g.
(usures)

Bracelet articulé

Or jaune 750 millièmes, les maillons de forme ovale.

Long. 18 cm.
Poids brut : 67,1 g.
(usures et traces de réparation)

Sautoir articulé

Or jaune 750 millièmes, les maillons chaîne de forme ovale ajourés.

Long. 71,5 cm.
Poids brut : 189,3 g.
(usures)

Bracelet articulé

Or jaune 375 millièmes (poinçon ET), les maillons gravés à décor de caractères asiatiques.

Poids brut : 18,8 g.

Montre bracelet de dame

Or jaune 750 millièmes, la montre de forme ronde dissimulée sous un motif ajouré figurant une fleur, cadran émaillé crème, chiffres arabes pour les heures, bracelet souple en or tressé, mouvement mécanique.

Long. 16,5 cm.
Poids brut : 14,6 g.
(usures et fonctionnement non garanti)

Bague

Or jaune 750 millièmes, ornée d'une plaque d'onyx de forme ovale dans un entourage de diamants ronds de taille brillant.

Tour de doigt : 50.
Poids brut : 5,4 g.

Bague

Or jaune 750 millièmes ornée d'une turquoise de forme poire et de trois diamants ronds de taille ancienne d'environ 0,20 à 0,30 ct chacun entre deux lignes de petits diamants.

Tour de doigt : 54,5.
Poids brut : 5,1 g.

Bague "dôme"

Or jaune 750 millièmes et platine 850 millièmes gravés de godrons, le centre orné de diamants taillés en huit-huit, un plus important de taille ancienne d'environ 0,40 à 0,50 ct.

Tour de doigt : 49.
Poids brut : 12,9 g.
(usures)

Bracelet rigide et ouvrant

Or jaune 750 millièmes, le centre décoré d'un motif feuillagé en argent 800 millièmes orné de diamants taillés en rose.
Travail français de la fin du XIXe siècle.

Diam. intérieur 5,7 cm.
Poids brut : 18,1 g.
(usures et traces d'oxydation)

Bracelet articulé

Or jaune 750 millièmes, les maillons de forme ovale ajourés.

Long. 19 cm.
Poids brut : 30,3 g.
(usures)

Collier articulé

Or jaune 750 millièmes, les maillons ajourés retenant un pendentif rond en or jaune 585 millièmes gravé de dragons stylisés sur une face et de caractères asiatiques sur l'autre.

Long. 58 cm.
Pendentif : Haut. 4,5 cm.
Poids brut : 49,7 g.

Broche

Or jaune 750 millièmes, le centre décoré d'un monogramme serti de diamants taillés en rose.

Long. 4,4 cm
Poids brut : 6,9 g.
(traces d'oxydation, transformations et manque deux diamants)

Jointe : paire de clous d'oreille saphir et diamant.

Bague

Or gris 750 millièmes, ornée au centre d'une plaque rectangulaire d'agate.

Tour de doigt : 48.
Poids brut : 7,4 g.
(traces de réparation)

Bague

Or jaune 750 millièmes, figurant deux serpents enroulés, les têtes ornées d'un saphir ou d'un diamant taillé en rose.

Tour de doigt : 52.
Poids brut : 8,3 g.
(usures)

Mellerio
Broche

Argent 800 millièmes figurant un oiseau, les ailes déployées, l'oeil serti d'un diamant taillé en rose. La monture amovible en or jaune 750 millièmes. Signée.

Long. 5,5 cm.
Poids brut : 8,7 g.
(usures)

Pendentif nœud

Or jaune 585 millièmes partiellement émaillé en polychromie supportant une perle en pampille et retenant un motif en verre de forme ovale plus important. Le centre orné d'un camée agate figurant une tête de Mercure dans un entourage feuillagé émaillé, la monture en or jaune 585 millièmes.
XIXe siècle.

Haut. 9,2 cm.
Poids brut : 34,1 g.
(accidents et manques)
Avec un écrin.

Broche de forme ovale

Or 750 millièmes, le centre émaillé en polychromie à décor de feuillages appliqué d'un motif serti de rubis et dans un entourage de saphirs ronds.

Long. 3,2 cm.
Poids brut : 11,1 g.

Collier articulé

Or jaune 750 millièmes, figurant une torsade, le centre décoré de brins en pampille.

Long. 47 cm.
Poids brut : 19,4 g.
(usures)

Écrin rectangulaire de la Maison Goupil-Vardon à Cherbourg renfermant :

- Collier articulé en or 750 millièmes et en argent 800 millièmes, entièrement serti de diamants taillés en rose, la partie centrale amovible décorée de motifs en chute ornés de diamants taillés en rose et ronds de taille ancienne, dont 15 diamants d'environ 0,05 à 0,25 ct chacun.
Long. 37,5 cm.
Poids brut : 41,8 g.

- Broche "trembleuse" transformable, en argent 800 millièmes et or 750 et 375 millièmes, à décor de fleurs et feuillages entièrement sertis de diamants taillés en rose et ronds de taille ancienne, dont deux plus importants d'environ 0,30 à 0,40 ct et 0,80 à 1,00 ct.
Haut. 16 cm.
Poids brut : 59,1 g.

Pour l'ensemble, travail français du XIXe siècle.
(usures)

Joint : système de fixation broche en argent 800 millièmes et or 750 millièmes.
Long. 3 cm.
Poids brut : 3,4 g.

René Lalique (Français, 1860-1945)
Ensemble de trois motifs de papillons, c. 1900

Or jaune 750 millièmes.
De même modèle, un de taille plus importante, chaque motif figure deux papillons gravés et ajourés, les ailes émaillées en polychromie et en plique-à-jour, serties de diamants ronds de taille ancienne, les pattes et les antennes retenant des opales de forme cabochon serties clos, les yeux émaillés verts.
Signé sur chaque motif.

Travail vers 1900.

Le grand : Haut. 11,5 Larg. 8,1 cm.
Les deux petits : Haut. 7 Larg. 5,8 cm.
Poids brut : 30,2 g ; 30,1 g et 49,1 g.
(une opale à ressertir, petits manques et accidents à l'émail, système de fixation en pendentif rapporté)

Joint : un collier souple en or jaune 750 millièmes. Long. 57,5 cm. Poids brut : 10,3 g.

René Lalique, génie visionnaire de l’Art Nouveau, révolutionne la joaillerie dès la fin du XIXe siècle en introduisant des matériaux novateurs comme le verre, l’émail et les pierres semi-précieuses. Il s’inspire abondamment de la nature, des femmes, de la faune et de la flore, mais aussi de la mythologie et de l’univers onirique. Le motif du papillon, emblème de métamorphose et de légèreté, incarne parfaitement son art du mouvement et de la transparence. Chez Lalique, le papillon n’est pas un simple motif décoratif, mais une allégorie poétique, souvent travaillée en émail plique-à-jour ou en verre satiné, dans une délicatesse extrême. Aujourd’hui, les bijoux signés Lalique sont devenus extrêmement rares sur le marché, prisés autant pour leur valeur esthétique que pour leur rareté historique. Les pièces présentées dans cette vente évoquent toute la magie de son univers, à la frontière entre la joaillerie et l’art décoratif.

Bague

Or gris 750 millièmes, le centre de forme navette pavé de diamants ronds taillés en huit-huit ou de taille ancienne.

Tour de doigt : 51.
Poids brut : 4,9 g.
(petits manques et traces de mise à grandeur)

Bague

Or gris 750 millièmes, ornée au centre d'un saphir ovale dans un entourage de dix diamants ronds taillés en huit-huit.

Tour de doigt : 51,5.
Poids brut : 4,4 g.
(égrisures et usures)

Bague

Or gris 750 millièmes, ornée au centre d'un diamant rond de taille ancienne dans un double entourage de diamants taillés en rose et d'émeraudes.

Tour de doigt : 53.
Poids brut : 6 g.
(égrisures et manques)

Ensemble broche et pendentif

Or jaune 585 millièmes gravé et à décor filigrané comprenant :
- une broche. Long. 3 cm.
- un pendentif de forme ovale. Haut. 6,5 cm.

Poids brut : 36,0 g.
(usures, traces de réparation et manques)

Bracelet large

Or jaune 585 millièmes, composé de quatre motifs filigranés décorés de symboles.

Long. 18,3 cm.
Poids brut : 50,3 g.
(usures)

Bracelet articulé

Or jaune 585 millièmes, le centre décoré de motifs ronds filigranés.

Long. 17,5 cm.
Poids brut : 68,5 g.
(usures et accident à un maillon)

Bracelet large

Or jaune 750 millièmes, les maillons de forme bombée, les centres à décor filigrané et ornés d'une boule d'or.

Poids brut : 91,8 g.
(usures et accidents à un maillon)

Bague

Or gris 750 millièmes, ornée au centre d'une pierre d'imitation blanche de forme rectangulaire à pans coupés.

Tour de doigt : 55,5.
Poids brut : 4,6 g.
(égrisures et légers manques)

Paire de pendants d'oreilles

Or jaune 750 millièmes, chacun orné d'un diamant rond de taille brillant supportant en pampille une topaze bleue de forme poire.
Système pour oreilles percées.

Haut. 2,5 cm.
Poids brut : 6,8 g.

Bague

Or jaune 750 millièmes, ornée au centre d'une pierre de synthèse rouge de forme coussin entre quatre griffes.

Tour de doigt : 54,5 (anneau ressort).
Poids brut : 7,1 g.
(manques et égrisures)

Bague

Or jaune 750 millièmes, le centre orné de trois pierres bleues ou vertes.

Tour de doigt : 56,5.
Poids brut : 9,4 g.
(égrisures)

Bague

Or 750 millièmes de deux tons, ornée au centre d'une topaze bleue, les griffes serties de diamants ronds de taille brillant.

Tour de doigt : environ 60.
Poids brut : 15,9 g.
(usures)

Bague

Or jaune 750 millièmes, ornée au centre d'une opale de forme cabochon dans un entourage de diamants navette ou ronds de taille brillant.

Tour de doigt : 54.
Poids brut : 10,5 g.

Bracelet articulé

Or jaune 750 millièmes, les maillons unis ou gravés entrelacés.

Poids brut : 25,6 g.

Collier trois rangs articulés

Or jaune 750 millièmes, les maillons ajourés et allongés.

Long. 42 cm.
Poids brut : 40,6 g.
(transformations et usures)

Bracelet souple

Or jaune 750 millièmes, le centre figurant un nœud décoré de feuillages et serti d'une ligne de saphirs ronds.

Long. 18,5 cm.
Poids brut : 60, 6g.
(manque une pierre)

Bague

Or gris 750 millièmes, ornée au centre d'une ligne d'émeraudes entre deux lignes de diamants de taille ancienne.

Tour de doigt : 52,5.
Poids brut : 3,6 g.
(égrisures et manques)

Bague

Platine, le centre à décor feuillagé orné de diamants rectangulaires ou navette et d'émeraudes.

Tour de doigt : 52.
Poids brut : 9,9 g.
(égrisures et givres en surface)

Bague

Or gris 750 millièmes, ornée au centre d'un saphir ovale d'environ 4 à 5 cts dans un entourage de douze diamants ronds de taille brillant ou de taille ancienne d'environ 1,00 à 1,30 cts au total.

Tour de doigt : 53,5 (anneau ressort).
Poids brut : 6,5 g.
(égrisures)

Montre bracelet de dame

Or gris 750 millièmes, la montre de forme rectangulaire, cadran émaillé blanc, chiffres arabes pour les heures, chemin de fer pour les minutes. Le tour de lunette et les attaches à décor géométrique ornés de diamants ronds taillés en huit-huit ou de taille brillant, bracelet souple en or tressé.
Mouvement à quartz postérieur.

Long. 17 cm.
Poids brut : 35,6 g.
(usures et fonctionnement non garanti)

Bague

Platine, à décor géométrique, ornée d'un diamant rond de taille ancienne d'environ 0,80 à 1,00 carat entre quatre lignes de petits diamants ronds de taille ancienne.
Travail vers 1930.

Tour de doigt : 58,5.
Poids brut : 5,4 g.
(usures et léger manque)

Bague

Platine 850 millièmes, ornée au centre d'un diamant rond de taille ancienne d'environ 1,60/1,80 ct serti clos dans un entourage de diamants ronds taillés en huit-huit ou de taille ancienne.

Tour de doigt : 55.
Poids brut : 6,4 g.

Bracelet articulé

Platine 850 millièmes, les maillons ajourés à décor géométrique entièrement sertis de diamants ronds de taille ancienne, deux plus importants d'environ 0.80 ct chacun.
Travail français vers 1930.

Long. 17 cm.
Poids brut : 30,6 g.
(usures et transformation du fermoir [fragile])

Bague "Toi et Moi"

Platine 850 millièmes, ornée de deux diamants ronds demi-taille d'environ 1,10/1,30 ct et 1,60/1,80 ct.

Tour de doigt : 56.
Poids brut : 5,1 g.
(manques)

Bague

Or jaune 750 millièmes, ornée au centre d'une perle de culture dans un entourage de pierres de synthèse rouges.

Tour de doigt : 51.
Poids brut : 7,0 g.

Bracelet trois rangs

Perles de culture, le fermoir en or gris 750 millièmes serti de petites émeraudes.

Diam. des perles : 7,00/7,50 mm à 7,50/8,00 mm.
Long. 17,3 cm.
Poids brut : 45,2 g.
(égrisures)

Bague

Or jaune 750 millièmes, le centre orné de trois pierres fines (probablement tourmalines) de forme rectangulaire.

Tour de doigt : 58,5.
Poids brut : 8,0 g.
(égrisures et manques)

Bague bandeau

Or jaune 750 millièmes et platine, ajourée et gravée à décor de feuillages, partiellement émaillée vert et ornée au centre de trois diamants ronds de taille ancienne.

Tour de doigt : 55.
Poids brut : 7,6 g.
(manques à l'émail)

Bracelet articulé

Or 750 millièmes de plusieurs tons.
Les maillons gravés ou unis entrelacés.

