BEL AMEUBLEMENT - FIN DU FONDS RENONCOURT

TÊTE D'HOMME aux cheveux longs.
Marbre.
Haut. 26. Larg. 32, Prof. 30 cm (accidents, manques).

ÉLÉMENT D'ARCHITECTURE en pierre sculptée d'un personnage, traces de polychromie.
Élément d'un fond baptismal ou d'une margelle ?
Travail roman ?
Haut. 27,5 cm.

PAIRE DE PIQUE-CIERGES d'ÉGLISE en fer forgé à 7 feux. Marqués "JHS" et reposant sur un piètement tripode à volutes.
XIX-XXe.
Haut. 176, Larg. 95 cm. (manques)

DEUX ÉLÉMENTS d'architecture en calcaire, consoles supportant le linteau d'une porte ou d'une fenêtre (?). une tête d'homme barbu à la moustache fleuri sort de manière saillante, alors que les deux côtés sont sculptés d'un rectangle et d'un motif en spirale.
Fin du XVIe - début XVIIe.
Long. 74, Haut. 26, Prof. 19 cm.

Provenance :
- collection Jean Martin-Roch, abbaye de Pierredon, Saint-Rémy de Provence.
- par descendance, collection particulière, Bretagne.

COFFRE en noyer sculpté en façade de feuilles d'acanthe stylisées et de palmettes. Ouvrant par une porte sur le côté.
Style Haute Époque, composé d'éléments anciens. Fin XIXe.
Haut. 98 cm. Larg. 142 cm. Prof. 65 cm. (manques et accidents).

SOUFFLET D'ÂTRE en noyer sculpté des profils d'Henri IV casqué et en armure et de Marie de Médicis. Le bec en laiton gravé de rinceaux feuillagés et de fleurs de lys et chiffré A et B.
Travail de style Renaissance, peut-être composé d'éléments anciens, XIXe.
Long. 70, Larg. 25 cm.

COUPLE DE MOUTONS en bois sculpté et laqué.
Travail ancien monté en lampe sur un socle de bois de forme rectangulaire.
Haut. 23, Larg. 38 cm.
Haut. totale : 42 cm. (manques et accidents)

Paire de PANNEAUX allégoriques en noyer sculpté en bas-relief figurant le printemps l'été sous la forme d'hommes sauvages sur fond paysagé. Le premier couronné de fleurs, vêtu d'un drapé, portant bracelet et collier et tenant un panier de fleurs sous le bras gauche. Le second couronné d'épis de blé et tenant des gerbes de blé. Un moulin en arrière-plan.
Travail ancien dans le goût des XVIe et XVIIe siècles flamands.
43,5 x 36 cm.

BUFFET DEUX CORPS en noyer mouluré et sculpté. Il ouvre en façade par quatre vantaux et deux tiroirs en ceinture. La traverse haute centrée d'une couronne royale soutenue par deux anges flanqués de fleurs et d'acanthes stylisées. Les tiroirs reçoivent un décor similaire mais dépourvu de couronne. Les montants et faux-dormants ornés de cariatides empanachées portant un masque humain prolongé de guirlandes de feuilles et de fruits. Les côtés ornés de quatre panneaux moulurés. Repose sur deux pieds antérieurs en boule aplatie et deux pieds postérieurs droits.
Travail ancien de style Renaissance.
Haut. 208, Larg. 163,5, Prof. 66 cm. (restaurations)

CABINET aux AMOURS de forme rectangulaire en placage d'ébène et de bois noirci sur âme de chêne et de résineux, richement sculpté en bas-relief et gravé de scènes animées d'amours et de putti. Il présente en façade deux vantaux encadrés de 12 tiroirs sur cinq étages et deux tiroirs dans la corniche, dans un entourage de moulures ondées. Les vantaux s'ouvrent sur un théâtre. Les côtés sont gravés de motifs floraux et animaliers.
Les six tiroirs flanquant les vantaux présentent des amours et des putti au service de nymphes et des Dieux de l'Olympe : Vénus, Neptune, Cérès et Bacchus. Les six tiroirs des rangées du haut et du bas présentent deux registres dans lesquels s'amusent des enfants avec des instruments de musique, chassant à l'arbalète, faisant tourner un moulin à vent, domptant une chèvre, se baignant, tirant à la fronde ou encore effrayant un animal avec un masque. Les deux tiroirs de la corniche sont ornés d'une frise d'enfants jouant et gardant des chèvres.
Les deux vantaux sont sculptés d'enfant gardant des chèvres, d'après une œuvre de François DUQUESNOY. Le revers des vantaux à décor en marqueterie de bois précieux et d'ivoire d'une rose des vents dans un encadrement géométrisant.
Le théâtre intègre 13 tiroirs, tantôt peints, tantôt marquetés de bois précieux, dans une architecture ornée d'ivoire gravé et de balustrades. 10 colonnes (dont deux en demi) plaquées d'écaille rouge, les chapiteaux et bases en bronze doré, se reflètent dans un jeu de miroirs. La partie centrale du caisson, marquetée d'un damier et de cubes, simule une perspective de palais accentuée par deux miroirs. Elle est agrémentée de trois panneaux peints. Celui du fond figurant l'allégorie de l'Abondance est sommée de deux Amours portant des tulipes. Le plafond de forme trapézoïdale reçoit trois putti élevant une couronne de fleurs.

Probablement Pierre GOLLE, ou Jean MACÉ.
Paris, première moitié du XVIIe.

Remaniements et restaurations, vers 1820 (?).
Les deux grands vantaux extérieurs ont notamment été retirés et la façade avancée.

Piètement à quatre colonnes et quatre pilastres cannelés et feuillagés en bois noirci gravé de vases fleuris reposant sur des pieds en boule aplatie.

Haut. totale : 211, Long. 177, Larg. 57 cm.
Cabinet : Haut. 103, Long. 177, Larg. 57 cm.
Piètement : Haut. 108, Long. 175, Prof. 56,5 cm.

Provenance : collection Sylvain Durand, château de Renay en Vendômois.

Vente sur ordonnance de Madame le Juge des Tutelles de Blois en date du 15 octobre 2013. Frais : 12% H.T.

rouillac.com, le plus :
- redécouverte d'un mystérieux cabinet.

CRUCIFIX. Le Christ en bois fruitier sculpté. La croix en bois noirci reposant sur une socle à degrés. Traces de polychromie.
XVIII-XIXe.
Haut. 66,5, Christ seul : 30 cm. (accidents, manques et restauration)

MEMENTO MORI. GRAIN DE CHAPELET en os sculpté d'une part de la tête du Christ et d'autre part d'une tête de mort.
Travail ancien.
Haut. 1,9 cm.

LAGNY (?) Vierge à l'Enfant.
Plaque de forme rectangulaire en albâtre sculpté. La Sainte Vierge est figurée en pied, parmi des nuées, foulant le croissant de lune et tenant Jésus dans ses bras. Une tête d'ange agrémente chaque coin.
XVIIe.
Rehauts or et rouges. Inscription à l'or A M et probable marque d'atelier. Au dos, ancienne annotation à l'encre : "Albâtre de Lagni".
12,5 x 9,5 cm. (usures, accidents et restaurations)
Cadre ancien orné d'arabesques.

"On trouve à Lagny à six lieues et demie de Paris un albâtre gypseux d'un blanc jaunâtre demi transparent et qui est comme craquêté c'est à dire qu'il offre dans presque toute sa masse des fêlures qui vont en différens sens mais qui n'affoiblissent en rien sa solidité il offre aussi des veines d'un gris noirâtre et reçoit un fort beau poli. Cet albâtre est assez employé à Paris on en fait des vases des tables des socles etc. On peut en voir deux belles pièces taillées en colonnes et en vases dans le cabinet de la Monnoie et deux autres semblables dans la galerie des tableaux de Rubens au palais du sénat."
in Cyprien Prosper BRARD, "Traité des pierres précieuses", Paris, Schoell, 1808, p. 471.

MIROIR "de VENISE" rectangulaire à fronton ajouré en verre taillé, verre bleu et verre filé à décor gravé d'amours et peint de rinceaux.
Dans le style du XVIIe.
Haut. 132, Larg. 82 cm.

PORTEFEUILLE d'AFFAIRES en maroquin rouge à 7 soufflets. Fermoir doré. Intérieur doublé dont rabat estampé à l'or de fleurs d'ananas.
Inscription à l'or sur le devant : M. LE COMTE DE SCHOMBERG.
Travail ancien.
33 x 48 cm.
Dans son étui de protection ancien en cuir fauve.

Paire de CHAISES À BRAS en noyer mouluré, sculpté et tourné. Accotoirs mouvementés terminés en volute sur une console en "S". Reposent sur deux pieds postérieurs tournés en balustre et deux pieds antérieurs en "S" à enroulement réunis par une entretoise en "H". Les pieds antérieurs réunis par une traverse figurant deux "S" affrontés.
Style Louis XIII ancien.
Haut. 122, Larg. 64, Prof. 67 cm.

PLAQUE DE CHEMINÉE en fonte de fer à décor d'un semi de fleurs de lys, dauphins couronnés et pommes de pin. La partie supérieure de forme triangulaire agrémentée d'une couronne fermée. La partie inférieure de forme rectangulaire flanquée de bordures à frise de dents de loup monogrammée "M I M" et datée 1644.
XVIIe.
Haut. 130, Larg. 82 cm.

MIROIR À PARES-CLOSES octogonal en bois sculpté, stuqué et doré. Les glaces biseautées s'inscrivent dans des encadrements à riche décor de rais de perles, fleurons, frises de coquilles, feuilles d'acanthe stylisées et volutes. Le fronton orné d'une coquille.
Style Régence, Napoléon III.
Haut. 121, Larg. 89 cm.

Paire de MÉDAILLONS de forme ovale en fonte laquée noir, représentant les profils des apôtres Saint-Pierre et Saint-Paul.
Montés sur un support bois recouvert d'un velours rouge.
16 x 13 cm.