Poids brut : 15,9 g.
(usures)

Bague

Or gris 750 millièmes, le centre orné d'un saphir dans un décor d'agrafes feuillagées serti de diamants ronds de taille brillant.

Tour de doigt : 53.
Poids brut : 7,3 g.
(usures)

Sautoir articulé

Or jaune 750 millièmes.
Les maillons plats, décoré d'un coulant, l'extrémité figurant une main retenant une montre de dame en or jaune 750 millièmes, le fond uni, cadran émaillé blanc, chiffres arabes pour les heures.
Remontoir au pendant, échappement à cylindrique.

Sautoir : Haut. 66 cm. Poids brut : 24,1 g.
Montre : Diam. 2,9 cm. Poids brut : 21,0 g.
(usures et fonctionnement non garanti)

Collier articulé

Or jaune 750 millièmes, les maillons en chute figurant des chevrons stylisés.
Travail français.

Long. 42 cm.
Poids brut : 64,0 g.

Bracelet large articulé

Or jaune 750 millièmes, le fermoir figurant une boucle de ceinture retenant un pompon en pampille.
Travail français.

Long. 16,5 cm.
Poids brut : 69,5 g.

Bracelet large articulé

Or jaune 750 millièmes, les maillons entrelacés en or uni ou gravé.
Travail français.

Long. 19,5 cm.
Poids brut : 70,4 g.

Van Cleef & Arpels
Clip de revers

Or jaune 750 millièmes, entièrement gravé, figurant un oiseau branché, l'œil serti d'un saphir.
Signé et numéroté.
Travail de George Lenfant pour Van Cleef & Arpels vers 1968

Haut. 3 cm.
Poids brut : 9,0 g.

Collier articulé

Or jaune 750 millièmes, les maillons en chute, décoré au centre d'une émeraude rectangulaire à pans coupés sertie clos.

Long. 40 cm.
Poids brut : 25,7 g.
(usures)

Accompagné d'une carte d'identification de la bijouterie Nicolas, 64 rue Nationale TOURS, du 06/05/1986 précisant émeraude 1,68 ct.

Collier articulé

Or jaune 750 millièmes, retenant au centre un diamant traité rond de taille brillant d'environ 2,00/2,30 cts entre six griffes.

Long. 46 cm.
Poids brut : 11,1 g.

Mauboussin Paris
Clip de revers

Or jaune 750 millièmes, gravé, émaillé en polychromie et orné de diamants ronds taillés en huit-huit figurant un oiseau exotique. Signé.

Haut. 6,8 cm.
Poids brut : 17,2 g.
(manques à l'émail)

Bracelet ruban articulé

Or jaune 750 millièmes, les maillons à décor d'écaille, le fermoir figurant une boucle de ceinture retenant un pompon en pampille.

Long. 16,5 à 18,5 cm Larg. 2,5 cm.
Poids brut : 64,3 g.
(usures)

Cartier
Bague

Or jaune 750 millièmes, entièrement gravée de filets, le centre de forme bombée décoré de feuillages ornés de diamants ronds de taille brillant.
Signée et numérotée.

Tour de doigt : 55,5 environ.
Poids brut : 18,7 g.
(traces de réparation)

Bague

Or jaune 750 millièmes et platine 850 millièmes.
Le centre de forme rectangulaire orné de trois diamants ronds et coussin de taille ancienne dans des entourages de rubis et diamants ronds de taille ancienne.

Poids approximatif calculé du plus important diamant : environ 1.00/1.30 ct.
Tour de doigt : 55,5.
Poids brut : 14,8 g.
(égrisures)

Bague

Platine 850 millièmes, ornée au centre d'un diamant rond de taille ancienne pesant 3,16 cts.

Tour de doigt : 53,5.
Poids brut : 4,5 g.
(égrisures et manques, diamant à ressertir)

Collier articulé

Métal.
Retenant un motif pouvant former broche, figurant deux ailes entièrement serties de diamants ronds taillés en huit-huit ou de taille brillant, dont deux plus importants d'environ 1.10/1.30 ct et 1.20/1.40 ct.

Longueur collier avec motif : 38,4 cm.
Longueur du motif : 5,4 cm.
Poids brut : 26,2 g.
(usures et transformations)

Sautoir articulé

Or jaune 750 millièmes, les maillons de forme ovale décorés de fils d'or torsadés.

Haut. 71 cm.
Poids brut : 132,7 g.
(usures)

Bracelet articulé

Or jaune 750 millièmes, entièrement gravé et émaillé en polychromie, le centre figurant une boucle de ceinture, décoré de la lettre H ornée de diamants et renfermant des cheveux sous verre.

Travail français du XIXe siècle.

Diam. intérieur env. 6 cm.
Poids brut : 34,7 g.
(petites bosses et manques)

Avec un écrin accidenté.

Provenance : selon la tradition familiale, le monogramme serait celui d'Henriette d'Angleterre (1644-1670), fille de Charles Ier d'Angleterre et épouse de Monsieur, frère de Louis XIV.

Mauboussin, modèle "Je le veux"
Bracelet articulé

Or gris 750 millièmes décoré de trois lignes de diamants ronds de taille brillant, les maillons de forme navette.
Signé et numéroté.

Long. 16,8 cm.
Poids brut : 21 g.
Dans son écrin.

Provenance : acquis chez Mauboussin en 2017.

Bracelet articulé

Or gris 750 millièmes entièrement serti d'une ligne de saphirs rectangulaires légèrement en chute entre deux lignes de diamants ronds de taille ancienne.

Travail vers 1925.

Long. 17,3 cm.
Poids brut : 28,4 g.
(usures, égrisures et petits manques)

Bague

Or gris 750 millièmes, le centre à décor d'entrelacs orné d'un saphir et diamant rond de taille ancienne entre deux lignes de petits diamants ronds de taille brillant. Poids approximatif calculé du diamant : 1.20/1.50 carat.

Tour de doigt : 56,5.
Poids brut : 6,9 g.
(égrisures et manques)

Omega, Ref. 2507, vers 1950
Montre bracelet

Or jaune 585 millièmes sur cuir.
Boîtier : rond, fond à pression.
Cadran : argenté (taché), index épi appliqués, petite seconde et aiguilles dauphine.
Mouvement : mécanique, cal. 265, N° 12’038’143.
Bracelet : cuir avec boucle ardillon rapportée.
Cadran, boîtier et mouvement signés.
Numérotée 10’920’103.

Diam. 33 mm.
Poids brut : 34,5 g.

Pour ce lot, la SC E & S PORTIER est assistée de Géraldine Richard, expert SFEP.

Rolex
Oyster Perpetual. Ref. 6618.
Vers 1966
Montre bracelet de dame en acier

Boîtier : rond, couronne et fond vissés, lunette lisse, intérieur du fond de boîte 6623, II.66.
Cadran : argenté « sigma », index bâton appliqués en or, points de tritium, seconde centrale.
Mouvement : automatique, cal. 2030.
Bracelet : Rolex Oyster riveté, boucle déployante inscrite 2.67.
Cadran, boîtier et mouvement signés.
Numérotée 1’412’334.

Diam. 26 mm.

Pour ce lot, la SC E & S PORTIER est assistée de Géraldine Richard, expert SFEP.

Rebellion, Wraith Drive, années 2020
Montre bracelet

Titane et céramique sur caoutchouc.
Boîtier : massif de forme tonneau, architecturé en titane, fond vissé.
Lunette avec graduation tachymétrique, poussoirs et couronne vissée en céramique noire.
Cadran : argenté, deux totalisateurs du chrono, petite seconde et large ouverture pour la date à 3h.
Mouvement : automatique.
Bracelet : caoutchouc avec boucle ardillon en acier, rapporté.
Joint : un bracelet cuir avec boucle déployante, signé.
Signée et numérotée 730016.

Diam. 47 mm.

Pour ce lot, la SC E & S PORTIER est assistée de Géraldine Richard, expert SFEP.

Jaeger Lecoultre, Master Control. Ref. 147.8.37.S, années 2010
Montre bracelet

Acier sur cuir avec date.
Boîtier : rond, large lunette plate, fond saphir, fermeture à vis.
Cadran : argenté, index épi et chiffres arabes appliqués.
Minuterie extérieure, points et aiguilles acier luminescents, seconde centrale en acier bleui.
Mouvement : automatique.
Bracelet : cuir avec boucle déployante en acier, signée JLC.
Cadran, boîtier et mouvement signés.
Numérotée 2408680.

Diam. 40 mm.

Pour ce lot, la SC E & S PORTIER est assistée de Géraldine Richard, expert SFEP.

Heuer, Carrera 12. Ref. 2447S, entre 1964-1969
Montre bracelet vintage

Acier sur cuir avec chronographe
Boîtier : rond, fond vissé, poussoirs pompe, fond de boîte Heuer-Leonidas SA.
Cadran : argenté trois compteurs, index appliqués, points et aiguilles luminescents, échelle tachymétrique bleue.
Mouvement : mécanique, Vajoux 72, signé Heuer-Leonidas SA.
Bracelet : cuir avec boucle ardillon rapportés.
Cadran, boîtier et mouvement signés.
Numérotée 69754.

Diam. 35 mm.
(usure)

Pour ce lot, la SC E & S PORTIER est assistée de Géraldine Richard, expert SFEP.

Bracelet composé de sept statères d’or du Royaume de Macédoine
au nom de Philippe II (4) et d’Alexandre III le Grand (1-2-3-5-6-7)

Or 750 millièmes.
Monnaies montées sur griffes séparées par des colonnettes, chaîne de sécurité sur le fermoir.

Long. 17 cm.
Poids 83,46 g.

A bracelet made of seven 18K gold staters from the Kingdom of Macedonia. One gold stater of Philip II of Macedon and six gold staters of his son Alexander the Great.

Les statères furent frappés par les cités grecques, le statère en or est une référence du monnayage antique. Cette « monnaie commune » connaît un essor encore plus marqué quand Philippe II de Macédoine, puis son fils Alexandre le Grand l’imposent comme référence de leur système monétaire.

Philippe II (359-336)
Né en 382 avant J.-C, Philippe II de la dynastie des Argéades fut roi de Macédoine entre 359 et 336, succédant à son frère aîné Perdiccas III. Promoteur des profondes réformes politiques et militaires ayant permis l'émergence de la Macédoine, il soumet les cités grecques, dont Athènes et Thèbes, et prépare l'expédition contre les Perses que son fils, Alexandre le Grand, dirige après sa mort. Il meurt assassiné en 336 à Aegae par Pausanias d'Orestide, son « sômatophylaque » (garde du corps) durant le mariage de sa fille Cléopâtre avec Alexandre le Molosse, roi d’Epire.

L’avènement de Philippe II est caractérisé par une réforme monétaire pour les monnaies d’argent et la création de monnaies d’or qui devinrent vite populaires dans le monde grec. L’introduction du monnayage en or nous vaut de beaux statères à la tête d’Apollon aux traits nobles et sévères qui ont inspiré tout le monde antique jusqu’en Gaule. Philippe II fut le premier roi grec qui osa s’associer lui-même aux dieux immortels et, en quelque sorte, se diviniser Le revers représente un jeune éphèbe nu tenant un aiguillon conduisant un bige de chevaux au galop.

Alexandre III Le Grand (336-323)
Alexandre III le Grand, fils de Philippe II de Macédoine et d'Olympias, est né le 21 juillet 356 avant J.-C., au moment où les chevaux de Philippe triomphaient aux Jeux olympiques. A la mort de son père, il devient roi de Macédoine. Il a alors vingt ans. Reprenant le projet panhellénique de son père, il réunit la Macédoine et des cités grecques dans une coalition afin d'envahir l'empire perse, une entreprise qui dure dix ans. En 327, il épouse Roxane qui lui donne un fils. Deux ans plus tard, il meurt à l’âge de trente-trois ans.

Les statères d’or d’Alexandre portent à l’avers la tête d’Athéna coiffée d’un casque corinthien orné d’un serpent ou d’un griffon. Au revers figure une Victoire debout de face, regardant à gauche, tenant la stylis et une couronne de laurier. Dans le champ, divers symboles ou monogrammes indiquent le lieu de frappe.

Autriche, François Joseph (1848-1916)
1 pièce de 4 Ducats d'or, Vienne, 1915
Monnaie montée en pendentif soutenue par six griffes

FRANC . IOS. I. D. G. AVSTRIAE IMPERATOR.
François-Joseph Ier, par la grâce de Dieu, empereur d'Autriche.
Buste de l’empereur en habit d'apparat, la tête laurée.
R/. HVNGAR. BOHEM. GAL. (4) LOD. ILL. REX A. A. 1915.
Roi de Hongrie, de Bohême, de Galicie, de Lodomérie et d'Illyrie, archiduc d'Autriche.
Ecu aux armes des Habsbourg-Lorraine entouré du collier de la Toison d’or et brochant sur un aigle bicéphale couronné tenant une épée et un globe crucigère. Tranche striée. Graveur : Friedrich Leisek.

Poids de la monnaie : 13,96 g. 986°/°° .
Poids avec la monture : 21,6 g. monture 750°/°°.

Monture très ouvragée.

François Joseph est né le 18 août 1830 à Vienne et mort le 21 novembre 1916. Il fut monarque d'Autriche-Hongrie, plus précisément empereur d’Autriche et roi apostolique de Hongrie. Membre de la maison de Habsbourg-Lorraine, il règne sur l'Autriche et la Hongrie du 2 décembre 1848 au 21 novembre 1916. Il détient le plus long règne en tant que souverain d'Autriche et de Hongrie (68 ans), ainsi que le quatrième plus long règne de tous les pays de l'histoire européenne, après le roi de France Louis XIV (72 ans), la reine Elisabeth II du Royaume Uni (70 ans) et le prince Jean II de Liechtenstein (70 ans).

France, Bonaparte Premier Consul (1799-1804)
1 pièce de 40 francs or, Paris, An XI.
(accident sur le listel au revers)

France, Napoléon Ier (1804-1815)
2 pièces de 20 francs or, Paris, 1812.