LE RENIEMENT DE SAINT-PIERRE. Statuette en ivoire tourné et sculpté figurant saint Pierre Apôtre tenant une clé, surpris par le chant du coq. sur un socle à doucine en ivoire et ébène.
Travail ancien dieppois.
Haut. 11 cm. Haut. totale : 16 cm (fissures, MANQUE UN DOIGT, petit éclat au socle)

SANTON de CRÈCHE NAPOLITAINE articulé figurant un vieil homme barbu en bois sculpté et peint. Bottes en velours cramoisi et galons or (usures).
Italie, Naples, XVIII-XIXe.
Sur un socle de bois de forme carrée.
Haut. 45,5, Haut. totale : 48 cm. (usures, manques, sans vêtement)

VAISSELIER à cinq niveaux en noyer mouluré et sculpté. Il ouvre en façade par trois tiroirs. La traverse supérieure chantournée ornée de volutes feuillagées, fleurons et centrée d'un vase fleuri. La traverse qui reçoit les tiroirs est-elle sculptée de pampres de vignes et de rosaces. Poignées de tirages et entrées de serrure en laiton. Repose sur deux pieds patins.
Travail provincial ancien.
Haut. 198, Larg. 173,5, Prof. 40 cm (restaurations, transformations).

COFFRE de forme rectangulaire en bois naturel. Ferrures et pentures ouvragées fleur-de-lisées. Poignées latérales.
Travail rustique ancien, XVIIe ?
Haut. 29, Larg. 71, Prof. 41 cm. (en l'état)

COFFRET de forme rectangulaire à couvercle à doucine. Il reçoit toutes faces un décor, de marqueterie boulle en contrepartie d'écaille et de laiton sur fond d'étain, de rinceaux, ferronneries, tabliers et fleurons. Repose sur quatre pieds en boulle aplatie.
Travail ancien, probablement XVIIIe, de style Louis XIV.
Haut. 10,5, Larg. 30, Prof. 24 cm. (manques, accidents et modifications)

CRUCIFIX. Le Christ en ivoire sur Croix sculpté. Croix en bois doré. Cadre en bois mouluré, sculpté et doré, à décor de feuillage et colonnes cannelées.
Travail ancien.
Christ : Haut. 17 cm. Cadre : 51,5 x 26,5 cm. (petits manques)

Paire de FLAMBEAUX en bronze doré et patiné. Le fût figurant un amour, debout sur un pied, tenant à bout de bras le binet qui adopte la forme d'une rose épanouie. Le socle constitué d'un tambour de colonne cannelée cerclé d'une frise feuillagée sur une base circulaire en marbre blanc.
Style Louis XVI, fin du XIXe.
Haut. 22, Diam. 8,5 cm.

Jean-Baptiste HOUDON (1741-1828), d'aprés
Marie-Louise Brongniart.
BUSTE en marbre blanc. Porte une signature "Houdon" au dos. Piédouche en marbre violacé veiné de blanc.
Fin XIXe, début XXe.
Haut. 35,5, Larg. 25,5 cm. Haut. totale : 45,5 cm.

FAUTEUIL cabriolet en bois naturel mouluré à décor sculpté de fleurettes sur le haut du dossier, sur la traverse de façade et en chute sur les pieds antérieurs. Un feuille d'acanthe à l'épaulement. Les pieds antérieurs feuillagés. Repose sur quatre pieds cambrés.
Estampillé "FALCONET".
Louis XV.
Haut. 89 cm. Larg. 59 cm. Prof. 52 cm. (restaurations, deux pieds antés)

Louis Falconet, reçu Maître le 9 septembre 1743. Pierre Kjellberg dit de lui qu'il a produit "de très bons sièges (...) habituellement de proportions et d'un dessin très harmonieux".

Bibliographie : Pierre KJELLBERG, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, éditions de l'Amateur, Paris, 1998, pp. 345-346.

d'après HOUDON.
La frileuse.
Terre cuite signée.
Haut. 26 cm.
Célèbre sculpture en marbre réalisée en 1783 par Jean Antoine Houdon (1741-1828) baptisée aussi l'Hiver, et refusée au Salon de 1783 pour obscénité. Conservée au Musée de Montpellier, le Metropolitan Museum de New York en conserve un exemplaire en bronze sans la cruche cassée, dont s'inspire notre terre cuite.

VIOLON, école allemande vers 1760.
Tête remplacée faite par Léopold RENAUDIN à Paris vers 1780.
Long. 35,8 cm. (nombreuses restaurations et pièce de bois non originale sur le flanc inférieur gauche du fond)

Expert : Vathelot-Rampal

VIOLON fait vers 1730, probablement de l'école flamande.
Étiquette apocryphe de Stainer.
Long. 35,3 cm. (différentes restaurations et quelques piqûres de vers)

Expert : Vathelot-Rampal

BAGUETTE D'ARCHET DE VIOLON : GAULARD avec hausse et bouton de Louis Simon PAJEOT. Montage en bois d'amourette argent.
Poids : 56 g, sans mèche et garniture légère.
(arrière baguette modifié, fente arrière baguette et plaque métallique postérieure, ABE)

Expert : cabinet d'Archetiers Raffin.

ARCHET DE VIOLON : Louis Simon PAJEOT-GAULARD. Montage argent.
Poids : 47,5 g, sans mèche et garniture légère.
(un triangle devant tête nacre, recouvrement nacre puis passant et talon manquants)

Expert : cabinet d'Archetiers Raffin.

Intéressante BOÎTE DOUBLE DE VIOLONS gaînée de cuir rouge.
Fin du XVIIIème. (garniture intérieure abîmée)

Expert : Vathelot-Rampal

HARMONIUM portatif dit de SALON. Instrument à double soufflet. Boîte en placage de palissandre et marqueterie de bois clair.
Restauration, XIXè. (petits manques filets)
Long. 44,5 Larg. 25 cm.

TABLEAU DE MOSAÏQUE EN PLUMES
figurant une Sainte.

Le vêtement, un bouquet de roses, ainsi que trois niveaux successifs d'encadrements en marqueterie de plumes collées de couleur chatoyantes : vertes, bleues, noires, rouges, brunes et blanches. Le visage, les mains, la croix et une partie du voile de la Sainte dessinés. Le tout protégé par un verre de forme ovale au pourtour à décor églomisé noir et or de rinceaux, dans un encadrement enflammé en argent figurant les douze étoiles de la Vierge de l'Apocalypse et un ange.

Mexique.

Mosaïque de plumes : Haut. 50, Larg. 37 mm.
Plaque de verre églomisé : Haut. 74, Larg. 56 mm.
Cadre en argent : Haut. 155, Larg. 130 mm.

Provenance : collection particulière.

Cette image de plumes est héritière de la technique traditionnelle aztèque des tableaux de plumes, découverte par les conquistadors au XVIe siècle, et mise au service de l'évangélisation du Nouveau Monde par les moines franciscains. Les plumes, porteuses de vertus divinatoires dans l'imaginaire précolombien, sont mises au service de l'Église Catholique. Des vêtements liturgiques ou de plus grands tableaux, comme celui représentant la Sainte Famille vendu à Cheverny en juin 2013 au musée d'Auch, nous sont essentiellement parvenus aujourd'hui. La Bibliothèque Ambrosiana, à Milan, conserve la représentation d'un médaillon de format comparable, datant du XVIIe siècle, figurant Santa Juana Francisca Chantal, reproduit par Teresa Castello Yturbide in "El arte plumaria en Mexico", éd. Banamex, 1993 p. 114.

TABOURET rectangulaire en bois sculpté et doré. Il repose sur quatre pieds galbés ornés de feuillages et de têtes d'hommes barbus. Recouvert d'une tapisserie à motifs floraux.
Style Régence, XIXe.
Haut. 32, Long. 55, Larg. 43 cm. (accidents)

COMMODE à façade légèrement GALBÉE en placage de satiné en frisage. Elle ouvre en façade par quatre tiroirs sur trois rangs séparés par trois cannelures garnies de laiton. La traverse basse légèrement chantournée. Les montants droits ornés de larges cannelures triglyphes garnies de laiton. Elle repose sur quatre pieds droits dans le prolongement des montants.
Régence, XVIIIe.
Garniture de bronzes anciennement dorés tels que entrées de serrure et poignées tombantes aux indiens panachés. Dessus de marbre rose et gris. (accidenté)
Haut. 82, Larg. 122, Prof. 52 cm. (manques, enfoncements, restaurations)

MIROIR À PARE-CLOSES inclinées reliées par des fleurs. Les glaces sont gravées de feuillages et fleurs. Orné au sommet et à l'amortissement de volutes et acanthes.
XXe siècle, dans le goût de Venise.
Haut. 110, Larg. 75, Prof. 5 cm. (manque, accidents)

BIDET en noyer de forme violonée reposant sur quatre pieds cambrés. L'accoudoir découvre trois compartiments, celui du centre doublé de plomb.
Estampille C.M. COCHOIS.
Louis XV.
Garniture de cuir noir clouté.
Hauteur: 88,5, Larg. 44,5, Prof. 33 cm (trous d'insectes xylophages, accidents, manques à deux pieds)

Provenance : Famille Hüe de Miromesnil, château de Latingy à Mardié (45).

Charles Michel COCHOIS (+ 1764), mentionné rue des Petits-Carreaux à Paris dans les années 1730.

Bibliographie :
Pierre Kjellbert, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, éditions de l'Amateur, Paris, 1998, p. 199.

COMMODE TOMBEAU en noyer mouluré et sculpté ouvrant en façade par quatre tiroirs sur trois rangs, encadrés de moulures chantournées. Les traverses inférieures chantournées sont sculptées de volutes. Elle repose sur quatre pieds à enroulements. Garniture de bronzes feuillagés, tels que poignées de tirage et entrées de serrure.
Travail portuaire, probablement bordelais. Louis XV.
Haut. 86,5, Larg. 125, Prof. 67 cm. (restaurations)

Deux MIROIRS "de VENISE" formant pendant, à fronton de glace taillée et gravée, à décor de volatiles, fleurs, roseaux, renards…
Vers 1900.
Haut. 110, Larg. 66 cm.

CHRIST dans un CADRE À RESSAUT en bois dit de SAINTE-LUCIE, finement sculpté. Un angelot sur son côté droit. Le cadre sculpté de fleurs et feuillages.
Travail dans le goût de Toussaint Bagard, XVIIIe, remonté au XIXe.
Monté sur une soierie verte au XIXe.
Haut. 103, Larg. 51 cm. Christ : Haut. 49 cm. (manque le crâne et le titulus, trous d'insectes xylophages sur la croix et le cadre)

Provenance : anciennes collections du château de Condé en Champagne, chambre dite du Cardinal.

PETIT CANAPÉ en bois mouluré et sculpté de fleurettes et enroulements, relaqué crème et rehaussé de peinture or. Il repose sur cinq pieds cambrés agrémentés de feuilles d'acanthe stylisées.
Louis XV.
Haut. 93,5 Larg. 121 Prof. 70 cm (importantes restaurations, 4 pieds antés).

PENDULE À L'AMOUR en bronze ciselé et doré. Elle reçoit une riche ornementation ajourée de feuilles d'acanthe stylisées, enroulements, croisillons et est agrémentée d'un putto à l'amortissement. Repose sur un socle adhérent quadripode. Le cadran émaillé blanc indique les heures en chiffres romains et les minutes en chiffres arabes. Le mouvement marqué " France " est numéroté 5463.
Style Louis XV, fin XIXe, début XXe.
Haut. 59, Larg. 42, Prof. 28 cm.

PAIRE DE FLAMBEAUX en bronze doré. La base chantournée et moulurée ornée de feuillages. Ombilic à décor de coquilles. Collet inférieur mouluré, supportant un fût balustre orné de cartouches rocaille, feuillages et volutes. Binet orné de feuilles d'acanthe. Bobèche circulaire à bord chantourné. Marqués sous la base "B / I".
Style Rocaille, XIXe.
Haut. 23,5, Diam. 13,5 cm.

COMMODE TOMBEAU en placage de bois de rose disposé en feuilles ouvrant en façade par cinq tiroirs sur trois rangs, dont un en faux dormant. Montants antérieurs pincés terminés par des pieds courbés. Montants et pieds postérieurs courbés. Ornementation de bronzes ciselés et dorés ajourés tels que poignées de tirage, entrées de serrure, chutes, sabots et tablier. Dessus de marbre rouge de Belgique.
Estampilles J C ELLEAUME et JME.
Louis XV.
Haut. 88, Larg. 135, Prof. 65 cm. (manques et accidents au placage)

Jean-Charles ELLAUME, reçu Maître le 6 novembre 1754, établi rue Traversière.

Bibliographie : Pierre KJELLBERG, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, éditions de l'Amateur, Paris, 1998, p. 339.

PAIRE de FLAMBEAUX en bronze. Pied circulaire, à contours moulurés, présentant une doucine à plusieurs ressauts. Ombilic uni, ceinturé de fines bandes. Collet inférieur en chapiteau, supportant un fût mouluré à trois pans, ornés de cartouches avec des coquilles en parties inférieures et supérieures. Binet et bobèches circulaires, à contours.
Louis XV.
Haut. 25,5, Diam. 13,5 cm. (traces d'argentures)

Modèle classique à rapprocher d'une paire de flambeaux en argent par Antoine VI Hannappier, vers 1742-44, conservée au musée des Beaux Arts d'Orléans (in : Isabelle KLINKA-BALLESTEROS in, Les orfèvres d'Orléans, Somogy éditions d'Art, p. 188, Italie, 2003).

COMMODE à façade mouvementée en bois naturel mouluré. Elle ouvre en façade par quatre tiroirs sur trois rangs. Traverse basse chantournée et pieds antérieurs à enroulement. Garniture de bronzes feuillagés telle que entrées de serrure et poignées de tirage.
Style Louis XV ancien.
Haut. 86, Larg. 126, Prof. 60 cm (accidents, petits manques et restaurations)

TABLE DE MILIEU de forme rectangulaire ouvrant sur les côtés par deux tiroirs en ceinture. Plateau en marqueterie de bois de couleur et os teinté vert à décor d'oiseaux, papillons et fleurs dans des entrelacs feuillagés. Repose sur quatre pieds galbés. Entrées de serrure et sabots en bronze ciselé.
Travail européen du XVIIIe, dans le goût de la Hollande.
Haut. 70, Long. 111, Larg. 74.5 cm. (accidents, restaurations et manques au placage.)

COMMODE SAUTEUSE légèrement bombée en bois de placage ouvrant à deux tiroirs. Décor marqueté de branches fleuries dans des encadrements chantournés à filets. Montants pincés. Repose sur quatre pieds galbés. Garniture de bronzes ciselés tels que poignées de tirage, entrées de serrure, chutes et sabots. Dessus de marbre gris veiné blanc.
Estampillée G.H. LUTZ.
Louis XV.
Haut. 83, Long. 76, Larg. 49 cm. (accidents à la marqueterie et au marbre)

Gérard-Henri Lutz, reçu Maître le 10 octobre 1766.

GARNITURE DE CHEMINÉE aux PUTTI CHASSEURS et PÊCHEURS en bronze doré à riche décor asymétrique ajouré d'acanthes stylisées, fleurs, agrafes et volutes.
- PENDULE ornée à l'amortissement d'un putto tenant un faucon sur sa main gauche, une trompe de chasse posée à sa droite. En partie inférieure se tiennent deux putti en pendant, l'un drapé dans un filet brandissant des poissons, l'autre tenant un arc et un oiseau. Le cadran à cartouches émaillés blanc et bleu indiquant les heures en chiffres romains.
- DEUX SUJETS en ronde bosse à décor similaire, figurant tous deux un putto. L'un tient un filet de pêche, l'autre une pibole.
Style Louis XV, fin XIXe.
Pendule : Haut. 54, Larg. 39, Prof. 20 cm. Sujets : Haut. 16, Larg. 17,5, Prof. 14,5 cm.

SEMAINIER à façade mouvementée en placage de bois de rose reposant sur quatre pieds cambrés. Garniture de bronzes feuillagés telle que poignées de tirage, entrées de serrure, chutes et sabots. Dessus de marbre brocatelle.
Style Louis XV, fin XIXe, début XXe.
Haut. 127, Larg. 86, Prof. 43 cm. (petits manques)

SECRÉTAIRE vertical de forme rectangulaire en placage de bois de rose. Il ouvre en façade par un petit abattant découvrant quatre tiroirs, et trois tiroirs ornés d'une marqueterie florale à cornes d'abondance dans des cartouches chantournés. Repose sur quatre pieds cambrés. Garniture de bronzes feuillagés telle que entrées de serrure, chutes, tablier et sabots. Dessus de marbre vert de mer.
Style Louis XV, début du XXe.
Haut. 113, Larg. 53, Prof. 39 cm. (petits manques)

CHRIST en croix en ivoire sculpté. Dans un CADRE en bois sculpté et doré, ajouré de coquilles et rinceaux.
XVIIIe.
Christ : Haut. 26, Larg. 15 cm.
Dimensions du cadre : 60 x 47,5 cm. (petits accidents)

COMMODE SAUTEUSE en bois de placage, ouvrant à trois tiroirs. Montants à pans coupés, piètement galbé. Marqueterie en frise dans des encadrements de filets contrariés de bois clair et foncé.
Estampillée : F. SCHEY.
Transition des époques Louis XV et Louis XVI. XVIIIe.
Garniture de bronzes dorés: anneaux de tirage, entrées de serrures, chutes et sabots sur les pieds antérieurs. Dessus de marbre rouge veiné de blanc.
Haut. 80, Long. 80, Larg. 41 cm. (restaurations)

Fidelis SCHEY, reçu Maître le 5 février 1777.

MIROIR "de VENISE" octogonal biseauté à fronton ajouré dans un encadrement à pare-closes à profil renversé de baguettes taillées à fond bleu nuit et décor gravé de motifs floraux.
Vers 1900.
Haut. 126, Larg. 77 cm. (accidents).

PAIRE DE CASSOLETTES couvertes formant FLAMBEAUX en bronze ciselé. Décor de frises de câbles, entrelacs et feuilles de laurier. Deux anneaux mobiles latéraux. Le fût adopte la forme d'une colonne cannelée reposant sur une base carrée ornée d'un rais de perles et de feuilles d'eau. Traces de dorure.
Style Louis XVI, fin XVIIIe, début XIXe.
Haut. 19, Larg. 6,5 cm.

COMMODE SAUTEUSE en bois de placage ouvrant à deux tiroirs. Marqueterie en frisage dans des encadrements de filets de bois clair et bois teinté vert. Montants à pans coupés, pieds galbés.
Transition des époques Louis XV et Louis XVI. XVIIIe.
Garniture de bronzes dorés : anneaux de tirage, entrées de serrures, chutes, cul de lampe et sabots. Dessus en marbre gris veiné de blanc.
Porte une estampille non garantie de PETIT.
Haut. 80, Long. 55, Larg. 39 cm. (restaurations)

Paire de BERGÈRES en bois naturel. Dossier cabriolet en forme de chapeau de gendarme. Supports d'accotoirs en balustre cannelés. Quatre pieds fuselés cannelés. Décor de feuilles d'acanthes.
Style Louis XVI ancien.
Haut. 99, Long. 67, Larg. 54 cm.

COMMODE SAUTEUSE à léger ressaut en bois de placage ouvrant à deux tiroirs en façade. Décor de bouquets fleuris en marqueterie. Elle repose sur quatre pieds galbés. Garniture de bronzes tels que entrées de serrure, chutes, cul de lampe et sabots sur les deux pieds antérieurs. Dessus de marbre rouge royal.
Transition des époques Louis XV et Louis XVI.
Haut. 83, Long. 75, Larg. 43 cm. (un pied postérieur anté, accidents à la marqueterie.)

MIROIR "de VENISE" rectangulaire biseauté à fronton ajouré à encadrement décoré de guirlandes de fleurs dorées sur fond brique.
Haut. 124, Larg. 73 cm.

Paire de VASES ANTIQUE, de forme ovoïde, à col évasé sur pied douche à décor de feuillage et représentant des puttis vendangeurs.
Bronze à patine brune sur socle en marbre griotte.
Haut. totale 27, Haut. 24,5, Diam. 8 cm. (Accident au marbre).

SALON 7 pièces en bois teinté noir, comprenant : 6 fauteuils à dossier cabriolet, chapeau de gendarme et un canapé deux places.
Louis XVI ancien.
Canapé : Haut. 92 cm, Larg. 140 cm, Prof. 63 cm.
Fauteuils : Haut. 92 cm, Larg. 56 cm, Prof. 52 cm.
(manque un pied au canapé, usures, accidents).