France, Napoléon Ier (1804-1815)
2 pièces de 20 francs or, Paris, 1813.

France, Napoléon Ier (1804-1815)
2 pièces de 20 francs or, Paris, 1809 et 1810.

Italie, Duché de Parme, Marie-Louise d'Autriche (1814-1847)
1 pièce de 20 lires, 1815.

France, Louis XVIII (1815-1824)
5 pièces de 20 francs or, 1814 (2), 1815 (2) et 1820 (1).

France, Louis XVIII (1815-1824)
1 pièce de 40 francs or, Lille, 1818.

France, Napoléon III (1852-1870)
1 pièce de 50 francs or, Napoléon III tête nue, Paris, 1857.

France, Napoléon III (1852-1870)
1 pièce de 20 francs, Napoléon III tête nue, Paris, 1854.

Joint : Mexique. 1 pièce de 2 pesos. Monté en bague or. Poids brut 3,9 gr.

France, Napoléon III (1852-1870) et Belgique, Léopold II (1865-1907)
8 monnaies or :
- 2 pièces de 20 francs, Napoléon III tête nue, 1857 et 1859
- 1 pièce de 20 francs, Napoléon III tête laurée, 1870
- 1 pièce de 20 francs, Marianne, 1914
- 2 pièces de 20 francs Léopold II, 1868 et 1876
- 1 pièce de 10 francs, Napoléon III, tête laurée, 1866
- 1 pièce de 10 francs, Napoléon III, tête nue, 1857 (usures).

France, Napoléon III (1852-1870) et IIIe République (1870-1940)
24 monnaies or :
- 6 pièces de 20 francs Napoléon III, tête nue, 1852, 1854, 1855, 1856, 1857, 1859
- 16 pièces de 20 francs Napoléon III tête laurée, 1864 (2), 1865 (1), 1866 (4), 1867 (3), 1868 (3), 1869 (2), 1870 (1)
- 1 pièce de 20 francs Marianne, 1907
- 1 pièce de 10 francs Napoléon III tête nue, 1859.

France, IIIe République (1870-1940)
1 pièce de 100 francs or, Génie de la République, Paris, 1886.

Suisse, France et Italie
14 monnaies or :
- Suisse. 10 x 10 francs or, 1922
- France. 3 x 5 francs or, Napoléon III, 1856 (1) et 1865 (2)
- Italie. 1 x 5 lires or, Victor-Emmanuel II, 1863.

Etats-Unis d'Amérique, Calvin Coolidge (1923-1929)
2 pièces de 20 dollars, Liberty, 1923 et 1924.

Suisse.
Lingotin 250g
Or jaune750 millièmes.
Sous sachet scellé commercialisé par la Société Générale avec son certificat n°017045 par PAMP SA.

Jean-François Jonvelle (Français, 1943-2002)
Fonds de l’œuvre du photographe

Ce fonds comprend notamment les négatifs, les planches-contacts, des tirages d’exposition et de lecture, des portraits et autoportraits de l’artiste, des contrats de reproduction avec les modèles.

Contrairement à ce qui a été écrit précédemment, les droits attachés à l’œuvre (droits patrimoniaux, d’exploitation, de reproduction et de représentation), ne font pas partie de la vente. Les ayants-droits de Jean-François Jonvelle, titulaires du droit moral sur l’œuvre qui mettent en vente ce fonds, garantissent le caractère unique et original des supports concernés par la vente et l’absence d’altération de l’œuvre ; ils donnent à l’acheteur la possibilité de les exploiter sans restriction de temps ni de lieu, dans le respect des réglementations locales.

Les centaines de milliers de négatifs sont protégés dans des enveloppes rangées dans 44 boîtes et couvrent la quasi-totalité de la carrière du photographe. Les pellicules sont classées par ordre chronologique de prise de vues et de développement, protégées par des enveloppes en papier cristal d’époque. La première enveloppe est notée « 1 » et la dernière porte le numéro « 18 879 ». Il y a peut-être quelques manques dus à des classements différents, par exemple, l’une des boîtes intitulée « Jonvelle Bis » contenant les négatifs utilisés pour le livre « Jonvelle Bis ». Toutefois, on constate qu’il y a une suite quasi ininterrompue des pellicules. Les dizaines de milliers de planches-contacts sont regroupées dans des boîtes Ilford et Kodak ainsi que dans des enveloppes du Labo Photo Pro Publimod’photo, classées par sujet ou par nom des modèles (par exemple : « Balcons Choix » pour l’ouvrage de 1999, « Elles : Cloé, Mikli, Vartan, Seiko »…). Un ensemble de plusieurs dizaines de planches-contacts, marquées du timbre sec de Jonvelle, constitue une sélection des meilleurs clichés que l’on retrouve dans les publications et reproductions. Les annotations sur les boîtes et le rapprochement avec les négatifs permettent de constater que ce fonds couvre bien l’ensemble de la carrière du photographe. Les boîtes de marque Ilford, Kodak ou Agfa, de format moyen (32 x 25 cm), regroupent chacune de 50 à 100 planches-contacts. Chaque planche-contact (positive, au format 30 x 24 cm) comprend généralement 36 poses. Les films, négatifs en noir & blanc et en couleur, sont tirés à partir de pellicules argentiques 135 (24x36), la plupart de 36 poses.

Le fonds comprend donc les négatifs et planches-contacts mais aussi des tirages d’exposition et de lecture : quinze tirages d’exposition contrecollés sur feuille d’aluminium, certains avec la signature manuscrite de l’artiste à l’encre noire, de 40 x 60 cm à 60 x 90 cm et une œuvre de 180 x 120 cm ; une trentaine d’œuvres et d’affiches encadrées de 30 x 40 cm à 60 x 80 cm ; environ 600 tirages en noir & blanc et en couleur 12 x 18 cm ; une centaine de tirages de 18 x 24 cm à 35 x 50 cm. Le fonds inclut également des portraits et autoportraits de l’artiste, des contrats avec les modèles, pressbooks, documentation, ainsi que l’émouvant journal manuscrit des derniers jours du photographe.

Jean-François Jonvelle's body of work - over 50 years of fashion photography. Contains hundreds of thousands of prints and negatives, contracts, pressbooks, documents and the diary the photographer kept during his final days.

Eugène de Kermadec (Français, 1899-1976)
Vestiges, 1951

Toile.
Signée en bas.
Etiquettes sur le châssis de la galerie Leiris, Paris (n°16163) et de la Mayor Gallery, Londres (n°4281).

Haut. 81 Larg. 60 cm.

Provenance :
- galerie Louise Leiris, Paris
- acquis de la précédente en 1987
- collection particulière, L'Isle Adam.

Eugène de Kermadec. A 1951 painting entitled "Vestiges" (Remnants). Oil on canvas. Signed.

Eugène de Kermadec (Français, 1899-1976)
Océanographie, 1930

Toile.
Signée en bas.
Etiquette sur le châssis de la galerie Simon, Paris (n°11435, photo 13633).

Haut. 81 Larg. 54 cm.

Provenance :
- galerie Simon, Paris
- galerie Louise Leiris, Paris
- acquis de la précédente en 1985
- collection particulière, L'Isle Adam.

Eugène de Kermadec. A 1930 painting entitled "Océanographie" (Oceanography). Oil on canvas. Signed.

Eugène de Kermadec (Français, 1899-1976)
En forme de village maritime, 1966

Toile.
Signée en bas.
Etiquette sur le châssis de la galerie Leiris, Paris (photo 54131).

Haut. 89 Larg. 116 cm.

Provenance :
- galerie Louise Leiris (n°11949), Paris
- acquis de la précédente en 1987
- collection particulière, L'Isle Adam.

Eugène de Kermadec. A 1966 painting entitled "En forme de village maritime" (In the shape of a seaside village). Oil on canvas. Signed.

Bibliographie : "E. de Kermadec, Cheminements, Peintures 1958-1972", reproduit dans le catalogue de l'exposition à la galerie Leiris en 1973, n°13.

Eugène de Kermadec (Français, 1899-1976)
Les appelants, 1956

Crayon, aquarelle et lavis.
Signée en bas.
Etiquettes sur le châssis de Vömel à Dusseldorf et de la galerie Leiris, Paris.

Haut. 25 Larg. 32,5 cm.

Provenance :
- galerie Louise Leiris (n°11949), Paris
- collection particulière, L'Isle Adam.

Eugène de Kermadec. A 1956 drawing entitled "Les appelants" (The callers). Pencil, watercolor and wash. Signed.

Eugène de Kermadec (Français, 1899-1976)
Fragmentation des croisés I, 1970

Toile.
Signée en bas.
Etiquette sur le châssis de la galerie Leiris, Paris (n°014242, photo 54158).

Haut. 100 Larg. 81 cm.

Provenance :
- galerie Louise Leiris, Paris
- acquis de la précédente en 1986
- collection particulière, L'Isle Adam.

Eugène de Kermadec. A 1970 painting entitled "Fragmentation des croisés I" (Fragmentation of the crusaders I). Oil on canvas. Signed.

Bibliographie : "E. de Kermadec, Cheminements, Peintures 1958-1972", reproduit dans le catalogue de l'exposition à la galerie Leiris en 1973, n°45.

Joan Miró (Espagnol, 1893-1983)
Soleil noyé I, 1962

Aquatinte.
Signée et justifiée 61/75.

Haut. 22 Larg. 59 cm.

Provenance :
- Maeght éditeur, Paris
- acquis aupsès de la galerie Dina Verny, 1969
- collection particulière, Charente Martime.

Joan Miró. Soleil noyé I (Drowned Sun I), 1962. Colored aquatint. Signed and numbered.

Bibliographie : Jacques Dupin, Ariane Lelong-Mainaud, " Miró graveur vol. II 1961-1973 ", Paris, 1989, n°348 p. 44.

Raoul Ubac (Français, 1910-1985)
Trois Têtes, 1979

Empreintes d'ardoises.
Série "Comme un sol "plus obscur".
Justifiée 17/20 et contresignée.

Haut. 41 Larg. 32 cm.

Provenance :
- galerie Louise Leiris, Paris
- collection particulière, L'Isle Adam.

Raoul Ubac. "Trois Têtes" (Three Heads), 1979. Slate prints. Numbered and signed on the back.

André Lhote (Français, 1885-1962)
Nature morte à la carafe multicolore, c. 1949

Toile.
Signée. Cachet du marchand de couleurs.

Haut. 33 Larg. 41 cm.
Cadre en stuc doré.

Provenance : collection particulière, Eure-et-Loir.

André Lhote. A ca. 1949 still-life painting featuring a mutlicolored jug. Oil on canvas. Signed.

Madame Dominique Bermann Martin, du Comité Lhote, a classé ce tableau dans un courrier du 28 janvier 2004 avec les oeuvres de l'année 1949.

Cette nature-morte à la carafe confirme les recherches cubistes qu’André Lhote mène à partir de l’année 1912. Inspiré par « les fresques romanes et l’art primitif », il propose un cubisme personnel se dégageant de toute affiliation au cubisme analytique. Lhote reste persuadé du rattachement du sujet à la réalité matérielle des choses, rejetant toute forme d’abstraction dans ses compositions. Le cubisme d’André Lhote est un « cubisme coloré ». Avec ses larges aplats chromatiques formant le fond de la composition et soulignant les contours de certains objets, Lhote prolonge 30 ans plus tard ses premières expérimentations. Cette oeuvre, classée parmi celles de l’année 1949, fait également écho à la pensée de Paul Cézanne, père spirituel du cubisme. En effet, André Lhote publie cette année là une monographie consacrée à Cézanne, se rappellant ainsi qu’il faut traiter la nature, sinon ce qui l’entoure « par le cylindre, la sphère et le cône ».

Serge Poliakoff (Franco-Russe 1900-1969)
Composition jaune bleu et rouge, 1969

Lithographie.
Signée et justifiée 7/80.
Cachet à froid "Erker Presse St. Gallen".

Haut. 75 Larg. 105 cm.
(restauration)

Provenance : collection particulière, Charente-Maritime.

Serge Poliakoff. Composition jaune bleu et rouge (Yellow, Blue and Red Composition), 1969. Lithograph. Signed and numbered.

Bibliographie :
- Yves Rivière, "Catalogue raisonné des estampes de Serge Poliakoff", Arts et Métiers graphiques, 1974, n°73
- Gérard Schneider, "Serge Poliakoff. Catalogue Raisonné des estampes", Galerie Française, 1998, n°73.

Pablo Picasso (Espagnol, 1881-1973)
Sculpture d'un jeune homme à la coupe, 1933

Eau-forte sur papier Montval.
Edition Ambroise Vollard, Paris 1939 ; fait partie de la série de 250 épreuves réalisées sur petit papier vergé de Montval, filigrané Vollard.
Signé au crayon en bas à droite, numéro 84 en bas de la feuille.

L'image : Haut. 26,7 Larg. 19,3 cm.
La feuille : Haut. 41,5 Larg. 34 cm.
(pliures)

Provenance : collection particulière, Andorre.

Pablo Picasso. A 1933 print entitled "Sculpture d'un jeune homme à la coupe" (Sculpture of a young man with a cup). Signed and numbered.

Bibliographie : Geiser 332, Bloch 179.

Line Vautrin (Française, 1913-1997)
Miroir étincelle, c. 1955

Talosel et miroir.
Signé.

Diam. 24 cm.
(manques)

Line Vautrin. A ca. 1955 Talosel resin and convex mirrored glass "Miroir étincelle" (Sparkling mirror).

Bibliographie : Patrick Mauriès, "Line Vautrin Miroirs", Galerie Chastel Maréchal, Paris, 2004, modèle reproduit p. 39 et variante reproduite p. 72-73.