DEUX VASES pouvant former paire, en porcelaine émaillée polychrome dans le style de la famille verte à décor de personnages et de fleurs. Montés en bronze doré dans le style Louis XVI, les anses à tête de bélier, la prise du couvercle en forme pomme de pin.
Chine, XIXe.
Haut. 20 et 20,5 cm. Haut. totale 30 cm. (fêlure à l'un, cols coupés)

PENDULE AUX AMOURS JARDINIERS.
Pendule à sujet en bronze ciselé et doré, bruni et amati. Elle figure une femme drapée à l'Antique assise à une table drapée à pieds gaine enserrant le cadran. Elle se tient dans un fauteuil à dossier enveloppant face à un pot strié. Elle tend le bras vers un amour qui lui offre une aile de papillon. À droite est posé un arrosoir. Base ovale à ressaut central orné d'un bas-relief figurant des amours jardiniers flanqué de trophées horticoles. Elle repose sur six pieds toupie. Cadran émaillé blanc indiquant les heures en chiffres romains et les quarts d'heure en chiffres arabes inscrit dans une borne et signé Millet à Tours. Mécanisme à fil.
Premier quart du XIXe.
Haut. 34,5, Larg. 34, Prof. 12 cm. (éclats et rayure au cadran)
Globe en verre.

Le modèle de notre sujet dérive d'une création du bronzier Jean-André Reiche, la Liseuse, au début de l'époque Empire, conservée au château de Fontainebleau et reproduite in Pierre Kjellberg, "Encyclopédie de la pendule française, éd. l'Amateur, Paris, 1997, p. 398.

PAIRE de CANDÉLABRES en bronze doré à bouquet de deux lumières à volutes, feuillages et pots à feu. Binets, fûts et bases à pans cannelés.
Style Louis XVI, XIXe siècle.
Haut. 56,5 cm.

COMMODE DEMI-LUNE en placage d'acajou, amarante et satiné, ouvrant en façade par deux vantaux et trois tiroirs en ceinture. Riche marqueterie de chevrons en ceinture et treillage pour les vantaux et les côtés dans un encadrement de filets d'ébène et de bois clair et baguettes de bronze guilloché. Repose sur quatre pieds cambrés. Garniture de bronzes dorés telle que frise d'entrelacs en ceinture, chutes, faux-dormant rubané et feuillagé, tablier et sabots. Dessus de marbre brèche violette.
Le tiroir central et le tiroir de droite estampillés "HAENTGES Fres". L'intérieur du vantail de droite présente la plaque du fabricant marquée "Ébénisterie - Bronzes / HAENTGÉS FRÈRES / Fabricants / 6, Rue Titon, Paris". Tampon de Haentgés Frères au dos.
Style Transition Louis XV - Louis XVI, fin XIXe, début XXe.
Haut. 91, Larg. 118,5, Prof. 48 cm. (marbre restauré et brisé)

PENDULE PORTIQUE en marbre blanc, et riche ornementation de bronzes ciselés et dorés. Répertoire iconographique Louis XVI tel que grenades éclatées, rubans noués, guirlande de fleurs, branches de lauriers, panier fleuri et fleurons. Une urne fleurie à l'amortissement. Base de forme rectangulaire à ressaut agrémenté d'un bas-relief figurant un aigle, piètement quadripode. Cadran émaillé blanc signé MAUCOMBLE à Paris à 5 aiguilles indiquant : les heures, les minutes, les secondes, les quantièmes, et les phases de la lune (?).
Louis XVI ancien, XIXe. (un bronze accidenté).
Haut. 57, Long. 24 cm.

PAIRE DE FLAMBEAUX en bronze ciselé et doré. Le binet adopte la forme de quatre larges feuilles d'acanthe et repose sur une plateforme ornée de postes retenant trois guirlandes de laurier. Piédouche à décor de larges cannelures à asperges alternées de godrons, base circulaire à rais de perles et frise feuillagée. Reposent sur trois pieds en boule aplatie.
Style Louis XVI-Impératrice, seconde moitié du XIXe.
Haut. 18, Diam. 12 cm.

COMMODE à léger RESSAUT ouvrant à trois tiroirs en bois de placage à encadrements de bois clair. Montants en arrondi sur pieds fuselés à fausses cannelures. Garniture en bronze: anneaux, serrures et chutes. Dessus de marbre brèche.
Estampillée J.A. ARTZT.
Louis XVI.
Haut. 85, Long. 112.5, Larg. 52.5 cm. (petits manques et accidents sur le marbre restaurés)

Jean-André ARTZT, reçu Maître le 22 juillet 1785.

PENDULE À LA GÉOGRAPHIE en bronze ciselé et doré. Riche ornementation de guirlandes feuillagées rubanées, feuilles d'acanthe stylisées et fleurons. Elle est sommée d'un globe terrestre flanqué au pied d'attributs cartographiques. Socle quadrangulaire adhérent reposant sur quatre pieds toupie agrémenté de godrons et feuilles d'eau. Le cadran émaillé blanc indique les heures en chiffres romains et les minutes en chiffres arabes. Il est signé " Mson Marquis / Languereau / Paris ". Le mouvement marqué " Languereau / Paris ". Deux aiguilles en bronze finement ciselées à décor ajouré de rinceaux feuillagés agrémentés, pour la plus grande, d'un dauphin.
Style Louis XVI, fin XIXe, début XXe.
Haut. 55, Larg. 44, Prof. 18,5 cm. (éclats au niveau des trous de remontage)

"La Maison Marquis a laissé peu de traces de son activité. On sait qu'elle est membre de la confrérie de la Réunion des fabricants de bronzes de la ville de Paris dès 1844. À ses début en 1839 un partenariat était noué avec le fondeur réputé Chaumont, qui était le secrétaire de la confrérie en 1832. Leur collaboration dure cinq ans, jusqu'à la retraite de Chaumont. Établi au 25, rue Chapon, Maison Marquis produit des bronzes pour des pendules, luminaires et autres objets d'art. Elle travaille notamment en partenariat avec l'horloger Languereau, actif à partir de 1860 rue St-Louis-au-Marais à Paris. "
in "The oppulent Eye", catalogue de Vente, Christie, Londres, 10 septembre 2013, lot 136.

PAIRE DE LAMPES À PÉTROLE de forme balustre en bronze doré et patiné. Le corps à décor circulaire d'une procession bachique de putti et satyres. Les anses adoptent la forme d'une tête d'animal fabuleux. Piédouche à frise de corde et de rais de coeurs.
Socle en marbre griotte à quatre pieds sabots et frises feuillagées. Cheminées et globes en verre sablé et peint à l'or (l'un accidenté).
Seconde moitié du XIXe, dans le goût de Barbedienne.
Haut. 50, avec la cheminée : 74, Larg. 19 cm. (électrifiées)

D'après un vase de marbre réalisé par Clodion dans les années 1770 et conservé à la Wallace Collection.

BUREAU CYLINDRE en acajou et placage d'acajou. Il ouvre par trois tiroirs en partie supérieure et trois tiroirs en ceinture. Le cylindre découvre un intérieur garni de trois tiroirs et trois casiers. Il repose sur quatre pieds fuselés. Dessus de marbre gris Saint-Anne.
Louis XVI.
Garniture de bronzes ciselés et redorés tels qu'entrées de serrure figurant un médaillon ovale sommé d'une guirlande de laurier rubanée, tirettes, galerie ajourée, bagues et sabots.
Haut. 112, Larg. 112, Prof. 56 cm. (restaurations, manque les clés)

FAUTEUIL DE BUREAU à assise circulaire pivotante en hêtre mouluré et finement sculpté. Le dossier enveloppant orné de rais de perles, frise de perles rubanées et torsades. Les consoles d'accotoirs en arc de cercle finement sculptées d'une guirlande fleurie et feuillagée en rappel sur les accotoirs à enroulement. L'assise à décor de jonc rubanés et les traverses du piètement d'une frise de feuilles de laurier. Il repose sur quatre pieds cannelés et rudentés à asperges, les dés de raccordement fleuronnés. Le châssis retravaillé en "patte de lièvre à la Jacob". Estampille terminée par les lettres "DLP.S" pour Nicolas-Martin DELAPORTE.
Louis XVI.
Fond de canne, garniture de skaï rouge.
Haut. 80,5, Larg. 57, Prof. 65 cm. (accidents et restaurations)

Nicolas-Martin Delaporte est un sculpteur parisien dont l'atelier se trouve rue Traversière-Saint Antoine vers 1780. On trouve son estampille, N.PLD.S (Nicolas De La Porte Sculpsit), "sur des sièges Louis XVI, conjointement avec des estampilles de menuisiers".

François DE SALVERTE, Les Ébénistes du XVIIIe siècle, F. de Nobele, Paris, 1962, p. 87.

CARTEL D'APPLIQUE en bronze figurant à l'amortissement un guerrier vêtu à l'antique dans une niche architecturée. Riche décor de chimères, masque de faune, enroulements, feuilles d'acanthe stylisées, piastres, godrons et rinceaux ajourés. Cadran à cartouches émaillés blanc indiquant les heures en chiffres romains. Mouvement signé Japy Frères et numéroté 119769.
Style Renaissance, fin XIXe, début XXe.
Haut. 76, Larg. 27, Prof. 13 cm. (mouvement accidenté)

CONSOLE D'APPLIQUE de forme oblongue en bois sculpté, laqué gris et doré. Elle repose sur deux pieds fuselés et cannelés réunis par une entretoise centrée d'un pot-à-feu flanqué de guirlandes de roses. La ceinture, sur fond de frise d'entrelacs, reçoit en son centre une couronne de lauriers ; elle est agrémentée de quatre guirlandes de fleurs.
Dessus de marbre blanc veiné gris.
Style Louis XVI, XXe.
Haut. 94, Larg. 104, Prof. 45 cm.

BONHEUR DU JOUR à fond de glace en acajou et placage d'acajou. Il ouvre en façade par un tiroir en ceinture découvrant une écritoire. Dessus de marbre blanc serti d'une galerie de bronze ajouré soutenu par deux colonnes à cannelures garnies de laiton. Repose sur quatre pieds gaine terminés par une toupie et réunis par une entretoise en X centrée d'une tablette foncée de marbre blanc.
Style Louis XVI, fin XVIIIe, début XIXe.
Haut. 125, Larg. 65, Prof. 39 cm. (accidents et manques)

BUREAU DE PENTE en placage de bois exotiques ouvrant en façade par trois tiroirs et un abattant découvrant trois tiroirs. Il reçoit un décor de marqueterie géométrisante. Repose sur quatre pieds gaine. Garniture de bronzes tels que boutons de tirage, entrées de serrure et sabots.
Style Louis XVI, début du XXe.
Haut. 108,5, Larg. 76,5, Prof. 41,5 cm. (manques au placage)

TABLE TRIC-TRAC formant bureau, en acajou et placage. Le plateau amovible foncé d'un maroquin découvrant un intérieur plaqué d'ébène, ivoire et os teinté vert. Il repose sur quatre pieds fuselés.
Fin XVIIIe, début XIXe.
Haut. 73, Long. 110, Larg. 59 cm.

MIROIR "de VENISE" biseauté dans un encadrement en verre cémenté bleu gravé dans une double baguette dorée. Fronton à volutes feuillagées.
Vers 1900.
Haut. 152, Larg. 120 cm. (fêles, petit manque)

Paire de COUPES SUR PIED en opaline blanche, l'aile à motifs de frise fleurie à l'antique sur fond bleu. Décors à l'or.
Première moitié du XIXe.
Haut. 10, Diam. 11,5 cm.

BOUTEILLE à panse applatie en verre overlay rose, blanc et tranparent à décor d'une rosace, fleurons et quadrillages.
XVIII - XIXe.
Haut. 14,5, Larg. 11 cm.

Vincenzo VÊLA (Ligornetto, 1820 - Ligornetto, 1891)
"Les derniers jours de Napoléon à Sainte-Hélène".
Bronze à patine médaille signé.
Fonte de Ferdinand Barbedienne.
Haut. 56, Long. 52, Larg. 32 cm.
Repose sur une sellette en chêne.
Haut. totale : 163 cm.

Provenance :
- ancienne collection du comte de Virel, château de Ménil, Maine-et-Loire.
- par descendance, collection particulière, Saint-Cyr-sur-Loire.

Vincenzo Vêla est considéré comme l'un des plus grands sculpteurs italiens du XIXe. Originaire de Suisse, il étudie avec Cacciatari à Milan, et participe à tous les grands salons italiens. Son "Napoléon mourant à Sainte-Hélène" remporte un véritable triomphe lors de l'Exposition Internationale de Paris en 1867. L'original en marbre est acquis 120.000 francs par l'Empereur Napoléon III, qui déclara au sculpteur : "Vous n'auriez pu être plus heureux ; ce marbre est un membre vivant de notre famille et il y restera".

Mafei écrivit à propos de cette oeuvre : "Ton Napoléon, dans un corps déjà complètement exténué par les souffrances physiques et morales, montre non seulement l'intelligence dans toute sa splendeur, mais encore la flamme du génie qui rayonne et s'épanouit sur tous les nobles traits du visage et dans l'attitude magnifique de la personne. " (in Roméo Manzoni, "Vincenzo Vêla, l'homme, le patriote, l'artiste", Milan, 1906)

Exposé au château de Versailles, dans l'aile du Midi, "Napoléon mourant" est édité en bronze par Ferdinand Barbedienne dans quatre grandeurs. L'une est au format original (150 cm de haut) et les trois autres, dont la nôtre, en réduction.

Important MOBILIER DE CHAMBRE À COUCHER en acajou et placage d'acajou flammé. Montants en colonnes détachées. Riche ornementation de bronzes dorés : fleurons, feuillages et torsades feuillagées. Dessus de marbre blanc à double boudin.
Il comprend :
- un SECRÉTAIRE ouvrant à un tiroir, un abattant compensé découvrant un intérieur en citronnier et amarante à huit petits tiroirs dont deux à secret avec deux casiers et à deux vantaux dans le bas découvrant trois tiroirs en citronnier et un tiroir en plinthe.
- une COMMODE À L'ANGLAISE ouvrant à deux tiroirs, deux vantaux découvrant trois tiroirs et un tiroir en plinthe.
- un CHIFFONNIER ouvrant à six tiroirs, dont un en plinthe et deux vantaux.
Style Empire, époque Napoléon III.
Secrétaire : Haut. 147, Larg. 98, Prof. 48 cm.
Commode : Haut. 98, Larg. 130,5, Prof. 60 cm.
Chiffonnier : Haut. 147, Larg. 97,5, Prof. 48,5 cm.
(petits accidents, fentes et réparations).

CONSOLE d'APPLIQUE rectangulaire en placage d'acajou ouvrant à un tiroir. Montants antérieurs en cariatides en gaine en bois patiné et doré. Fond de glace à montants en pilastres sur une base socle. Dessus de marbre bleu turquin.
Époque Empire.
Haut. 87,5, Larg. 114, Prof. 44,5 cm. (poignées de tirage rapportées).

Charles-Antoine BRIDAN (1730-1805), dans le goût de
Fillette aux oisillons
Marbre blanc.
Haut. 65 cm.

PAIRE de PRÉSENTOIRS en bronze doré à trois coupes (manque une) en cristal taillé à pointes de diamant. Pieds ornés de feuilles de lotus et rais de cœur. Prises en anneau.
Attribués à Thomire.
Époque Empire.
Haut. 55 cm. (coupes rapportées).

PAIRE de PRÉSENTOIRS en bronze doré à deux coupes en cristal taillé, ornés de feuilles lancéolées et rais de cœur. Bases triangulaires échancrées à trois consoles inversées à enroulements.

Signés Thomire à Paris.
Pierre-Philippe Thomire (1751-1843), est l'un des plus remarquables bronzier de sa génération, reconnu pour sa production de bronze d’ameublement sous l’Ancien Régime et l'Empire.

Époque Empire.

Haut. 34, Larg. 19 cm. (les petites coupes rapportées et de modèles différents, petits éclats).

Une paire de présentoirs du même modèle à trois coupes, vendus à Drouot chez M° Artus, 2 juillet 2004, lot n° 48.

rouillac.com, le plus :
- Vue 360°.

TABLE ronde tripode en placage d'acajou ouvrant par un tiroir en ceinture. Plateau orné au centre de palmettes rayonnantes et de filets de bois noirci. Pieds en jarrets terminés par des pattes de lion et réunis par une tablette d'entrejambe montée sur roulettes.
Angleterre, XIXe.
Haut. 78,5, Diam. 110 cm. (manques, sauts de placage)

PENDULE BORNE en bronze doré mat et brillant, le mouvement entouré de palmettes et feuilles de lotus. Façade ornée de corne d'abondance, vase et volutes fleuries. Quatre pieds patins. Cadran d'émail. Suspension à fil.
Époque Restauration.
Haut. 36, Larg. 13,5, Prof. 10 cm.

JOINT : PAIRE de BOUGEOIRS en bronze doré à fût en colonne à base étranglée à cannelures et godrons. Chapiteaux en corbeille de fleurs et de fruits. Base à palmettes, branches fleuries et feuilles d'eau. Époque Restauration.
Haut. 27 cm. (petits accidents).

DEUX VASES balustre simulés formant paire en porcelaine à décor blanc en léger relief de vestales et de bouquets floraux su fond vert céladon. Monture de bronzes dorés tels que frises d'oves et dards à asperges sur le col et à l'épaulement, et anses en tête de faune.
Style Louis XVI, fin du XIXe.
Haut. 40 et 38,5 cm.

CONSOLE d'APPLIQUE rectangulaire en placage d'acajou flammé, ouvrant à un tiroir. Deux montants sinueux en corne d'abondance sur une base socle échancrée. Dessus de marbre bleu turquin. Ornementation de bronzes ciselés et dorés à décor de fruits, godrons, palmettes et acanthes.
Vers 1820/1825.
Haut. 95, Larg. 114, Prof. 45 cm. (petits accidents)
Des cornes d'abondance sinueuses similaires couronnées du même type de composition de fruits en bronze doré se retrouvent sur des consoles de Bellangé et Youf.
Bibliographie :
- Sylvain Cordier, "Bellangé", éd. Mare et Martin, 2012, p 508.
- Denise Ledoux-Lebard, "Les ébénistes du XIXe siècle", Ed. De Nobele, 1965, p 643.

PAIRE DE CANDÉLABRES à trois lumières en bronze ciselé, doré ou patiné. Les fûts figurent une vestale vêtue d'un drapé et tenant une vasque d'où s'échappent les flammes du feu sacré. Elles supportent les bras de lumières sur leur tête. Ces derniers à décor ajouré de rinceaux feuillagés, palmettes, feuilles d'acanthe stylisées et masques de faunes. Une tige de préhension en balustre sommée d'une pomme de pin à l'amortissement. Socle de forme rectangulaire en marbre griotte orné d'une athénienne embrasée et d'une frise de palmettes.
Fin XVIIIe - début du XIXe.
Haut. 59, Larg. 25 cm. (manques aux volutes feuillagées et au marbre)

BAROMÈTRE-THERMOMÈTRE en bois mouluré, stuqué et doré. Le cadran de forme ovale dans un encadrement hexagonal agrémenté d'écoinçons à décor de palmettes, fleurons et rinceaux. À l'amortissement, le thermomètre s'inscrit dans une lyre ornée de branches de laurier. Porte la mention : "Selon Toricelli". Avec ses tubes.
Restauration.
Haut. 86, Larg. 49 cm. (reprises à la dorure, restaurations)

CONSOLE d'APPLIQUE rectangulaire en acajou et placage d'acajou ouvrant à un tiroir. Montants antérieurs en console à volutes, à griffes de lion sculptées de feuilles d'acanthe et laurier. Montants arrière en pilastre. Base socle échancrée. Poignées en bronze doré. Dessus de marbre blanc veiné.
Époque Restauration.
Haut. 94,5, Larg. 161, Prof. 49,5 cm. (restaurations);
Plusieurs tables, avec des pieds très semblables, furent livrées par Jacob-Desmalter en 1837 à Versailles.