Née en 1913 dans une famille de bronziers du faubourg saint Antoine, Line Vautrin débute lors de l’exposition universelle de Paris en 1937. Sa devise, « un objet par jour », illustre un talent protéiforme, créant des coffrets à bijoux, boutons, manches de sac ou de parapluie et autres éléments décoratifs à profusion. La pénurie de bronze pendant la seconde guerre mondiale l'incite à se tourner vers de nouveaux matériaux, notamment les résines incrustées de fragments de miroirs.

Elle se fait inventeuse et met au point une nouvelle matière, qu'elle appelle "Lacnaude", dont elle dépose le brevet. Devenu "Oforge" à partir de 1953, cette technique mêle le plastique et le miroir fragmenté, liés et amalgamés dans la matière. Le rendu final prend l'apparence d'une surface pailletée ou d’écailles. L’Oforge est alors présenté comme l’union du feu, qui a fondu la matière, et de l’eau, grâce à la transparence du verre. A la fin des années 1960, le procédé prend le nom définitif de "Talosel". Il s’agit d’acétate de cellulose, une matière plastique qu’il est possible de travailler en collant différentes plaques avant de les travailler par le feu ou le métal à l’aide d’outils tels que couteaux, scies, pinces...

Line Vautrin réalise près de 80 modèles de miroirs, provilégiant les pièces de petites dimensions autour d'un miroir ardent, au verre bombé, aussi appelé miroir de sorcière. La nature constitue l’une de ses sources d’inspiration, avec des couleurs évoquant l’os ou l’ardoise. Elle recherche l’union des contraires en lien avec les astres. Le modèle de ce miroir dit "Etincelles" est créé vers 1955. Les étincelles de feu scintillant de miroirs triangulaires jaillissent autour du verre bombé. C'est une allégorie du Soleil, symbolisant le feu, et de la Lune, illustrée par l'eau dans la vieille tradition alchimique, où tout naît de la rencontre d’éléments contraires.

Louis Leygue (Français, 1905-1992)
Maternité

Céramique émaillée verte.
Signée en bas à droite sur la plinthe.

Haut. 104 Larg. 74 Prof. 21 cm.
(petits accidents)

Provenance : offerte par l'artiste à Jean Niermans, architecte et Grand Prix de Rome, pour être placée au château de la Martinerie en Touraine.

Louis Leygue. A green glazed ceramic sculpture entitled "Maternité" (Motherhood). Signed.

Bibliographie : François Cruège, "Louis Leygue sculpteur", Paris, Les Editions de l'Amateur, 2000, p.93, n°64 (pour une céramique unique de 1956).

Artiste pluridisciplinaire s'exerçant aussi bien au dessin qu'à la sculpture, Louis Leygue est prix de Rome en 1931, à l'instar des membres de la famille Niermans à qui il destine cette sculpture. Jean Niermans est prix de Rome en 1929. "Les Frères Niermans" s’inscrivent parmi l’intelligentsia européenne en fréquentant et travaillant avec des artistes tels qu’Alfred Janniot ou Max Ingrand. La sculpture présentée ici a été conservée dans leur descendance.

Armand-Albert Rateau (Français, 1882-1938)
Tête de Bacchus, 1922

Métal doré. Plaque ornementale.

Haut. 15 Larg. 15 cm.

Provenance : ancienne collection de Jeanne Lanvin, sur la cheminée d'une chambre de la Chesneraie au Vésinet.

Armand-Albert Rateau. A 1922 gilt metal face of Bacchus.

Bibliographie :
- Hélène Guéné, "Décoration et haute couture : Armand Albert Rateau pour Jeanne Lanvin, un autre Art déco", éditions Les Arts Décoratifs UCAD, Paris, 2006.
- Franck-Olivier Vial et François Rateau, "Armand Albert Rateau, un baroque chez les Modernes", L'Amateur, Paris, 1992, reproduit pp.194-195.

Attribué à Edgar Brandt (Français, 1880-1960)
les frères Muller à Lunéville
Lampadaire Japona, après 1921

Fer forgé et martelé.
Le fût à quatre tiges se terminant en enroulements est décoré en partie supérieure d'une sphère ovoïde ornée de feuilles de ginkgo biloba. Le pied circulaire orné du même décor.
L'abat-jour en verre opalescent orangé à décor d'une étoile à huit branches signé "Muller Frères à Luneville".

Haut. 185 Diam. du pied 42,5 cm.
(petit accident à la vasque)

Provenance :
- collection de Marie et Louis Manie, collectionneurs de l'artiste ayant acquis également un guéridon et une jardinière
- transmis par descendance à Maître et Madame D., château de Sologne.

Muller Bros. in Lunéville. A "Japona" wrought iron floor lamp attributed to Edgar Brandt.

Bibliographie : Joan Kahr, "Edgar Brandt Art Deco Ironwork", Schiffers Publishing Ltd., Atglen, 2010. Le même décor est reproduit sur un lustre et un pare-feu p. 55 (Fig. 69) et p. 74 (Fig. 100).

Edgar Brandt, ferronnier phare de l'Art Déco, s'illustre notamment dans la création de pièces d'ameublement en fer forgé. Avec Daum, il réalise à partir de 1921 des luminaires électrifiés qu'il présente dans sa galerie, ouverte après son succès lors de l'Exposition Universelle de 1925. Il répond alors à de nombreuses commandes particulières qui ne sont pas toujours signées. Notre lampadaire, associé ici à une vasque des Frères Muller à Lunéville, reprend le décor connu sous le nom de "Japona", que Brandt présente pour la première fois au public lors du Salon des Artistes Français de 1921. Grâce aux possibilités techniques offertes par son atelier, Brandt combine et complexifie ses décors, mêlant feuilles, torsades et parties plates ou martelées. Le pied est plat ou circulaire, ce qui permet de le couvrir de motifs. Brandt se nourrit d'influences aussi bien européennes qu'exotiques, en particulier japonaises. Il emploie ici la feuille de ginkgo biloba, dit aussi "arbre aux quarante écus". Un symbole de longévité, certains spécimens étant âgés de plus de 1.000 ans, mais aussi de résistance, le ginkgo biloba étant le seul arbre a avoir résisté au bombardement atomique d'Hiroshima en 1945.

Versace
Paire de vases couverts

Céramique montée en bronze.
Le dessus en forme de pomme de pin, les panses à décor de médaillon à la Méduse dans un entourage de rinceaux. Le piétement à décor de feuilles de laurier.
Marque au revers.

Haut. 38 cm.
(manque à la dorure)

Versace. A pair of lidded ceramic and bronze vases decorated with Medusa's head.

Travail français vers 1940, dans le goût de la maison Baguès
Paire de lampadaires



Verre et métal patiné.
Le sommet de forme hexagonale est orné de miroirs formant abat-jour ; le fût carré à décor de frises de perles aux angles repose sur une base hexagonale en miroir cerclé de métal patiné.

Haut. 179,5 cm.
(oxydations, deux miroirs manquants)

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.


A pair of ca. 1940 glass and metal floor lamps. France, in the manner of Maison Baguès.

Pico (Français, 1900-1977), Maurice Picaud dit
Antilopes et mouflons dans un paysage

Peinture et enduit sur panneau de bois double face.
Signé en bas à droite sur une face.

Haut. 200 Larg. 100 cm.
(accidents et manques)

Provenance :
- panneau réputé, selon la tradition familiale, provenir de la demeure de Jacques-Emile Ruhlmann (1879-1933)
- collection du docteur Jean Privac, Paris ; par descendance, Tours.

Pico. A painting featuring antelopes and wild sheep in a landscape. Oil and primer on a double-sided panel. Signed.

Peintre, architecte, caricaturiste et décorateur, Pico est l'auteur de la célèbre façade des Folies Bergères à Paris en 1926. Collaborateur de Rhulmann, un panneau comparable à celui-ci apparaît à l'arrière plan de la photo d'archive d'une Causeuse dessinée par l'ensemblier, probablement prise au 27, rue de Lisbonne ("Ruhlmann, un génie de l'Art Déco", catalogue de l'exposition au musée des années 30, Boulogne, 2001).

Nathalie Gontcharova (Russe, 1881-1962)
Projet de costume l'Homme masqué à la clochette

Gouache sur papier.
Signé au crayon en bas à gauche. Cachet illisible au dos à l'encre mauve et inscription au crayon "russian artist".

Haut. 42 Larg. 29,7 cm.
(taches)
Cadre à baguettes modernes, Haut. 77,5 Larg. 57,5 cm.

Natalia Goncharova. A costume design for a bell-bearing masked man. Gouache on paper. Signed.

Sonia Delaunay (Franco-Russe, 1885-1979)
Danseuse du Petit Casino, c. 1918

Aquarelle et encre.
Signée au crayon en bas à droite. Au revers "SLL" "A rendre à Monsieur et / Madame Delaunay / 19 boulevard Malesherbes / Paris", "classeur 102".

Haut. 27,3 Larg. 20,7 cm.
(petites taches brunes)

Bibliographie : (Collectif), "Sonia Delaunay Mode et Tissus Imprimés", Jacques Damase, 1991, oeuvre à mettre en rapport avec : Costume porté par Gaby au Petit Casino, Madrid, 1919 (signé Sonia Delaunay-Terk), reproduite p. 66.

Sonia Delaunay. A ca. 1918 watercolor and ink drawing depicting a Petit Casino dancer. Signed.

L’ART SIMULTANE ET LES TISSUS
« Les tissus simultanés ont leur origine dans la peinture la plus moderne qui prit naissance aux environs de 1912 - et qui se développe à Paris depuis. C’est dans ses tableaux que Mme Sonia Delaunay a découvert les éléments qui sont la base constructive de ses tissus. Les tissus, comme on les concevait dans le monde jusqu'à maintenant, étaient des répliques de dessins connus depuis des siècles, que les Ballets Russes remirent en vogue il y a vingt ans. Le goût de l'orientalisme se répandit par l'intermédiaire des artistes décorateurs, tel Bakst qui fut un virtuose de l'orientalisme, et qui ont une grande influence sur les tissus et la mode. »
in Robert Delaunay, « Du cubisme à l'art abstrait », 1923.

Attribué à Antoine Rabany (Français, 1844-1919)
Barbu Müller atypique

Pierre volcanique sculptée.

Haut. 31 cm.
(restauration au menton)

Provenance : collection d'un ancien antiquaire.

A so-called "Barbu Müller" carved volcanic rock sculpture attributed to Antoine Rabany.

"Un Rabany de plus ?", par Bruno Montpied

Taillée dans une pierre de type volcanique comme la plupart des sculptures d’Antoine Rabany (1844-1919), le paysan-soldat de Chambon-sur-Lac (Puy-de-Dôme), et comme la plupart des pierres surnommées par Jean Dubuffet « Barbus Müller » (ayant servi de pierres angulaires, en quelque sorte, pour sa collection d’art brut), cette nouvelle pièce que propose à la vente la maison Rouillac me paraît très proche d’une sculpture déjà prouvée par moi (cf. mon étude parue dans le catalogue de l’exposition tenue au Musée Barbier-Mueller à Genève en 2020) comme issue des mains dudit Rabany. Qu’on en juge ci-contre avec la photo d’Albert Lejay que j’ai exhumée en 2018.

Iconographie : Antoine Rabany, sculptures photographiées en 1912 par l’archéologue Albert Lejay et publiées dans le Bulletin de la Société préhistorique de France, tome 26, n°12, 1929 ; noter surtout les deux de gauche

On remarque en effet cette étrange parure de part et d’autre du haut du torse, soudé sans cou dans le cas de ce nouveau « Barbu » de la maison Rouillac, composée de protubérances en boudins semblables à des cannelures, commune avec les pièces photographiées par Albert Lejay en 1912, après les avoir identifiées comme provenant d’Antoine Rabany. On retrouve une similaire proportion des lèvres, traitées dans les mêmes cas, en simples incisions, et plus du tout lippues comme sur tant d’autres « Barbus Müller ». Il est à signaler que la statuette de gauche sur la photo Lejay, après avoir appartenu à la collectionneuse Audrey B. Heckler, à la suite d’une récente donation, est entrée dans les collections de l’AFAM (American Folk Art Museum) de New-York. Le Barbu placé juste à côté sur la même photo, quant à lui, fit partie à un moment donné des collections du Museum of Everything, à Londres, avant de rejoindre une collection privée aux USA.

En l’absence de plus de renseignements sur cette sculpture retrouvée, qui permettraient une traçabilité plus assurée, c’est malheureusement le cas dans beaucoup d’exemples de « Barbus Müller » réapparaissant, on se contentera de l’hypothèse que j’avance ici : nous sommes peut-être en présence d’un 15e Barbu certifié comme provenant d’Antoine Rabany (et donc plus seulement « attribuable à »).

Attribué à Antoine Rabany (Français, 1844-1919)
Barbu Müller les mains croisées.

Pierre volcanique sculptée.

Haut. 45 cm.

Provenance : collection du docteur Marc Blatin (1878-1943) dans le parc de son château de Saint Agoulin dans le Puy de Dôme ; par descendance.

A so-called "Barbu Müller" carved volcanic rock sculpture attributed to Antoine Rabany.

"Le Barbu de Saint-Agoulin", par Bruno Montpied

Taillée dans une pierre plus claire que certaines autres pierres volcaniques que l’on rencontre très souvent dans le corpus des « Barbus Müller », mais apparemment proche de la pierre ponce, d’origine volcanique elle aussi (la pierre n’a pas été soumise aux archéologues et géologues qui pourraient préciser plus exactement de quelle pierre il s’agit), cette statuette, réduite à une tête, un cou et un torse pourvu de bras sommairement dégagés de la matière brute, provient d’un petit château du Puy-de-Dôme, situé à Saint-Agoulin, petit village sur une route qui mène de Combronde à Gannat.

On me pardonnera ici un souvenir. Je passais adolescent très souvent en vélo, justement devant cette propriété dans les années 1970, ignorant que son parc, caché derrière des arbres, pouvait abriter des sculptures, glanées par son propriétaire, le docteur Marc Blatin (1878-1943), un peu partout en Auvergne après la Première Guerre, période où il exerça comme médecin militaire. Cette information géographique est un indice, si l’on se rappelle que plusieurs « Barbus Müller » ont été identifiés par moi comme provenant d’un paysan-soldat, Antoine Rabany, habitant lui aussi dans le Puy-de-Dôme, précisément dans la Chaîne des Puys, à Chambon-sur-Lac.