PAIRE de CANDÉLABRES en bronze redoré et bronze patiné ornés d'une figure du Temps agenouillée soutenant un vase Médicis à trois branches de lumière feuillagées autour d'une tige centrale à graine et mufle de lion. Bases en fut de colonne à décor à la molette sur un socle carré, marquées "MCC".
Époque Restauration.
Haut. 76 cm.
rouillac.com, le plus : Vue 360°.

GUÉRIDON en placage d'acajou flammé à trois montants colonnes sur une base socle triangulaire échancrée. Ceinture ornée de trois étoiles et d'une moulure de bronzes dorés (rapportés).
Époque Restauration.
Haut. 69 cm, Diam. 97 cm.

PAIRE d'importants CANDÉLABRES en bronze patiné et doré en forme de colonne godronné à bague et chapiteau, soutenant sept bras de lumière à volutes feuillagées. Bases tripodes à jarrets de lion sur un contre-socle de marbre griotte.
Époque Restauration d'après un modèle de Thomire.
Haut. 87,5 cm.
Un modèle semblable est conservé au Grand Trianon (T68C).
rouillac.com, le plus :
- Vue 360°.

SECRÉTAIRE en acajou et placage d'acajou ouvrant en façade par un abattant et deux vantaux. Pieds antérieurs en patte de lion. Chapiteaux et bases des pilastres en bronzes dorés. Dessus de marbre noir.
Retour d'Égypte.
Haut. 142, Larg. 97,5, Prof. 40,5 cm.

TABLE TRAVAILLEUSE à doucine renversée en placage de citronnier et érable moucheté à décor marqueté en amarante de filets, palmettes et fleurons. Plateau ouvrant garni d'un miroir découvrant des casiers. Un tiroir à façade. Montants sinueux à tablette d'entretoise.

Époque Charles X.

Haut. 75, Larg. 58, Prof. 40 cm.

GUÉRIDON de forme ronde en acajou et placage d'acajou. Fût colonne, piètement tripode à roulettes.
Début du XIXe siècle.
Haut. 73, Diam. 64,5 cm.

CANAPÉ à crosses trois places en acajou et placage d'acajou sculpté. Le dossier renversé. Montants antérieurs sculptés d'une palmette. Il repose sur quatre pieds antérieurs en jarrets et deux pieds postérieurs sabres.
Restauration.
Haut. 93, Larg. 165, Prof. 63 cm. (usures, accident).
Provenance : anciennes collections du château de Meslay en Vendômois

PAIRE de GIRANDOLES en demi-lustre corbeille en bronze doré à cinq lumières en corne d'abondance. Fût cannelé torsadé décoré à la molette.
Époque Restauration.
Haut. 81, Larg. 48 cm. (modifications).

TAPISSERIE mécanique à scène pastorale dans le goût du XVIIIe.
XXe.
138 x 270 cm.

Paire de FAUTEUILS en noyer. Accotoirs à enroulements. Quatre pieds en sabre.
Restauration.
Haut. 88, Long. 56, Larg. 46 cm.

GUÉRIDON à plateau basculant de forme ronde en placage d'acajou flammé. Il repose sur trois pieds chantournés réunis à un fût hexagonal.
Première moitié du XIXe.
Haut. 70, Diam. 63,5 cm.

Paire de FAUTEUILS en acajou mouluré et sculpté. Accotoirs en crosse et supports d'accotoirs à enroulement fleuronné agrémentés de feuilles d'acanthe. Pieds antérieurs en jarret et pieds postérieurs en sabre.
Deuxième tiers du XIXe.
Haut. 94, Larg. 57, Prof. 51,5 cm.

JOINT :
CHAISE en noyer mouluré et sculpté. Le dossier ajouré de tiges feuillagées enlacées. Traverse médiane centrée d'un fleuron. Pieds antérieurs à enroulements, pieds postérieurs en sabre.
Deuxième tiers du XIXe.
Haut.82, Larg. 43,5, Prof. 38 cm.

PARAVENT "LES CHUTES DU NIAGARA"
à quatre feuilles en papier-peint de la Manufacture "ZUBER et cie" figurant "les chutes du Niagara" et au premier plan le bateau Erié animé de personnages.
La partie inférieure en trompe l'oeil de marbre veiné bleu, la monture de l'époque à châssis en bois rechampi gris-bleu.
Époque de la Restauration.
Haut. 170 Long. totale 190 cm. (accdts. et rest.)

Provenance : hôtel particulier nantais

Bibliographie :
- Odile Nouvel-Kammerer, "Papiers peints panoramiques", Flammarion, 1998. N° 80 reproduit p. 311.
Notre sujet fait partie de la série dite des "Vues d'Amérique du Nord", connu sous le titre "Les États-Unis d'Amérique". Travail de qualité exécuté à la planche d'après un dessin original de Jean-Julien Deltil (1791-1863) et les gravures du voyageur-naturaliste Milibert publiées en 1828 : "Itinéraire pittoresque du fleuve Hudson et des parties latérales de l'Amérique du Nord". Lithographies de Sabatier, Duroy Adam et Jacottet. Un exemplaire est conservé au Musée des Arts décoratifs à Paris (inv. 987-158)

COFFRET NÉCESSAIRE de VOYAGE pour homme, dans un coffret de forme rectangulaire en loupe d'amboine à garnitures de laiton. L'intérieur gainé de maroquin vert. Il comprend un ensemble de quatre flacons et de trois boîtes de formes diverses en cristal godronné et couvercles et bouchons d'argent monogrammés "AN"; une boîte de forme ronde en argent, une petite boîte en ivoire, deux boîtes tubulaires en ébène et ivoire, un rince-oeil, un bougeoir, un porte-montre en maroquin et une brosse, le manche en ivoire. Une multitude d'accessoires en acier et ivoire répartis sur quatre plateaux comprenant notamment une scie, deux canifs, un carnet de visites, un couteau multifonctions, un cure-dents, deux paires de ciseaux, deux pinces, trois limes, deux tournevis, un marteau, un tire-bouchon, une plume, un blaireau, une brosse, un rasoir à sept lames interchageables, un affûteur... L'intérieur du couvercle pourvu d'un porte-documents et d'un miroir amovible (glace manquante).
Poinçon Vieillard, 1819-1838.
Maître-orfèvre : P.N / B, trois merlettes au-dessus. Probablement Pierre Noël Blaquière (insculpation en 1803-1804).
Haut. 19, Larg. 43, Prof. 30,5 cm. (manques)

Provenance : collection d'un château Bourguignon.

L'AMOUR COURONNANT PSYCHÉ
PENDULE à sujet en bronze ciselé et doré, bruni et amati, figurant, de part et d'autre d'une borne sommée d'une corne d'abondance, Psyché, tenant un drapé fleuri et Cupidon, brandissant une couronne de fleurs. Le cadran émaillé blanc indiquant les heures en chiffres romains inscrit dans la borne ornée de frises de palmettes, d'entrelacs fleuronnés et trophées de flambeaux inscrits dans une couronne de lauriers. Base de forme rectangulaire soulignée d'une frise de feuilles d'eau à décor d'ornements appliqués figurant cornes d'abondances, rinceaux, cols de cygne et guirlandes en alternance avec des paniers fleuris sur lesquels s'enroulent deux serpents. Elle repose sur quatre pieds en boule aplatie ornés de guillochis. Le cadran signé "Collin / Palais Royal N°166". Mouvement à fil.
Restauration.
Globe de verre.
Haut. 41,5, Larg. 39, Prof. 12 cm. (petits manques, la couronne de fleurs désolidarisée)

La Couronne d'Espagne conserve dans ses collections deux pendules reprenant le thème de l'Amour couronnant Psyché.

Bibliographie :
José Ramon COLON DE CARVAJAL, Catálogo de Relojes del Patrimonio Nacional, éd. Patrimonio Nacional, Madrid, 1987, ill. pp. 322 et 323.

CONSOLE en acajou et placage d'acajou ouvrant par un tiroir en ceinture. Montants antérieurs en console à volute et pattes de lion. Dessus de marbre rosé veiné gris.
Restauration.
Haut. 87, Larg. 130, Prof. 50,5 cm.
(manques au placage.)

Importante DESSERTE rectangulaire formant jardinière en citronnier, placage de citronnier et bois teinté acajou. Montants antérieurs en console à enroulements et pieds à griffes de lion à décor de feuilles d'acanthe et fleurons. Montants arrière en pilastres. Base socle.
Attribuée à Jacob Desmalter.
François-Honoré-Georges Jacob-Desmalter (1770–1841) est l'ébéniste parisien le plus en vogue sous l'Empire et la Restauration.
Époque Charles X.
Haut. 95, Larg. 133,5, Prof. 53 cm. (petits accidents au placage).
Plusieurs tables, avec des pieds très semblables, furent livrées par Jacob Desmalter en 1837 à Versailles. Ce type de meuble figure sous l'appellation "pied de jardinière formant console" dans ses mémoires.

Grand MIROIR "de VENISE" ovale biseauté dans un encadrement rectangulaire à fronton à décor de moulures taillées et gravées dans des écoinçons feuillagés.
Fin du XIXe.
Haut. 178, Larg. 108 cm. (petits accidents).

Grand MIROIR rectangulaire "de VENISE" à fronton et encadrement ajouré taillé à décor de volutes et feuillages.
Haut. 200, Larg. 132 cm.

GUÉRIDON en bois de placage d'acajou, de ronce, de loupe, de frêne et citronnier. Piètement balustre reposant sur trois consoles renversées ; riche plateau circulaire en marqueterie à double étoile à huit branches. Ceinture marquetée d'acajou et de bois clair.
Biedermeier, milieu XIXe, travail d'Europe Centrale ?
Haut. 76, Diam. 107 cm.

TABLE À JEU en acajou et placage d'acajou. Plateau rectangulaire et pieds gaine.
Marque olographe sous la table : "Foux ébéniste rue de la michodière n°4 à Paris."
Restauration.
Haut. 73, Larg. 82, Prof. 41 cm. Dépliée : 83 cm. (petits manques au placage)

François Ignace FOUX, actif de 1803 à 1835, menuisier-ébéniste-tapissier et marchand de meubles, tenait boutique entre 1819 et 1833 au 4, rue de la Michodière.