La tête, avec ses yeux globuleux ourlés de paupières charnues, laisse penser que l’on peut ranger cette statuette de 45 cm de haut dans le corpus des Barbus Müller, quoique les bras aux mains se rejoignant au niveau du nombril, comme pour une prière, restent surprenants. On n’en rencontre en effet guère dans ce fameux corpus. Seul le Musée Barbier-Mueller de Genève, qui conserve onze Barbus Müller, en possède un pourvu du même genre de bras maigrelets, très atypique, car ne partageant pas, jusqu’à présent, beaucoup de caractéristiques avec les autres, et il faut bien l’avouer, d’aspect un peu disgracieux...

Je ne l’intégrais pas jusqu’à maintenant au recensement des pièces avérées par moi comme faisant partie du corpus. Mais la découverte chez Rouillac de cette nouvelle statuette, pourvue de bras et mains, dans une posture qui plus est semblable à la statuette de Genève, est de nature à me faire changer d’avis. Il est possible que le sculpteur (Antoine Rabany ? Il n’existe pas de preuve(s), notamment photographiques, qu’il s’agisse bien de lui - c’est pourquoi on qualifiera la sculpture, comme c’est le cas dans une cinquantaine d’autres œuvres recensées, d’« attribuable à » ce dernier) ait osé dans ces deux cas une petite incartade par rapport à son vocabulaire de formes habituel. Le résultat ne l’aura pas forcément satisfait, ce qui pourrait expliquer qu’on n’ait pas retrouvé jusqu’ici plus de statuettes avec bras.

Iconographie : Barbu très atypique du musée Barbier-Mueller, pourvu de bras, d’après le catalogue de l’exposition « Les Barbus Müller, leur énigmatique sculpteur enfin démasqué ! » à Genève, en 2020.

Louis-Léopold Thuilant (Français, 1862-1916)
Pichet, 1887

Terre vernissée jaune ocre.
Le bec en forme de tête de coq, la panse ornée d'un homme et son boeuf entouré de chevaux, chèvres, chiens, un mouton et un poisson. Le bouchon à tête de cheval.
Signé "fait Par louis / Thuilant fils / Potier A / Prével Sarthe", daté : "fait le 16 février 1887 à 11 heure du Soir au coin du feu" et dédicacé "Pour Monsieur / filbert Guigniet / Cultivateur".

Haut. 27,5 cm.
(restauration au col, au bec et la base du bouchon)

Louis-Léopold Thuilant. An 1887 glazed terracotta jug.

Installé au hameau des Maraisières à Prévelles dans la Sarthe, Louis-Léopold Thuilant est formé à la céramique par son père, Louis-Mathurin. Surnommé a posteriori "le Douanier Rousseau de la poterie" par le photographe Robert Doisneau, qui s'émerveille de son travail dans les années 1970, Thuilant fils fait partie de ce corpus d'artistes sans formation académique. Il compose un répertoire inspiré de son environnement rural, où se mêlent divers animaux et personnages. La sensibilité du décor rompt avec les difficultés quotidiennes de sa vie, causées par le déclin de la céramique sarthoise à la fin du XIXe siècle. Louis-Léopold Thuilant offre par ailleurs un luxe d'indications en précisant le jour, l'heure et le destinataire de ses objets.

Sarreguemines, fin du XIXe-début XXe siècle
Tortue

Faïence émaillée.
Ancienne fontaine murale. Marques en creux "Sarreguemines Majolica 913 AA". Marque olographe "89".

Haut. 17,5 Larg. 34 Long. 50 cm.
(la tête, les pattes avant et le couvercle restauré, petit manque)

Provenance : collection particulière, Berry.

A turtle-shaped glazed majolica wall fountain. Made in Sarreguemines. Late 19th century-early 20th century.

Travail européen de la seconde moitié du XIXe siècle
Deux porte-parapluies au héron et grenouille

Barbotine impressionniste glacurée.

Haut. 63 cm.
(petits accidents et manques)

A couple of barbotine umbrella stands decorated with herons looking at a frog among reeds. Europe, late 19th century.

Notre paire de porte-parapluies s'inscrit dans la production de la seconde moitié du XIXe siècle, parmi lesquelles se retrouvent les réalisations de Delphin Massier à Vallauris ou Paul Colomera à Choisy-le-Roi. L'un comme l'autre proposent des compositions où se mêlent des hérons dans un environnement de végétation aquatique. Ce thème dépasse les frontières pour se retrouver également en Angleterre, à la manufacture de Minton.

Epi de faitage anthropomorphe

Terre-cuite à glaçure verte manganèse.

Travail vraisemblablement champenois de la fin du XVIIIe-début du XIXe siècle.

Haut. 45 cm.
(éclats)

Provenance : vente Marc-Arthur Kohn, Paris, 25 avril 1994, n°62 ; collection particulière, Allier.

A terracota finial. Probably late 18th- early 19th century.

Bibliographie : Centre de Recherches sur les Monuments Historiques, "Epis de faîtage en céramique du XIIIe au XIXe siècle", vol. 1, Paris, Ministère de la culture et de la communication, 1988, pl. 70-73 et ph. n° 26 pour des modèles comparables.

Si les épis de faîtage ont vocation à protéger "le poinçon saillant de la toiture", ils ont aussi une vocation ornementale, voire ostentatoire, passant souvent au-dessus de toute intention pratique. Notre épi se rattache au type figuratif généralement destiné aux maisons d'habitation, quand bien même son iconographie est militaire. En effet, ces personnages coiffés de bicornes ou tricornes et vêtus de redingote représentent des soldats de l'Ancien Régime faisant le salut. Ce type se retrouve principalement dans la région champenoise, mais sont aussi référencés en Mayenne, Saintonge et Tarn-et-Garonne.

Lampe aux fées, c. 1900

Bronze doré.
Le fût à décor de deux femmes aux ailes de libellule sortant d'un environnement de feuilles d'iris et se prolongeant par deux boutons. Pied circulaire.
Avec abat-jour.

Epoque Art Nouveau.

Haut. 44,5 cm.
Haut. totale 74 cm.

A fairy-decorated gilted bronze lamp. Art Nouveau Period.

A une période où la nature est source d'inspiration, les artistes parent leurs oeuvres de modèles féminins aux ailes de libellule ou de papillon. Parmi eux, Alexandre Vibert propose un répertoire de menus objets décorés de ce thème iconographique. Ces décors sont vraisemblablement une citation de la figure de Titania, reine des fées dans "Le Songe d'une nuit d'été" de William Shakespeare.

Deux poupées dites de Java
Un prêtre et une Mère et son enfant

en bois sculpté polychrome.

Haut.18,5 et 19 cm.
(accidents et manques)

Provenance : d'après la tradtion familliale, ces poupées ont été rapportées de l'inauguration du canal de Suez le 17 novembre 1869 par Françoise, comtesse de la Poëze (1832-1870), Dame du palais de l'impératrice Eugénie, qui participait au voyage et dont la ressemblance avec "la Sultane de France" permit à la souveraine lorsqu'elle était incommodée de se faire discrètement remplacer ; par descendance.

A pair of so-called "Javanese" carved polychrome wooden dolls. According to family lore, they were brought back to France by a lady-in-waiting to French Empress Eugenie upon her return from the opening ceremony of the Suez Canal.

Le musée de la Vie Romantique à Paris conserve une collection de petites figurines de Java comparables, également datées du 19e siècle (CSR OB 24)

Tableau musical
Ronde enfantine dite "du pont d'Avignon"

Six poupées dansent la ronde entre les remparts d'une ville fortifiée sous le regard de quatre autres disposées de part et d'autre.
Une manivelle sur le côté droit actionne la musique.
Cadre stuqué et doré.

Fin XIXe-début XXe siècle.

Haut. 66 Larg. 57 cm.

Provenance : vente à Chartres, 2 juin 2013, n°51 ; provenant de l'ancienne collection du Château de Fénelon en Dordogne.

A music box diorama depicting and playing the "Sur le pont d'Avignon" nursery rhyme. Late 19th-early 20th century.

Auguste Moreau (Français, 1834-1917)
La belle fermière

Bronze à patine brune.
Signé sur la terrasse.

Haut. 60 cm.
(restaurations)

Sur un socle en marbre rouge avec un cartouche en cuivre "Fermière / par Aug. Moreau / Médaillé au Salon". Haut. totale 67 cm.

Auguste Moreau. A bronze sculpture entitled La belle fermière (The beautiful Farmgirl). Signed.

Paul Armand Bayard de La Vingtrie (Français, 1846-1900)
Jeune femme au rocher

Bronze à double patine médaille et brune.
Signé sur le rocher au revers.

Haut. 87 cm.
Présenté sur un socle en bois.
Haut. totale 90 cm.

Paul Armand Bayard de La Vingtrie. A bronze sculpture depicting a woman on a rock. Signed. Wooden base.

Attribué à Daum
Girandole à 6 bras de lumière

Cristal taillé et métal argenté.

Haut. 80, Diam. 53 cm.
(petits accidents une pendeloque)

Provenance : ancienne collection Jean de Choiseul duc de Praslin (1915-2002).

Attributed to Daum. A metal and crystal candelabra.

D'après Pierre-Jules Mène (Français, 1810-1879)
Le jockey avant la course

Bronze.
Signée sur la terrasse. Probable refonte posthume.

Haut. 24,5 Long. 26,5 Prof. 8 cm.
(petits manques à la patine)

After Pierre-Jules Mène. A bronze sculpture of a jockey on horseback. Signed.

Godefroid Devreese (Belge, 1861-1941)
Etalon, c. 1892

Bronze.
Signé sur la terrasse. Cachet du fondeur "H.Luppens & Cie Editeurs".

Haut. 48,5 Long. 52,5 Larg. 14,5 cm.
(patine légèrement frottée)
Socle en marbre rouge griotte à doucine en deux parties. Haut. totale 55,5 cm. (restaurations et petits accidents).

Provenance : collection de Monsieur Louis van der Stichelen, échevin d'Audenarde ; par descendance, Touraine.

Godefroid Devreese. A ca. 1892 bronze sculpture of a stallion. Signed.

Ecole française du XIXe siècle
entourage d'Alfred de Dreux (Français, 1810-1860)
Piqueux et son chien

Toile.
Porte une trace de signature en bas à droite.

Haut. 54 Larg. 65 cm.
(restaurations anciennes)
Cadre en bois et stuc doré à canaux, travail français du XIXe siècle.

A portrait of a huntsman and his dog, by the entourage of Alfred de Dreux. Oil on canvas in a giltwood and stucco frame. French School, 19th century.

Ecole française vers 1850
Deux chevaux de trait à l'étable

Panneau de Lefranc, faubourg saint Germain.

Haut. 15,8 Larg. 21,5 cm.
Cadre à canaux, en bois et stuc doré, travail français du XIXe siècle (accidents au cadre).

Provenance : Saint Cloud, Le Floc'h, 22 février 2024, n°102.

A panel painting depicting two draft horses in their stable. In a19th century glitwood and stucco frame. French School, ca 1850.

Karl Reille (Français, 1886-1975)
Chasse à courre

Deux panneaux d'isorel.
Signés en bas à droite.

Haut. 16 Larg. 22 cm.
Cadre en bois mouluré. Haut. 18,3 Larg. 24,3 cm.

Karl Reille. A couple of panel paintings depicting hunting scenes. Signed.

Buffet deux-corps à mécanisme secret

Fond de chêne et marqueterie de paille et bois dont citronnier, rose, palissandre, loupe.
Coiffé d'un fronton mouvementé, il se compose en partie haute de deux portes vitrées biseautées dont l'ouverture est actionnée par un bouton placé sur le côté. L'ensemble est souligné d'encadrements aux formes géométriques. La partie basse ouvre par deux tiroirs et deux vantaux décorés de châteaux. Il repose sur quatre pieds.

Fin du XIXe siècle.

Haut. 240 Larg. 131 Prof. 48,5 cm.

Provenance : collection du Val de Loire.

A two-part straw and wood marquetry buffet. Late 19th century.

S'il semble que la marqueterie de paille naît dès l'époque médiévale en Europe, elle se développe principalement au XVIIe et XVIIIe siècles, avant de renaître au XIXe par la production dite de "bagnards", composée notamment de petites boîtes. Notre meuble démontre l'excellence de son créateur par la réalisation de grandes compositions géométriques et figuratives jouant des tonalités et des vibrations des différents médiums. C'est pour ces qualités que la paille sera aussi utilisée par les décorateurs ensembliers de l'Art déco comme Jean-Michel Frank.

Table de la "France à travers le monde"

Bois de placage. De forme octogonale, au plateau marqueté d'un bateau à vapeur, d'une machine à vapeur, de la Tour Eiffel, des pyramides symbolisant le percement du canal de Suez, d'une case africaine et d'une pagode indochinoise dans des cartouches entourant une boussole. Les tiroirs à système sont décorés des drapeaux du monde et de scènes rurales. Le piétement quadripode est terminé par des roulettes.

Travail réalisé pour célébrer l'Exposition universelle de 1889.

Haut. 71 Larg. 100 Prof. 100 cm.

Provenance : collection du Val de Loire.

An octogonal marquetry table depicting the part played by France around the world. Made in honor of the 1889 Paris Exposition.

La France s'illustre durant la seconde moitié du XIXe siècle par ses progrès techniques et ses interventions à travers le monde, notamment par le biais de ses colonies. Notre table rappelle ainsi le financement par la France et l'Egypte du canal de Suez, la colonisation de l'Afrique autour de 1850 ou l'expédition du Tonkin entre 1883 et 1886. Il est probable que notre meuble ait été réalisée à l'occasion de l'Exposition universelle de 1889, lorsque Gustave Eiffel présente la "Dame de fer".

Emile Gallé (Français, 1846-1904)
Vase soliflore à la glycine, c. 1901

Pâte de verre bicolore dégagée à l'acide, martelée et retravaillée à la roue.

Haut. 31,4 cm.
(petit éclat dans le décor)

Provenance : collection Félix de Berry, Paris, 1901 ; par descendance, collection particulière, Castres.

Emile Gallé, ca. 1901. An acid-etched glass vase decorated with wisteria.

Bibliographie : Alastair Duncan & Georges de Bartha, "Glass by Gallé", New-York, Harry N. Abrams, 1984, un vase soliflore à décor de glycine référencé reproduit p. 186.

Emile Gallé (Français, 1904-1936)
Vase cornet aux feuilles de gui

Verre multicouche à fond opalescent jaune et violet à décor de feuilles et boules de gui.
Signature japonisante "Gallé".

Haut. 34 cm.
(petit éclat dans le décor)

Provenance :
- Acquis auprès de Mr Turpault, antiquaire à Tours, le 3 décembre 1994 ;
- Collection particulière, Niort.

Emile Gallé. A multilayered glass vase decorated with mistletoe on a yellow and purple background. Signed.

Daum Nancy
Vase gobelet aux violettes

Verre multicouche mauve à décor gravé à l'acide et émaillé.
Signé à la croix de Lorraine.

Haut. 12,5 cm.

Daum Nancy. An acid-etched multilayered and glazed glass vase decorated with violets. Signed.

Daum Nancy
Applique, c. 1904-1914

Tulipe nervurée en verre marmoréen orangé.
L'abat-jour signé "Daum Nancy" à la croix de Lorraine.
Monture en bronze ouvragé et martelé.

Haut. 36 cm. et verrerie 14 cm.
(petit éclat à l'intérieur du col)

Daum Nancy. A bronze wall sconce with an orange marbled glass shade.Signed.

Senneh
Tapis de selle à fond noir

Décor herati de fleurs et palmes, écoinçons, bordure d’un galon.

Long. 160 Larg. 141 cm.
Long. avec les franges 163 cm.

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A Senneh saddle blanket featuring a herati pattern on a black background.

Senneh
Tapis à fond crème

Décor d’un motif rayonnant de palmes mille fleurs, bordure rouge de rinceaux de fleurs.

Long. 221 Larg. 152 cm.
(usures, accrocs et restauration)

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A Senneh rug featuring an intricate paisley pattern on an ivory background.

A comparer avec : E. Gans-Ruedin, Splendeurs du Tapis Persan, pp. 258 & 259.

Senneh
Tapis à dense décor herati de fleurs et palmes

Fond noir et bordure jaune de rinceaux de fleurs et palmes.

Long. 293 Larg. 163 cm.

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A Senneh rug featuring a herati pattern on a black background.

Senneh
Tapis à fond jaune

Décor de palmes mille fleurs, bordure d’un galon de fleurs.

Long. 201 Larg. 127 cm.
(accrocs)

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A Senneh rug featuring a paisley pattern on a yellow background.

Senneh
Tapis de selle à fond noir

Orné de palmes avec jours pour la bosse du dromadaire sous une arcature jaune, écoinçons noirs, à dense décor herati de fleurs et palmes, bordure d’un galon de fleurs.

Long. 90 Larg. 95 cm.
Long. avec franges 93 cm.

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A Senneh dromedary saddle blanket featuring a palm and herati pattern on a black background.

Senneh, fin du XIXe siècle
Tapis à fond crème, c. 1884

Décor de palmes mille fleurs, bordure de rinceaux de fleurs avec une inscription islamique : "commandité par son excellence, le noble, proche du sultan, le juste Naser al-Molk (?) en l’an 1301 (de l’Hégire)".

Long. 293 Larg. 186 cm.
(accidents, usures, accrocs sur les côtés)

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A Senneh rug featuring a paisley pattern on an ivory background. Inscribed "ordered by the Sultan's inner circle member, His Excellency the Noble and Just Naser-al-Molk (?) in 1301".

Probablement Senneh
Tapis de selle de dromadaire

Fond noir, avec ouverture pour la bosse du dromadaire, arcature rouge de fleurs et palmes, bordée d’un double galon.

Long. 79 Larg. 101 cm.
Long. avec les franges 81 cm.
(taches).

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A Senneh (?) camel saddle blanket featuring a floral pattern on a black background.

Ecole française de la fin du XVIIIe siècle
Vierge à l’Enfant

Statuette en bois polychromé et doré.
Sur une base cubique en bois polychromé et doré comportant une relique de saint Boniface d’après son inscription "S.Bonifaci.m », et ornée de la lettre M peinte sur les deux côtés.

Haut. 52 cm.
(petits accidents et lacunes à la polychromie, restaurations)

A polychrome giltwood reliquary sculpture of the Madonna and Child. French School, late 18th century.

Armoire en deux-corps

Noyer mouluré et sculpté.
Le corps supérieur en retrait ouvrant à quatre portes et deux tiroirs en ceinture, frise ornée d’un rinceau feuillagé, montants à décor de pennes dressées.

Haut-Poitou, XVIIe siècle.

Haut. 168 Larg. 121 Prof. 65 cm.
(accidents, manques et restaurations)

A carved and moulded walnut two-piece buffet. France, 17th century.

Manises, XVIIIe siècle
Un plat et une assiette

Faïence à décor ocre lustré sur fond chamois d’œillets dans un vase sur l’un et d’un pardalote sur fond de végétaux sur l’autre.
Etiquettes au revers.

Diam. 28 et 20,5 cm.
(l'assiette fêlée)

A couple of Spanish faience platter and plate. Manises, 18th century.

Travail ancien dans le goût de la Renaissance
Table à l'italienne et deux chaises baroques

Chêne sculpté.
Ornée d'un riche décor de cannelures, lancettes, rinceaux, frises végétales, grotesques, entrelacs et draperies.
La table repose sur sept colonnes végétalisées réparties sur deux pieds reliés par une entretoise terminés par des pieds mouvementés.
Les chaises à décor de grotesques, chimères, volutes et draperies sont, pour l'une, de forme caquetoire avec un dossier et des pieds richements ornés et pour l'autre, reposant sur quatre pieds reliés par des barres d'entretoise.

Table : Haut. 78 Larg. 142 Prof. 67 cm.
Chaises : Haut. 114 et 105 Larg. 41 et 44 Prof. 42 et 41 cm.
(accidents et manques)

An Italian-style carved oak table and pair of baroque chairs. In the manner of the Renaissance.

Deux chaises Louis XV et une table cabaret à tapisserie

Les chaises formant fausse paire en hêtre mouluré et sculpté, à dossier violonné sommé de fleurettes, aux ceintures de forme chantournée sculptées de fleurs et reposant sur quatre pieds cambrés.
L'une porte l'estampille non garantie de "CRIAERD". Mathieu Criaerd (1689-1776), reçu maître en 1738.
La table en noyer mouluré de forme carrée, à la ceinture chantournée, ouvrant par un tiroir et reposant sur quatre pieds cambrés.

Epoque Louis XV.
Garniture aux petits points pour l'assise et le dossier des chaises ainsi que le plateau de la table.

Chaise : Haut. 95 Larg. 54 Prof. 50,5 cm.
Chaise : Haut. 96,5 Larg. 52 Prof. 46 cm.
Table : Haut.73 Larg. 69,5 Prof. 62 cm.
(restaurations)

Provenance : collection aristocratique de Touraine.

Two Louis XV chairs and a cabaret table upholstered with petit-point tapestry. Louis XV Period.

Moustier, XVIIIe siècle
Saucière et son plateau

Faïence à décor de fleurs de solanée et de mascarons aux indiens.

Haut. 8 cm Long. 24 cm.

Provenance : collection de Valicourt.

A faience gravy boat and tray. Moustier, 18th century.

Petite console d'applique

Noyer mouluré et sculpté. De forme demi-lune, elle présente une ceinture richement décorée d'un fruit et torsadée sur fond de coquille et rinceaux végétaux. Elle repose sur un pied cambré terminé par une feuille d'acanthe.

Travail provençal du XVIIIe siècle.
Dessus de marbre noir portor.

Haut. 83,5 Larg. 74 Prof. 43,5 cm.
(accidents, renforts et restaurations)

Provenance : collection de Valicourt.

A small carved and moulded walnut wall console. Black marble top. Provence, 18th century.

Travail anglais du XXe siècle
Fontaine de jardin au marmouset

Plomb. Un enfant ceint de feuilles tient de la main droite un poisson. Il repose sur une base à décor d'un double rang de feuilles de lotus.

Haut. 76,5 cm.
(accidents et restaurations)

A lead garden fountain in the shape of a child holding a fish. England, 20th century.

Commode à façade mouvementée

Placage d’amarante sur fond de résineux.
Elle ouvre par quatre tiroirs sur trois rangs séparés par des cannelures de laiton. Chacun est décoré de losanges et d'encadrements soulignés de filets en chevrons.
Ornementation en bronze ciselé, telles les poignées à double prises aux pastilles d'acanthe fleuries formant entrées de serrure.
Marbre Rance mouluré d'un bec de corbin.

Epoque Régence.

Haut. 84 Larg. 129 Prof. 62 cm.
(accidents, décollements et éclats)

Provenance : propriété du Limousin.

An ormolu-mounted amaranth veneer chest of drawers. Dark red marble top. Regency Period.

Pendule religieuse

Placage d'écaille brune et riche ornementation en bronze doré.
Elle est coiffée d’un vase à deux anses, entouré par une galerie à pinacles et trèfles encadrée par quatre pots à feu ; les chutes à décor de feuilles d’acanthe. Le cadran indique les heures en chiffres romains et les minutes en chiffres arabes. Les montants sont décorés de deux cariatides en consoles terminées par des volutes en partie inférieure. Coquille en ceinture. L'horloge repose sur quatre pieds toupies. Socle rectangulaire à doucine.
La platine est signée « Tallon A Paris » et numérotée 1666, échappement à cheville. Echappement et suspension à Brocot rapportés.

Certains éléments anciens d'époque Louis XIV.

Cartel : Haut. 57 Larg. 33,5 Prof. 13 cm.
Haut. totale 65 cm.
(petits accidents et restaurations)

Provenance : collection parisienne.

An ormolu-mounted tortoiseshell clock by Louis Tallon. Number 1666. Louis XIV Period (partly).

Louis Tallon est reçu maître horloger à Paris le 6 décembre 1717. Juré de la corporation en 1719, il meurt en 1741.

Ecole indo-portugaise du XVIIIe siècle
Saint Sébastien

Statuette en bois polychromé et doré.

Haut. 34 cm.
(flèches et avant-bras gauche manquants, accident à la main droite, lacunes à la polychromie rapportée)

Provenance : collection de la Côte d'Azur.

A polychrome and gilt wood figure of Saint Sebastian. Indo-Portuguese school, 18th century.

Antoine Montagnon à Nevers
Deux vases Médicis

Faïence sur socle à décor émaillé, dans le goût de la Renaissance italienne.
Marques au noeud vert, monogrammés AM et numérotés 8 ou 20.

Haut. 76,5 et 97 cm.
(restauration au piédouche du plus grand)

Provenance : collection particulière, Berry.

Antoine Montagnon, Nevers. A pair of faience Medici vases.

Enseigne à la Sirène, 1877

Bois sculpté stucqué polychrome.
Coiffée d'un bonnet phrygien, avec des ailes arc-en-ciel et suspendue par des chaînes, la sirène tenait probablement dans ses bras articulés une enseigne. La ceinture est ornée d'un blason surmonté d'un aigle daté 1877.

Haut. 40 Long. 110 Larg. 22 cm.
(petits accidents et manques)

An 1877 polychrome carved wood and stucco shop sign featuring a mermaid.

Banquette

Noyer mouluré et sculpté.
Elle repose sur huit pieds gaines cannelés surmontés de frises de godrons. Ils sont reliés par des barres d'entretoises mouvementées. Les dés de raccordements à motif de fleurettes.

En partie d’époque Louis XIV
.
Garniture de velours bleu ornée de clous en laiton.

Haut. 42 Larg. 181,5 Prof. 67 cm.
(accidents et restaurations).

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A moulded and carved walnut bench. Blue velvet upholstery.

Dans le goût de Duccio di Buoninsegna (Siennois vers 1255-1260 - 1319)
Vierge en Majesté

Panneau parqueté.

Haut. 20,3 Larg. 12,6 cm.
(accidents et manques)

A Maestà painting in the manner of Duccio. Oil on cradled panel.

Dans le goût de l'école romaine du début du XVIIe siècle
Allégorie de la connaissance

Toile.

Haut. 101,5 Larg. 68,5 cm.

An allegory of Knowledge in the manner of the Roman School. Oil on canvas. Early 17th century.

Dans le goût des Lorenzetti
Vierge à l'Enfant

Panneau.

Haut. 10,6 Larg. 9,6 cm.
(acidents et manques)

A Madonna and Child painting in the manner of the Lorenzettis. Oil on panel.

Ecole française vers 1640
Scène mythologique dans un encadrement de guirlande de fleurs

Panneau de hêtre.
Une planche, non parqueté.

Haut. 20 Larg. 31 cm.
Cadre en bois mouluré. Haut. 29,5 Larg. 40,5 cm.

A painting depicting a mythological scene. Oil on wood. French shool, ca. 1640.

Ecole napolitaine du XVIIe siècle
suiveur de Filippo Napoletano (Italien, c.1587/1589-1629)
Cavalier dans un paysage

Toile ovale.

Haut. 50 Larg. 68 cm.
Cadre en bois doré.

A painting of a landscape with a horserider by a follower of Filippo Napoletano. Oil on an oval canvas in a giltwood frame.

Attribué à Jean Ducayer (Français, actif au XVIIe siècle)
Portrait de femme au chapeau, dit de la princesse Anne-Geneviève de Bourbon

Panneau de chêne, une planche, non parqueté.

Haut. 36,8 Larg. 27,2 cm.