DESSERTE à ceinture en doucine renversée ouvrant à un tiroir en placage d'érable moucheté marqueté d'amarante de filets, rinceaux feuillagés et volatiles. Montants en console sur une base socle en accolade. Dessus de marbre gris Sainte Anne à double boudin.
Époque Charles X.
Haut. 86, Larg. 106, Prof. 40 cm.

Le blocus continental, à partir de 1806, limite l'importation de l'acajou qui deviendra peu à peu réservé aux meubles impériaux. Les ébénistes ont alors recours à des essences indigènes et notamment des bois clairs : frêne, orme, citronnier et surtout érable. Après l'Empire, la Restauration ne revient pas aux formes d'un passé périmé, elle innove en s'inspirant des racines historiques du gothique, retrouvant accolades et formes ogivales pour les appliquer à un mobilier plus simple et plus intime, plus accessible aussi à une bourgeoisie citadine en pleine expansion.

François Joseph BOSIO (Monaco, 1768 - Paris, 1845)
Henri IV enfant.
Bronze patiné. Barbedienne fondeur. Cachet de réduction mécanique Collas.
Haut. 50 cm. (épée tordue).

Nicolas Bernard RAGGI (1790 - 1862), d'après
HENRI IV posant en armure, ceint de sa ceinture de commandement, tenant de sa main droite son épée. Son casque posé à ses côtés. Un panier contenant du raisin et des fruits derrière lui.
Bronze patiné. XIXe.
Haut. 24 cm.

James PRADIER (1790-1852)
VESTALE nue et drapée à l'antique, portant une corbeille de raisin.
Bronze patiné, signé "Pradier" et marqués du cachet ancien "Susse EDr".
Haut. 31 cm.
Provenance : collection particulière du Val de Loire.

James PRADIER (1790-1852)
VESTALE nue et drapée à l'antique, portant une amphore.
Bronze patiné, signé "Pradier" et marqués du cachet ancien creux "Susse E".
Haut. 30 cm.
Provenance : collection particulière du Val de Loire.

BUREAU À GRADIN à caissons en noyer. Il ouvre à neuf tiroirs dans le gradin et trois tiroirs en ceinture dont un découvrant un coffre. Il repose sur quatre pieds tournés à pans coupés en partie médiane. Entrées de serrure en os mouluré.
Louis-Philippe.
Haut. 110, Larg. 127,5, Prof. 75 cm.

COFFRET NÉCESSAIRE de TOILETTE de voyage pour femme, dans un coffret de forme rectangulaire en placage d'ébène à garnitures de laiton centré du monogramme "MF" timbré d'une couronne comtale. L'intérieur gainé de velours et de cuir bordeaux. Il comprend un ensemble de trois flacons et de sept boîtes de formes diverses en cristal taillé à pans et vermeil ainsi qu'un nécessaire à écrire composé d'un encrier, d'une lampe et d'une boîte à cire. Couvercles et bouchons à fond guilloché centré d'un cartouche monofgrammé "MF" timbré d'une couronne comtale. Le couvercle des boîtes encadré d'une frise feuillagée rubanée et ajourée pour deux d'entre eux. Étui et compartiments en cuir bordeaux en partie inférieure.
Poinçon Minerve. Napoléon III.
Maître-Orfèvre : Aucoc ainé. Louis Aucoc, actif à Paris durant la seconde moitié du XIXe et le début du XXe. Le coffret signé "L. Aucoc ainé à Paris" dans son étui de protection en cuir fauve.
Haut. 16,5, Larg. 33,5, Prof. 24 cm. (accidents au placage)

Provenance : Marie Amicie Félicie de Monteynard, comtesse Louis de Blois de la Calande, par descendance.

SECRÉTAIRE vertical de forme rectangulaire en placage de bois de rose et d'amarante. Il ouvre en façade par quatre tiroirs et un abattant découvrant un casier et quatre tiroirs. Marqueterie florale à cornes d'abondance dans des cartouches chantournés en façade. Les montants antérieurs à pans coupés. Repose sur quatre pieds cambrés. Garniture de bronzes feuillagés tels que entrées de serrure, chutes, tablier et sabots. Dessus de marbre rouge de Belgique.
Style Louis XV, fin XIXe, début XXe.
Haut. 132, Larg. 63, Prof. 38 cm. (accidents, manques au placage)

ÉCHELLE DE BIBLIOTHÈQUE en bois sculpté à l'imitation bambou.
XXe.
Long. 250, Larg. 42 cm.

VITRINE de forme rectangulaire à armature en laiton, à 6 étagères en verre. Fond miroir. Elle repose sur quatre pieds fuselés. Électrifiée.
Haut. 177, Larg. 88,5, Prof. 41,5 cm.

VITRINE de forme rectangulaire à armature en laiton à 5 étagères en verre. Les parois latérales bombées. Fond miroir. Sur un piètement à quatre pieds gaine en placage de bois clair.
Haut. 145, Larg. 102, Prof. 27 cm. (petit accident)
Avec piètement : Haut. 162,5 cm.

IMPORTANTE PAIRE DE VASES en cristal et bronze doré. Les vases corolle polylobés en cristal taillé reposent sur des athéniennes de bronze à jarrets griffe à tête de lion alternés de rinceaux. Modèle de Barbedienne ?
Seconde moitié du XIXe.
Haut. 55 cm.

A. CYPRIEN (XXe)
Jeune paysanne à l'oeillet.
Marbre blanc signé. Socle.
Haut. totale : 58 cm. (manques et accidents au socle)

PAIRE DE CANDÉLABRES en bronze patiné à cinq bras de lumière. Fût cannelé à chainettes reposant sur un buste de femme en hermès. Base tripode à griffes de lions, têtes de griffons et palmettes. Une grue sur un socle à la partie supérieure.
Style composite. XIXe.
Haut. 78 cm, Larg. 26 cm.

Jean-Jacques DUCEL (Marseille, 1801 - Paris, 1877).
FONTAINE aux AMOURS
en fonte de fer et de cuivre. Un groupe de trois amours en cuivre patiné, chacun doté de sa personnalité, se tient la main relié par des guirlandes fleuries. Les amours sont adossés en gaine, terminée par des enroulements feuillagés, à une colonne cannelée, richement ornée et sommée d'un tore de laurier. Les amours supportent un grand bassin circulaire en fonte de fer ; ils reposent sur un piédouche en doucine de forme circulaire, lui-même posé sur une console de forme quadrangulaire.

Haut. totale : 195 cm.
Bassin : Haut. 33, Diam. 95 cm.
Amours : Haut. 100 cm.
Piédouche : Haut. 22, Diam. 44 cm.
Console : Haut. 40, Long. 45, Larg. 45 cm.
(usures, accidents, manques).

Provenance :
- collection de la famille Ducel, clos de Quincampoix, Vernou-sur-Brenne,
- collection particulière, Touraine.

Bibliographie :
- Catalogue de la fonderie J.J. Ducel et Fils, Paris, fontaine identique reproduite p. 299 sous le numéro "12369". Les dimensions de cette fontaine, dont le bassin quadrilobé est surmonté d'un vase, sont légèrement différentes.

Créée en 1810, la fonderie Ducel est dirigée par trois générations de Ducel : Jacques, Jean-Jacques et Jacques-Gustave. Avec Calla et André (Le Val d'Osne) elle fait partie des précurseurs en matière d'édition en série d'œuvres d'art en fonte. À la production d'éléments de bâtiments et décoratifs s'ajoutera celle de fontes artistiques qui seront remarquées dès 1844. Présente à la première Exposition universelle à Londres, en 1851, elle participe à toutes les expositions universelles jusqu'à son rachat par le Val d'Osne, en 1878

TABLE À OUVRAGE en bois de placage et marqueterie de bois de couleurs et teintés, toutes faces. Plateau basculant orné dans des entrelacs floraux en son centre d'une composition allégorique - foncé d'une glace au teint à l'intérieur. Ouvre par un tiroir. Piètement à cannelures réuni par une entretoise. Ornementation en bronzes : lingotière, bagues.
Style Louis XVI - Impératrice, fin XIXe.
Haut. 73,5 Long. 68, Larg. 40,5 cm.

ARMOIRETTE-VITRINE en bois naturel de forme rectangulaire, à demi-colonne, fronton et base architecturés. Initiales JB. Elle ouvre à une double porte ornée de 2 plaques émaillées bleu représentant la "Charité" et le "Courage" en grisaille. Signées C VANDIER.
Début XXe.
Haut. 59, Long. 41, Prof. 17 cm. (une plaque accidentée, petit manque)

PAIRE d'APPLIQUES à trois lumières en bronze doré à décor de panier de vannerie et branches de liseron à fleurs de porcelaine et feuilles d'opaline verte.
Style Charles X.
Haut. 58, Larg. 42 cm.

PAIRE d'APPLIQUES à trois lumières en bronze doré à décor de panier de vannerie et branches de liseron à fleurs de porcelaine et feuilles d'opaline verte.
Style Charles X.
Haut. 58, Larg. 42 cm.

CHIURAZZI & FILS.
Silène ivre.
Bronze monté en lampe.
Fin du XIXe.
Haut. 39 cm. Haut. totale 49,5 cm.

Le Silène ivre élevant une large couronne provient de la Maison des Marbres, à Pompéi, où il est découvert en 1866. Ce bronze, qui constituait probablement le piètement d'une coupe, est aujourd'hui conservé au musée archéologique de Naples.

MIROIR À FRONTON de forme rectangulaire à pares-closes en bois sculpté, stuqué et doré. Les glaces biseautées s'inscrivent dans des encadrements à riche décor de rais de perles, palmettes, frises de tournesols alternés de fleurons, feuilles d'acanthe stylisées et volutes. Le fronton finement ajouré d'une couronne d'olivier nouée.
Style composite, Napoléon III.
Haut. 143, Larg. 95 cm.

MIROIR de VENISE à parecloses. Les glaces sont gravées de volutes et feuillages. Orné au sommet et à l'amortissement de volutes et fleurs.
XXe.
Haut. 96, Larg. 50, Prof. 3 cm.