Attributed to Jean Ducayer. A portrait of a woman with a hat, reportedly Princess Anne-Geneviève de Bourbon. Oil on panel.

La duchesse de Longueville (1619-1679) est fille du prince de Condé et de Charlotte de Montmorency. Si le début de sa vie est marqué par la multiplication d'intrigues politico-amoureuses pendant la Fronde, la fin est un exemple de piété, partagée entre les couvents de Port Royal et celui des carmélites du faubourg Saint Jacques.

Turquie ottomane
Tapis de prière Ghiordès

Fond vert amande sous une arcature fleurie d’où pend une lampe de mosquée, large bordure de fleurs et palmes.

Long. 151 Larg 115 cm.
(importantes usures, déchirures et accrocs)

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A Turkish Ghiordes prayer rug featuring a mosque lamp hanging from the ceiling of an almond green mihrab surrounded by an intricate border.

Turquie ottomane
Tapis de prière Ghiordès

Fond bleu outremer et large bordure d’oeillets.

Long. 169 Larg. 135 cm.
Long. avec franges 173 cm.

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A Turkish Ghiordes prayer rug featuring a navy blue mihrab surrounded by an intricate border.

Turquie ottomane, début XIXe siècle
Tapis de prière Ghiordès

Fond jaune, médaillon floral sous une arcature fleurie, bordure de multiple galons, bordé d’oeillets.

Long. 193 Larg. 134,5 cm.
(usures)

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A Turkish Ghiordes prayer rug featuring a yellow mihrab decorated with flowers and surrounded by an intricate border. Early 19th century.

Turquie ottomane, début XIXe siècle
Tapis de prière Ghiordès

Fond rouge, deux colonnes supportent une arcature d’où pend une lampe de mosquée, bordure de fleurs entre des galons.

Long. 166 Larg. 127,5 cm.
Long. avec franges 170 cm.

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A Turkish Ghiordes prayer rug featuring a mosque lamp hanging from the ceiling of a red mihrab flanked by two colums. Early 19th century.

Turquie ottomane
Tapis de prière Ghiordès

Fond vert amande sous une arcature fleurie, large bordure de fleurs.

Long.139 Larg. 127 cm environ.
(usures aux poils du velours)

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A Turkish Ghiordes prayer rug featuring an almond green mihrab surrounded by an intricate border.

Perse
Tapis Kirman au médaillon floral

Fond crème, médaillon floral dans des guirlandes de fleurs, bordé d’écailles fleuries.

Haut. 117 Long. 196 cm.
(probablement fragmentaire)

Provenance : collection d'un château de la vallée de l'Indre.

A Kerman rug featuring a floral medallion on an ivory background surrounded by flower garlands.

Pendule au vase antique

Albâtre et bronze ciselé et doré, de forme rectangulaire, surmontée d'un vase sur piédouche encadré par deux colonnes en bulbe de lotus reposant sur une base à ressaut et quatre petits pieds. Le cadran émaillé signé "Crosnier A Paris" avec les heures en chiffres romains, trois remontoirs pour le mécanisme, la sonnerie et le fil du balancier ; les aiguilles en fleur-de-lys.
Antoine Crosnier (Français, 1732-après 1806)

Haut. 31 Larg. 19 Prof. 8,5 cm.
(éclats sur le cadran)

Antoine Crosnier. An ormolu mounted alabaster clock topped with an antique vase.

Fils d'un menuisier parisien, Antoine Crosnier s'installe à partir de 1763 comme horloger rue Saint-Honoré et travaille avec les meilleurs artisans de son temps, que ce soient les bronziers Vion ou Osmond, le doreur Noël ou l'ébéniste Latz. Ses créations ornent, à la fin du XVIIIe siècle, les plus grandes collections de l'aristocratie, comme celles du maréchal de Choiseul-Stainville, du duc des Deux-Ponts ou du prince Belosselsky-Belozersky.

d'après Scopas (IVe siècle av. J.-C.)
Hygie de Tégée

Bronze à patine verte.
Cachet "Susse Frs Fondr Paris" et "cire perdue".

Haut. 28,5 cm.
Sur un socle en marbre. Haut. 49 cm (accidents).

A bronze sculpture of Greek goddess Hygieia of Tegea. After a marble sculpture by Scopas (4th century B.C.)

Tirage d'un original grec en marbre attribué à Scopas et retrouvé sur le site du temple d'Athéna Aléa détruit vers 395 avant J.-C., aujourd'hui conservé au musée archéologique d'Athènes (n°NAMA 3602).

Travail parisien ou versaillais vers 1740
Eventail de la rencontre entre Salomon et la Reine de Saba

Gouache sur papier.
Figurant la rencontre entre le roi Salomon et la Reine de Saba, dont les servants apportant des offrandes. Deux panaches et 20 brins en nacre finement repercés et ornés d'éléments dorés, décorés d'oiseaux, instruments de musiques et d'écureuils entourant une sérénade avec une flûte.

Long. 49,5 cm.
(accidents et restaurations, la feuille piquée)

A painted paper and mother-of-pearl fan depicting the meeting between King Solomon and the Queen of Sheba. Paris or Versailles, ca. 1740.

Meuble à hauteur d'appui

Fond de chêne et placage de bois de rose et palissandre.
Il ouvre par un tiroir à décor géométrique et un vantail en aile de papillon dans un entourage de filets et un phylactère enrubanné. Les montants à pans coupés sont soulignés de cannelures simulées. Il repose sur quatre pieds en gaine.
Ornementation en bronze et laiton comme chutes, anneaux de tirage, entrées de serrure, sabots.

Travail du XIXe siècle de style Louis XVI.
Dessus de marbre rouge des Pyrénées.

Haut. 89 Larg. 59 Prof. 40 cm.
(sauts de placage, petits accidents)

An ormolu and brass mounted rosewood veneered dresser. Red marble top. Louis XVI style, 19th century.

Drageoir aux cornes d'abondance

Agate et bronze.
De forme circulaire, il est coiffé d'un fretel en forme de couronne végétale. Il repose sur quatre pieds en forme de cornes d'abondance et enroulements réunis par une frise perles.

Milieu du XIXe siècle, style Louis XVI.

Haut. 17 Diam. 10,5 cm.
(accidents)

An agate and bronze candy dish. Louis XVI style, mid-19th century.

D'après François-Marie Rosset (Français, 1743-1824)
Portrait de Voltaire et Montesquieu

Paire de bustes sur piédouche en bronze à patine médaille.
Sur leur colonne en marbre blanc et monture en laiton à décor de perles.

Haut. 13 cm.
Haut totale. 21,5 cm.

A pair of bronze busts of Voltaire and Montesquieu after François-Marie Rosset. Brass-mounted white marble bases.

Ecole d'Amérique du Sud du XVIIIe siècle
La Vierge à l'Enfant avec saint Jean Baptiste et sainte Anne, et un ange musicien

Toile.

Haut. 127 Larg. 96 cm.
(rentoilée, châssis postérieur)

A portrait of the Madonna and Child with Saint John the Baptist, Saint Anne and an angel. Oil on canvas. South-American School, 18th century.

Ecole française du XVIIe siècle
entourage de Nicolas Lagneau (Français, 1590-1666)
Portrait de femme au béret

Crayon noir et sanguine.

Haut. 40,9 Larg. 29,8 cm.
(taches, restaurations, petites déchirures sur les bords)

A portrait of a lady wearing a beret by the entourage of Nicolas Lagneau. French School, 17th century.

Ecole française vers 1770
Portrait d'homme en veste rouge brodée

Toile.
Etiquette au dos : "Baron de Lepinas / porte étendard / des gendarmes de / la Garde".

Haut. 40 Larg. 31,5 cm.
Cadre en bois sculpté et doré du XVIIIe siècle.

Provenance : propriété du Limousin.

A ca. 1770 portrait of a man in a red jacket. Oil on canvas. French School.

Ecole romaine du XVIIe siècle
entourage de Giacinto Gimignani (Italien, 1606-1680)
Saint-Jérôme et l'Ange

Cuivre ovale.

Haut. 45,5 Larg. 57 cm.
(accidents et manques, restaurations anciennes)

A painting featuring Saint Jerome and the Angel by the entourage of Giacinto Gimignani. Oil on oval copper plate. Roman School, 17th century.

Ecole italienne du XVIIIe siècle
d'après Carlo Saraceni (Vénitien, 1579-1620)
Diseuse de bonne aventure

Toile d'origine.

Haut. 84 Larg. 118 cm.
(trou)

Provenance : propriété du Limousin.

A portrait of a fortune teller after Carlo Saraceni. Oil on original canvas. Italian School, 18th century.

Reprise de la composition de Carlo Saraceni, la "Conversion de la Madeleine", dans laquelle Marthe tente de convaincre sa soeur d'abandonner la vie mondaine pour aller suivre la parole du Christ. Il existe plusieurs versions attribuées à Saraceni (Nantes, Musée d'arts de Nantes et collections privées) qui dérivent du tableau de Caravage de Detroit. Ici, curieusement, le peintre a mis un masque noir à Marthe pour transformer le sujet biblique en scène profane, de théâtre, telle peut-être une "Diseuse de bonne aventure".

Ecole française du XVIIIe siècle
d'après Joseph Christophe (Français, 1662-1748)
Le jeu de bonneteau

Toile.

Haut. 109 Larg. 142 cm.
(manques et soulèvements, restaurations anciennes)

Provenance : propriété du Limousin.

A painting depicting a cups and balls routine after Joseph Christophe. Oil on canvas. French School, 18th century.

Ecole française vers 1700
d'après Nicolas Poussin (Français, 1594-1665)
La récolte de la manne

Toile.
Inscrit au revers "attribué à Poussin La manne".

Haut. 117 Larg. 163 cm

Provenance : d'après la tradition familiale, cette toile proviendrait du château de Chenonceau ; collection particulière, Saint-Cyr-sur-Loire.

A painting of the harvest of manna after Nicolas Poussin. Oil on canvas. French school ca. 1700.

Reprise partielle de la Manne de Poussin, conservée au musée du Louvre (INV 7275).

Partie de salon à col de cygne

Acajou et placage d’acajou.
Il comprend quatre fauteuils et quatre chaises. Les accotoirs à col de cygne sont prolongés par des pieds gainés à griffes. Les dossiers plats rectangulaires sont moulurés.
Garniture à couronnes de laurier à fond vert.

Epoque Restauration.

Fauteuil : Haut. 92 Larg. 60 Prof. 63 cm.
Chaise : Haut. 87 Larg. 50 Prof. 43 cm.

Provenance : propriété du Limousin.

A set of four mahogany armchairs and four chairs. Green upholstery. Restauration Period.

Baccarat, modèle Harcourt
Service de 57 pièces

Cristal comprenant : 12 flûtes à champagne, 12 verres à eau, 12 verres à vin rouge, 10 verres à vin blanc, 11 verres à Porto.
Marqué au revers.

Flûte : Haut. 18 cm.
Verre à eau : Haut. 16 cm.
Verre à vin rouge : Haut. 13,8 cm.
Verre à vin blanc : Haut. 12,5 cm.
Verre à porto : 6,5 cm.

A Baccarat Harcourt 1841 crystal glassware set consisting of 57 wine, champagne and water glasses.

Le modèle Harcourt est créé en 1841, mais ne porte son nom qu'à partir des années 1920. Il semble néanmoins que des exemples proches soient référencés dans les archives dès 1830 et décrits ainsi : "service de table de forme gondole à triple bouton, taillé à côtes plates larges". Louis-Philippe commande un service à la forme relativement proche dans l'année précédant le lancement du modèle Harcourt.

Grand guéridon

Acajou, placage d’acajou, bronze.
Ceinture à bandeau soutenue par une colonne à bague et reposant sur une base triangulaire aux côtés incurvés.
Marbre noir grainé.

Début de la Restauration, c. 1820.

Haut. 78,5 Diam. 97,5 cm.
(sauts de placage)

Provenance : propriété du Limousin.

A large ormolu-mounted mahogany side table. Black marble top. Early Restauration Period, ca. 1820.

Huilier-vinaigrier

Argent.
De forme mouvementée, la bordure est soulignée d'un rang de perles et se termine par deux anses à décor de feuilles d'acanthe. Les supports des bouchons sont surmontés de noeuds et médaillons. Il repose sur quatre pieds en enroulements.
Poinçons : Paris 1781-82.
Maître orfèvre : Louis Joseph Bouty (Français, reçu maître en 1779).
Flacons en cristal bleu taillé de motifs floraux postérieurs.

Haut. 20 Larg. 32 Prof. 16,5 cm.
Poids : 701 g.
(un bouchon déformé et accidenté)

A silver and crystal oil and vinegar cruet set.

Lit de repos de style Empire

Acajou et placage d'acajou. La tête et le pied richement ornés de têtes d'Egyptiennes sur des montants en gaine terminés par des griffes.
Belle ornementation en bronze.

XIXe siècle.

Haut. 109 Larg. 211,5 Prof. 113 cm.
(petits accidents et manques)

An ormolu-mounted mahogany daybed decorated with Egyptian women's heads. Empire style, 19th century.

Fauteuil de bureau

Acajou mouluré et placage d'acajou.
Le dossier gondole se prolonge par des accotoirs en enroulement reposant sur des supports à chapiteau ionique. Il repose sur quatre pieds sabres.

Epoque Restauration.
Garniture en velours vert.

Haut. 79 Larg. 56 Prof. 49 cm.
(restaurations et petits accidents)

Provenance : propriété du Limousin.

A moulded mahogany and green velvet desk chair. Restauration Period.

Travail italien du XIXe siècle
Plateau de table

Marbre et marqueterie de pierres dures
À décor d'armoiries présumées de la famille d'Alleman de Chateauneuf sous une couronne comtale et palmes adossés, présentées dans un entourage de rinceaux.

Long. 115 Larg. 64 cm.
(petits accidents)

Monté sur un piètement de table en fer et plateau de bois.
Haut. totale : 76 cm.