Paire de CHAISES en acajou à dossiers ajourés en accolade. Pieds antérieurs en jarret et postérieurs en sabre.
Restauration.
Haut. 83, Larg. 46, Prof. 40 cm.

Important LUSTRE à 24 lumières en bronze doré et pampilles de cristal. Les bras de lumières chantournés répartis sur deux rangs adoptent la forme de feuilles d'acanthe stylisées. Fût à deux plateaux ajourés de feuillages terminé par une graine.
Style Louis XV, fin XIXe, début XXe.
Haut. 140, Diam. 100 cm.

LUSTRE en bronze et laiton doré à neuf bras de lumière feuillagés et binets évasés ornés de palmettes. Fût central en forme de vase surmonté d'une couronne feuillagée. Ornementation d'olives et pampilles en cristal taillé.
Début du XIXe.
Haut. 105, Diam. 70 cm. (réparations et parties refaites).

LUSTRE en forme de lampe antique en bronze et tôle patinés et bronze doré à douze lumières. Riche décor doré de palmettes, cygnes, coupe et feuillage.
Époque Restauration.
Haut. 90, Diam. 58 cm.

LUSTRE corbeille à couronne en bronze doré à huit bras de lumière orné d'olives et pampilles en cristal taillé.
Style Empire.
Haut. 110, Diam. 85 cm.

LUSTRE aux liserons en bronze doré orné d'un panier de vannerie orné d'un bouquet à six branches de lumière. Bobèches en corole, fleurs et feuilles en opaline et verre teinté.
Style Louis Philippe, fin du XIXe siècle.
Haut. 95, Diam. 70 cm.
Des lustres semblables figuraient dans la collection Maria Félix, vente Ader-Picard-Tajan, 6 juin 1990, n°23, 77 et 111.

IMPORTANT LUSTRE à 42 lumières réparties sur six bras en bronze ciselé et verni or. Riche ornementation rocaille de feuilles d'acanthe stylisées. Le fût en partie ajouré agrémenté de bouquets de fleurs et croisillons.
Style Louis XV, seconde moitié du XIXe.
Haut. 92, Diam. 118 cm. (petits accidents et restaurations)

LUSTRE en cristal à pointes de diamant et pampilles, à coupe centrale à seize lumières en huit branches alternées à une et trois lumières.
Fin du XIXe.
Haut. 92, Diam. 80 cm.

LUSTRE CORBEILLE à huit lumières et un plafonnier, en bronze doré et plaque de verre amati. Les lumières réunies en paires par des têtes de bouc à une balustrade à entrelacs ajourés. Ornementation de cordes, de feuillages et de grenades. La corbeille suspendue par deux cordes à un plafonnier en bronze doré à motif de rangs de perles, ailes de chauve-souris et feuilles d'acanthe. Style Louis XVI. Fin du XIXe, début du XXe.
Haut. totale 64, Long. 87, Larg. 61 cm.

SUITE DE QUATRE APPLIQUES à trois bras de lumière en bronze ciselé et doré. Fût et bras chantournés ornés de feuilles d'acanthe stylisées et fleurettes. Bobèches et binets feuillagés.
Style Louis XV, fin XIXe, début XXe.
Haut. 49, Larg. 43 cm.

LUSTRE CAGE en bronze doré à six lumières. Les bras à courbes et angles vifs garnis de plaquettes, gouttes, fleurons, bobèches et poignard central en cristal de Bohème coloré ou transparent.
Travail moderne de style XVIIIe.
Haut. 54, Diam. 59,5 cm. (électrifié)

AUBUSSON. TAPISSERIE moderne à décor de canards, feuillages et coucher de soleil. Modèle dit "MESSIDOR". Manufacture d'Aubusson Robert Four. Signée en bas à droite "R. USSON".
1950-1960.
Haut. 109, Larg. 177 cm.

AUBUSSON. Deux fragments de bordure de TAPISSERIE en laine. Ils sont ornés, au centre, d'un médaillon paysagé flanqué de feuillages fleuris.
XVIIIe.
57 x 155 cm. (en l'état)

AUBUSSON. TAPISSERIE en laine. Scène de palais animée d'un homme vêtu à l'Antique accompagné d'une femme. Fragment.
Fin XVIIe, début XVIIIe.
224 x 136 cm. (usures, recomposition)

AUBUSSON. TAPISSERIE en laine figurant le combat d'Énée et de Turnus. Les deux guerriers, portant casque couronné et cuirasse, sont armés d'une hache. L'un est à terre, son glaive brisé à ses côtés. Une armée se tient en arrière-plan. Bordure de guirlandes feuillagées et fleuries.
XVIIIe.
265 x 285 cm. (usures)

Provenance : château de Veullerot, Bourgogne.

AUBUSSON. TAPISSERIE en laine. "Le réveil de Sancho", scène tirée de l'histoire de Don Quichotte, d'après Charles Coypel (1694-1752). Bordure à coquilles et frise feuillagée rapportée ?
XVIIIe.
290 x 220 cm. (restaurations, recoupée)

AUBUSSON. TAPISSERIE en laine figurant Vénus apparaissant à Énée. La déesse, vêtue d'un ample drapé, tient un arc de sa main gauche. À ses côtés se tient Énée, casqué et vêtu d'un cuirasse tenant deux flêches de sa main droite. La scène se déroule dans un sous-bois, près d'une fontaine.
XVIIIe.
250 x 260 cm. (usures)

Provenance : château de Veullerot, Bourgogne.

AUBUSSON. TAPIS DE TABLE orné d'une rosace entourée de lambrequins, rais de perles, tores de lauriers, lyres et fleurettes. Doublée. Bordure à franges.
Fin du XIXe.
158 x 187 cm. (sans les franges).
183 x 220 cm. (avec les franges). (déchirures, brûlures)

TAPISSERIE en laine représentant le sacrifice d'Abraham. Elle figure le prophète, le bras droit levé, tenant un sabre et s'apprêtant à sacrifier Isaac sous le regard de deux bergers. Son sabre est retenu par un Ange. Fragment.
Travail étranger ancien.
227 x 135 cm. (usures)

FLANDRES, VERDURE.
Tapisserie verdure en laine. Bordure à fleurs et à fruits.
XVIIIe.
529 x 272 cm.
Provenance : collection parisienne.

TAPISSERIE en laine, au point noué, à fond chocolat à décor polychrome de motifs géométriques et décor floral stylisé. Bordure noire.
Travail étranger, Angleterre ? XIXe.
215 x 184 cm. (usures)

JOINT :
TAPIS en laine à fond bleu à décor de bouquets de fleurs au naturel. Six s'inscrivent dans des médaillons roses à l'imitation du cuir découpé.
Style Napoléon III, dans le goût d'Aubusson.
300 x 176 cm. (taches)

TAPISSERIE au point en laine à fond vieux rose ornée de quinze caissons à décor de bouquets de fleurs polychromes sur fond blanc.
XXe.
194 x 122 cm.

TAPISSERIE à décor imprimé de style renaissance tel que satyres, cariatides, vases fleuris, oiseaux fantastiques, putti, rinceaux et ferroneries.
Style Renaissance, XXe.
255 x 235 cm.

TAPISSERIE au point en laine à fond beige ornée de douze compositions de fleurs polychromes dans des octogones à fond noir. Bordure de fleurs au naturel sur fond noir.
Fin XIXe, début XXe.
230 x 182 cm. (usures)

BORD DE L'EAU. Réplique tissée d'une TAPISSERIE du XVe siècle par l'atelier Robert Four (41 rue de Richelieu à Paris), tombée de métier n°91. 112 x 206 cm.

AFRIQUE DU NORD. TAPIS DE PRIÈRE en laine à fond crème. Décor géométrisant de frises de feuillages stylisés de couleur rouge, jaune et taupe.
Afrique du Nord, XXe.
202 x 145 cm. (usures)

BOUKHARA. TAPIS en laine à fond rouge. Décor de guls, de croix stylisées et de motifs géométriques.
XXe.
346 x 248 cm.

BOUKHARA. TAPIS à motifs de gühls sur fond rouge. La bordure frangée.
150 x 111 cm.

CAUCASE. 2 TAPIS :
- TAPIS de style caucasien en laine à fond rouge. Motifs géométriques. 210 x 122 cm.
- TAPIS mécanique de style persan en laine à fond rouge. Décor floral. 165 x 90 cm.
XXe.

CAUCASE. TAPIS de style CAUCASIEN en laine à points noués sur fond orange.
Long. 173, Larg. 133 cm.

CAUCASE. TAPIS de style caucasien en laine à motif de trois médaillons losangiques sur fond beige. 111 x 80 cm.

CAUCASE. TAPIS du Caucase à motif de médaillon losangique bleu nuit sur fond bleu ciel. Bordure principale à motif floral sur fond bleu ciel.
205 x 149 cm.

EUROPE (?) TAPIS au point noué canevas, à dominante bleu rose vert sur fond crème, à décor floral et d'acanthes. Larges bordures sur 3 côtés.
Seconde moitié du XIXe, vraisemblablement d'origine européenne.
700 x 500 cm. (bon état général, usures, en l'état)
Provenance : château du Bordelais

KAZAKHSTAN. TAPIS en laine à fond rouge et bordure bleue. Décor de losanges à crochets et motifs géométriques.
XXe.
137 x 95 cm.

KOUBA (?) TAPIS en laine à fond bleu-vert et bordure crème. Riche décor polychrome de figures géométriques et motifs étoilés.
XXe.
241 x 154 cm

ORIENT. 3 TAPIS en laine :
- Tapis à fond rouge et centré d'un losange crème. Haut. 230, Larg. 150 cm.
- Tapis à fond rouge et crème. Haut. 227, Larg. 160 cm.
- Tapis à fond rouge et bleu. Haut. 180, Larg. 120 cm.
(usures).

PERSE. TAPIS d'Orient à fond vieux rouge. Ornementation à dominante bleue de motifs floraux et animaliers figurant notamment des lions attaquant des buffles.
375 x 277 cm. (insolé).

TAPIS de style caucasien en laine à motif d'arbre de vie stylisé sur fond crème. Bordure principale à motif de médailons.
300 x 200 cm. (tâches, accident)

TAPIS d'Orient en laine à points noués, à décor persan, médaillon central bleu sur fond rose. 192 x130 cm.