Bibliographie : Henri Jougla de Morenas,"Grand Armorial de France", les Editions Héraldiques, 1934, p.156 n°558.

Originaire de la ville de Beaucaire depuis le XIIIe siècle, la famille d'Alleman de Chateauneuf appartient à la noblesse du Comtat Venaissin, ancien territoire pontifical cédé par le roi Phillippe III le Hardi au Pape Grégoire X avec l'installation de la cour pontificale en Avignon. Ce territoire a été dissous par la proclamation de la Constitution de la 1ère République le 14 septembre 1791.

Charles-François Poerson (Français, 1653-725)
Prédication de saint Jérôme

Toile d'origine.
Esquisse présumée pour le décor des Invalides.

Haut. 68 Larg.54,5 cm.
Cadre en bois sculpté et doré, travail anglais du XVIIIe siècle.

Provenance : propriété du Limousin.

Charles-François Poerson. A painting depicting saint Jerome preaching. Oil on original canvas in a carved giltwood frame. England, 18th century.

Nous remercions Monsieur François Marandet d'avoir proposé cette attribution à Charles-François Poerson, d'après photographie numérique, par email en date du 5 mai 2025.

Fils de Charles Poerson, qui était un élève de Simon Vouet, Charles-François a mené une brillante carrière : il a été agréé à l'Académie Royale en 1682, a reçu la commande d'un May de Notre-Dame trois ans plus tard, avant de partir diriger l'Académie de France à Rome de 1704 à 1724. François Marandet a fait resurgir sa personnalité à travers un premier essai de catalogue ("Charles-François Poerson (1653-1725) : premiers jalons d'une reconstruction", Cahiers du Musée des Beaux-arts de Caen, 2014, p. 4-13). Il nous indique que notre toile pourrait être " un rare modello pour le décor de la chapelle Saint Jérôme de l'église de l'hôtel royal des Invalides. Probablement vous souvenez-vous de cet épisode amer de l'histoire de l'art français. Alors que Poerson avait réuni ses amis pour leur montrer le décor peint qu'il venait tout juste d'achever aux Invalides (1703), il découvrit en entrant que toutes ses fresques avaient été effacées. Le nouveau surintendant des Bâtiments du roi, Jules Hardouin-Mansart, avait ainsi demandé à ce que les peintures de Poerson furent éliminées car il ne les aimait pas. C'est là que Bon Boullogne fut chargé de les remplacer. Hardouin-Mansart devait néanmoins se racheter, l'année suivante, puisqu'il nomma Poerson à la direction de l'Académie de France à Rome. La forme chantournée dans laquelle la scène est insérée sur notre tableau correspond bien à celle des pendentifs de la petite coupole aux Invalides.

De façon intéressante, le sujet dépeint ne se retrouve pas dans le cycle de substitution par Boullogne. Il ne peut s'agir ici que d'une Prédication de saint Jérôme (avant le départ en Terre Sainte) et plus précisément de l'incitation du docteur au monachisme des femmes (bien en vue à ses côtés). En tout cas un témoignage important pour l'histoire des grandes commandes religieuses à Paris ".

Ecole française du XVIIIe siècle
entourage de Pauline Auzou (Française, 1775-1835)
Portrait de femme

Crayon noir, sanguine et estompe.

Haut. 36,2 Larg. 27,3 cm
(petites taches)

A portrait of a lady by the entourage of Pauline Auzou. French School, 18th century.

Ecole du Nord vers 1800
entourage de Léonard Defrance (Liégois, 1735-1805)
La diseuse de bonne aventure

Toile.

Haut. 99 Larg. 100 cm.
(accident et restaurations anciennes)
Cadre en bois mouluré et noirci, Haut. 130 Larg. 130 cm.

A droite, on distingue probablement un autoportrait du peintre.

A ca. 1800 painting featuring a fortune teller by the entourage of Léonard Defrance. Oil on canvas in a moulded and blackened frame. Northern School.

Henri Pierre Picou (Français, 1824-1895)
L'éducation de Cupidon, 1880

Toile.
Signé et daté en bas à droite.

Haut. 56 Larg. 78 cm.
(accidents)
Cadre en bois sculpté. Haut. 74,5 Larg. 95 cm.
(petits accidents et manques)

Provenance :
- peut-être vente X..., 23 février 1901, "L'éducation de l'amour", 260 fr.
- collection particulière, Touraine.

Henri Pierre Picou. An 1880 painting depicting Cupid's education. Oil on canvas in a carved wood frame. Signed and dated.

Attribué à Bernard Edouard Swebach (Français, 1800-1870)
Le Bat-l'eau
on y joint une Scène de chasse à courre avec une amazone dans le goût de l'artiste

Deux toiles.
Signée en bas à gauche 'E D.. Swebach' sur le bat-l'eau.
Signée apocryphe en bas à droite 'E D.. Swebach / 1832' pour la chasse à courre.

Haut. 33 Larg. 46,4 cm.
Haut. 32,5 Lag. 46 cm.
(restaurations anciennes)

Attributed to Bernard Edouard Swebach. A painting depicting a deer hunt scene. Oil on canvas. Signed.
Sold with a painting depicting a deer hunt with an Amazon in the manner of Bernard Edouard Swebach.
Oil on canvas.

Huilier-vinaigrier

Argent orné d'une colonne cannelée surmontée d'un vase antique. Le socle de forme ovale à doucine est monogrammé "G" et soutenu par quatre pieds boules. Deux bouchons.
Flacons en verre transparent taillé à décor de fleurs.

Poinçons : 1er coq (1798-1809), grosse garantie Paris.
Poinçon d'orfèvre de Pierre Bourguignon (Français, reçu maître en 1789).

Haut. 29 Larg. 27 Prof. 17 cm.
Poids : 764 g.

A silver and glass oil-and-vinegar cruet set.

d’après un modèle d’Amédée Couder (Français, 1797-1864)
Aubusson, époque Napoléon III, vers 1860
Paire d’entre-fenêtres à décor de pivoines

Tapisseries à la chaîne en coton, d'une densité de huit fils de chaîne au cm et à la trame en laine, soie et fils de métal précieux. Probablement tissées dans la manufacture des Sallandrouze de La Mornaix.

Haut. 310 Larg. 95 cm.

Provenance : galerie Chevalier, Paris.

A pair of Aubusson entre-fenêtre tapestry panels decorated with peonies. Probably woven in the Sallandrouze de La Mornaix factory after a design by Amédée Couder.

Bibliographie : Jean-François Luneau (dir.), "Sallandrouze de la Mornaix, histoire d’une manufacture d’exception", cat. exp., Aubusson, Cité internationale de la tapisserie, 3 juillet-19 septembre 2021.

Bureau de pente à plaque de porcelaine

Placage de palissandre et plaque de porcelaine ornée d'une scène galante sur fond de résineux.
Il ouvre par un abattant découvrant à l'intérieur deux rangs de tiroirs surmontés par des niches. La ceinture ouvre par quatre tiroirs sur deux rangs. Il repose sur quatre pieds cambrés.
Riche ornementation en bronze doré.

Style Louis XV, époque Napoléon III.

Haut. 93 Larg. 75 Prof. 41 cm.
(importants sauts de placage)

Provenance : propriété du Limousin.

An ormolu and porcelain mounted sloping desk. Louis XV style, Napoleon III Period.

Raingo Frères, époque Napoléon III
Garniture de cheminée

Onyx et bronze doré, composée d’une pendule et une paire de candélabres.
La pendule borne coiffée d’un carquois et un flambeau dans une couronne de laurier surmontant un cadran émaillé blanc indiquant les heures en chiffres romains, les minutes en chiffres arabes et chemin de fer. Signé « Raingo Fres / Paris », il est entouré de deux cornes d’abondance nouées et surmonte un bas-relief à décor de rinceaux. Six pieds godronnés. La platine numérotée « 172 » avec cachet de la maison Raingo Frères. Suspension Brocot.
Les candélabres à quatre lumières, la partie centrale coiffée d’une grenade, les binets décorés de feuilles d’acanthe en alternance de fleurettes. Les bras de lumière en rinceaux terminés par des grenades. Ils reposent sur un piédestal cannelé et rudenté entouré de cornes d’abondance. La base à trois bas-reliefs, celui du centre orné d’un carquois et un flambeau, les deux autres de guirlandes de laurier. Six pieds godronnés.

Pendule : Haut. 45 Larg. 35 Prof. 14,5 cm.
Candélabres : Haut. 50,5 cm.
(petits accidents, dont un petit fêle en façade, restaurations)

Provenance : ancienne collection du château de Maugué, Loir-et-Cher. Puis collection blésoise, place du château.

The Raingo Frères Company, France. An onyx and ormolu mantel clock and matching pair of candelabras. Napoleon III Period.

Bibliographie : Pierre Kjellberg, "Encyclopédie de la pendule française du Moyen-âge au XXe siècle", Paris, Les éditions de l’Amateur, 1997, un modèle très proche reproduit p. 476.

La Maison Raingo Frères, fondée en 1823, réunit les quatre fils de l’horloger Zacharie-Joseph Raingo, lui-même fils de Nicolas-Joseph et Marie-Magdelaine Decrolyet. Forte de ses réalisations, l’entreprise est récompensée d’une médaille de bronze par le jury de l’Exposition des Produits de l’Industrie en 1844. Les Raingo fournissent les plus hautes personnalités de l’époque, dont l’Empereur Napoléon III et son épouse l’Impératrice Eugénie à partir de 1860. La Maison Raingo est décrite comme l’une « des premières maisons de Paris [ ] par le mérite de ses produits ».

Quatre fauteuils

Acajou mouluré et sculpté et placage d’acajou formant fausse suite.
A dossier droit, les accotoirs sont en corne d'abondance terminées par des enroulements, feuilles d'eau et fleurs de lotus. Ils reposent sur quatre pieds en sabre.

Epoque Empire, début du XIXe siècle.

Haut. 91 Larg. 59 Prof. 55 cm.
(accidents et manques)

Provenance : propriété du Limousin.

A set of four moulded and carved mahogany armchairs. Empire Period, early 19th century.

Service de verres d'Aristide Briand (Français, 1862-1932)

Cristal, monogrammé "AB".
Il comprend 39 verres dont 11 verres à eau, huit verres à vin rouge, 11 verres à vin blanc et neuf verres à Porto.

Verres à eau : Haut. 15 cm.
Verres à vin rouge : Haut. 12 cm.
Verres à vin blanc : Haut. 11 cm.
Verres à Porto : Haut. 10 cm.

Provenance d'après la tradition familiale : transmis par Aristide Briand à son fils naturel, Marius Olivier, puis à l'abbé A. Duchein à Seine-Port ; de là, collection Maria Briand, Orléans, puis collection particulière, Tours.

A 39-piece crystal glassware set having belonged to Aristide Briand. Monogrammed AB.

Prix Nobel de la Paix en 1926, Aristide Briand (1862-1932) est 11 fois président du Conseil et 26 fois ministre sous la IIe République. Il est rapporteur de la loi de séparation des Eglises et de l'Etat et refuse l'alignement sur l'Internationale en 1905. Durant la Première Guerre mondiale, il mène des actions sur le front balkanique puis prône la coopération en 1930 pour éviter une nouvelle guerre.

Perse, probablement Ferahan
Tapis galerie à fond noir

Dense décor herati de fleurs et palmes orné de six médaillons rhomboïdaux crème à décor herati.

Long. 604 Larg. 108 cm.
Long. avec les franges 606 cm.

Provenance : collection de la Vallée du Rhône.

A Persian - presumably Farahan - rug featuring a herati pattern on a black background.

Nord-Ouest de la Perse
Tapis au médaillon rose

Fond bleu, décor d’un médaillon rose dans des branchages fleuris, entre des arcatures rouges.

Haut. 129 Long. 207 cm.
(usures, manques aux extrémités)

Joint : Tapis Kechan ou Tabriz (?), fond noir, décor de compartiments fleuris, bordure bleue de rinceaux de fleurs. Haut. 127 Long. 192 cm (importantes usures, accrocs).

Provenance : collection d'un château de la vallée de l'Indre.

A Northwest Persian rug featuring a pink medallion on a blue background sourrounded by floral branches in red arcades.

Nord-Ouest de la Perse
Tapis à fond crème

Dense décor de palmes, bordure noire de fleurs entre des galons bleus, liseré gris souris, porte une date tissée.

Haut. 147 Long. 264 cm.
(usures aux poils du velours)

Provenance : collection d'un château de la vallée de l'Indre.

A Northwest Persian rug featuring a paisley pattern on an ivory background, black border with flowers on blue trimmings. Date woven on one end.

Caucase
Tapis aux palmes mille fleurs

Fond bleu, décor de palmes mille fleurs, bordure bayadère.

Haut. 140 Long. 275 cm.
(importantes usures, déchirure à une extrémité)

Provenance : collection d'un château de la vallée de l'Indre.

A Caucasian rug featuring a paisley pattern on a blue background.

Caucase
Tapis aux palmes polychromes

Fond bleu, décor de palmes polychromes, bordure géométrique rouge entre des galons turquoise.

Haut. 124 Long. 262 cm.
(déchirure au milieu)

Provenance : collection d'un château de la vallée de l'Indre.

A Caucasian rug featuring a colorful paisley pattern on a blue background.

Caucase
Tapis aux trois médaillons

Décor de trois médaillons rhomboïdaux sur contre fond noir chargé de palmes, bordure rouge de fleurs stylisées entre des galons.

Haut. 148 Long. 201 cm.
(usures aux extrémités)

Provenance : collection d'un château de la vallée de l'Indre.

A Caucasian rug featuring three rhomboid-shaped medallions surrounded by a colorful paisley pattern on a black background and a red floral border.

Caucase
Tapis aux abraches

Fond bleu, à décor de trois médaillons avec abrache, bordure crème de fleurs entre des galons.

Haut. 121 Long. 228 cm.
(usures, déchirure à une extrémité)

Provenance : collection d'un château de la vallée de l'Indre.

A Caucasian rug featuring three medallions on a blue background and floral border.